|
才情并茂 詩文俱佳 ——朱雅潔詩文集《香遠(yuǎn)天涯》序 趙貴辰 作者朱雅潔是一位中學(xué)教師，在繁忙的工作之余，堅持文學(xué)創(chuàng)作多年。這本書收入的作品，就是她的創(chuàng)作成果。 這些“成果”怎么樣呢？可用幾句話來概括：感情豐富，語言精練，內(nèi)容多樣，視野開闊，描寫細(xì)膩，張馳有度。 朱雅潔是個多面手，在文學(xué)創(chuàng)作這塊園地，她什么體裁也能寫，什么體裁也能寫好，詩（新、舊體）、散文、小說，真是多才多藝，滿腦子、滿身的文學(xué)細(xì)胞。出一口氣，就是一首詩；說一會兒話，就是一篇精妙文章；一擠眼一笑，就是一篇故事（小說） 我們是在網(wǎng)上認(rèn)識的，我很驕傲我能遇到這樣一位才華橫溢的女子。在QQ上聊天時，我總喜歡稱呼她“才女”，她則叫我“哥哥”。我們談文學(xué)，談人生……我把她當(dāng)做了我的親妹妹，亦如她把我當(dāng)做了她的親哥哥。她的詩、文，我在網(wǎng)上讀到不少，這次她打印了厚厚一本（162頁），寄給我，使我得以更集中、更全面地欣賞到她的作品。 她的這本厚厚的書稿，我是去年12月28日收到的，今年2月16日上午，一字不漏地全部看完。本來，我看書的速度是很快的，如果不是為了享受、故意放慢閱讀速度，七天之內(nèi)即可看完。是的，我是為了得到她的藝術(shù)享受，我每天看一上午，而又舍不得多看幾篇，完全是為了一小口一小口品嘗雅潔釀造的這一壇好酒。 好酒省著喝，好東西兒省著吃，這是我的口福風(fēng)格。那么，具體說來，朱雅潔的詩、文怎么個好呢？ 先說詩。朱雅潔寫了近200首詩，她的最大特點就是坦誠，敢于抒寫內(nèi)心情感秘密。這是一般作者做不到的。每個人都有情感的秘密，但是，那些慣于戴了假面具戲弄人，抒假情的所謂作者，是不敢也不愿向讀者敞開心靈的。究其原因，就是他們內(nèi)囊骯臟，他們的“情感”——是蛇蝎的情感，他們的“秘密”——是戕害人的秘密，所以他們不得不偽裝起來，寫一些唬人的詩，用這種“詩”，維護他們“詩人”的地位。這是朱雅潔與那種“假詩人”的本質(zhì)區(qū)別。比如雅潔寫了很多情詩，這種情詩，出之自然，來之女人的“神秘國”，就與那些“感情加革命”的詩不一樣。她的《戀之組歌》四首，描寫細(xì)膩，以獨特的視角，向讀者傾訴自己“暗戀”、“初戀”、“熱戀”及那個他的“移戀”之情，從生命的體驗之中，捕捉住那些瞬息萬變的感覺，就會引起人的共鳴，產(chǎn)生藝術(shù)的感染力。暗戀是“丑小鴨仰望天鵝的自卑 / 是毛毛蟲愛上花兒的慚愧 / 最相思時 / 只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)躲在他經(jīng)過的路口 / 看著他的身影在人群里瀟灑走過”。初戀是“近在咫尺，卻含羞不語 / 四目相對的瞬間 / 猶如雷擊電打，頰飛紅暈 / 聽到他的聲音，哪怕是一聲咳嗽 / 猶如聽到鳥兒在晨光中放歌”。熱戀“是目光相撞時心的顫抖 / 是彼此相擁時四肢的痙攣 / 是鮮花盛開時的爛漫馨香 / 是酒到酣時，云中漫步的飄飄忘我 ”。而移戀是什么呢？“令人理智欠缺得是愛的酸澀 / 愛人的目光在異性中搜索 / 眼神發(fā)光處是他的新愛 / 嘴角邊綻放了燦爛花朵 / 而那份美麗不屬于給我 / 明明知道愛的人不愛我 / 卻百折不回，深深愛著 / 這份酸澀，誰能理解？ / 因為愛著，淚水充溢了心湖/ 因為愛著，壓抑心中怒火 / 因為愛著，包容他的美丑 / 這種愛呀，難道不是人間最大的苦澀？” 朱雅潔的詩很別致，很講究詩之所以為詩的藝術(shù)性，不直白，不淺露。她寫得《給小溪》，把自然界的小溪象征為戀人，通過“梳洗我烏黑飄逸的長發(fā)”、“流瀉我積郁在烈日里的煩惱”、“浸泡在你溫暖而柔軟的懷抱”等一系列意象組合，表達了對戀人的癡情。再看《一只手》，空靈、含蓄，短短十六行，卻有詩意的外延力： 一只手 愛撫地劃過草尖 把露珠搖落 一只手 擎著朵玫瑰 湊在鼻頭貪婪地深嗅 一只手 輕輕地捏起 在陽光下曬著彩衣的 菜花上的蝴蝶 …… 就是這樣的一只手 因為愛著 那原本美好的 就要 承受痛苦，以致夭折！ 通過藝術(shù)性的筆墨，多角度、多方面寫愛情、友情、親情、鄉(xiāng)情、事業(yè)情，使我們領(lǐng)略到詩人朱雅潔內(nèi)心世界的豐富和深刻，你只要看看這些題目，你就會黏在這里，讓自己的目光，進行一道“藝術(shù)美”的大餐而細(xì)嚼慢咽：《夢斷藍(lán)橋》、《掬一捧熱淚洗去我的憂傷》、《我的愛飄散在青春河畔》、《情殤》、《你踩著我的心走了》、《塵土和腳丫》、《寫給我的隔世的母親》、《青春幻想曲》…… 雅潔飽嘗了愛的滋味，自然有一番獨特的體悟，她說：“愛是人間百味 / 是苦辣酸甜 / 是思念時撕心裂肺的痛 / 是相依時的默默無言 / 愛常常沒有結(jié)果 / 就像一粒石子 / 投身在碧波蕩漾的湖海 / 就像一朵游云，投影山林，轉(zhuǎn)眼消逝 / 可是，留下石對海的深情 / 留下樹對云的思念?！保ā稅凼鞘裁础罚?BR> 我還特別喜歡朱雅潔的《風(fēng)》，這首詩鮮活、自然，整個把風(fēng)寫成精了，可見詩人朱雅潔高超的語言魅力，我愿意附在這里，讓大家先讀為快： 風(fēng)，你從哪里來 是太平洋，印度洋，還是加勒比海？ 濕漉漉的，軟綿綿的 還有點淡淡的咸 你的腳蘸著海天之色 走一步，就印一個翠綠的腳印 從江南走到江北 從田野走到樹尖 就是人家的屋脊上，斷裂的墻垣上 你也輕輕地踩一踩 風(fēng)，你從哪里來 是波斯山，女媧殿，還是母子河畔 我聽到你的心音了 沙沙沙，呲溜溜 走一步，就撒一圈生命 嘰嘰喳喳的雛鳥，從蛋殼里探出頭 不知疲倦的大雁 在藍(lán)天上練著楷書，一遍又一遍 風(fēng)箏在你的笑語里醒來 她給白云遞上一封封滾燙的情箋 就把孩子粉嘟嘟的小臉 笑成一串串榆錢 還有一聲聲柳笛，和一曲曲童謠 風(fēng)，你從哪里來 是老鴰窩，小麥田，還是梨花的笑臉 暖暖的，甜甜的，羞羞怯怯 山野上，蟈蟈歡快的唱著 蛐蛐也在夜幕下放歌 一縷縷鄉(xiāng)情，匯成 集市上奔涌的長河 清脆的鄉(xiāng)音在頭頂打著旋 懷孕的麥穗把風(fēng)流寫在肚皮上 饞得小城西的男人直流哈喇子 朱雅潔寫詩手法多樣，充分體現(xiàn)出她駕馭語言的嫻熟能力，她就像一個橫渡長江的游泳者，把波浪掌握在自己手中，一會兒仰泳，一會兒側(cè)泳，一會臥詠，一會兒又站泳，用身子捻起一個個旋渦……那么，我親愛的讀者，你何不趕快翻開這本書的詩頁看一看呢？不看，你可是要后悔的；看了，你是會感謝我這個誠實的好“向?qū)А钡摹?BR> 接下來說她的散文。 朱雅潔的散文，那可是又一道亮麗的風(fēng)景！我的觀點是：一個感情豐富的人，只要她（他）具備了文學(xué)表達能力，無論她（他）寫什么，都是會寫好的。因為“文學(xué)”，是感情的“分泌物”。相反，一個沒有感情的人，她（他）具備多么高的學(xué)歷和官職，在文學(xué)的領(lǐng)域都等于零，都等于笨蛋！朱雅潔，就是一位感情特別豐富的人，所以她詩寫得好，散文（乃至其它體裁）照樣能寫得好！ 果然。 朱雅潔的散文寫人寫事，寫風(fēng)寫物，寫山寫水，涉獵之廣，無所不及?？梢娝拈_闊視野和廣茂的情懷。在她的近80篇散文中，貼近現(xiàn)實、貼近生活、貼近群眾，沒有無病呻吟，沒有虛假枯燥，有的只是鮮活、水靈，好像是剛從地里摘來的蔬菜，那嫩綠的葉片上還粘有芬芳的露珠。這些散文不但有陶冶性情的篇什，有以描寫見長的篇什，還有思辨色彩很濃的那種篇什——雜文，針砭時弊，為革故鼎新吶喊，可見朱雅潔是一位有思想、有責(zé)任感的作家。散文好寫，但要寫出真性靈、真思想，又樸素又耐讀的好散文，就不那么容易了。朱雅潔的散文是好散文，能讀到這些散文的人是幸福的（我就很幸福了?。?BR> 人的感情世界是豐富的，也是復(fù)雜的，愛，可以是追隨、攜手、相伴，也可以是放棄。但這種愛，沒有經(jīng)歷過的人可能體驗不出它的味道，而經(jīng)歷了這種愛的人，總是少數(shù)，總是那些有慷慨、磊落、純靜的愛的人。一般來說，愛是自私的，可見這種愛，卻是“無私”的、“奉獻”的。雅潔的《放棄，也是愛》，讓我看到她內(nèi)心深處的情，讓我感動得流淚！ 雅潔的散文也帶有一份神秘，看看她的這篇《禮物》，讓人思索良久……朋友送她一株小草，卻是那種不喜歡繁華在陽光下，而熱衷于默默無聞于綻綠在人們目力所不及的寂靜角落里。這算什么禮物呢？你讀完了這篇千字左右的散文，你就悟出朋友的心意了。 雅潔寫散文的筆法很新穎，她寫丈夫，卻不出現(xiàn)丈夫的身影，而是推到讀者面前一棵樹，讓你看這棵樹的普通、憨厚、誠實、多情。等你看夠了這棵樹時，她說：“他真的太普通，普通得掉到人群里很難找到?！钡?，就是這棵樹，給了雅潔濃蔭和詩韻，大愛出于平淡，他20年來如兄如父的細(xì)心呵護，是雅潔所感激不盡的！這就比平鋪直敘寫得巧，寫得打動人心。 雅潔有很高超的運用語言的能力，她的一篇《聽鳥》，專門描寫鳥的聲音，比喻新奇、貼切，多姿多彩的鳥聲，就像雅潔在吹橫笛，飄飛著五顏六色的音符；又像雅潔栽培出的一盆盆鮮花，爭奇斗艷。鮮活的語言，讓人讀之喜不自禁。 雅潔喜歡上網(wǎng)聊天，但是，她不是意在玩樂、消磨時光，她是作為一個作家，走進這片陌生的土地，在觀察、在思考，從而，信筆形成文字，寫出一篇篇妙文。如果說網(wǎng)絡(luò)是一片森林，她就是走進這片森林里挖寶的人；也是在這片森林里發(fā)現(xiàn)奇花異草的人。通過上網(wǎng)，她寫出了《男人》、《女人》等篇什，因為來自現(xiàn)實之中，所以讀來很新鮮。她的《男人》，把網(wǎng)上QQ中的男人歸納為事業(yè)型、求知型、經(jīng)商型、找樂型、工具型等五種，并對其一一剖析。《女人》篇，她又從五個方面，用細(xì)膩的心思和準(zhǔn)確的語言，寫出了“女人柔如水”、“女人嬌如花”、“女人細(xì)如絲”、“女人堅如石”、“女人笨如豬”。去年，雅潔剛寫起這篇稿時，她在QQ上告訴我說，她哭了。我問為什么要哭呢？她說寫起這篇稿后心里酸酸的，止不住就哭了。待我看后，我覺得，一定是“女人笨如豬”那段文字讓她哭的，她寫出了女人的善良、多情、無助和無奈。我想，只要讀者沉下心來認(rèn)真讀讀這篇文字，也是會同作者有一樣感受的。啊，女人！讓我們用真誠的心靈，呵護著我們漂亮的女人吧！ 好美的一篇《柳條通子》，好美的雅潔的童年！雅潔用十分精練的語言，把一股股濃濃的鄉(xiāng)土氣息寫出來，讓我有一種——是在夏天到野外脫光了腳丫，走在濕潤潤泥土上的感覺，愜意極了。這就是藝術(shù)享受，雅潔帶給我們的藝術(shù)享受！你看，雅潔與她的童年伙伴們在柳條通子里，做柳笛、拾鳥蛋、捉迷藏、逮青蛙……而今，雅潔已是一位中學(xué)教師，遠(yuǎn)離了她的童年。她那童年的柳條通子，也由銀白色的五層工商大廈所取代，泥土換成了泛著白光的水泥路面?？墒?，她還是想念那片柳條通子！讀過這篇散文，讀者也會想起自己的那個“柳條通子”吧？ 《蘭天情懷》，寫網(wǎng)友蘭天。雅潔就像面對面給我們講故事，雖然是小事，但講著講著，就把我們感動了。網(wǎng)絡(luò)，也是現(xiàn)實的投影，也是現(xiàn)實的生活。什么是文學(xué)創(chuàng)作的技巧？真情就是最高的技巧。有真情的人，就會有好的作品出世。這是朱雅潔的這篇文章，再一次告訴我們的。 雅潔的散文，有的竟是詩一般的語言，如那篇《初冬登山感懷》，故意在篇幅之外，留一處空白，讓我讀了品砸再三，回味無窮。“山腰的窩風(fēng)處，愛美的柳樹還在竭力挽留著青春，但已經(jīng)是半老徐娘……”“霜剪風(fēng)刀，只能奪走它們（指山樹）的衣衫，卻不能奪走它們無所畏懼的靈魂?！庇绕涫牵诙颈酬幍纳侥_，雅潔竟然發(fā)現(xiàn)一窩翠綠的蒲公英?！捌压繝砍冻叮惴植磺逭l是誰，她們勾肩搭背，親親密密，你無從知曉誰是夫妻，誰是母子，誰是兄弟姐妹。她們一樣的茁壯翠綠……”就是這一棵棵蒲公英，在百花凋謝、萬木飄零中唯我獨綠，她們該是誰的象征呢？ 《斗地主》，記敘童年遇到的一件事：斗地主。這個地主，按輩分說，雅潔稱他“馮四爺爺”。這個馮四爺爺，是地主，也是資本家，他在村里有幾十坰田，城里有幾個商號，還娶了兩個媳婦。那個年代，斗地主是殘酷的，不但要給他戴上一人高的大紙帽子，還要在他脖子上掛一盛滿水的鐵桶。他彎腰，頭幾近著地，紅衛(wèi)兵就用一根燒火棍叉住他的下腭。即使是這樣，他還是力不支地咕咚一聲摔倒了，不久，他就死去。這就是泯滅人性的一件事，雅潔把它寫出來，意在告誡人們：階級斗爭是多么殘酷！它殘酷到人整人、人吃人的程度，這樣的革命，為什么不可以“溫和”一些呢？ 《姥姥》描寫細(xì)膩，使人如聞其聲，如見其人，如臨其景，雅潔飽滿而細(xì)微的感情，在此文中表現(xiàn)得淋漓盡致。舅媽經(jīng)常罵姥姥，雅潔說：“從那個時候起，我不愿意多看舅媽一眼。這么惡毒的女人……”那時，“我真的替姥姥出口惡氣，會讓姥姥覺得有人為她做主，姥姥就不會絕食而死吧？”后來，舅媽得腦出血死了，“她僅活了64歲，當(dāng)我站在她靈前的時候，倒是沒有多少悲戚，而更多想到的是，我的涕泗交流的姥姥。”讀過這篇，你就會看到朱雅潔內(nèi)心那豐富而復(fù)雜的感情。而這樣感人的文章，竟是樸素、生活化的語言，這跟那些花里胡哨的作者區(qū)別開來，使我們不得不佩服朱雅潔的真功夫。 本書中雅潔最用力的散文，是那篇《寫給媽媽》，這也是本書中篇幅最長的一篇散文，大約三萬多字左右。在《寫給媽媽》這個大標(biāo)題下，又有十個小標(biāo)題，每個小標(biāo)題下寫出2000字左右的文字。寫媽媽的文章，最難脫俗，最容易流落窠臼。說實話，讀這樣的大文章，我是很感頭疼的，就如同喝假酒。而朱雅潔的這篇散文卻深深打動了我。這是為什么呢？這就是“細(xì)節(jié)”的力量！朱雅潔在這篇散文里，每節(jié)寫有一兩個細(xì)節(jié)，用“細(xì)節(jié)”表現(xiàn)出媽媽的形象，這就避免了概念化、平板化。她不說媽媽怎么好，怎么高尚，而是把一個個活生生的“事件”，放到讀者面前，讓讀者自己說她的媽媽怎么樣。如果不是這樣，即使作者一句一個“媽媽萬歲”，聲嘶力竭地喊上十萬句，讀者也是不買賬的。人物散文中的生活細(xì)節(jié)，是這篇散文的“生命”！朱雅潔深諳此道—— 在《母愛，沒有冬天》里，雅潔寫道：媽媽每晚十點進屋給雅潔蓋被子、掖被角，五年里頭，天天如此。為了享受這種母愛，雅潔就故意把手、腳伸到被子外，等著媽媽來給放回去。 在《您是梁間燕》里，又是一個細(xì)節(jié)：家里沒人時，雅潔故意爬到媽媽肩頭，讓媽媽把她背到另一個房間，再到另個房間。末了，把媽媽抱起來搶上兩圈，二人笑聲飛到屋外……那時雅潔23歲，真是會享受母愛了！ 在《綠油油的愛》里，又是一個細(xì)節(jié)：雅潔回家喊媽媽，然后媽媽撲過來，母女相見。這已經(jīng)成為規(guī)律?？墒怯幸惶?，大姨病了，媽媽未及告訴別人，待丫丫（雅潔）回家喊媽媽時，卻是白喊了。因此，丫丫等媽媽回來后，“我故意不理你，不和你撒嬌 ”，好像媽媽突然的離開，犯了不可饒恕的錯誤。以此寫母愛。 這樣的生活細(xì)節(jié)很多，通過讓“細(xì)節(jié)”說話，豐滿了母親的形象。那些空洞的議論和抽象的概括，是人物散文中的大忌。 除了寫人記事、那些抒情性很濃的散文，朱雅潔還寫了不少富有思辨性的雜文隨筆，短小精悍、筆鋒犀利、啟人心智，如《人與動物》、《沒有賣不出去的豆子》、《教育怪現(xiàn)象漫談》、《善惡遐思》、《淺議“佛頭著糞”》等等?！独蠋熥咴诨鸷５都馍稀?，通過大量事例，批評了社會上的一種怪現(xiàn)象：偏袒有錯的學(xué)生，讓老師承擔(dān)不該承擔(dān)的責(zé)任。《學(xué)會用兩條腿走路》，批評個別父母充當(dāng)孩子的“拐仗”，而不讓孩子獨立生存。《大千世界“真”是我》，雅潔針對那些追星族，那些盲目崇拜別人者，告訴人們：不同的個性、不同的“我”，才會組建絢爛多姿的世界，如果男人都是大衛(wèi)，女人都是維納斯，這個世界就失去了自己的價值。只要是一個獨特的“我”，哪怕是一棵小花小草，也會給世界帶來亮點?！洞缀７褐邸罚彩且黄u性稿子。生活中的夫妻雙方，應(yīng)該有交朋友的空間，更有上網(wǎng)聊天的自由，但是，現(xiàn)在一些家庭出現(xiàn)問題，就是因為夫妻一方無端干涉、限制別人的自由。這是不足取的。雅潔把這個問題反映出來，意在使讀者得到醒悟?！段也徊≌l能病我》，一看這個題目就感到深沉，它是說做人要樂觀、豁達，只要自己不把自己打倒，任何人是對自己無奈的?？膳碌檬?，你自己去找“細(xì)菌”，去找“病毒”，而且還要抱怨別人不把“細(xì)菌”、“病毒”消滅干凈，好像這個世界是自己一人的。我想，雅潔的這個觀點，適合于任何一種職業(yè)上的人思考，尤其是適合于那些領(lǐng)導(dǎo)干部，試想，如果自己不腐敗，難道別人還有什么高招非要自己腐敗了嗎？ 總之，這本書是相當(dāng)厚重、豐富的，各種各樣的題材、體裁，通過朱雅潔的靈心妙手，一一呈現(xiàn)在你的面前，才情并茂，詩文俱佳，我敢說，你不會虛此一讀，因為這里面，全是朱雅潔獻給你的情和愛！ ?。ū疚淖髡呦抵袊骷覅f(xié)會會員，河北省作家協(xié)會理事，中國鄉(xiāng)土詩人協(xié)會理事，中國散文學(xué)會會員，曾參加詩刊社第15屆“青春詩會”，出版詩、文集四部，作品在《人民文學(xué)》、《青年文學(xué)》、《詩歌月刊》、《飛天》等30多家報刊獲獎，2009年4月 作為獲得詩歌比賽特等獎?wù)叱鲈L荷蘭，作品入選多種選本。） 2009年2月24日上午10時22分野風(fēng)齋 |
|
|
