1．歷史背景和流行趨勢

 12世紀(jì)以后，以法蘭西為代表的民族國家得到不斷的鞏固和發(fā)展，隨著人口的大量聚集以及手工業(yè)、商業(yè)和銀行業(yè)的快速發(fā)展，新的社會等級在不斷地發(fā)展壯大，各類手工業(yè)者協(xié)會也紛紛建立起來，城市進(jìn)入了繁榮發(fā)展的新時期。城市的發(fā)展意味著流通，與東方阿拉伯人的通商不僅帶來了財富，還讓人們見識了7世紀(jì)以來阿拉伯建筑里的尖頂券。在城市環(huán)境中成長起來的各類工匠又把雕刻、繪畫等工藝美術(shù)技藝推向前所未有的高度，甚至能夠把建筑師的奇思妙想轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實。財富在城市積累的同時，也在影響和動搖著教會的固有美學(xué)觀點(diǎn)。城市管理者把半數(shù)以上的財政開支用于建造值得驕傲的大教堂，還給與參加協(xié)會的石匠等手工業(yè)者免除其它勞役和賦稅等優(yōu)惠政策。在這種有利于發(fā)揮工匠智慧的環(huán)境中，當(dāng)時的建筑師和工藝美術(shù)大師們將羅馬教堂的十字交叉拱和骨架券，以及阿拉伯的尖頂券等技藝融合在一起，創(chuàng)造出一種新型的教堂造型和支撐結(jié)構(gòu)體系。

 這種新的建筑形制首先誕生于法蘭西，它對建材的加工精度要求極高，能將財富和對天國的向往更好地結(jié)合起來。它一問世，就在西歐各地流行起來，延續(xù)達(dá)400年之久。然而，各國的哥特建筑還是顯示出各自不同的審美傾向。在英格蘭，垂直線條得到強(qiáng)化。在德意志地區(qū)，高塔成為重要標(biāo)志。具有文化優(yōu)越感的意大利人，在這種新的建筑形制面前表現(xiàn)出相當(dāng)矛盾的心態(tài)，一方面他們蔑視這種新的風(fēng)格，并將之取名為哥特建筑（“Gothic”，讓人連想起愚昧和野蠻的北方游牧部落）；另一方面，在建筑的外觀裝飾等方面借鑒了哥特風(fēng)格的尖拱造型。

2. 基本特征——尖拱

哥特建筑多數(shù)為教堂。相對于羅馬式教堂而言，哥特建筑用尖拱形取代了所有的羅馬式半圓拱形。這一基本線條的變化帶來了意境的變換：原先厚重陰暗的印象轉(zhuǎn)變成輕快上升的線條。

 尖拱有比半圓拱更實用的地方在于，它在同樣的跨度內(nèi)可以把拱頂造得更高（中廳一般都在30米以上，最高的達(dá)8米），而其所產(chǎn)生的側(cè)推力會更小，從而有利于減輕結(jié)構(gòu)；此外，采用尖拱還可以適應(yīng)多種間的形狀，而半圓形十字拱只能覆蓋正方形的間（圖1）

 

圖1 A和B，骨架券與普通十字拱的區(qū)別。A，原先的十字交叉拱的砌法；B，尖拱的常見砌法，先砌拱肋，然后再在拱肋上砌石板，這種拱肋又稱為骨架，這種技術(shù)的難度明顯增大，但石板的厚度可以顯著減小，從而減輕結(jié)構(gòu)的重量；C，四分尖拱肋；D，六分尖拱肋；E，星狀尖拱肋示意圖，由于分叉很多向下過渡為束柱。

3．框架結(jié)構(gòu)

    哥特教堂的基本結(jié)構(gòu)單元可以理解為：在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線上各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂，又稱尖肋拱頂（圖1）。為了平衡中廳拱腳的側(cè)推力，從側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券設(shè)飛扶壁（圖2）。為了增加穩(wěn)定性，一般都在柱墩上砌尖塔。由此可以看出，哥特建筑獨(dú)特的框架結(jié)構(gòu)。

圖2 右側(cè)為哥特教堂的框架結(jié)構(gòu)示意圖。左圖巴黎圣母院（Notre Dame Cathedral，1163-1250）的背影，可以清晰地看到中心尖塔和圍繞中廳的眾多飛扶壁和柱墩。

4．內(nèi)部和外部處理

哥特教堂的中廳一般不寬，但很高很長，由束柱引導(dǎo)的向上垂直線條占據(jù)統(tǒng)治地位，塑造了很強(qiáng)的升騰態(tài)勢。由于擺脫了承重墻，窗子因此占滿支柱之間的的整個面積，窗子由構(gòu)成一幅幅圖畫的彩色玻璃鑲嵌而成，也稱。陽光照耀時，教堂內(nèi)部漾起奪目的色彩，宛如天堂圣境(圖3)。室內(nèi)裝飾的重點(diǎn)是華蓋、壁龕等處，也以尖券為主題。

一般在教堂正門兩側(cè)建有方形主塔，從而增加主立面的寬度和宏偉。德意志人喜歡在方形主塔之上增設(shè)極高的尖塔，造成沖天而起的態(tài)勢（由于高塔耗費(fèi)更多的時間和財物，一些教堂至今只建成一座高塔）。尖塔，不僅設(shè)在主塔之上，而且還以相應(yīng)的比例建在扶垛、墻垛、欄桿、窗欞、等物之上。大小不等的尖塔，以及塔上的小卷花狀飾物，如同大大小小、拔地而起的尖筍。與這些尖塔相呼應(yīng)，在西部主立面上布滿繁雜的垂直線條和眾多有意被拉長的人物雕像。整個建筑的外觀使人聯(lián)想到向上的神秘天國。尖券、尖拱、飛扶壁以及大量以尖券為主題的細(xì)部裝飾如華蓋、壁龕等，使建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法成為一個有機(jī)的整體。

圖3 左側(cè)為巴黎圣母院的正門山墻，兩側(cè)的方形高塔并不為尖頂所覆蓋，整個立面的中心為巨大的玫瑰花窗，其它的門窗等全部采用尖券。右圖為薩拉曼卡市伊諾尼馬斯大教堂的中廳，為了增加垂直上升的線條，柱墩全部塑造成束柱狀，向上成放射狀分叉成拱肋，拱肋之間由相互交錯成4軸對稱的復(fù)雜圖案，中廳兩側(cè)的花窗玻璃清晰可見。

圖4 科隆大教堂（Kolner Dom, 1247年起建造，斷斷續(xù)續(xù)歷時達(dá)六百余年），保持世界建筑最高紀(jì)錄（157米）到1884 年。

圖5 維也納斯特凡大教堂（Stephansdom）。左圖，教堂外觀十分華麗，一個主塔建于圣壇外側(cè)；右圖，裝飾富麗的圣壇，兩側(cè)為巨幅花窗玻璃。該教堂始建于1137年按羅馬式風(fēng)格建造，1258年頂層被火災(zāi)損壞，之后按哥特風(fēng)格重修并建成南塔等（137米），后來又增加了文藝復(fù)興風(fēng)格的元素，在巴洛克時期，又對內(nèi)飾進(jìn)行了改造。

圖6 英格蘭的劍橋大學(xué)（King's College Chapel，1446-1515），雖然不是教堂，但哥特風(fēng)格明顯，采用扶壁、尖塔和尖頂券，四個主塔和巨大的花窗玻璃都用縱向線條裝飾。

圖7 米蘭大教堂（Dom de Milan，1386年實踐，到1858年才徹底完工），正門有眾多小尖塔，大小尖塔約138座，總體顯示哥特風(fēng)格（意大利境內(nèi)僅此一例），有很多后來的巴洛克和新歌特元素。

圖8 佛羅倫薩新馬麗亞教堂（S Maria Novella，13世紀(jì)中葉至14世紀(jì)中葉）外表幾乎看不出各哥特風(fēng)格，僅主立面上門洞略呈尖拱形，但內(nèi)部采用了哥特風(fēng)格的尖拱。大理石貼面為1456-1470年的產(chǎn)物，已經(jīng)開始具備文藝復(fù)興藝術(shù)的特點(diǎn)了。該圖源于www.en.。