一、如何自制木雕刀
   木雕刀的種類大致分鑿粗坯用和掘細(xì)坯及修光用。因?yàn)榇峙麒徸右?jīng)受錘子的敲擊，所以必須使用管狀形的刀具，而這種刀具在一般情況下，自己是無法制作的，只有到產(chǎn)地、廠家、商店或鐵匠鋪去定制、購買。這里所介紹的刀具制作法，一般只適用于掘細(xì)坯及修光用的刀，還有某些特殊形狀的刀，也可根據(jù)需要自己添置。制刀用的材料主要選用拉直的彈簧鋼條或高碳鋼條，粗細(xì)約在0.3厘米至l厘米，截成6至7厘米左右的長度。輔助工具是：電動(dòng)砂輪、打鐵墩、小型打鐵錘或重磅頭、鐵鉗，家庭煤爐或管道煤氣各一件。

制作方法如下：
    第一步：把截成一定長度的鋼條放在火上加熱到通紅的程度，這叫退火。退火的目的是讓鋼條變軟，以便任意改變它的形狀。燒紅后用鐵鉗夾起放在鐵墩上用鐵錘將其一端錘扁成刀的坯形。刀坯的寬度與厚度應(yīng)根據(jù)鋼條本身的粗細(xì)及所制刀具的類型來確定，切勿過薄。
     第二步：打出刀坯待其自然冷卻后，再用砂輪磨形。磨形的時(shí)候，要注意刀面及刃口的厚薄均勻，同時(shí)一定要將錘打過的痕跡磨平。做小圓刀可用圓銼(什錦銼)銼出凹槽，用鋼板銼其弧面。要使刀具握在手中舒適，還需從刀的頭部至腰間用砂輪或鋼銼做出腰形，但不宜太細(xì)，以免在使用時(shí)斷裂。刀具的根部要磨成錐子形，以便插入木柄。

  第三步：刀坯成形后要淬火。先準(zhǔn)備好一杯水或機(jī)油在邊上。將成形刀坯的頭部插入爐火內(nèi)，通過加熱到通紅的程度，再用鐵鉗夾出以最快的速度插入水中約2厘米左右，使刀的頭部驟然冷卻，幾秒鐘后夾起看著有一條發(fā)藍(lán)的火線往下退，退至離刀口5至6毫米處再插入水或油中。這叫定鋼火，幾秒鐘后取出，稍冷后再丟進(jìn)水中或油中浸半小時(shí)取出，取出后再放在火上有一定距離的烤至淡黃色即止。這樣刀鋒就不會太脆。淬火是一門復(fù)雜的技術(shù)，不同的冷卻速度能淬出不同硬度的鋼火，冷卻的速度越快得到的鋼火就越硬。刀具經(jīng)過淬火后，會呈現(xiàn)灰白、灰米黃、灰黃橙、藍(lán)等金屬程序色，要注意觀察及時(shí)掌握。如果僅有灰白色，說明鋼火過硬；如果僅有藍(lán)色，說明鋼火過軟，二者都不符合要求，必須要重新淬。淬灰米黃色最為適宜，俗稱“淬黃火”，因它硬韌兼而有之，使用起來不易爆口或眷刃，可以適應(yīng)雕刻各種木料。另外，鋼的含炭量不同，淬火的方法也不同。用水淬火刀口硬，但較脆；用油淬火刀口稍軟，但韌性好。這全憑經(jīng)驗(yàn)來掌握。注意：用油淬火必須使用機(jī)油，不能用其它的油，以免引發(fā)火災(zāi)。
    第四步：安裝刀柄。刀柄握在手中要舒適靈巧。刀柄的材料應(yīng)選擇質(zhì)地細(xì)膩，韌性好的硬木，如黃檀木、黃楊木、紅木等，可自己做，也可找車木、旋活店訂制購買。刀柄的長短粗細(xì)要與刀具相應(yīng)配制，不易過長或過短。刀柄有腰部，握在手中就舒適。安裝刀柄需借助手搖臺鉆床先鉆眼，其大小應(yīng)根據(jù)刀桿的粗細(xì)來定。最后將刀的根部插入刀柄約1.5厘米，再敲定牢固，自制刀具就完成了。
   前面說過，木雕刀的種類大致分鑿粗坯用和掘細(xì)坯及修光用。因?yàn)榇峙麒徸右?jīng)受錘子的敲擊，所以必須使用管狀形的刀具，而這種刀具在一般情況下，自己是無法制作的，只有到產(chǎn)地、廠家、商店或鐵匠鋪去定制、購買。這里所介紹的刀具制作法，一般只適用于掘細(xì)坯及修光用的刀，還有某些特殊形狀的刀，也可根據(jù)需要自己添置。制刀用的材料主要選用拉直的彈簧鋼條或高碳鋼條，粗細(xì)約在0.3厘米至l厘米，截成6至7厘米左右的長度。輔助工具是：電動(dòng)砂輪、打鐵墩、小型打鐵錘或重磅頭、鐵鉗，家庭煤爐或管道煤氣各一件。

制作方法如下：
第一步：把截成一定長度的鋼條放在火上加熱到通紅的程度，這叫退火。退火的目的是讓鋼條變軟，以便任意改變它的形狀。燒紅后用鐵鉗夾起放在鐵墩上用鐵錘將其一端錘扁成刀的坯形。刀坯的寬度與厚度應(yīng)根據(jù)鋼條本身的粗細(xì)及所制刀具的類型來確定，切勿過薄。
 

第二步：打出刀坯待其自然冷卻后，再用砂輪磨形。磨形的時(shí)候，要注意刀面及刃口的厚薄均勻，同時(shí)一定要將錘打過的痕跡磨平。做小圓刀可用圓銼(什錦銼)銼出凹槽，用鋼板銼其弧面。要使刀具握在手中舒適，還需從刀的頭部至腰間用砂輪或鋼銼做出腰形，但不宜太細(xì)，以免在使用時(shí)斷裂。刀具的根部要磨成錐子形，以便插入木柄。

第三步：刀坯成形后要淬火。先準(zhǔn)備好一杯水或機(jī)油在邊上。將成形刀坯的頭部插入爐火內(nèi)，通過加熱到通紅的程度，再用鐵鉗夾出以最快的速度插入水中約2厘米左右，使刀的頭部驟然冷卻，幾秒鐘后夾起看著有一條發(fā)藍(lán)的火線往下退，退至離刀口5至6毫米處再插入水或油中。這叫定鋼火，幾秒鐘后取出，稍冷后再丟進(jìn)水中或油中浸半小時(shí)取出，取出后再放在火上有一定距離的烤至淡黃色即止。這樣刀鋒就不會太脆。淬火是一門復(fù)雜的技術(shù)，不同的冷卻速度能淬出不同硬度的鋼火，冷卻的速度越快得到的鋼火就越硬。刀具經(jīng)過淬火后，會呈現(xiàn)灰白、灰米黃、灰黃橙、藍(lán)等金屬程序色，要注意觀察及時(shí)掌握。如果僅有灰白色，說明鋼火過硬；如果僅有藍(lán)色，說明鋼火過軟，二者都不符合要求，必須要重新淬。淬灰米黃色最為適宜，俗稱“淬黃火”，因它硬韌兼而有之，使用起來不易爆口或眷刃，可以適應(yīng)雕刻各種木料。另外，鋼的含炭量不同，淬火的方法也不同。用水淬火刀口硬，但較脆；用油淬火刀口稍軟，但韌性好。這全憑經(jīng)驗(yàn)來掌握。注意：用油淬火必須使用機(jī)油，不能用其它的油，以免引發(fā)火災(zāi)。
第四步：安裝刀柄。刀柄握在手中要舒適靈巧。刀柄的材料應(yīng)選擇質(zhì)地細(xì)膩，韌性好的硬木，如黃檀木、黃楊木、紅木等，可自己做，也可找車木、旋活店訂制購買。刀柄的長短粗細(xì)要與刀具相應(yīng)配制，不易過長或過短。刀柄有腰部，握在手中就舒適。安裝刀柄需借助手搖臺鉆床先鉆眼，其大小應(yīng)根據(jù)刀桿的粗細(xì)來定。最后將刀的根部插入刀柄約1.5厘米，再敲定牢固，自制刀具就完成了。
二、如何研磨與保養(yǎng)刀具 

搞木雕的人必須學(xué)會自己磨刀，而且還要勤磨刀、磨好刀，雕刻起來才會入木三分，功到渠成。所謂“工欲善其事，必先利器”，意思就是讓人們在行事造物之前，要對工具進(jìn)行充分地檢驗(yàn)和準(zhǔn)備。常有一些學(xué)生認(rèn)識不到這一點(diǎn)，拿起雕刻刀三磨二磨，一是不得要領(lǐng)，二是不肯下功夫，結(jié)果雕木如同啃木，作品雖然勉強(qiáng)完成，但已費(fèi)了很大的功夫和氣力。有的往往是因?yàn)楣ぞ吣サ貌粔蜾h利，生錘硬鑿楞是把工具弄壞了，俗話說得好：“磨刀不誤砍柴工”，事先多花一些工夫磨刀，雕刻起來就會得心應(yīng)手，作品自然也會雕得又快又好。
   要使工具經(jīng)久耐用，還得注意珍惜保養(yǎng)。一把合格的雕刻刀，其使用壽命在正常的情況下，比如工廠里的師傅天天在用，那么可以用10-20年。避免刀具受損的關(guān)鍵除了掌握好磨刀的方法要領(lǐng)外，還要注意在使用過程中不宜將刀頭刻入．過深，或用如圖所示的方法抽拔刀具，否則必然造成鋒口開裂或剝落。正確的方法是使用另一把刀輕輕削去該刀周圍的木頭，直至搖動(dòng)為止。其次是當(dāng)一項(xiàng)工作完成后，無論多累，都要先將工具收齊放好、然后再休息；假如要過一段時(shí)間再用，就應(yīng)把工具修整好，或抹上油(以防潮防銹)，分門別類放到工具箱或工具袋里，以待下次使用。這些都是延長工具的使用壽命之保證，也是良好的工作習(xí)慣。
   關(guān)于磨刀石，行粗細(xì)軟硬之分，以質(zhì)純無砂粒為佳。粗石，包括油石，主要用于新刀具開刀。粗石多為天然的粗砂石，砂輪機(jī)上的砂輪片也可以用。油石有各種型號和大小，用機(jī)油磨，瓦木、五金工具店有售。細(xì)石有二種，一種是用泥土和沙特別澆制的青色磨磚石，在日雜商店購買時(shí)以無氣孔或少氣孔為佳。此磚在使用前先用水在水泥地上磨平整，然后浸泡在水中。另一種是天然的細(xì)青石和“羊肝石”，“羊肝石”因色紫如羊肝而得名，南方多用于磨剃刀。細(xì)石的質(zhì)地硬且細(xì)膩光滑，主要用來磨去刀口卷刃。民間行話講：磨小刀宜用硬石，石硬不宜陷入磨跡，致使棱角盡失。
   由于刀的種類、大小不同，所以磨刀石對圓刀、平刀、三角刀及其大小型號，都應(yīng)有所適從，也就是適形對號，尤其是磨三角刀，磨石的角度要與之相吻，否則就很難將刃口磨得尖銳鋒利?？傊サ妒姆N類與規(guī)格應(yīng)盡量做到充分、合適。擺放也要穩(wěn)妥，
   可以用木條木塊將其固定在板上或工作臺的一角，以防磨刀時(shí)磨石滑動(dòng)。磨刀的姿勢也很重要，無論站、坐、蹲，都要注意姿勢的端正，思想要集中。兩手執(zhí)刀要平穩(wěn)，前后推動(dòng)用力要均勻，要保持水平運(yùn)動(dòng)，做到手穩(wěn)、力勻、路直。
   磨刀方法很多，各人各地都有不同，但無論哪種都是先磨刀的斜面，直至刃口卷起，再反過來磨背面。如是重復(fù)幾次，直至刀口鋒利、嶄齊，刀面光亮如鏡。
   刀刃鋒利的關(guān)鍵所在：手必須保持水平運(yùn)動(dòng)，力必須均勻，刀背必須保持平直或圓直，近刃口部不得有一點(diǎn)駝背。
   刀具刃口厚薄在用途上的區(qū)別：刀口越薄越鋒利，但牢度也越差，根據(jù)這種情況，開毛坯的刀具刃口應(yīng)該厚些，以經(jīng)受較大的沖擊力。掘細(xì)坯用的刀具刃口可適當(dāng)厚些，經(jīng)得掘撓。修光用的刀具刃口可以薄些、各種絲縷都能刻得光潔不隙。磨好的刀具最后要用油布或干布擦拭存放，如南方潮濕，手汗重者可涂些清漆在刀具上，以免生銹。切忌雕刻刀在水泥、磚石、金屬等硬物上磕碰磨損。為安全起見應(yīng)注意刀具放的位置，避免刀頭朝外并超出桌沿，將自己或他人劃傷。操作木雕時(shí)，放刀具的地方應(yīng)墊上一塊布，以防震動(dòng)不慎滾落。
 

   磨平刀：先磨斜面，右手執(zhí)刀，左手輕輕按住刀背，以適合的角度斜貼在平整的粗石上，前后推磨至刀口開刃，再反過來磨背面，卷刃后換細(xì)石略加磨光即可。
磨圓刀：初學(xué)者可先磨大的，再磨小的，因?yàn)槟A刀有一定難度，小的更不好磨。方法是：用事先準(zhǔn)備好的“陰陽槽?！?。磨圓刀內(nèi)口要和凸形槽條寬窄配好，保持一定角度；磨圓刀外口要和凹形槽溝寬窄配好，刀口壓平。右手執(zhí)刀，左手輕輕按住刀背，在磨石上移動(dòng)時(shí)，要注意照顧到整個(gè)弧面的用力均勻。圓刀最忌刀口中央被磨凹，圓勢兩邊的方角被磨掉。技術(shù)熟練的雕刻家，磨圓刀外口不用凹形槽溝，而是用右手拇指、食指和中指橫握住刀桿，左手輕輕按住刀口，在前后移動(dòng)過程中，手相應(yīng)轉(zhuǎn)動(dòng)刀口，使刀口依次與石面接觸，此法有稱“滾磨”、“蕩磨”。磨圓刀內(nèi)口時(shí)，則選用粗細(xì)不同的油石條，大小磚頭片或磨成圓弧的瓦片。右手執(zhí)刀，左手持石，反復(fù)磨研，直至鋒利齊整。

磨中鋼刀：中鋼刀的形狀從側(cè)面看呈等腰三角形，因此有兩個(gè)斜面要磨，要注意保持其角度，兩面相交在刀口，磨法與平刀相同。
   磨斜刀：方法與磨平刀相同，只是在磨石上移動(dòng)時(shí)，要隨時(shí)注意刀尖的方向，一般是將尖角部分放在上方順其鈄著磨斜面，平面亦是這樣磨。
   磨月彎刀：月彎刀因其刀口呈圓弧，磨斜面時(shí)刀口放在適形的凹槽內(nèi)磨，磨平面與平刀相同。
 

   磨三角刀：三角刀的磨法難度較大，主要是角度不易掌握，稍不注意就會把角磨掉。所以要用細(xì)密石。首先是將左右二側(cè)的鋒面，放在平整的磨石上小心謹(jǐn)慎輪番磨，要注意刀面必須挺直，兩面相交在中角上，然后核對在-塊角度相吻的三角磨石上研磨槽內(nèi)。要使三角刀刻出的線條既深又光潔，只有經(jīng)常“保持刀磚模子與三角刀的角度相吻合，并且刀口要磨得尖銳鋒利。

雕刻技法

所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻。確切地說，就是由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進(jìn)的將形體挖掘顯現(xiàn)出來。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快慰，而且還能感受到各種刀法產(chǎn)生的特殊韻昧，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術(shù)創(chuàng)作中，最有意義的探索是運(yùn)用各種刀法，恰到好處的體現(xiàn)我們的創(chuàng)作意圖。

刀法好比書法、繪畫中的筆觸，它能起到加強(qiáng)、豐富作品藝術(shù)效果的作用。優(yōu)美的筆觸之所以形成是技術(shù)達(dá)到了純熟的表現(xiàn)。時(shí)常有人在臨摹一張好畫時(shí)，感到最難的莫過于筆觸，因?yàn)楣P觸是作者的心靈與技巧相結(jié)合的產(chǎn)物，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗(yàn)，才能達(dá)到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、用圓刀排列，平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術(shù)語言，其魅力是其它材質(zhì)的雕塑無法達(dá)到的。

總之，刀法就是雕刻家用來體現(xiàn)自己創(chuàng)作構(gòu)思的技術(shù)手法，也是形象地揭示藝術(shù)內(nèi)容的手段。運(yùn)刀的轉(zhuǎn)折、頓挫、凹凸、起伏，都是為了使作品更加生動(dòng)自然以充分體現(xiàn)木雕的材質(zhì)美，體現(xiàn)豐富的雕琢美。不明木雕藝術(shù)真意的人，在用刀時(shí)不是以刀代筆，而是描畫做作，再加膽子小怕刻壞，結(jié)果刀法死板匠氣，刻不出木雕的趣味來。因此要多刻多練多琢磨，熟而生巧才能形成自己的藝術(shù)語言和藝術(shù)風(fēng)格。

一般來講，搞木雕的人，除執(zhí)刀法基本相同外，都各有自己擅長的刀法，初學(xué)者只要熟悉平刀、圓刀二種不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先強(qiáng)調(diào)一下執(zhí)刀姿勢的重要性，其正確與否不僅影響雕刻操作的順利進(jìn)行，而且還會引起安全方面的問題。那么，在大量切削木料的粗坯階段，我們主要是用敲錘配合刀具進(jìn)行工作，執(zhí)刀姿勢呈握拳狀，當(dāng)?shù)窨滔蛲馔七M(jìn)或深挖時(shí)，可作拳心向下狀；當(dāng)?shù)窨滔騼?nèi)推進(jìn)時(shí)可作拳心向上狀，當(dāng)?shù)窨梯喞袛嗄炯y絲縷時(shí)又可作拳心向內(nèi)或向外狀，三種方法靈活掌握。如刀具刻入過深，切勿搖動(dòng)刀柄急以抽出，否則會引起鋒口開裂或剝落，應(yīng)使用另一刀具并輕微削去該刀具周圍的木料，直至其可搖動(dòng)為止。在雕刻進(jìn)行到細(xì)坯和修光階段，我們主要運(yùn)用刀具從事刻削工作，一種是雙手握捏刀具，如：右手握緊刀柄上端，左手捏住刀桿上部，慢慢向右手方向推進(jìn)。另一種是右手執(zhí)刀呈握筆狀，但要將無名指和小指緊抵在雕刻物上向前運(yùn)刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圓雕時(shí)，握住作品的左手應(yīng)放在右手的后下方，作品一端可頂靠在工作臺上；做浮雕時(shí)，為了按住木板，左手應(yīng)遠(yuǎn)離右手的刀具，或者放在右手的后方。溫州那邊的黃楊木雕，因木質(zhì)堅(jiān)硬，人們時(shí)常要用肩胛來抵住刀柄向前運(yùn)刀。對付木質(zhì)細(xì)軟的，可用右手掌心輕拍刀具即足以削去少量木料。

平刀塊面法：主要是在鑿坯時(shí)用平刀大塊面的切削出作品的輪廓和結(jié)構(gòu)部分，使其產(chǎn)生粗獷有力的斧劈刀削感，所以運(yùn)刀必須穩(wěn)、準(zhǔn)、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽氣不膩，要使每一刀都說明問題并達(dá)到作品的最后效果。平刀塊面法的運(yùn)用過程實(shí)際上也是用簡單抽象的幾何形體概括各種復(fù)雜形體的造型過程，這個(gè)過程可以將每一個(gè)形體、每一塊骨路，肌肉減化成大大小小的正方形、長方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎實(shí)的造型基本功和慨括自然形體的能力。平刀塊面法可以結(jié)合一些圓刀貫穿于雕刻的全部過程以形成最后的藝術(shù)效果，也可以只運(yùn)用在雕刻的初級階段作大形處理，然后再用其它刀法做由方到圓的更豐富細(xì)膩的刻畫。

圓刀雕琢法與排列法：由于圓刀刀法不肯定，刻出的形體輪廓比較含糊，產(chǎn)生的凹凸感又比較清晰，所以很適合探索表現(xiàn)各種物體的質(zhì)感和肌理效果，作為浮雕的底面處理，俗稱“麻底子”，也是一種極好的起襯托作用的表現(xiàn)手法。圓刀雕琢法是以大大小小不規(guī)則的凹凸形成體積，并在表面造成自然、渾厚、拙樸的美感。倘若與平刀結(jié)合起來，一方面是光滑細(xì)膩，如人的皮膚；一方面是粗糙毛澀，如人的發(fā)鬢、衣飾等，那么兩者會形成強(qiáng)烈的質(zhì)感對比，使作品產(chǎn)生豐富有趣的表現(xiàn)力。圓刀排列法與雕琢法的意義相同，只是作者要有意識的排列刀法，使其產(chǎn)生一定的裝飾性和肌理效果。
、木雕工藝的技術(shù)要求和基本要領(lǐng)

鑿粗坯：粗坯是整個(gè)作品的基礎(chǔ)，它以簡練的幾何形體概括全部構(gòu)思中的造型細(xì)節(jié)，要求做到有層次、有動(dòng)勢，比例協(xié)調(diào)，重心穩(wěn)定，整體感強(qiáng)，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。

鑿粗坯的基本要領(lǐng)是，從上到下，從前至后，由表及里，由淺入深。從上到下，就是從頭部開始做到腳跟；從前至后，就是先鑿前身，再鑿后背；由表及里，就是從木料表面開始，一層層向內(nèi)剝進(jìn)；由淺入深，就是先鑿好淺的地方，再鑿深的地方。鑿粗坯時(shí)還需注意留有余地，如同裁剪衣服，要適當(dāng)?shù)姆艑?。民間行話說得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄難復(fù)肥”，“內(nèi)距宜小不宜大、切記雕刻是減法”。

掘細(xì)坯：先從整體著眼，調(diào)整比例和各種布局，然后將人物等具體形態(tài)及五官、四肢、服飾、道具等逐步落實(shí)并形成，要為修光留有余地。這個(gè)階段，作品的體積和線條己趨明朗，因此要求刀法圓熟流暢，要有充分的表現(xiàn)力。掘細(xì)坯中的鏤空技巧，要求以縱纖維組合鏤空，鏤去多余的部分。要運(yùn)用帶筋法，即在作品的擎空易斷的部位留下一小塊料使其與臨近的部位牽附，待作品完成后再用薄刀密片法把牽附之筋去掉。

修光：運(yùn)用精雕細(xì)刻及薄刀密片法修去細(xì)坯中的刀痕鑿垢，使作品表面細(xì)致完美是修光的目的。要求刀跡清楚細(xì)密，或是圓轉(zhuǎn)，或是板直，力求把各部分的細(xì)微末節(jié)及其質(zhì)感表現(xiàn)出來。

打磨：根據(jù)有些作品需要，將白坯木雕用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨成細(xì)潤光滑。要求先用粗砂紙，后用細(xì)砂紙。要順著木纖維方向反復(fù)打磨，直至刀痕砂路消失，顯示美麗的木紋，要注意保持作品輪廓清晰、線條流暢。

刻毛發(fā)、飾紋：用三角刀刻畫毛發(fā)、飾紋，要求運(yùn)刀爽快、肯定，粗細(xì)均勻，一絲不茍。
著色上光：著色不僅僅是為了彌補(bǔ)某些材料的不足或缺陷，而且還能起到加強(qiáng)豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品著色上要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出木紋的美。色澤要深沉明快，符合天然木質(zhì)的種種美感。

上光的目的是滋潤木質(zhì)，使作品錦上生輝，同時(shí)也起到防污作用以便長期保存，因此要求均勻滲透，亮而不俗。

配置底座：底座不僅是主體的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形狀尺度要與作品的內(nèi)容形式相輔相成。充滿曲線與生動(dòng)活潑的作品，可借簡潔樸素的底座襯托，而造型簡潔或肅穆的作品則可以在底座上稍事雕飾。總之要注意互相之間的比例協(xié)調(diào)，注意色調(diào)上的相互烘托，切勿喧賓奪主，本末倒置。
 

先將木頭底部找平，注意重心。然后用墨線依照小泥稿按比例放大畫在木頭上。

在輪廓各個(gè)轉(zhuǎn)折處用鋸子將木纖維切斷后，再用大號平刀、圓刀沿墨線垂直削去多余的木料。

用大號反口圓刀刻出正、反兩面的形體起伏和動(dòng)態(tài)方向后，再用小反圓刀刻出各個(gè)部位的凹凸關(guān)系，以初步確定人物的結(jié)構(gòu)、比例、動(dòng)態(tài)。

用中、小號正、反口圓刀自上而下的雕出人物頭上發(fā)辮、臉上五官，并進(jìn)一步調(diào)整人體各部位結(jié)構(gòu)關(guān)系，刻畫臉、頸、手、腰的表情、動(dòng)態(tài)及衣紋走向。

先用小號圓刀將發(fā)辮、衣裙自上而下細(xì)細(xì)的整理一遍，要注意刀痕自然、利落。再用中、小號平刀將女孩的臉部與手臂修光、磨光，形成與頭發(fā)、服裝不同的質(zhì)感對比。注意磨掉刀痕上的毛刺

刀具應(yīng)用：雕刻刀的種類有很多，基本分為二大類。一類是“翁管形”的坯刀、俗稱“砍大荒”、“毛坯刀”，一類是“鉆條形”的修光刀，主要用于掘細(xì)坯和修光。最寬的鑿有4-6厘米，最窄的鑿只有針尖那么點(diǎn)兒。初學(xué)木雕者在選擇刀具時(shí)，首先要了解它們各自的用途，然后再到產(chǎn)地、廠家或鐵匠鋪里定制購買。