文征明的書(shū)畫(huà)造詣極為全面，其詩(shī)、文、畫(huà)無(wú)一不精。人稱是“四絕”的全才。他雖學(xué)繼沈周，但仍具有自己的風(fēng)格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫(xiě)意。山水、人物、花卉、蘭竹等無(wú)一不工。

    文征明傳世畫(huà)作還《千巖競(jìng)秀》、《萬(wàn)壑爭(zhēng)流》、《石湖草堂》、《石湖詩(shī)畫(huà)》、《橫塘詩(shī)意》、《虎丘圖》、《天平紀(jì)游圖》、《靈巖山圖》、《洞庭西山圖》、《拙政園圖》等。畫(huà)作有《雨余春樹(shù)圖》、《影翠軒圖》、《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩(shī)圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》、《好雨聽(tīng)泉圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩(shī)思圖》、《仿王蒙山水》、《東園圖》等。

觀音變相圖  立軸 紙本水墨 1523年作

 

      

 桐蔭坐讀  立軸

    畫(huà)的上方有小楷書(shū)《琴賦》并提到“楊君季靜能琴，吳中士友甚雅愛(ài)之，故多賦詩(shī)歌為贈(zèng)……”

    唐寅的《南游圖卷》（美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館藏）、《琴士圖卷》（臺(tái)北故宮博物院藏）、文伯仁《楊季靜小像卷》（臺(tái)北故宮博物院藏）都是為楊氏所作，各卷后題跋累累，證實(shí)了文徵明所云“吳中士友甚雅愛(ài)之，故多賦詩(shī)歌為贈(zèng)”。

攜琴訪友圖  鏡片 紙本

猗蘭小景圖  手卷 水墨 1529年作

    東園位於南京鐘山東鳳凰臺(tái)下，原是明代開(kāi)國(guó)重臣中山王徐達(dá)的賜園，名為“太府園”，後來(lái)其五世孫徐泰時(shí)加以修葺擴(kuò)建，辟作別墅，更名“東園”。園內(nèi)疊有峰嶂，川澤相通，靈巖怪石環(huán)列前後，奇花異草鬱鬱蔥蔥，亭臺(tái)樓閣錯(cuò)落有致。與徐氏友善的時(shí)賢名士常雅集於東園之中，或談詩(shī)論文，或品茗撫琴，或宴樂(lè)弈棋，或賞玩書(shū)畫(huà)，其樂(lè)融融，快意暢然?！稏|園圖》是明四家之一的文徵明於61歲（明嘉靖九年，1530年）時(shí)繪製的，表現(xiàn)了東園雅集時(shí)的情景。圖中板橋橫於潺潺細(xì)流之上，青松翠竹遙相呼應(yīng)，湖石疏置，碧樹(shù)成蔭，池水為清風(fēng)吹皺，泛起層層漣漪。甬路上二文士邊走邊談，攜琴童子相隨其後；堂內(nèi)四人凝神賞畫(huà)，另有手捧數(shù)軸書(shū)畫(huà)的小童立侍桌旁，水榭之中對(duì)弈的兩人神態(tài)悠閑安逸。
　　文徵明的繪畫(huà)有兩種風(fēng)格：一是宗法沈周、吳鎮(zhèn)，呈水墨粗筆面貌，世稱粗文；一是師從趙孟睢⑼趺桑嗲嗑G重染，工細(xì)縝密，世稱細(xì)文。文氏早年以工細(xì)為主，中年之後粗細(xì)兼能，愈晚愈工?！稏|園圖》便是他晚年細(xì)筆的精品。畫(huà)上景物多用空勾填色，墨線細(xì)勁連綿，筆意古拙，賦色清麗秀逸，暈染精細(xì)，正如王原祁所言：“色不礙墨，墨不礙色，又須色中有墨，墨中有色。”全圖雖以青綠設(shè)色法為之，卻絲毫不見(jiàn)工匠之氣，充盈於畫(huà)面的是閑適雅致的文人氣息，畫(huà)中人物頗有魏晉之際名士的風(fēng)神格調(diào)，這是文氏此類雅集題材繪畫(huà)超乎常人之處。
　　圖之引首有徐霖隸書(shū)“東園雅集”四字。畫(huà)面右上端有篆書(shū)“東園圖”三字，畫(huà)尾有款“嘉靖庚寅秋徵明製”，下鈐“ 停雲(yún)”、“玉蘭堂印”、“徵仲”等印四方。卷後尾紙上有湛若水楷書(shū)《東園記》和陳沂行書(shū)《太府園讌遊記》二則。

明賢江南春倡和圖  手卷 紙本 庚寅（1530年）作

    “入春連月雨淋漓，一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水，綠榆新漲一池蔭。”這件山水小景是畫(huà)家在陰雨初晴之時(shí)所作，以紀(jì)事且記情。畫(huà)中描繪了一霧氣彌漫的平沼近岸，碎石散置，綠苔滿布，細(xì)草叢生。數(shù)棵雜樹(shù)相簇，綠葉枯枝，相互扶助。此作筆法寬厚，墨色渾潤(rùn)，濃淡變化，層次豐富。雖為小景，但亦顯得境界開(kāi)闊，氣勢(shì)厚重，有翠濕欲滴之意

山居雪霽圖卷  手卷 1531年作

溪山清遠(yuǎn)圖書(shū)畫(huà)合壁卷  水墨紙本 辛卯（1531年）作

江南春  立軸 設(shè)色紙本

青綠山水  絹本 1527年作

云壑觀泉圖  立軸 設(shè)色絹本 嘉靖辛卯（1531年）作

  

摹松雪山水  立軸

 

    
  消夏小景  水墨紙本 甲午（1534年）作

    《關(guān)山積雪圖卷》用墨線鉤勒山脈、山徑、水岸等，略用干筆淡墨皴染，細(xì)筆寫(xiě)松柏、雜樹(shù)、竹林、山寺、村舍、人物等，在寒雪籠罩的叢山峻嶺和冰封河流之間，約有十七八人行進(jìn)其間，或孤蹇獨(dú)行，或三二結(jié)伴而行，或在山徑間相逢作揖，或孤坐草堂窗前，若有所思。文徵明用“留白”的方式渲染雪色，用淺淡石青、淡石綠和淺絳為主設(shè)色，但也用深淺紅色點(diǎn)綴人物風(fēng)衣、樹(shù)葉、山寺。天空、河面用淡綠、淺絳參以淡墨皴染，滿卷的冰天雪景視覺(jué)效果非常強(qiáng)烈。雪滿山中，跋涉行旅，萬(wàn)籟俱靜，一塵無(wú)染，真一片清白世界。

    在《關(guān)山積雪圖卷》卷后的拖尾紙上有文徵明弟子陸師道的顏體小楷題跋。卷前段和拖尾紙上歷代鑒藏印近三十枚，其中有乾隆鑒藏八璽；另有震澤王氏家藏；項(xiàng)元汴鑒藏印十枚。此圖在明清兩代唯見(jiàn)著錄于乾隆《石渠寶笈續(xù)編·養(yǎng)心殿》。

仿梅道人山水  手卷 水墨紙本 1533年作

    文徵明《仿梅道人山水》卷，引首許初題為“衡翁三絕”，所指“三絕”，即本幅之山水、后紙之自書(shū)詩(shī)及行書(shū)書(shū)法，詩(shī)書(shū)畫(huà)三藝俱備。創(chuàng)作年代，據(jù)自書(shū)古詩(shī)后題跋：“十月十三夜與客小酌，起步中庭，月色如畫(huà)。時(shí)碧桐蕭疏，流影在地，人境俱寂。顧視欣然，因命童子烹茗啜之。還坐風(fēng)檐，不覺(jué)至雨夜。東坡云：何夕無(wú)月，何處無(wú)竹柏影，但無(wú)我輩閑適耳。癸巳中秋日重書(shū)。徵明。”知此卷作于嘉靖十二年癸巳〔1533年〕，時(shí)文徵明64歲，屬中年時(shí)期。所取圖名“仿梅道人山水”，則依據(jù)后紙?jiān)诠认橹?#8220;衡山先生近得梅花道人畫(huà)樂(lè)予，展現(xiàn)之頃，愛(ài)其景趣幽雅，繁而不雜，誠(chéng)前輩名家筆也。予素喜畫(huà)，俟暇當(dāng)為摹之，不識(shí)得其一二否耶？太原王谷祥之考。”梅花道人即元代畫(huà)家吳鎮(zhèn)，又自署梅道人。
    這是一幅文徵明的仿古山水。他的仿古之作，宗學(xué)而比較廣泛，然并不拘泥于外表形似，而注重筆墨意韻，擷取優(yōu)長(zhǎng)，并注意兼收并蓄，融會(huì)貫通，從而顯現(xiàn)自身特色。此卷山水，雖臨仿吳鎮(zhèn)，然又融入了沈周畫(huà)法乃至馬夏的用筆，呈現(xiàn)出自古粗文的風(fēng)貌。畫(huà)面山石粗勁而用筆又富濃淡變化的墨色，保留了吳鎮(zhèn)筆法蒼勁、水墨淋漓的基本特色；而以整體線條所勾的平臺(tái)和帶斫的短線皴法，又極似其師沈周；夾雜的側(cè)鋒皴筆和方勁轉(zhuǎn)折，又帶有馬夏之筆痕；而樹(shù)木有意扭曲開(kāi)張的枝杈和細(xì)密勾點(diǎn)的葉叢，以及較工整細(xì)秀的屋宇、人物，則是文氏自身細(xì)筆山水中常見(jiàn)的面貌特征。作品畫(huà)風(fēng)既反映了文徵明仿古之作兼容諸宗的創(chuàng)作法則，又顯現(xiàn)出“粗文”一路山水的基本特色，而且粗細(xì)合度、雄健又不失繁密的面貌，正體現(xiàn)了他中年時(shí)期由粗變細(xì)階段的藝術(shù)特色。此卷縱28.5厘米，橫244厘米，在文徵明存世作品中，堪稱長(zhǎng)卷鉅制，為其中年較難得見(jiàn)到的粗文山水。

    后紙自書(shū)古詩(shī)的書(shū)法，作行中帶草書(shū)體，字型端美秀雅，用筆圓潤(rùn)流暢，時(shí)出連筆，多文雅灑脫之韻，以漸顯晚年所追求之書(shū)法風(fēng)貌。文徵明的行書(shū)，早年50歲以前主宗蘇軾和康里或厚重，或雄強(qiáng)；50至60歲期間，兼取歐陽(yáng)詢、趙孟俯，趨于工整勁??；60歲以后上追晉唐，變?yōu)榭⌒懔髅?。此卷?xiě)于64歲的行書(shū)，端整中見(jiàn)灑脫，正反映了中、晚年過(guò)渡階段面貌。
    畫(huà)家所鈐印章，本幅有“徵明”、“悟言室引”、“征仲夫印”，自題詩(shī)前后有“停云”、“文徵明印”、“衡山”。
    后紙兩家題跋，王谷祥作為文徵明學(xué)生，書(shū)畫(huà)俱宗其師，王氏題跋之書(shū)法，甚似文氏；尹嘉賓為晚明人，字孔昭，江蘇江陰人，萬(wàn)歷三十八年〔1610年〕進(jìn)士，官至湖廣提學(xué)副使，字畫(huà)瘦勁，晚更雜篆、隸出之；此卷所跋書(shū)風(fēng)，亦具瘦勁之姿。引首有許初隸書(shū)四字，許初亦是晚明人，字復(fù)初，一字符復(fù)，以縣學(xué)生序貢提教職，擢南京太仆寺主簿，遷漢陽(yáng)府通判。工篆，莊整面秀，兼善楷、草，發(fā)二旺。亦工大書(shū)。

 
新夏茶香  水墨絹本  

品茗圖  立軸 水墨紙本 1534年作

林榭煎茶圖  手卷

    自書(shū)古詩(shī)：同江陰李令君登君山二首。浮遠(yuǎn)堂前爛漫游，使君飛蓋作遨頭。煙消碧落天無(wú)際，波涌黃金日正流。禽鳥(niǎo)不知賓客樂(lè)，江湖空有廟廊憂。白鷗飛去青山暮，我欲披縰踏釣舟。云白江清水映霞，夕陽(yáng)欄檻見(jiàn)天涯。亂帆西面浮空下，雙島東來(lái)抱閣斜。萬(wàn)頃胸中云夢(mèng)澤，一痕掌上海安沙。扁舟便擬尋真去，春淺桃源未有花。承示和二島之作，感荷，拙章不敢自隱，輒往一笑。徵明頓首上祿之選部侍史，小扇拙圖引意。四月十三日。

江村暮靄圖  立軸

輞川圖  手卷  設(shè)色絹本  甲午（1534年）作   (418萬(wàn)元,2005年12月中貿(mào)圣佳)

    款識(shí)：長(zhǎng)洲文徵明制。印鑒：徵（朱文）、明（朱文）、停云（朱文）、徵明（白文）、衡山（朱文）
    唐代大詩(shī)人王維晚年，在陜西藍(lán)田的輞口，得到宋之問(wèn)的一個(gè)別墅，改筑為別業(yè)，水繞山環(huán)，竹茂林密，風(fēng)景奇勝，嘗與好友裴迪乘舟同游，賦詩(shī)唱和，并畫(huà)其山水，名為《輞川圖》。山谷郁盤(pán)，云水飛動(dòng)，今存有傳世本。王維工詩(shī)，善山水，氣韻清高，故蘇軾云：“味摩諸之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)，觀摩詩(shī)之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)。”自畫(huà)分南北宗之說(shuō)起，便以王維為南宗之祖。

    文徵所畫(huà)《輞川圖》是他在嘉靖十三年甲午（1534年），也就是他六十四歲時(shí)，根據(jù)王維所作的二十首吟詠輞川各個(gè)景點(diǎn)勝跡的詩(shī)的內(nèi)容，參照王維畫(huà)的《輞川圖》及其筆法畫(huà)成的。全圖與詩(shī)，長(zhǎng)達(dá)四米半左右，書(shū)畫(huà)合璧，可謂鴻篇巨制，畫(huà)技精熟，六十四歲是他的藝術(shù)高峰時(shí)期。他的畫(huà)風(fēng)與其師正好相反，世傳“粗沈”勝于“細(xì)沈”，而他則是“細(xì)文”高于“粗文”。《輞川圖》是“細(xì)文”的代表作，其構(gòu)圖平穩(wěn)，設(shè)色淡雅，將山環(huán)水抱的名勝一一展現(xiàn)出來(lái)。茂林修竹，屋舍掩映，人物活動(dòng)其中，舟楫往來(lái)水上……細(xì)致的描繪出了王維輞川詩(shī)中，文人士夫的情趣和愛(ài)好。本來(lái)文徵明對(duì)其故鄉(xiāng)的山水園林就非常喜愛(ài)，畫(huà)過(guò)不少如《拙政園圖》、《林榭煎茶圖》、《猗蘭室圖》、《東園圖》、《真賞齋圖》等園林景觀，那么《輞川圖》當(dāng)然也是他最熟悉和最喜愛(ài)的題材，所以畫(huà)來(lái)更是得心應(yīng)手，運(yùn)斤如風(fēng)了。孫星衍在題跋中稱道此畫(huà)勝過(guò)摩詰傳本，它就和蘭亭敘帖一樣，原刻不如褚趙臨本之有神采也。展卷《輞川圖》，墨香四溢，光彩照人，其鑒跋齊全，流傳有序，已無(wú)容我等置喙。它既是文徵明個(gè)人的精品，同時(shí)也是整個(gè)美術(shù)史的珍貴遺產(chǎn)。

春江疊嶂圖  紙本設(shè)色 甲午（1534年）作

    款識(shí)：春盡南湖水拍空，焚香默坐畫(huà)樓中。催詩(shī)忽送云頭雨，吹面時(shí)來(lái)柳外風(fēng)。人與青山原有約，興隨流水去無(wú)窮。自家不是陶元亮，一笑應(yīng)慚對(duì)遠(yuǎn)公。聞?wù)f仙人葛稚川，丹成仙去已千年。白云渺渺都無(wú)跡，碧竇娟娟尚有泉。秋老空山寒浸月，草香沙暖玉生煙。林堂俯仰成今古，總屬風(fēng)流顧彥先。嘉靖戊申春仲，子傳索畫(huà)《春江疊嶂圖》，囑余書(shū)舊作二首于上，文徵明。鈐?。横纾ㄖ欤┟鳎ㄖ欤┩Ｔ疲ㄖ欤?/p>

仿米家山水  手卷 1534年作

金陵江滸  手卷 設(shè)色絹本

黃鶴樓圖  立軸 絹本

江南春色

青綠山水卷  絹本

江郭冰雪盡  水墨紙本