有聲時代之一 (1926-1929)

1926年
1、約翰·格里爾遜在對弗拉哈迪的《莫阿納--一部黃金時代的羅曼史》(美國)的評論中創(chuàng)
造了“紀錄片”一詞。
2、艾倫·克羅斯蘭拍攝了《唐磺》(美國)。影片率先使用了維它風(fēng)音響系統(tǒng)為影片配制了
背景音樂。
3、巴斯特·基頓拍攝了《將軍》(美國)。這位“偉大的冷面人”在影片中把插科打渾與對
社會的諷刺完美地融合在一起。
4、阿爾伯特·帕克拍攝了《黑海盜》(美國)。該片是第一部全部使用兩色彩色染印法工藝
的故事片。
5、弗謝沃洛德·普多夫金的《母親》(蘇聯(lián))問世。影片把個人命運與群眾運動結(jié)合起來，
并突出表現(xiàn)了在政治背景中人物性格的發(fā)展。

1927年
1、美國電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院第一次推出了"學(xué)院獎"(奧斯卡獎)。
2、由影片發(fā)聲的"有聲電影"第一次在故事片長度的影片序幕中出現(xiàn)。
3、艾倫·克羅斯蘭的《爵士歌王》(美國)問世。第一部帶有音樂和部分對話場面的故事片
和觀眾見面。它促使整個電影工業(yè)向有聲電影沖擊。
4、阿貝爾·岡斯拍攝了《拿破侖》(法國)。這部長度超過4小時的史詩片由于其技藝的精良
而受到高度的贊譽--其中包括使用三塊連接在一起的銀幕同時展示四個場面。
5、弗立茨·朗拍攝了《大都會》(德國)。這部在對建筑的描繪上充滿生氣的表現(xiàn)主義影片
考察了未來的技術(shù)社會。在那里，科學(xué)、工業(yè)和勞動者互相沖突的目標導(dǎo)致人類走向毀滅的
邊緣。
6、茂瑙拍攝了《日出》(德國)。導(dǎo)演運用運動的鏡頭給予這個三角愛情故事以一種抒情的
表現(xiàn)。
7、普多夫金拍攝了《圣彼得堡的末日》(蘇聯(lián))。影片表現(xiàn)了主人公在歷史中的成長和加入
革命的經(jīng)歷。
8、沃爾特·魯特曼拍攝了《柏林--一個大城市的交響曲》(德國)。它通過對物體的形狀和
運動的剪輯捕捉住了柏林的“本質(zhì)”。
9、約瑟夫·馮·斯登堡拍攝了《底層世界》(美國)。它標志著強盜電影的開始。
10、威廉姆·威爾曼拍出了《翼》(美國)。這部描寫第一次世界大戰(zhàn)壯觀的空戰(zhàn)場面的影片
獲得了第一個奧斯卡最佳影片獎，并為其增添了光彩。

1928年
1、雷電華公司成立(美國)。
2、薩爾瓦多·達利和路易斯·布努艾爾拍攝了《一條叫安達魯?shù)墓贰?法國)。這是法國超
現(xiàn)實主義運動中最著名的影片。
3、瓦爾特·迪斯尼拍攝了《汽船威利號》(美國)。這是第一部配有同步音響的動畫片。
4、卡爾·德萊葉完成了《圣女貞德的受難》(法國)。這部影片主要是用特寫拍攝的。它的
碎片式的形象的并列拼貼引起了激烈的爭論。
5、布賴恩·富瓦拍攝了《紐約之光》(美國)。這是第一部全部有對白的故事片。
6、普多夫金拍攝了《亞洲風(fēng)暴》(蘇聯(lián))。影片描繪了在一場革命風(fēng)暴中，一位蒙古牧民領(lǐng)
導(dǎo)人民反抗帝國主義統(tǒng)治的斗爭。
7、斯約斯特洛姆拍攝了《風(fēng)》(美國)。影片描寫了一位拓荒的婦女在新的環(huán)境中為生存而
奮力掙扎，幾乎被風(fēng)拖人了瘋狂之中。

1929年
1、電影放映的速度標準被規(guī)定為每秒24格。
2、隨著向有聲電影轉(zhuǎn)變的完成，全美共生產(chǎn)了300多部有聲片。
3、在格里爾遜的領(lǐng)導(dǎo)下，英國的電影工作者開始了一個拍攝與社會密切相關(guān)的紀錄片運動
的10年。這一運動獲得了國際的名聲，并激發(fā)了世界各地的導(dǎo)演們。
4、哈里·博蒙特拍攝了《百老匯歌舞》(美國)。這部“百分之百的全歌、全舞、全對白”
影片獲得了奧斯卡最佳影片獎，并在好萊塢掀起了歌舞片熱潮。
5、亞歷山大·杜甫仁科拍攝了《兵工廠》(蘇聯(lián))。影片以充滿詩意的情調(diào)對烏克蘭人民不
可摧毀的革命精神進行了歌頌。
6、阿爾弗萊德·希區(qū)柯克拍攝了《訛詐》(英國)。這部英國的第一部有聲片在創(chuàng)造銀幕的
懸念中，展示出對音響與畫面的關(guān)系敏銳的認識。
7、約瑟夫·桑特利和羅伯特。弗洛里拍攝了《椰子》(美國)。這第一部馬克斯兄弟的影片
為銀幕喜劇增添了一種新的荒誕色彩。
8、維爾托夫拍攝了《帶著攝影機的人》(蘇聯(lián))。這是一部生動的關(guān)于俄國城市生活的影片
，它以對鏡頭和剪輯富于活力的運用表現(xiàn)出具有哲理的主題。
9、金·維多拍攝了《哈利路亞!》(美國)。第一部全部由黑人演出的有聲片。

有聲時代之二　(1930-1933)

1930年
1、布努艾爾拍攝了《黃金時代》(法國)。這部超現(xiàn)實主義的影片在引起騷亂后在巴黎被禁
映。
2、讓·谷克多拍攝了《詩人之血》(法國)。這部導(dǎo)演的處女作把超現(xiàn)實主義和印象主義的
經(jīng)驗結(jié)合起來，揭示了一個詩人的精神世界。
3、杜甫仁科拍攝了《土地》(蘇聯(lián))。影片對走上集體化的烏克蘭農(nóng)民為聯(lián)合起來而斗爭進
行了富于詩意的表現(xiàn)。
4、默文·萊洛埃拍攝了《小愷撒》(美國)。愛德華· G·羅賓遜因在這部對野蠻的暴力進
行了非道德的描寫的影片中扮演了一名殘忍的強盜而步人明星的行列。
5、帕布斯特拍攝了《1918年的西部前線》(德國)。這部高度現(xiàn)實主義的反戰(zhàn)影片追蹤描述
了第一次世界大戰(zhàn)中幾名在前線的德國士兵的生活。
6、斯登堡拍攝了《藍天使》(德國)?，斄铡斓蔓愒谄邪缪萘艘粋€把一位老教授引向墮
落與死亡的酒吧歌女，并從此進入了明星行列。

1931年
1、一次上演兩部影片的節(jié)目安排法開始出現(xiàn)。
2、托德·布朗寧拍攝了《德拉庫拉》(美國)。貝拉·呂格西在這部經(jīng)典影片中扮演了他最
著名的角色，并引來了眾多的模仿者。
3、克萊爾拍攝了《自由屬于我們》(法國)。影片對剝奪了個人自由和把人變成機器的現(xiàn)代
社會進行了嘲諷。
4、弗立茲·朗拍攝了《M》(德國)。他在這部表現(xiàn)精神變態(tài)的兒童殺人犯的影片中出色地運
用了聲音和畫面的交互作用5、威爾曼拍攝了《公敵》(美國)。這部紀錄片風(fēng)格的影片描寫
了一個出身于下層社會的男孩變成為一個邪惡的殺手的經(jīng)歷，并使詹姆斯·卡格尼成為明星
。
6、詹姆斯·惠爾拍攝了《弗蘭肯斯坦》(美國)。這部改編自瑪麗·謝莉小說的影片借助于
鮑里斯·卡洛夫的表演和杰克·皮爾西的化妝技巧成為一部經(jīng)典之作。

1932年
1、后期配音技術(shù)開始應(yīng)用。
2、威尼斯電影節(jié)開始舉辦。這是這一類型的國際電影節(jié)中的第一個。
3、布朗寧拍攝了《畸形人》(美國)。這部引起爭議的離奇的影片講述的是馬戲團里的一群
畸形人由于受到那些“正?！比说钠垓_，而對他們進行復(fù)仇的故事。
4、迪斯尼拍攝了《花與樹》(美國)。它在動畫片中第一次運用了三色染印法工藝。
5、霍華德·霍克斯拍攝了《疤臉大盜》(美國)。這部充滿暴力的強盜片引起了對其殘暴場
景的抗議。
6、萊洛埃拍攝了《我是一個越獄犯》(美國)。這部以佐治亞州為背景拍攝的影片揭露了美
國司法制度的不公正，并導(dǎo)致了佐治亞州在此方面的改革。
7、劉別謙拍攝了《天堂里的煩惱》(美國)。該片以著名的“劉別謙方式”在優(yōu)美和文雅的
風(fēng)格中結(jié)束了一個愛情和游戲式的喜劇。

1933年
1、英國電影學(xué)院建立。
2、德國電影業(yè)被置于納粹的控制之下。
3、勞埃德，培根拍攝了《第42街》(美國)。影片描寫了為一出新歌劇的上演，演、職員們
在舞臺后做出的巨大努力。由此，巴斯比·伯克利和他整齊劃一、高度風(fēng)格化的音樂小組把
一種新的生活注入了這一類型片之中。
4、梅里安· G·庫伯和厄內(nèi)斯特· B·舍德塞克拍攝了《金鋼》(美國)。威利斯· O·布
萊恩驚人的特技使這部“美人與野獸”的故事片成為一部經(jīng)典之作。
5、桑頓·弗里蘭拍攝了《飛向格蘭德》(美國)。弗萊德·阿斯泰爾和金格·羅杰斯開始作
為搭檔出現(xiàn)，并由此把舞蹈片推向了一個新鈉、優(yōu)美的境界。
6、亞力山大·柯爾達拍攝了《亨利八世的私人生活》(《英富艷史》，英國)。這部在國際
上獲得成功的浪漫歷史片為對這一時期人物的塑造樹立了一個典范。
7、古斯塔夫·馬切蒂拍攝了《 EXTASE》(捷克)。這部早期的色情片經(jīng)典之作描寫的是一個
私通的故事。片中-個裸體游泳的場景引起了觀眾的轟動。
8、讓·維果拍攝了《零分的操行》(法國)。影片通過對聲音自由的運用，把現(xiàn)實的和一種
象征化的意象結(jié)合起來，對法國電影產(chǎn)生了重要影響。
9、弗蘭克·卡普拉的《一夜風(fēng)流》(美國)問世。這部"怪僻喜劇"囊括了奧斯卡最佳影片、
最佳導(dǎo)演、最佳編劇以及最佳男女演員獎，并成為類似影片的開端。
10、弗拉哈迪拍攝了《來自阿蘭島的人》(英國)。該片對于遠離愛爾蘭的一個島嶼上居民的
日常生活和為生存進行的斗爭所做的評價引起了爭論。
11、范·戴克拍攝了《瘦人》(美國)。這部深受大眾歡迎的喜劇-神秘片描繪了一對隨緣自
適、幽默恢諧、傾心相愛的夫婦，它為電影中的情侶又增加了一個新的層面。
12、維里拍攝了《駁船亞特蘭特號》(法國)。在這部描寫感受和愛情在一艘駁船上覺醒的影
片中，現(xiàn)實主義被融化在一種詩意的影像之中。

有聲時代之三　(1935-1939)

1935年
1、美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館影片圖書館開館。
2、?？怂褂捌九c20世紀影片公司合并建立了29世紀?？怂闺娪肮?美國)。
3、福特拍攝了《告密者》(美國)。這部"反英雄"的影片是最早把聲音的運用與場面的調(diào)度
精確d地結(jié)合在一起的影片之一。
4、羅伯特·馬摩里安拍攝了《浮華世家》(美國)。這是第一部采用了三色染色工藝的長故
事片。
5、1935一1951年，新聞片《時代日志》開始按月攝制上映。該片對新聞電影的攝制和觀眾
都具有重大的影響。
6、蔡楚生導(dǎo)演的《漁光曲》(中國)在莫斯科國際電影展上獲得榮譽獎。這是第一部在國際
上獲獎的中國故事影片。

1936年
1、世界上最大的電影資料館——法國電影資料館建立。
2、卡普拉拍攝了《第茲先生進城》(美國)。這部最受歡迎的夢幻式影片，描寫了一個普通
人對于腐敗和犬儒主義的勝利。
3、卓別林拍攝了《摩登時代》(美國)。影片對于技術(shù)對人類生存條件的影響進行了諷刺。
4、溝口健二拍攝了《青樓姐妹》(日本)。這部經(jīng)典影片通過對生活在一個變化的社會中的
婦女的描繪，對傳統(tǒng)與現(xiàn)代價值觀念之間的沖突進行了探討。
5、萊尼·尼佐古奇拍攝了《意志的勝利》(德國)。這部由納粹資助的巨型宣傳片表現(xiàn)了193
4年在紐倫堡為納粹分子打氣而舉行的集會。它以有意排演的畫面渲染希特勒的號召力和聲
望，并把自己偽裝成一部真實的紀錄報道片。

1937年
1、威廉姆·迪特爾拍攝了《左拉傳》(美國)。這部獲得奧斯卡最佳影片獎的影片把傳記片
與對社會的評論結(jié)合在了一起。
2、讓·雷諾阿拍攝了《大幻滅》(法國)。影片描寫了一群戰(zhàn)俘們思想的幻滅。嚴格的行為
準則、民族主義和森嚴的階級分壘趨動著他們走向違反人類同情心的戰(zhàn)爭和互相敵對的狀態(tài)
。

1938年
1、國際電影資料館聯(lián)合會成立。
2、美國電影處建立。佩爾·洛倫茨為該處負責(zé)人。
3、卡普拉拍攝了《浮生若夢》(美國)。這部奧斯卡最佳影片獎獲獎作品贊揚了誠實、善良
的品質(zhì)和個人對于事業(yè)與權(quán)力的勝利。
4、愛森斯坦拍攝了《亞歷山大·涅夫斯基》(蘇聯(lián))。這部風(fēng)格化和英雄主義的影片描寫了
一位俄國王子率領(lǐng)人民戰(zhàn)勝條頓侵略者的事跡。
5、里芬施塔爾拍攝了《奧林匹亞》(德國)。這部兩集片強調(diào)的是試圖證明自己是"優(yōu)等種族
"的德國青年身體的健壯。

1939年
1、加拿大國家電影局成立。
2、維克多·弗萊明完成了《亂世佳人》(美國)。這部獲得10項奧斯卡金像獎的影片長達3個
半小時以上，由克拉克·蓋博和費文·麗主演。影片改編自瑪格麗特·米切爾描寫美國內(nèi)戰(zhàn)
時期南方生活的史詩性小說。
3、弗萊明拍攝了《 OZ國歷險記》(美國)。這是改編自弗蘭克·鮑姆的音樂片，朱迪·加蘭
因此片而躍入明星的行列。
4、福特拍攝了《關(guān)山飛渡》(美國)。這部經(jīng)典的西部動作片集中描繪了一組大篷車的旅客
們之間個人的戲劇性沖突。一場穿越一片充滿敵意的荒原的旅行使他們身上優(yōu)秀的品質(zhì)得到
了發(fā)掘。
5、雷諾阿拍攝了《游戲規(guī)則》(法國)。這部以深焦距和運動鏡頭聞名的影片揭示了貴族社
會的虛偽。

有聲時代之四　(1940-1943)

1940年
1、卓別林拍攝了《大獨裁者》(美國)。這是他第一部從頭至尾全有對白的影片。影片對希
特勒進行了大膽的嘲諷和抨擊。
2、喬治·顧柯拍攝了《費城的故事》(美國)。這部浪漫喜劇片描繪了一位置身于社會中的
婦女理解了人的需要和脆弱，從而走向了成熟。
3、福特拍攝了《憤怒的葡萄》(美國)。這部充滿樂觀精神的影片改編自約翰·斯坦貝克的
史詩性小說。影片描寫了一群遭受蹂躪的佃農(nóng)的痛苦生活。他們穿越美國尋找幸福的努力雖
然并沒有成功，但他們的精神卻沒有被打垮。影片表現(xiàn)了美利堅民族堅定向上的精神世界。

1941年
1、福特拍攝了《青山翠谷》(美國)。這部奧斯卡獲獎片以懷舊的情調(diào)通過威爾士一個礦工
之家的解體反映了整個礦山經(jīng)濟的衰敗。
2、約翰·休斯頓的《馬爾它之鷹》(美國)問世。這部表現(xiàn)了貪婪、忠誠和背叛的影片改編
自達希爾·哈米特的小說，是導(dǎo)演的處女作。亨弗萊·鮑嘉在影片中塑造了一個"反英雄"的
偵探。
3、奧遜·威爾斯拍攝了《公民凱恩》(美國)。這部導(dǎo)演的處女作是一部經(jīng)典的和富于高度
想象力的傳記片。它的豐富的復(fù)合型結(jié)構(gòu)和對電影技巧富于創(chuàng)造性的運用對電影產(chǎn)生了持久
的影響。

1942年
1、福特拍攝了《中途島之戰(zhàn)》(美國)。這是一部準確地反映了美國在第二次世界大戰(zhàn)中所
做的努力的新聞報道片。
2、盧奇諾·維斯康蒂拍攝了《沉淪》(意大利)。該片根據(jù)詹姆斯· M·卡安的小說《郵差
總按兩次門鈴》拍攝，但并未完全忠實于原著。影片以實景拍攝的現(xiàn)實主義風(fēng)格和富于感官
欲念的畫面與當時意大利電影中浪漫喜劇針鋒相對。
3、威爾斯拍攝了《安陪遜大族》(美國，又譯《大國民》)。這部根據(jù)布斯·塔金頓小說改
編的影片描寫了19世紀末一個家族的崩潰。影片突出強調(diào)了對過去的懷舊感和新的社會秩序
之間的沖突。
4、威廉姆·惠勒拍攝了《米尼佛夫人》(美國，又譯《忠勇之家》)。這部奧斯卡獲獎片通
過一個家庭在戰(zhàn)爭期間所表現(xiàn)出來的"承擔起責(zé)任"的勇氣，贊揚了英國公民堅韌不拔的精神
。
5、1942一1945年，卡普拉拍攝了系列片《我們?yōu)檎l而戰(zhàn)》(美國)。這部由7集構(gòu)成的紀錄片
向公眾解釋了導(dǎo)致美國被卷入第二次世界大戰(zhàn)的歷史原因。

1943年
1、瑪雅·德倫拍攝了《下午的法網(wǎng)》(美國)。這是一部主觀化的混合了夢與現(xiàn)實的自我反
省式的電影。影片再次表明了利用電影進行個人表達的可能性。
2、德萊葉拍攝了《憤怒的日子》(丹麥)。這是導(dǎo)演在息影10余年后拍攝的第一部故事片。
影片描述了17世紀的丹麥，一位被指控為具有妖術(shù)的婦女在精神上的成長。
3、威爾曼拍攝了《黃牛慘案》(美國)。這部缺乏浪漫色彩的西部片描寫了一伙歹徒不顧警
察的反對，對三個無辜的人施以絞刑的故事。影片以對美國社會中私刑的揭示而著稱于影壇
。

有聲時代之五　(1944-1946)

1944年
1、愛森斯坦拍攝了《伊凡雷帝》《蘇聯(lián)》上集。這部巨片描寫了16世紀伊凡大帝走向權(quán)力
頂峰時期陰謀與反陰謀之間的斗爭。
2、文森特·米納利拍攝了《我們將在圣路易斯相會》(美國)。這是十部描寫世紀之交一個
圣路易斯家庭生活的大型歌舞片。
3、奧托·普雷明格拍攝了《勞拉》(美國)。這部經(jīng)典神秘片描寫了一名偵探在對一個名叫
勞拉的姑娘"被殺"案件的調(diào)查中，陷入了對她的愛情。

1945年
1、捷克斯洛伐克、波蘭和南斯拉夫?qū)㈦娪皹I(yè)國有化。馬歇爾·卡內(nèi)拍攝了《天堂里的孩子
們》(法國)。影片以19世紀為背景，追述了幾個被愛與情感聯(lián)系在一起的人物的生活。
2、亨利·哈撤韋拍攝了《第92街的房子》(美國)。這部紀錄片風(fēng)格的影片在紐約以實景拍
攝，描寫了美國聯(lián)邦調(diào)查局在第二次世界大戰(zhàn)中追捕間諜的故事。影片引來眾多的模仿者，
并導(dǎo)致利用實景拍攝的影片增多。
3、羅伯托·羅西里尼拍攝了《不設(shè)防的城市》(意大利)。這部生動地描繪納粹統(tǒng)治時期羅
馬地下抵抗運動的影片使意大利新現(xiàn)實主義在國際上受到矚目。
4、比利·懷爾德拍攝了《失去的周末》(美國)。這部奧斯卡獲獎片描繪了一個酒鬼的夢世
界。

1946年
1、在好萊塢最成功的年代里，全美平均每周售出9000萬張電影票。
2、戛納電影節(jié)建立。
3、科克托拍攝了《美女與野獸》(法國)。這部根據(jù)聞名遐邇的童話故事改編的影片運用出
色的特技手段成功地創(chuàng)造出一個神奇的幻想世界。
4、維托里奧·德西卡拍攝了《擦鞋童》(意大利)。影片描寫了在當時的社會條件下普通人
民所遭受的苦難，為新現(xiàn)實主義樹立了標準。
5、愛森斯坦拍攝了《伊凡雷帝》(蘇聯(lián))下集。影片對俄國第一位沙皇進行了富于詩意的描
寫，其中包括兩個具有象征價值的試驗性的彩色片斷。
6、惠勒拍攝了《我們生活中最美好的年代》(美國)。這部奧斯卡獲獎片描寫了第二次世界
大戰(zhàn)后三個退伍軍人努力適應(yīng)平民生活的故事。