第77天：

踏天磨刀割紫云

今日是我在“康裕花園”的最后一天，中午內(nèi)兄和王亞夫婦就要接我去香洲。上午本想靜下心來再寫一篇“手記”，但恐沒有時(shí)間收拾行裝，故早飯后即開始收拾行李并清掃室內(nèi)衛(wèi)生。

中午12點(diǎn)左右，王亞車到，在室內(nèi)稍坐，說了會兒話，又最后檢查了一下門窗，關(guān)閉水電，我們即乘車離開“康?；▓@”。先至其西側(cè)不遠(yuǎn)處的“蘭州拉面館”每人隨便吃了一碗刀削面，后至湖心路口拉上正在那里等待的王凱，即按內(nèi)兄建議，去北山楊氏大宗祠觀賞正在盛開的百年“玉堂春”。已是半個(gè)“珠海通”的內(nèi)兄好像心中有個(gè)愿望，總想叫我在珠海期間抓緊一切時(shí)間把這里的山水花草、文物古跡全部瀏覽一遍。因此，就連這天黑前的幾小時(shí)他也不愿放過，一家人陪著我七拐八折地終于來到了楊氏大宗祠門前。

“南來又見英雄樹，勁挺枝頭已著花”。尚未下車，我已被宗祠外面幾株高大挺拔、開滿火紅色花朵的木棉樹所深深震撼了。那高達(dá)幾十米的木棉樹背倚藍(lán)天，繁花似火，仰首望去，使我真正領(lǐng)略到了什么叫“爛若云霞”。宗祠周圍綠樹成蔭，小徑幽深，數(shù)百年的佳木、古井給這里增添了無盡的靈秀之氣，引人遐想，促人品味。

當(dāng)我邁步踏進(jìn)楊氏大宗祠那高高的門檻，繞過迎門而立八幅高大的貼金屏風(fēng)進(jìn)入院內(nèi)天井時(shí)，一股濃郁的花香迎面撲來，映入眼簾的是一片濃淡相間的紫色云霞。這就是“玉堂春”？這就是在整個(gè)華南地區(qū)僅有兩棵，1860年建大宗祠時(shí)，清代名將楊云驤用500兩白銀買來，距今已有150年歷史的“玉堂春”？“踏天磨刀割紫云”，乍然相遇，我并沒有把它當(dāng)做一棵樹、一棵開滿淡紫色花朵的佳禾名木，而是把它當(dāng)成了天際飄落的一片紫紅色的云朵。我甚至懷疑它是瑤池仙宮中的哪位仙姝神女偶然飄落人間的霓裳云錦。在這午后斜陽的燦爛春光里，在這古老森嚴(yán)的大宗祠高高的石臺階前，成百上千朵粉紫色的鮮花婀娜嬌媚、競相盛開，深深淺淺，重重疊疊；如夢如幻，如云如煙；沁人心脾，潤人肝膽；令人陶醉其中，顧盼流連，難割難舍，久久不愿離去，難怪去年廣州的一位花商看到這棵滿樹繁花的“玉堂春”后，曾找到這里的村委會負(fù)責(zé)人，愿出價(jià)1500萬元人民幣購買此樹。但理所當(dāng)然地遭到了拒絕。村委會負(fù)責(zé)人說：“在我們眼里，'玉堂春’和大宗祠一樣都是祖宗留下來的寶物，都是省級被保護(hù)文物，誰也不能賣。”

據(jù)說，“玉堂春”是過去江南宮廷的名貴樹種，又名紫玉蘭?；ㄓ凶仙桶咨珒煞N，在我國已有2500年的栽培歷史。一般在春節(jié)前后開花，但因這個(gè)冬天是珠海幾十年來少有的寒冷天氣，故其推遲了花期。但與其不同的是，院中的幾株小小的桂樹本應(yīng)是“八月桂花遍地開”，不知怎的，卻提前了花期。剛進(jìn)院時(shí)聞到的那股濃郁的香氣卻正是那小小的桂樹上一粒粒細(xì)小的米黃色花朵所散發(fā)出來的，強(qiáng)烈、濃郁而令人陶醉，彌漫了整個(gè)庭院。因此，這反常的物候在當(dāng)?shù)厝搜劾铮坏利?、鮮艷和賞心悅目，還預(yù)示著幸福、美滿、吉祥、富貴與和諧，使當(dāng)?shù)卮迕癖陡姓湎А?/SPAN>

從楊氏大宗祠出來，步行百余步即到了“北山畫家村”。這里也是一座古色古香的老宅，名叫保遐祠，廂房外花崗巖雕的六面立柱一字排開。堂屋的木柱直徑有30多厘米，石柱近一米。主梁也是由花崗巖雕鑿而成，雕梁畫棟，雖然當(dāng)年的色彩已失，但其古老精致所蘊(yùn)含的舊時(shí)文化氛圍仍然令人嘆為觀止。如今，這里已被一位叫張生的青年畫家租了下來，他廣泛吸取法國巴比松畫家村，德國施瓦倫博克畫家村，俄羅斯莫斯科畫家村等油畫創(chuàng)作、展覽、收藏、學(xué)術(shù)交流方面的成功經(jīng)驗(yàn)和系統(tǒng)運(yùn)作，建立了珠海市美協(xié)油畫藝委會“北山畫家村”創(chuàng)作展覽基地，并由中國美協(xié)副主席、黨組書記劉大為親自為其題寫了牌匾?？赡苁且?yàn)槲以性谖穆?lián)任職的工作經(jīng)歷，因此，我在這里仔細(xì)觀看了展出的大部分作品，我深為畫家們的構(gòu)圖、色彩和大膽的線條運(yùn)用所折服?！笆篱g無物非草書”。乍然看去，這里的很多畫作只有線條和色塊，沒有具像。有時(shí)候就像“龍蛇競筆端”的草書一樣，你可能根本猜不透作者所要表現(xiàn)的究竟是什么，但它大氣磅礴、意趣盎然，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力。在這里，你可以感受到它的呼吸，它的力量，它的沖動(dòng)，它的亢奮。你可以感受到西學(xué)與中學(xué)在體與用、內(nèi)與外等各個(gè)層面相互交織、沖突、滲透、游移、變幻、超越和新生的無窮魅力。正像著名畫家林風(fēng)眠所追求的那樣，這些作者也力圖把印象派的光色、立體派的結(jié)構(gòu)、漢唐壁畫的生動(dòng)、宋瓷線繪的流暢結(jié)合起來，把深切的人生體驗(yàn)納入孤寂的詩意表現(xiàn)，構(gòu)成獨(dú)特的“自然形韻”新體系。

從“畫家村”出來的時(shí)候我突發(fā)奇想，這些繽紛奪目、總給人一種寂寞而荒蕪的眩暈的油畫作品不也正是同楊氏大宗祠的“百年玉堂春”一樣，是大自然的鬼斧神工和畫家們殫精竭慮地“踏天磨刀”后，而從青冥之中所“割取”的色彩斑爛的霞彩和云霓嗎？！

進(jìn)入香洲市區(qū)，王亞到市委調(diào)換了一輛軍牌轎車，而后又陪我去香爐灣，在珠海市的標(biāo)志性雕塑“珠海漁女”處拍下了許多夕陽斜照下的“漁女”照片。據(jù)說，這座“漁女”是我國當(dāng)代一位著名雕塑家的作品，但那天我初到珠海，車子路過此地時(shí)一晃而過，當(dāng)時(shí)并沒有顧得上細(xì)看。因此，今天我又特別仔細(xì)地觀察品味了一番，我還是認(rèn)為中外藝術(shù)家在人物雕塑方面確實(shí)存在著重大差異。我覺得我們的構(gòu)思尚不夠大膽，我們的人物形體缺少神韻、面部略顯呆板……當(dāng)然，這可能也同中國人形體本身的生理特征有關(guān)，不能一味苛求我們自己的雕塑家。愛之愈深，責(zé)之愈切。也可能是因?yàn)槲倚哪恐锌偸桥瓮袊軌虺霈F(xiàn)像古希臘和歐洲文藝復(fù)興時(shí)期那樣震古爍金的藝術(shù)作品才有這種“求全責(zé)備”的想法。

在祥源大酒店吃晚飯后，憲惠又到珠海較大的超市“吉之島”購買了面包、點(diǎn)心、方便面、礦泉水等，以備我明天在列車上食用。

晚上，回到王亞所居住的樓下，打開汽車后備箱時(shí)才知道，王亞洗車時(shí)后備箱進(jìn)了水，把我和王凱放在里邊的衣物全部浸得水淋淋的?；氐郊抑?，王亞只得開動(dòng)洗衣機(jī)甩干，然后，晾在了陽臺上。

今天，調(diào)皮的蛋蛋又是兩處負(fù)傷，一處是在從“畫家村”出來時(shí)，他獨(dú)自鉆進(jìn)了小竹林，被竹尖劃破了右眼下方。一處是在王亞為我用開水沏茶時(shí)，他的小手撞翻了茶杯，燙傷了的小手上涂滿了白花花的牙膏后才算老實(shí)了一小會兒。恨得憲惠咬牙切齒，又恨又憐……

夜晚12點(diǎn)，眾人睡后，我給王凱講述了普陀寺那位女孩子的事，以此激勵(lì)他要珍惜自己的生活優(yōu)勢，更好地把握自己今后的人生際遇，王凱聽后也深有感觸。凌晨兩三點(diǎn)鐘，我才昏然入睡。