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第一講基本樂理 一、 記譜及唱譜 音樂主要采用五線譜和簡譜記譜，此外尚少量使用三線譜及一線譜。 （－）五線譜 五線譜是最廣泛使用的一種記譜法。譜表上的每根線和“間”都 對應(yīng)于固定的音名和音高（見圖一）。五線譜以?。保剑恪∽鳛椤氨菊{(diào)”，其對應(yīng) 的音階是“１２３４５６７”。以Ｇ譜表為例，從“一線”到“五線”各線對應(yīng)的 音名依次是“３５７２４”；而相應(yīng)各“間”（線與線之間）對應(yīng)的音名則是“４ ６１３”。當(dāng)這五根線不夠用時，其上方或下方都可再加線，分別稱為“上一線” 、“上二線”…，“下一線”、“下二線”… Ａ?。弦痪€ Ｆ－－－－－－－－五線 ?。模木€ ?。拢€ ?。牵€ ?。牛痪€ Ｃ－－－－－－－－下一線（中央Ｃ） ?。▓D?。薄∥寰€譜Ｇ譜表示意） 由于自然音階中“３”和“４”之間、“７”和“１”之間是半音關(guān)系，而其 它相鄰音之間則是全音，故對于非本調(diào)（即音階的“１”不在Ｃ上），須對某些音 升半音或降半音以調(diào)整各音間的音程關(guān)系使其形成“新”的音階。這體現(xiàn)在譜表上 則是表頭的某些線或間上標(biāo)有一些升降符號。常用調(diào)高在譜表上相應(yīng)的升、降音列 于下表。（表中“ #”代表升音符號，“ｂ”代表降音符號。例如：１＝Ｃ 時譜 表上無升降號，各音名為原對應(yīng)音高；１＝Ｄ時，原調(diào)（Ｃ）的“２”作為“１” ，此時Ｃ音和Ｆ音各須升半音；當(dāng)１＝降Ｂ時，Ｅ、Ｂ兩音各降半音。…） (表一) 音 高 C D E F G A B ___________________________ 固定唱名 1≡C 1 2 3 4 5 6 7 首調(diào)唱名 1=D # # 1=E # # # # 1=F b 1=G # 1=A # # # 1=B # # # # # 1=降E b b b 1=降A(chǔ) b b b b 1=降B b b 五線譜上各個音高在絕大多數(shù)樂器上都有對應(yīng)的位置，尤其是鍵盤樂器。例如 鋼琴上的“中央Ｃ”這個鍵就對應(yīng)于譜表上的Ｃ１，即“下一線”。顯然，這種記 譜法特別適合于器樂的演奏。故絕大多數(shù)樂器包括定音鼓都采用五線譜記譜。五線 譜還具有功能多、轉(zhuǎn)調(diào)方便及旋律線直觀等優(yōu)點(diǎn)，故被廣泛使用。 （二）簡 譜 簡譜是十八世紀(jì)誕生于歐洲的一種記譜法，后傳入亞洲，目前僅 在少數(shù)幾個東南亞國家和中國流傳。簡譜的最大特點(diǎn)是采用“首調(diào)唱名法”即“１ ”音位置因調(diào)高而定。這樣一來，它就囊括了所有調(diào)高及調(diào)式的自然音階，使之順 口易唱，易學(xué)易懂，尤為適合于聲樂練習(xí)。目前通俗歌曲主旋律寫作往往采用簡譜 。但簡譜終因其所固有的一些嚴(yán)重局限性及缺陷而未被廣泛采用。古往今來，專業(yè) 團(tuán)體一直沿用五線譜。 （三）其 它 三線譜和一線譜是較五線譜為早的古記譜法，現(xiàn)仍被保留用作某 些打擊樂器的記譜法。 （四）唱 譜 唱譜就是照譜唱音名（１，２，３，…），也叫視唱。當(dāng)然，演 奏樂器的只須“讀”譜，不必唱出。唱譜主要需掌握兩個要素：一是音準(zhǔn)，二是節(jié) 奏。其中音準(zhǔn)是第一位的。因為音唱不準(zhǔn)則不成曲調(diào)。想唱準(zhǔn)節(jié)奏只有多練。學(xué)唱 五線譜最理想的是有架鍵盤樂器如鋼琴或電子琴。五線譜通常采用“固定唱名法” ，即Ｃ永遠(yuǎn)唱成“１”。這種唱譜法顯然很適合于器樂演奏，因為如上所述，多數(shù) 樂器上都有與五線譜相對應(yīng)的音高，而樂手一般只須照譜彈奏，不必唱出，故不必 在意“１”在哪。但對于聲樂則不然，“１”音位置的變化，往往使視唱變得困難 又不易唱準(zhǔn)。特別當(dāng)有多個升降號時更是如此。例如當(dāng)“來”音不在“Ｃ”上而在 “Ｂ”上時 （即Ｂ調(diào)）“１?。场。怠边@三個音則須唱成“７ #２ #４”（見 上表），多別扭！從上表可看出：Ｇ調(diào)和Ｆ調(diào)各只含一個升、降號。故除Ｃ本調(diào)之 外這兩個調(diào)是最容易視唱的，常作為初級訓(xùn)練之用。 試對比視唱下例： 《愛的紀(jì)念》（理查德·克萊德曼鋼琴，圖森·塞內(nèi)維爾曲）片段，４／４，速度 ＝９６拍/分： (1) 首調(diào)唱名 1=G __ ___ __ ____ __ __ . . .. .. . . . .. .. .. .. . . . .. .. . .. . 5 1 2 | 23 33 3 -| 3. 2 43 21 | 23 33 3 -| 3. 2 43 21 | 62 22 2 -| -- -- - -- -- -- -- - -- -- -- -- (2) 固定唱名(1=C) ___ ____ . ___ ____ . __ ___ 2 5 6 | 67 77 7 -| 7. 6 17 65 | 67 77 7 -| 7. 6 17 65 | 36 66 6 -| -- -- - -- -- -- -- - -- -- -- -- 我們會感到這段曲子用固定唱名也很順口。原因是它是Ｇ調(diào)，只有一個音Ｆ（ 即Ｃ調(diào)的４）須升半音，而這個音（#４）又沒出現(xiàn)，故而好唱。 五線譜也可采用“首調(diào)唱名法”，但這樣一來，譜表上所有的線、間與音名的 對應(yīng)關(guān)系都因調(diào)高而變。適應(yīng)這種變化不僅困難也無必要，故專業(yè)內(nèi)基本只用固定 唱名。 二、譜 表 五線譜表分為“Ｇ譜表”（高音譜表），“Ｆ譜表”（低音譜表）和“Ｃ譜表 ”（中音譜表）。 Ｇ譜表和F譜表最為常用。例如鋼琴的大譜表就是由Ｇ譜表（右手）和Ｆ譜表（ 左手）組成的?！埃米V表”為某些中音樂器所專用，如中音、次中音號（長號）、 中音薩克斯號等。與前兩種譜表不同之處是，Ｃ譜表上的Ｃ音位置不是固定的，它 可指定在任何一根線或間上。 三、 拍 子，小 節(jié) 這是大家所熟知的，即一首曲子是幾幾拍。例如，若以四分音符為拍子單位， 依每小節(jié)中所含拍子數(shù)而有３／４拍、４／４拍等等。這種表示的含義是：處于不 同位置的拍子其強(qiáng)度不同。例如３／４拍的強(qiáng)弱規(guī)律是：“強(qiáng)，弱，弱”，而４／ ４拍則是“強(qiáng)，弱，次強(qiáng)，弱”。含有一個強(qiáng)弱循環(huán)的拍子叫“單拍子”，包含兩 個以上強(qiáng)弱循環(huán)的則稱作“復(fù)拍子”。如３／４是單拍子，而４／４則是復(fù)拍子； ３／８是單拍子，６／８是復(fù)拍子。不要小看“拍節(jié)”的作用：它不僅是旋律構(gòu)成 的特征之一，而且構(gòu)成了音樂的“呼吸”，使其起伏變化富有活力。 四、 調(diào)，調(diào)式，調(diào)性 通常把“１”音的位置稱作調(diào)高。如簡譜上標(biāo)明“１＝Ｇ”則稱為G調(diào)，余類推 。調(diào)高主要是根據(jù)樂曲的要求和嚴(yán)格的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)定出來的。拿聲樂為例，如一首曲 子要求用女高音唱，則根據(jù)女高音的音域范圍和曲調(diào)結(jié)構(gòu)定出“１”音的位置。“ 花腔女高音”的音域上限比“女高音”還要高兩至三度，是聲樂中的最高音。 因音階排列不同使主音位置隨之而異，這種特點(diǎn)形成了不同的調(diào)式，如“大調(diào) 式”、“小調(diào)式”。常見調(diào)式有“自然大調(diào)式”，“自然小調(diào)式”，“和聲小調(diào)式 ”及“旋律小調(diào)式”。自然大調(diào)式的主音是“１”，音階是“１２３４５６７”。 大調(diào)式曲子以其主和弦音“１３５”中的一個音開始（指第一個強(qiáng)拍音），終止在 主音“１”上。小調(diào)式的主音都是“６”，自然小調(diào)的音階是“６７１２３４５” 。小調(diào)式的曲子常常是“６”起“６”落，曲中６、１、３這三個音用得最多。這 種特點(diǎn)在民歌中尤為突出。試看?！犊释返恼{(diào)式特征（１＝降Ｅ，$＝８４ $在 此表示速度，即每分中節(jié)拍數(shù)，下同） . .. . .. . 6. 6 2 12 | 3 - - 35 | 1 76 56 35 | 6 - - -| (首句) - -- -- -- -- -- . . . .. . . 61 | 2 2 0 35 | 1 1 0 76 | 5. 6 3 5 | 6 - - -|| (末句) -- -- -- - 第一句就“６”起“６”落，且各小節(jié)的強(qiáng)音“６，３，１，６”都是主和弦音， 從而強(qiáng)化了主音，突出了調(diào)式。其結(jié)尾句終止在“６”上。可見，該曲調(diào)式特征十 分顯著，是自然小調(diào)（自然Ｃ小調(diào)）。凡具有調(diào)式的音樂就體現(xiàn)了一定的“調(diào)性” 。調(diào)性是音樂的生命所在，除極少數(shù)（相對而言）現(xiàn)代派“無調(diào)性音樂”外，絕大 多數(shù)作品是有調(diào)性的。 五．音 程 音程是指兩音間的距離，以“度”表示。音程的概念十分重要，它是學(xué)和聲的 基礎(chǔ)。音程有“協(xié)和音程”與“不協(xié)和音程”之分。所有純四、五度音程，大小三 六度音程都是協(xié)和音程，其余（如增減音程）則是不協(xié)和音程。根音與另一音置換 所形成的音程稱作該音程的“轉(zhuǎn)位音程”。如“１與３”構(gòu)成三度音程，其中“１ ”是根音。若將“３”作為根音，“１”升高八度，則二者構(gòu)成原位音程的轉(zhuǎn)位音 程（六度）?，F(xiàn)介紹一個計算音程轉(zhuǎn)位的公式： 原位音程數(shù) ＋ 轉(zhuǎn)位音程數(shù) ≡?。?BR> · 例：“１”與“３”為三度音程，它的轉(zhuǎn)位“３”與“１”則是六度音程； · “５”與“２”是五度音程，其轉(zhuǎn)位“２”與“５”則是四度音程。 和聲學(xué)原理表明，原位音程與其轉(zhuǎn)位音程的和聲效果是相同的。亦即，“１＝ ８”，“２＝７”，“３＝６”，“４＝５”，“５＝４”，“６＝３”，“７＝ ２”，“８＝１”，式中數(shù)字為音程數(shù)?？梢?，五度音程是距離最遠(yuǎn)的音程。因此 純五度音程產(chǎn)生空洞效果，常稱為“空五度”。又因其“和諧有余而力度不足”故 “五度平行”為和聲進(jìn)行之一忌。 六．音型、節(jié)奏型 “節(jié)奏型”就是指節(jié)奏的類型，如“ＸＸ”，“Ｘ－”，“Ｘ－－”， “Ｘ．ＸＸ．Ｘ” — — 等。一首曲子中總是反復(fù)出現(xiàn)某些節(jié)奏型，并以此構(gòu)成曲調(diào)節(jié)奏特征。例如，“探 戈”舞曲就是以“切分”節(jié)奏型 ｜ＸＸＸＸＸ｜和｜Ｘ．ＸＸＸ｜ — — — 為其特征。將具體的音素賦以特定的節(jié)奏就是“音型”。音型是構(gòu)成動機(jī)乃至旋律 的基本單位。例如“致愛麗絲”中就反復(fù)出現(xiàn)“３＃２”這個音型：（６／８，＄ ＝７２ｘ２） · · · ·· ·· ３＃２‖：３＃２３７２１｜６·１３６｜ — — — ————— ——— · ——————Ｉ—————— · · · ｜７·３＃５７｜１·３３＃２：‖ — —— —— “拉德茨基進(jìn)行曲”中，“３３２”則是曲調(diào)的一個特征音型： —— （４／４，＄＝１０８ｘ２） ３２｜３３２３３２｜３２１３２｜３３２３３２｜３６５５２｜ —— —— —— —— —— —— —— 七．動 機(jī) 動機(jī)是構(gòu)成主題的最小單位。動機(jī)已具備主題的某些特征，就象“細(xì)胞”一樣 ，但它需要發(fā)展才能成為主題。動機(jī)有大有小，小動機(jī)可發(fā)展成大動機(jī)（如“主導(dǎo) 動機(jī)”）。一個主題往往具有若干個動機(jī)。動機(jī)一般由若干音型組成。例如音型： ０３３３與１－ ———— 一組合即為動機(jī)。對其進(jìn)行下兩度“模進(jìn)”（參見“旋律的發(fā)展手法”）則成為《 命運(yùn)》交響曲主題（強(qiáng)奏∶１＝Ｅ，速度＝１００ｘ２／分） ——————— ——————— ０３３３｜１－｜１－｜１－｜０２２２｜７－｜７－｜７－｜ ———— ———— · · · 該主題在全曲中多次出現(xiàn)， 如動機(jī)０３３３｜１－｜的兩度模進(jìn)０４４４｜２－｜ ———— ———— 及三度模進(jìn)０５５５｜３－都曾出現(xiàn)在適當(dāng)?shù)牡胤揭詮?qiáng)化主題。 ———— 動機(jī)的繁簡多寡主要取決于主題的內(nèi)容和大小。如將３３３ —＝＝ 這個音型簡單重復(fù)并形成一小節(jié)： ｜３３３｜３３３｜３３３｜則可說是個動機(jī)了。 —＝＝ —＝＝ —＝＝ 如果給定較快的速度：＄＝１２０，唱唱看像什么？像火車飛駛，像駿馬奔馳。現(xiàn) 對其進(jìn)行如下簡單發(fā)展： ｜３３３３３３３３３３３３‖：４４４４４４４４４５４４｜ —＝＝—＝＝—＝＝—＝＝ —＝＝—＝＝—＝＝—＝＝ ３３３３３３３３３３３３：‖ —＝＝—＝＝—＝＝—＝＝ 就有了“西班牙斗牛士”的味道了。 但有時小動機(jī)需要發(fā)展成較大的動機(jī)。如｜３－５－｜可向不同方向發(fā)展，從 而形成不同的主題： （１） 德沃夏克《來自新大陸》 ＄＝７２ ３·５５－｜３·２１－｜２·３５·３｜２－－－｜ — — — — · ·· · ·· · ３·５５－｜１·２３－｜２·１２６｜１－－－｜ — — — （２） 何占豪、陳鋼《粱?！贰 纾剑梗?BR> · · · · · ····· · ３－５·６｜１·２６１５｜５·１６５３５｜２－－－｜ — ——— ————— （３） 古箏獨(dú)奏《漁歌唱晚》 ＄＝７０ · ３－５６·１｜２－－－｜３５３５３２｜１－－－｜ ——＝ ———— 【注】⒈ 體現(xiàn)調(diào)式特征及旋律走向的主要是小節(jié)中的強(qiáng)音，如上例中的第一、三 拍上的音。而小節(jié)最后一個弱拍音往往須隨后繼音高低而調(diào)整。按旋律發(fā)展一般規(guī) 則，曲調(diào)音的發(fā)展應(yīng)優(yōu)先按音階走；若音程超過三度時也應(yīng)以“級進(jìn)”過渡。 【注】⒉ 例（３）中第二小節(jié)的２看起來“應(yīng)該”是高音２，可不是。這種情況 不罕見： ·· ·· ４３２－｜３２１－｜７·６５４３２｜１１１０‖ ————— （老施特勞斯《拉德茨基進(jìn)行曲》 ＄＝１０８ｘ２） 頭兩小節(jié)“應(yīng)”是下行級進(jìn)，但各用一個低七度的音開頭。這種欲高先低的手 法很有點(diǎn)欲高跳先蹲一下的味道，可增加氣氛。 曲子的主題要鮮明；其構(gòu)成、發(fā)展也應(yīng)深入淺出，簡捷扼要，使人容易記住、 留下印象。例如象“１３５”、“３４５”、“１２３”這樣簡單的音型都可作為 動機(jī)發(fā)展成重要主題： （１）?。保常担担担担埃常常埃保保常担担担担埃矗矗埃罚?BR> · （施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》，速度由慢到快） ———— （２）?。保玻常保保玻常矗矗矗矗矗?BR> ?。ú窨煞蛩够兑话艘欢蚯?，慢速） （３） ５３２｜１２３｜５３２｜１２３２３｜ ———— ?。ǜ窭锔瘛杜酄柦鹛亍方M曲“晨”，＄＝１２０） （４） ３３４５｜５４３２｜１１２３｜３·２２－｜ — ?。ㄘ惗喾摇皻g樂頌”） 當(dāng)然，動機(jī)具體的發(fā)展方式無一定之規(guī)，因人而異：同樣的主題由不同的人去 寫，斷然寫不出完全相同的曲子來。至于如何使主題進(jìn)一步發(fā)展深化，增強(qiáng)作品表 現(xiàn)力和感染力，除需運(yùn)用各種作曲技巧外，還應(yīng)充分借助于“配器”這一強(qiáng)有力的 手段。這方面的范例請聽柴可夫斯基《一八一二序曲》。 八．樂句、段 故名思義，樂句是構(gòu)成樂曲主題的基本單位。一般四或八小節(jié)為一句，兩句或 四句為一段。由偶樂句構(gòu)成的曲子結(jié)構(gòu)上很像律詩：它也分上下句，上句與下句中 節(jié)奏規(guī)律相似；相應(yīng)小節(jié)中的音型也相似或相同，這很像律詩中各聯(lián)的“對仗”。 試看下例： （１）“歡樂頌”（貝多芬第九《合唱》），１＝Ｇ（Ｇ大調(diào)），＄＝１３２： ３３４５｜５４３２｜１１２３｜３·２２－｜（上句，“逗號”） — ３３４５｜５４３２｜１１２３｜２·１１－｜（下句，“句號”） — （２） 《人在旅途》，１＝降Ｅ（ｃ小調(diào)），＄＝１０８ · ····· · ３５３６－｜１７５６－｜３３３２１６｜２－－－｜（上句） — — — — ———— ···· ···· · · ４４３４６｜２２１３－｜７７７１７６｜３－－－｜（下句） — — — — ———— （３） 《皇帝圓舞曲》 · · · · １－－｜７－－｜７１５｜６－－｜１－－｜７－－｜７１５｜６－－｜ · · · ２－－｜１－－｜７１６｜５－－｜７－－｜６－－｜５６４｜３－－｜ 大型曲式如“管弦樂套曲”（即交響樂）還分“樂章”。一個樂段已具相對完 整的主題思想。不同樂段的組合規(guī)則，規(guī)律是“曲式學(xué)”的內(nèi)容。 九. 曲 式 曲式是指樂曲的結(jié)構(gòu)形式。有“單段體”、“兩段體”、“三段體”、“變奏 曲式”、“奏鳴曲式”及“回旋曲式”等。各主題樂段用“A,B,C...”表示。如“ 兩段體”的曲式圖式是“AB”;“三段體”的圖式是“ ABA'”,第三段 A'與第一段 基本相同。兩段及三段曲式中的主題“B”是主題“A”的對比性主題,全曲的高潮多 出現(xiàn)在這一段。通俗歌曲多是兩段式或三段式。而“圓舞曲”則常采用回旋曲式。 例（１）. “1990年上海國際電視節(jié)主題歌”(兩段式) $=120 第一段（主題 A） 66 12 3. 5 | 66 12 3 -| 22 23 5 5 6 | 3 - - -| -- -- - -- -- -- -- - - .. . 66 12 3. 5 | 66 12 3 -| 22 23 5 5 5 | 6 - - 3567 | -- -- - -- -- -- -- - - ==== . . . . . .. . . . .. . . . .. . . 第二段（主題 B） 1.1 11 67 1 | 1.1 11 67 1 | 2.2 22 1 2 | 7 - - 35 67 | --= -- -- --= -- -- --= -- == == . . .. . . . .. . . . .. 1.1 11 67 1 | 1.1 11 67 1 | 2.2 21 7 #5 | 6 - - - :|| --= -- -- --= -- -- --= -- 例（２）. 《渴望》（三段式） $=84 . .. . .. . 第一段（主題 A） 6. 6 2 12 | 3 - - 35 | 1 76 56 35 | 6 - - -| ... - -- -- -- -- -- . . . .. . .. . .. . .. . .. 第二段（主題 B） 5. 5 5 35 | 6 - - 56 | 7 76 5 56 | 3 - - 21 | .. . - -- -- -- -- -- . .. . .. . 第三段（主題 A） 6. 6 2 12 | 3 - - 35 | 1 76 56 35 | 6 - - -| ... - -- -- -- -- -- 就歌詞而言,第一段屬敘事,故平靜深沉;第二段則是抒情,故激昂高亢,并出現(xiàn) 了全曲的最高音;第三段為總結(jié),故情感復(fù)又平穩(wěn)。 十. 旋 律 旋律就是曲調(diào)。它是一樂曲區(qū)別于其它樂曲的根本特征，好似建筑物的風(fēng)格和 韻律?！耙羲亍睒?gòu)成“動機(jī)”,動機(jī)進(jìn)一步發(fā)展成主題從而形成旋律。具體說來,一 定的“音型”、“節(jié)奏型”按特定的節(jié)奏節(jié)拍規(guī)律組合形成旋律。旋律具有視覺性 ∶它體現(xiàn)在旋律線 （符頭的連線）上。早期有些音樂家追求“旋律線的優(yōu)美”,認(rèn)為 好的旋律視覺上也應(yīng)是美的。旋律的創(chuàng)作一靠天才二靠靈感三靠實踐。旋律寫作的 技巧性是很強(qiáng)的,其發(fā)展手法多種多樣,最為豐富。常用的發(fā)展手法有:重復(fù)、模進(jìn)、 模仿、緊縮、擴(kuò)展、變化、對比、變奏等。多數(shù)概念的講解要通過板示和視聽,這里 只好選則性地簡介一下。 (一) 重復(fù). 重復(fù)是旋律形成的第一要素。再好的美味佳肴若不夠塞牙縫也品不 出味兒。旋律就是要給人留下印象,故適當(dāng)?shù)闹貜?fù)十分必要。這種重復(fù)表現(xiàn)為音型的 重復(fù),片段的重復(fù)或樂句樂段的重復(fù)。前面給出的那些例子中都包含很多的重復(fù)。再 看下例: . . . . . . . 0 5 | 6 5 ||: 4 0 | 3 0 | 2 0 | 1 0 | 7 0 | 6 0 |#5 0 | 6 0 | __________________ I,III ______________________ . . . . . . 5 - | 5. 3 | 5 -| 5 -| 5 -| 3. 1 | 5. 5 | 6 5 :|| - - - ____________________ II ________________________ . . . . . . . . . . . . 5 -| 3 1 | 5 - | 5 3 | 6 5 | 2 3 | 1. 5 | 6 5 :|| - ____________________ IV_________________________ . . . . . . . . . . . 5 -| 3 1 | 5 - | 5 3 | 6 5 | 2 3 | 1 1 | 1 0 || (施特勞斯《雷電波爾卡》, 快速  =132x2 ). . . . 主題句" 4 0| 3 0| 2 0| 1 0| 7 0| 6 0|#5 0| 6 0|" 被重復(fù)四次;后一句的旋 律也在重復(fù),只是為連接進(jìn)行之需稍有變化而已?？梢?通過適當(dāng)重復(fù)主題被極大地 強(qiáng)化。 (二) 模進(jìn). 按原音型,節(jié)奏規(guī)律升高或降低幾度進(jìn)行重復(fù)叫作模進(jìn)。模進(jìn)是最為 常見的旋律發(fā)展方式。請看莫扎特的《土耳其進(jìn)行曲》($=132x2): . . 76 56 | 1 0 21 71 | 3 0 43 23 | 76 56 76 56 | 1 - 6 1 | -- -- -- -- -- -- -- -- -- -- .. .. . 曲中第二小節(jié)的 " 21 71 3 "是動機(jī)" 76 56 1"的三度模進(jìn);而接下來的 "43 23"又是 -- -- -- -- -- -- . .. .. "21 71"的上三度模進(jìn),緊接著又跟了兩個 "43 23"的上四度模進(jìn):"76 56"。模 進(jìn)的運(yùn)用 -- -- -- -- -- -- . 在該曲中其它地方還有不少。再看《春之聲圓舞曲》: . .. . .. . . . . . . . . . . . . ( 5 0 45 | 6 0 23 | 4 0 71 | 2 0 5 | 1 3 3 | 5 3 3 | 1 3 3 | 5 3) 4 5 | -- -- -- - - .. . .. .. . . . . . .------. 65 45 21 | 71 43 23 | 6 0 0| 5 0 0| 4 0 0| 3 0 0#1 | 2 - -| 2 - 45| -- -- -- -- -- -- --- -- .. . .. . . . 前奏一開始就是幾個下兩度模進(jìn): 45 6, 23 4, 71 2; 第一句頭兩小節(jié)又是幾個模 進(jìn): .. . .. .. -- -- -- 65 45, 21 71, 43 23 (上兩度)?？梢娔＿M(jìn)應(yīng)用之多。讀者還可從別的曲子中找出 很多模 -- -- -- -- -- -- 進(jìn)的例子。 (三) 緊縮,擴(kuò)展. 將音型,節(jié)奏型的“間距”“壓縮”或“擴(kuò)大”,但主題旋律 特征仍被保留。例（１）. 還是《土耳其進(jìn)行曲》: . . 76 56 76 56 | 1 - 6 1 | 7 6 5 6 | 7 6 5 6 | 7 6 5 4 | 3 0 -- -- -- -- 第三、四兩小節(jié)就是第一小節(jié)的“擴(kuò)展”。 例（２）.下面是《粱?！分邢噜彽膬啥? . . .. . . . . . . . .. . . 4. 3 21 23| 5 - - 6| 1. 3 23 76| 5 - - 6| 1. 6 1 2| 3. 2 3 5| 23 27 61 56| - -- -- - -- -- - - -- -- -- -- . 1 - - 6 | ... .... .. . .. . . .. ... . . 4643 2123 5. 6 | 1235 2376 5. 6 | 1.6 12 3.2 35 | 2327 6156 1. 6 | . .. ==== ==== - ==== ==== - --= -- --= -- ==== ==== - 顯然第二段是第一段的“緊縮”。緊縮與擴(kuò)展是相對的,具有對比作用,故常成 對出現(xiàn)。 (四) 變化,對比· 凡事無變化則死水一潭,無對比則平淡無味。音樂也是如此: 變 化使樂曲富有活力, 對比使主題鮮明突出。主題旋律的變化對比是根本性的。此外 ,變化、對比還廣泛地體現(xiàn)在音色、音量、節(jié)奏、速度、和聲、配器等諸方面。 |
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