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電影與魔術(shù)
---王 敏--- 每一個出色的魔術(shù)，都由三個步驟組成：第一步叫 “以虛代實”，魔術(shù)師會首先展現(xiàn)出一些真實的東西，一只兔子、一頂帽子或者一個人，讓你看到這樣?xùn)|西并且確定是普通的，雖然事實并不一定如此；第二步叫“偷天換日”，魔術(shù)師用這些普通東西做出令人嘆為觀止的表演，你會感到新奇但不一定會為他喝彩，當(dāng)然才是魔術(shù)的一半；最重要的第三步是“化腐朽為神奇”，你將會看到精彩絕倫甚至驚心動魄的表演。這也是克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中為我們帶來的不可復(fù)制的巔峰表演。 故事發(fā)生在19世紀(jì)中后期的倫敦，大機器的出現(xiàn)令人們越來越追求光怪陸離的新奇體驗，魔術(shù)在那個時期也頗受推崇。羅伯特·安吉爾與阿爾弗雷德·波登是那個時期兩位極有天賦的年輕魔術(shù)師，兩人憑借自己的努力逐漸在魔術(shù)領(lǐng)域確定了不可動搖的地位。這個看似華麗的故事最終卻以兩人惡性競爭以致兩敗俱傷結(jié)尾。事情的導(dǎo)火線是波登在一場魔術(shù)表演中意外害死了安吉爾的妻子，他們成為勢不兩立的對手。隨著故事的發(fā)展，兩人的矛盾也逐漸白熱化，對魔術(shù)的極致追求與好勝心使他們背棄了表演魔術(shù)的初衷，開始互相猜忌。為了戰(zhàn)勝對方并表演出舉世無雙的精彩魔術(shù)，他們用瘋狂代替理性，不斷嘗試新的表演方法，甚至不惜以生命為代價。 《致命魔術(shù)》這部影片與其說是魔術(shù)師之間的巔峰對決，不如說是兩個天才的心理搏斗，快速的場景變化將兩個魔術(shù)師內(nèi)心的焦慮與掙扎表現(xiàn)得淋漓盡致，晦澀的視頻語言充斥影片始終真實地表現(xiàn)了人性與欲望。兩名魔術(shù)師的對抗不僅是技能的對抗，也不單單是對名利的追求，而是源于私欲橫生的心理斗爭，這場斗爭在強大的魔術(shù)手段的支撐下，變本加厲，逐 《致命魔術(shù)》不僅有華麗的場景、匪夷所思的魔術(shù)表演、休·杰克曼和克里斯蒂安·貝爾的精彩飆戲，還在于導(dǎo)演獨特的敘事風(fēng)格和故事構(gòu)架。就像影片開頭說的：“你在認(rèn)真看嗎？”電影的精彩之處在于疑團重重，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭以其精湛的演技演繹著一個又一個精彩的魔術(shù)，虛實結(jié)合，毫無疑問，他才是最偉大的魔術(shù)師。諾蘭不按常理出牌的做法仿佛成了他的一個標(biāo)簽，無論是早期的《追隨》還是《致命魔術(shù)》，諾蘭都以其縝密的邏輯思維和豐富的想象力大玩著結(jié)構(gòu)游戲。 克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中再次展示了對電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。影片的開始采用蒙太奇手法，將老道具師卡特為女孩講解鳥籠魔術(shù)和時間軸上更為推前的安吉爾最后一場演出聯(lián)系到一起，但這一過程不但沒有引起我們理解上的偏差，反而清晰地引出故事的同時還制造了一個懸念。影片結(jié)尾在講明安吉爾的來龍去脈時，依然回到卡特和波登女兒的場景中，在結(jié)構(gòu)閉合的電影形式下，講述的卻是一個過程和結(jié)局都無限開放的故事。同樣巧妙的是，安吉爾的日記中記載了他對波登日記的破譯過程，并由波登的日記話說從頭，實現(xiàn)了整個故事的正敘。 電影和戲劇一樣，在充分表達故事的同時還要能給人帶來一些思考。如同寫作一樣，可以白描冷眼敘述，也可以繪聲繪色細(xì)膩描寫，更可以用明線，暗線把整個故事寫到最精彩。這部電影無疑屬于后者，甚至不僅僅是兩條線索的穿插。諾蘭運用撲朔迷離的劇情、復(fù)雜多維的結(jié)構(gòu)和開放式的結(jié)局，向觀眾展示了他不可小覷的導(dǎo)演天賦。 《致命魔術(shù)》要表達的太多，以至于我每次看都會有不同的感悟，兩個魔術(shù)師用他們的生命向人們展示了美與丑，善與惡。魔術(shù)、馬戲、摩天輪的童話、嘉年華等詞共同構(gòu)成了我心目中的一個時代，但那個時代離我太遠(yuǎn)，也太虛渺，以至于每次接觸到這幾個詞，心里都會充滿敬畏與向往。作家、導(dǎo)演們似乎非常樂衷于展現(xiàn)繁華背后的冷漠與傷心，小說《大象的眼淚》展示了馬戲團的酸甜苦辣，兩個不同題材不同時期的故事，告訴我們同樣的道理：看到的不一定是真實的。有些看似復(fù)雜的東西，其存在本身不過是由幾個簡單的原理組成，波登的“移形遁影”也不例外，也許是因為它太簡單，安吉爾總是不愿意去相信，只是一味按他看到的去揣測真相，最后只會付出更多的代價。魔術(shù)是騙人的，電影又何嘗不是在制造假象？但在這變幻莫測的假想中，我們卻能感受到無限的真實。在現(xiàn)實生活中，又究竟有多少真真假假我們能真的辨別清呢？ |
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