賞可染牧牛圖四幀  

“散珍集成”的四季牧牛圖，雖然不是統(tǒng)一構(gòu)思、連續(xù)完成的系列組畫，但可染圖式的整體風(fēng)貌躍然可見，隱含著藏家集萃有年的審美過程。分散是一首首小詩，合成是一整套田園奏鳴曲。

《秋趣圖》，以其典型風(fēng)格，讓賞者百讀不厭。溫馨的豆棚瓜架，濃蔭搖曳，習(xí)習(xí)微風(fēng)，烘托著雙雙小牧童、雙雙水牛。牧童逗蛐蛐的靈動(dòng)，水牛靜臥打旽的憨態(tài)，在線描與墨團(tuán)、白與黑、動(dòng)與靜的比照中，傳達(dá)出秋趣秋聲。散落地上的草帽，這般細(xì)節(jié)，經(jīng)過大千筆三畫五勾，立馬著魔似的，化為活潑的音符，進(jìn)入主題曲，洋溢著生命力。人與牛、人與大自然，空氣與土地，無不飽含著特定“情”與“境”，暗示著一片和平、自由、天人合一的東方國土，令人眷戀、傾慕、向往不已。

追溯1947年，已是中年名畫家的可染拜師齊白石，為的是深入學(xué)習(xí)前輩傳統(tǒng)和筆墨精神。白石老人喜不自禁，當(dāng)年為可染牧牛圖三幀落墨題跋，其中有言：“忽聞蟋蟀鳴，容易秋風(fēng)起，可染弟作，白石多事加墨”。白石翁這一加，加出詠秋詩二句，有聲有色，從此成為可染牧牛圖杰作的經(jīng)典佳句，可謂延綿不絕的保留節(jié)目，泳含人生感。

《春牧圖》，本當(dāng)為四季牧牛圖打頭，而作畫年代，卻居四圖之末。1988年，正當(dāng)可染大師晚年高峰期是；也是牧牛圖高產(chǎn)期，出神入化的力作，不愧傳世神品。雄健渾厚的氣魄腕力，浪漫瑰麗的奇思妙想，從高層次審美回歸“草書入畫”的水墨寫意之境。濃濃淡淡、、順逆交錯(cuò)的枝條，漫天飛舞。千點(diǎn)萬點(diǎn)、緊鑼密鼓般的紅梅，好似迸發(fā)出綻放的音響。牧童騎牛背，正面走來，恰是對(duì)一個(gè)高難角度、高難意太作了得創(chuàng)性把握，神韻獨(dú)出。這里，自然天成的形式美，多面排？的“不等邊三角形“，借助視覺、聽覺通感，奏出音樂般歡快的韻律。那仰腦欲歌的小牧童，成為牧韻旋渦的中心主體最高音?！懊坊苋缰榱_網(wǎng)，牧童牛背醉馨香”，全畫之妙就妙在一個(gè)“醉”字。畫角鈐有“肖形章”，齊白石治印。弟子可染遇有得意之作，喜鈐此印，暗示不負(fù)師恩。

牧牛圖之二、之四――夏、冬兩幅：《夏牧圖》、《雪牧圖》，背景一派疏放恬淡，沖破了被一概而論的“黑、滿、拙、澀”印象。可染曾有一段畫跋，足可玩味：“余作畫素多豐滿濃重，茲以疏簡淡墨寫之“。這里夏、冬二圖，正是以簡淡為尚。淡淡垂柳，蕭蕭雪木，分別作背景，另有一番情趣。短笛信口吹，牛兒回首聽。此情此景，讓我想起染師有一幅牧牛圖的偶題詩：“山中清角起，流韻出松林，翕自聽無厭，對(duì)?？蓮椙佟！?/SPAN>

天真的小牧童，純良的水牛，你最最可愛。你作為“天人合一“的主角，在一年四季里，為人們帶來恒久的、撩動(dòng)心弦的驚喜，也帶來純樸的、高尚的美之趣味。祝愿牧笛聲聲，永不絕響，牧笛聲聲，一滌塵穢！