霍赫（1629～1684）

霍赫1629年生于鹿特丹的泥瓦工的家庭，他是5個(gè)孩子中的長(zhǎng)子，幼年時(shí)的霍赫與一個(gè)哈萊姆的風(fēng)景畫(huà)家學(xué)習(xí)繪畫(huà)。他早年生活坎坷，曾給一亞麻布富商作過(guò)仆人。伴隨富商四方游走先是去海牙做生意，后又去了萊頓和德?tīng)柗蛱?。在這期間霍赫也順便走訪了一些當(dāng)時(shí)有名的畫(huà)家，其中就包括德?tīng)柗蛱氐木S米爾和萊頓的倫勃朗。1653年霍赫在德?tīng)柗蛱卣J(rèn)識(shí)了維米爾妻子凱瑟琳.博爾內(nèi)斯的堂妹安妮特.博爾內(nèi)斯，并與她結(jié)了婚，1654年在德?tīng)柗蛱囟ň?，安妮特為他生了七個(gè)孩子。

《男人給女人敬酒》（圖 158），（1653）

這是霍赫24歲畫(huà)的一幅早期作品，讓人感覺(jué)像是畫(huà)家與安妮特相識(shí)后的自畫(huà)像。畫(huà)家在結(jié)束了多年的漂泊生涯后，終于安定了下來(lái)。畫(huà)面中安妮特的神情里充滿了喜悅，霍赫端酒的姿態(tài)也非常標(biāo)準(zhǔn)，目光里透著一往情深的樣子。這時(shí)的霍赫剛剛出道，作品還沒(méi)有明顯的風(fēng)格。

《官員來(lái)訪》（圖 159）（1654）

這是霍赫新婚后畫(huà)的一幅具有風(fēng)俗趣味的作品，讓人感到活潑和自然。畫(huà)面中的官員顯然是和維米爾一同來(lái)訪的朋友，霍赫把維米爾畫(huà)在了主要的位置上，他舉杯對(duì)著光線查看酒質(zhì)，姿態(tài)生動(dòng)；畫(huà)面中的安妮特神情恬靜幽雅。

德?tīng)柗蛱貢r(shí)期（1655-16601）

他的早期作品大多表現(xiàn)士兵生活和酒店里的場(chǎng)面，創(chuàng)作了一些描繪下層人民的風(fēng)俗畫(huà)。1653年受到法布里蒂烏斯和維米爾的熏陶，1655年經(jīng)維米爾介紹加入了德?tīng)柗蛱氐氖ネ奖R克畫(huà)家公會(huì)。

隨后霍赫受維米爾的影響轉(zhuǎn)向室內(nèi)風(fēng)俗畫(huà)。并和維米爾、梅斯等人組成了一個(gè)小團(tuán)體：“德?tīng)柗蛱匦〗M”。他們注重表現(xiàn)自然光，描繪充滿柔和陽(yáng)光的是室內(nèi)景象?；艉账憩F(xiàn)的室內(nèi)景象也具有這一特點(diǎn)，光線由門(mén)外或窗外射入，柔和均勻地漫撒在房間里和人物身上。他力求表現(xiàn)生機(jī)勃勃的愉快，溫暖的氣氛，喜歡用亮顏色，畫(huà)面有偏暖的色調(diào)。他筆下的荷蘭婦女非常淳樸端莊，他的畫(huà)風(fēng)繼承了尼德蘭傳統(tǒng)繪畫(huà)敦厚、樸實(shí)的特點(diǎn)。在安寧舒適的德?tīng)柗蛱?，霍赫?chuàng)作了許多他的重要作品。

《旅行者歸來(lái)》（圖 160）（1656）

這是霍赫28歲畫(huà)的一幅轉(zhuǎn)變個(gè)人風(fēng)格的作品，讓人感到新奇和自然。標(biāo)志著畫(huà)家在通過(guò)2年的學(xué)習(xí)和研究后，明顯地確定了個(gè)人的審美的取向和題材的選擇，這與法布里蒂烏斯和維米爾的影響是分不開(kāi)的。畫(huà)面中室內(nèi)環(huán)境和構(gòu)圖采用了維米爾的構(gòu)圖元素，而從光影的處理中看出了法布里蒂烏斯的倫勃朗元素。畫(huà)面穩(wěn)定安靜，但可以看到畫(huà)家正在調(diào)整和探索。

《荷蘭農(nóng)舍里修果皮的女人》（圖 161）（1657）

這是霍赫一系列的探索中的一幅作品，畫(huà)家進(jìn)一步確定了他的室內(nèi)主題。。畫(huà)面中的構(gòu)圖有了較大的變化，我們知道維米爾是很少用成交透視法的，而霍赫在這幅作品里嘗試了這個(gè)方法，雖然不是很準(zhǔn)確，但他在探索突破維米爾的構(gòu)圖局限。在光的運(yùn)用上，霍赫也表現(xiàn)出他在嘗試維米爾以外的視覺(jué)語(yǔ)言。

《玩撲克牌的人》（圖 162）（1657-1658）

這是霍赫的一幅表現(xiàn)室內(nèi)人物的肖像畫(huà)，畫(huà)面中畫(huà)家把自己和妻子畫(huà)了進(jìn)去，霍赫的長(zhǎng)相很帥，當(dāng)年第一次隨麻布商來(lái)德?tīng)柗蛱刈錾鈺r(shí)，就非常引人注意，當(dāng)然安妮特也是德?tīng)柗蛱剡h(yuǎn)近有名的淑女，并且受過(guò)很好的教育，她和凱瑟琳一樣都有貴族血統(tǒng)，當(dāng)然在當(dāng)時(shí)的荷蘭貴族只是一個(gè)名譽(yù)并不顯赫。

《喝葡萄酒的女人》（圖 163）（1659）

這是霍赫成功地完成了一系列的探索后的一幅成功的作品，畫(huà)家進(jìn)一步充滿自信地將他的視點(diǎn)由室內(nèi)挪到了室外，讓人感到充滿了清新的空氣和明媚的陽(yáng)光。畫(huà)家在作品中也證明了他在戶外題材上的天賦。并在表現(xiàn)手法上將來(lái)自維米爾因素調(diào)整到了新的境界。畫(huà)面中的喝酒女子是霍赫的妻子安妮特，他們已經(jīng)有了孩子。

《品酒的女人》（圖 164）（1658）

這是霍赫的又一幅成功的作品，畫(huà)面讓人感到充滿陽(yáng)光和清新的空氣的舒適。畫(huà)家在作品中塑造了自己的形象，品酒的是自己的妻子安妮特，坐在桌子里面的可能是維米爾，地面處理則是維米爾式的具有強(qiáng)烈空間感的方格地磚。

《德?tīng)柗蛱剞r(nóng)舍的院子》（圖 165）（1658）

這是霍赫室外肖像系列中較為成功的一幅作品，畫(huà)家又一次將他的視點(diǎn)由室內(nèi)挪到了室外，畫(huà)家在表現(xiàn)手法上成就達(dá)到了新的境界。妻子安妮特在畫(huà)面中顯得即溫柔又賢惠，小女孩抱著小狗面對(duì)這個(gè)畫(huà)家，顯得非?？蓯?ài)。畫(huà)面光線柔和，并似乎有種風(fēng)雨欲來(lái)的感覺(jué)。

《與官員交涉的女人》（圖 166）（1658）

這是霍赫的又一幅表現(xiàn)室內(nèi)和人物的肖像畫(huà)，畫(huà)面中畫(huà)家安排了多個(gè)人物，進(jìn)一步拓展了具有戲劇性的主題，到這里我們發(fā)現(xiàn)霍赫的性格與維米爾有著很大的區(qū)別：它是不斷求變的性格，在他沒(méi)有形成風(fēng)格的早期，他很快在法布里提厄斯和維米爾的幫助下加強(qiáng)了造型能力的訓(xùn)練和繪畫(huà)能力的培養(yǎng)，并顯示出了驚人的造詣。但他急于求變，不想與他人雷同，這個(gè)心理是他的性格特征。

《德?tīng)柗蛱剞r(nóng)舍》（圖 167）（1659）

霍赫的個(gè)性在他的這幅作品中得到了證實(shí)：這是他具有里程碑意義的杰作。自1653年到1658年，短短的5年，畫(huà)家取得了驚人的成就。院子還是那個(gè)院子，妻子女兒，好像一切都沒(méi)變，但我們看，時(shí)隔一年，畫(huà)家創(chuàng)造了奇跡。畫(huà)面讓人感到充滿了清新的空氣和明媚的陽(yáng)光。構(gòu)圖精致到了每一件東西都不可以挪動(dòng)毫厘的程度。畫(huà)家在一定程度大有突破維米爾的趨勢(shì)。這幅作品毫無(wú)疑問(wèn)地躋身于十七世紀(jì)荷蘭繪畫(huà)的精品之列。

《搖籃旁的母親》（圖 168）（1659）

這是霍赫的一幅表現(xiàn)富裕家庭人物的肖像畫(huà)，畫(huà)面中的安妮特第二次做了母親，霍赫繼續(xù)他的嘗試，畫(huà)面里豐富的質(zhì)感表現(xiàn)和空間層次構(gòu)成了多樣性的統(tǒng)一，特別值得注意的是，畫(huà)家開(kāi)始進(jìn)行了深度光源的探究，畫(huà)面右側(cè)的二次光源的運(yùn)用，增加了畫(huà)面的光源變化，這是霍赫在德?tīng)柗蛱氐膭?chuàng)新。

《在德?tīng)柗蛱胤ㄔ豪锏男は瘛罚▓D 169）（1658-1660）

這是霍赫的一幅商業(yè)室外肖像畫(huà)，畫(huà)面中畫(huà)家安排了多個(gè)人物，具有群像性質(zhì)、。這里我們發(fā)現(xiàn)霍赫為了全面的表現(xiàn)每一個(gè)人故意將視點(diǎn)提高，給人感覺(jué)像是俯視效果，這樣天空被有意的壓縮而地面則顯得有些空曠，好在畫(huà)家意識(shí)到了這一點(diǎn)，畫(huà)了只小狗，彌補(bǔ)了這一缺陷。

阿姆斯特丹早期（1661-1670）

霍赫就是那批1661年離開(kāi)德?tīng)柗蛱厝チ税⒛匪固氐さ漠?huà)家之一，在這之前，霍赫的同年朋友梅斯特來(lái)德?tīng)柗蛱匦∽?，介紹了阿姆斯特丹的情況。在十七世紀(jì)阿姆斯特丹是全世界金融和貿(mào)易中心，是商業(yè)化的世界藝術(shù)集散地，不但吸引了荷蘭各地的有才華的畫(huà)家來(lái)這里發(fā)展，就連當(dāng)時(shí)蠻荒之地的美國(guó)和加拿大的青年畫(huà)家也紛紛來(lái)到這里。

霍赫就是被吸引來(lái)的想要大展宏圖的畫(huà)家之一，到了阿姆斯特丹，他的德?tīng)柗蛱剞r(nóng)舍風(fēng)格的繪畫(huà)明顯不能被商賈云集的都市資產(chǎn)階級(jí)所喜愛(ài)，他必須迅速放棄他在德?tīng)柗蛱匦纬傻臉銓?shí)恬靜的畫(huà)風(fēng)，接受籠罩在阿姆斯特丹上空的浮華享樂(lè)的藝術(shù)品位，否則就無(wú)法身存。32歲的霍赫，不老但也不年輕，帶著妻子和孩子開(kāi)始在阿姆斯特丹生活。

霍赫的性格決定了他是一個(gè)不能停頓的人，在德?tīng)柗蛱厮J(rèn)為，他再畫(huà)也只能是德?tīng)柗蛱氐幕艉?，他想走出去成為荷蘭的霍赫，他又一次展示了他的天賦，開(kāi)始了為更加富裕的城市階層畫(huà)他們喜歡的肖像畫(huà)。自己卻在阿姆斯特丹的最?lèi)毫拥沫h(huán)境里居住。在這期間，他的的繪畫(huà)明顯受到哥特式風(fēng)格的影響，畫(huà)了很多宏偉華麗的室內(nèi)肖像。

《阿姆斯特丹市政廳的會(huì)議室》（圖 170）（1661）

這是霍赫的一幅商業(yè)室內(nèi)肖像畫(huà)，讓人感到宏偉和堂皇，這也是畫(huà)家對(duì)阿姆斯特丹的最初印象。在德?tīng)柗蛱剞r(nóng)舍完成了他的許多重要作品后，讓他一夜之間改變畫(huà)風(fēng)是不可能的，畫(huà)面雖然宏偉，但手法還是霍赫自己的：平穩(wěn)的構(gòu)圖、柔和的光線、富于透視效果的地面和厚重的帳幔，都是霍赫式的手法。這幅肖像為霍赫贏得了畫(huà)商和上流階層的重視，1662年霍赫加入了阿姆斯特丹的畫(huà)家公會(huì)。這對(duì)初來(lái)阿姆斯特丹的霍赫來(lái)說(shuō)非常重要。

《華麗的室內(nèi)》（圖 171）（1663）

這是霍赫畫(huà)的一幅極富裝飾性的肖像畫(huà)作品，讓人感到滿足和愜意。畫(huà)家在來(lái)到阿姆斯特丹的2年后，明顯地確定了一個(gè)比較穩(wěn)定收入水平，并在繪畫(huà)表現(xiàn)手法上滿足了部分客戶的審美要求并形成了他的新的繪畫(huà)風(fēng)格。但我們從畫(huà)面中的室內(nèi)環(huán)境里，看出霍赫的骨子里還是德?tīng)柗蛱厥降幕艉?，他在他原有的風(fēng)格的基礎(chǔ)上加入了資產(chǎn)階級(jí)喜歡的繁縟的裝飾和浮華光影，以迎合他們的審美趣味。

《修果皮的女人》（圖 172）（1663）

霍赫還是霍赫，這是我們對(duì)他這幅作品的印象，我們把這幅作品和他1658年在德?tīng)柗蛱禺?huà)的一幅叫《喂奶的的女人》（圖 173）

的作品比較一下，就能看得很清楚：構(gòu)圖基本一樣，光線從右邊射過(guò)來(lái)，不同的是：樸素的農(nóng)舍變成了極富裝飾性的室內(nèi)環(huán)境，畫(huà)家的妻子和孩子換成了貴婦和小姐?；艉站褪沁@樣改變了自己的畫(huà)，卻很難改變自己的人。

《主仆》（圖 174）（1665）

這是霍赫畫(huà)的一幅極富裝飾性的室內(nèi)肖像畫(huà)作品，讓人感到悠閑和愜意。畫(huà)家在來(lái)到阿姆斯特丹的3年后，繪畫(huà)表現(xiàn)手法更加華麗和含蓄，顯然他的風(fēng)格充分滿足了城市中產(chǎn)階級(jí)婦女的審美需求。但我們從畫(huà)面中的室內(nèi)環(huán)境構(gòu)成元素里，還是能夠看出霍赫蘊(yùn)含的德?tīng)柗蛱仫L(fēng)格。我們可以比較一下他的《搖籃旁的母親》（1659）。

《聚會(huì)》（圖 175）（1665）

這是霍赫畫(huà)的一幅追逐時(shí)尚的室內(nèi)肖像畫(huà)作品，讓人感到有些浮華和不真實(shí)。畫(huà)家在感到了阿姆斯特丹的藝術(shù)品味在發(fā)生變化，繪畫(huà)表現(xiàn)手法更加浮夸和時(shí)尚，顯然他在不斷地為了滿足時(shí)尚的的審美需求的同時(shí)。也深深地陷入了迷茫。

《農(nóng)舍》（圖 176）（1665）

這是霍赫熟悉的題材，讓人為畫(huà)家感到慶幸和輕松。畫(huà)家在這這久違了的題材面前，顯得既激動(dòng)又專注，心情像是畫(huà)面中的陽(yáng)光，明媚和舒暢。表現(xiàn)手法更加自如和流暢。顯然這幅畫(huà)是他的一次難得的享受。

《養(yǎng)鳥(niǎo)的人》（圖 177）（1668）

霍赫的確是位天才，這是一幅令人愉快的室內(nèi)肖像畫(huà)作品，讓人感到滿足和愜意。畫(huà)家曾一度想回歸他的藝術(shù)風(fēng)格，在這幅作品中，霍赫試圖把他的藝術(shù)精華部分和城市趣味相結(jié)合，希望找到一條既能發(fā)揮自己的藝術(shù)天賦，又能迎合市民審美需求的道路，但他的努力，沒(méi)有得到藝術(shù)市場(chǎng)的響應(yīng)。盡管這幅作品在300年后被公認(rèn)為是世界名畫(huà)，但在當(dāng)時(shí)，這幅畫(huà)的酬金卻非常低。

阿姆斯特丹晚期（1670-1684）

霍赫的德?tīng)柗蛱貢r(shí)期作品，是清新愉快具有現(xiàn)實(shí)精神的歌頌淳樸生活的杰作，但他沒(méi)有走下去，去了他不熟悉的更發(fā)達(dá)的地區(qū)阿姆斯特丹。在那樣一個(gè)大資產(chǎn)階級(jí)云集的國(guó)際大都市，霍赫迷茫了，他在德?tīng)柗蛱匦℃?zhèn)的和平安靜淳樸的畫(huà)風(fēng)動(dòng)搖了，他追逐時(shí)尚迷失了方向，1670年以后，來(lái)自法國(guó)的矯飾主義和新古典主義微妙地影響了阿姆斯特丹的藝術(shù)品位，霍赫的訂單減少，很少有大的定件，盡管他非常努力，但他的精神已開(kāi)始消沉，作品的色彩也更加暗淡，但七個(gè)孩子的負(fù)擔(dān)，一直沒(méi)能讓他的經(jīng)濟(jì)有所好轉(zhuǎn)。

《喂奶的夫人和仆人》（圖 178）（1675）

這是霍赫為一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭畫(huà)的室內(nèi)肖像畫(huà)作品，讓人感到有點(diǎn)不安和混亂。光線的方向十分模糊，除了地面和天花的木結(jié)構(gòu)以外，幾乎所有的部分都有一種令人不安的傾斜和動(dòng)蕩的感覺(jué)。顯示出畫(huà)家內(nèi)心的不安和混亂。

《游戲》（圖 179）（1674）

這是霍赫45歲時(shí)畫(huà)的一幅作品，讓人感到這是一幅大雜燴式的作品，我們看前景的男子、地面、土耳其桌布和狗是德?tīng)柗蛱厥降?，桌旁富于?dòng)感的女子繪畫(huà)語(yǔ)言卻是來(lái)自法國(guó)矯飾風(fēng)格，而幾乎是黑色的背景，在霍赫的作品中更為少見(jiàn)。我們不禁要問(wèn)畫(huà)家是否出了問(wèn)題，因?yàn)橐曰艉盏脑煸劜豢赡芸床怀鲞@些不和諧。

《坐在窗前讀信的女人》（圖 180）（1664-1677）

為了生存，霍赫不像維米爾那樣很少賣(mài)畫(huà)，他的畫(huà)除了一部分德?tīng)柗蛱氐淖髌吠鈳缀醵际琴u(mài)的。這是霍赫畫(huà)的一幅感人肺腑的室內(nèi)肖像畫(huà)作品，他反反復(fù)復(fù)在上面改了十幾年，并一直留在他的身邊。這是表現(xiàn)他的妻子安妮特，在窗前讀堂姐凱瑟琳的信時(shí)的畫(huà)面。1675年，當(dāng)他聽(tīng)說(shuō)維米爾去世的消息后，畫(huà)家在窗外的風(fēng)景里畫(huà)上了那座象征德?tīng)柗蛱氐募馑?span lang="EN-US" style="word-break: break-all; word-wrap: break-word; ">

晚年霍赫所處的時(shí)期，正是法國(guó)入侵荷蘭的前夕，畫(huà)家一定程度地受到法國(guó)路易十四時(shí)代宮廷藝術(shù)的影響，轉(zhuǎn)而描繪在華麗廳堂中的上流社會(huì)人物。1675年后他很少在畫(huà)畫(huà)，過(guò)度飲酒和精神混亂使他的健康進(jìn)一步惡化。1684年，55歲的霍赫在阿姆斯特丹的精神病院去世。

霍赫是位天才，他的天賦不在維米爾以下，但他的生活的扭曲仿佛讓我們看到了一個(gè)扭曲的霍赫，也讓我們?yōu)樗岢隽撕芏嗉僭O(shè)：假如霍赫不離開(kāi)德?tīng)柗蛱?、假如他不改變自己的風(fēng)格，甚至我們會(huì)假如法國(guó)人不侵略荷蘭、假如英國(guó)人不封鎖荷蘭的出海航道。但歷史永遠(yuǎn)會(huì)把遺憾留給后人。