張大千《人物山水二十八條屏》

　　劉光啟

　　張大千在一生繪畫生涯中，獨(dú)立條幅為數(shù)眾多，四幅一組或八幅一套甚少。筆者曾見《荷花通景十二屏》、《仿唐宋元山水人物十二屏》，已屬罕見。更讓人瞠目的是“盈時”今年秋拍中亮相的張大千《山水二十八屏》。

　　張大千《山水二十八屏》以設(shè)色居多，水墨次之；山水居多，人物次之。筆墨酣暢，意境深邃。每畫必題，書體多樣，有大千體、石濤體，還有隸書、篆書。張大千寫大千體或石濤體不乏有之，但隸書，尤其篆書則罕見。《山水二十八屏》有臨仿，如仿吳鎮(zhèn)、石濤；有寫生，如《羅浮云母峰》、《羅浮鳳凰谷圖》，多數(shù)為創(chuàng)作?！渡剿似痢奉}畫，可分題詩和畫論兩類。如題石濤詩：“山色蒼蒼樹色秋，黃云欲碎背溪流。苦瓜客舍消閑筆，畫法應(yīng)愧老貫休?！弊宰髟姡骸傍P臺云母似天花，煉作芙蓉白雪芽。笑煞狂游勾漏令，更從何處覓丹砂。”畫論有“此漸江上人仿一峰老人一路，與平日所寫之不同也?！薄白R想所結(jié)一種輕脫境界，異人處人亦不覺，己亦不自覺也”。

　　1921年至1930年間，張大千在上海出版過《石濤和尚八大山人山水精品》、《仿石濤山水金陵勝景》、《大風(fēng)堂藏畫》、《大風(fēng)堂原藏石濤和尚山水集》等畫冊，證明張大千收藏包括石濤作品在內(nèi)的書法名畫多且精。張大千以自藏古代書畫為本創(chuàng)作，并以石濤筆法、畫法為主。如第七屏，就是以石濤原畫法而作；第十七屏是依據(jù)石濤《杜甫詩意冊》第七開而畫，題畫詩一樣是“野屋流寒水，山籬帶白云?！辈⑹稹皫煆那逑胬先斯P法?！?/P>

　　《山水二十八屏》是秘不外露的張大千“家底”。張大千以臨摹古人書畫入手，著力最多的是研究石濤、畫石濤，《山水二十八屏》堪稱張大千畫石濤的集大成之作，既有石濤書畫冊頁的內(nèi)容，也有石濤所畫山水立軸的內(nèi)容。張大千將石濤一生畫山水的精華濃縮于屏內(nèi)，這也是張大千畫石濤山水的“底牌”。此作一旦面世，張大千仿畫石濤作品也可能更容易被破解。今天，我們看到這套藏品，仍然十分“震驚”張大千畫法的高超與絕世的才華。

　　張大千的《山水二十八屏》是傳世的惟一一套。書畫條屏產(chǎn)生于明清之際，常見四條屏。在清代，同一作者的十二條屏已屬巨制，偶見十八條屏。二十八條屏應(yīng)是張大千首創(chuàng)。學(xué)界曾認(rèn)為張大千一生中創(chuàng)作條屏最多、又能每幅獨(dú)立的畫作是《臨唐宋元各家十二山水》，系張大千于1938年3月在頤和園養(yǎng)云軒為天津著名實(shí)業(yè)家范竹齋所作?，F(xiàn)在看來，張大千《山水二十八屏》才是迄今所見條屏最多、又能每幅獨(dú)立的繪畫作品。