畫中的城門樓非常高大而有氣勢(shì)，為單檐廡殿頂，檐下 三層斗拱。所有的木結(jié)構(gòu)部分，都被油漆成紅色，顯得華麗而氣派。城樓有斜坡馬道，可以騎馬而上。城樓室內(nèi)陳設(shè)著一面大鼓，內(nèi)側(cè)有人憑欄俯視街景。城樓有豎匾，露出一個(gè)“門”字。畫家真會(huì)賣關(guān)子，要是把城門的全名都寫出來(lái)，就省后人許多事了，通過(guò)城門名我們就可知道所畫的是汴京城的什么地方了，可是他偏偏不告訴我們，這里就不能不來(lái)一番小小的考證了。
　　連接城門樓兩側(cè)的城墻是土筑的，城墻上長(zhǎng)滿了老樹，從其老態(tài)龍鐘的形態(tài)來(lái)看，非一年兩年所能長(zhǎng)成。城墻是戰(zhàn)爭(zhēng)的防守軍事建筑，作為國(guó)都帝居之所的汴京城墻哪能讓其如此荒廢呢？熟知汴京的人都知道，當(dāng)時(shí)汴京有內(nèi)外兩層城墻。汴京作為都城自五代以來(lái)人口漸漸增多，后來(lái)擴(kuò)展才有了外城的建筑。據(jù)孟元老《東京夢(mèng)華錄》記載：“東都（汴京）外城，方圓四十余里。城濠曰護(hù)龍河，闊十余丈，濠之內(nèi)外，皆植楊柳，粉墻朱戶，禁人往來(lái)。城門皆甕城三層，屈曲開門?！鲁牵ㄍ獬牵┟堪俨皆O(shè)馬面、戰(zhàn)棚，密置女頭，旦暮修整，望之聳然。”根據(jù)這一描寫與圖中的城樓與城墻比較，顯然畫的不是外城而應(yīng)該是內(nèi)城。內(nèi)城因有外城，在軍事防守上已作用不大了，所以便失去修理整治，才會(huì)任其低矮和雜木叢生。再根據(jù)畫的城門與汴河及虹橋的關(guān)系來(lái)考慮。在內(nèi)城東城墻汴河南岸，只有一座城門叫“東角子門”。離此最近的一座汴河大橋叫“上土橋”、再往下叫“下土橋”。這兩座橋的形制與圖中所畫的“虹橋”一樣，被當(dāng)時(shí)人簡(jiǎn)稱為“上橋”、“下橋”。在《清明上河圖》卷后有“亡金諸遺老”之一的王磵題詩(shī)說(shuō)：“兩橋無(wú)日絕江舡”，并自注“東門二橋，俗謂之上橋、下橋?！彼f(shuō)的“東門”即“東角子門”?？梢姟肚迕魃虾訄D》畫的就是這里。但是“東角子門”這個(gè)名稱聽起來(lái)只是表明它的位置在東南城墻拐角處，就像北京東便門、西便門一樣，只是為交通方便，不會(huì)有那么豪華的氣派。不過(guò)內(nèi)城東墻的曹門、宋門也是因交通之故而取的門名，曹門通曹州（今山東曹縣），宋門則是通宋州（今河南商丘），然而這兩座城門樓可是豪華壯麗。所以，我們一方面要考慮，不能因名稱的原因，就說(shuō)它不是畫的東角子門，因?yàn)檫@座城門是從水路進(jìn)內(nèi)城的唯一城門，據(jù)孟元老《東京夢(mèng)華錄》記載，進(jìn)這座城門之后，“沿城皆客店，南方官員、商賈、兵級(jí)皆于此安泊?！鼻懊嫖覀兛吹降哪切┦制７Φ南袷勘拥娜?，也可能是從南方來(lái)這里報(bào)到，也可能是《東京夢(mèng)華錄》中所說(shuō)的“防城庫(kù)”。按其“東都外城”條說(shuō)： “（外）城里牙道，各植榆柳成陰，每二百步，置一防城庫(kù)，貯守禦之器。有廣固兵士二十指揮，每日修造泥飾，專有京城所提總其事?！?BR>　　內(nèi)城墻雖失修理而變矮小，但是護(hù)城河濠仍然完整保留，兩岸的楊柳在春日陽(yáng)光下欣欣向榮，因而是城內(nèi)難得的一處休閑之所。那時(shí)城內(nèi)的園林不是皇室的，就是達(dá)官貴人的，一般居民是享受不到的，這就難怪在這座城樓外的平橋兩側(cè)，擠滿了看風(fēng)景的人們。
　　城門口是一個(gè)很關(guān)鍵的地方，人來(lái)人往十分密集，就在這密集的人群中，我們的畫家把他的目光，特別關(guān)注到百萬(wàn)之眾中的弱勢(shì)群體之上，那就是殘疾人和乞丐。在城門口的當(dāng)路中間，有一個(gè)老人匍匐在地，他正在向過(guò)往行人乞討。而過(guò)往行人呢，都在躲著他走，沒有一個(gè)人肯掏出錢來(lái)施舍。畫家還特別描繪了一個(gè)騎馬的官人，他已走過(guò)了行乞者，只是回過(guò)頭來(lái)看了看，而毫無(wú)停下來(lái)給點(diǎn)小錢的意思。另外在平橋的欄桿邊，有兩個(gè)乞兒正伸著手向看風(fēng)景的人乞討。其中兩個(gè)人任憑小乞兒怎么哀求，只裝沒聽見。另外兩個(gè)也許怕乞兒破壞他們看風(fēng)景的雅興，似伸出手給一個(gè)較大的乞兒一文錢，打發(fā)他快走。作者通過(guò)這幾個(gè)乞丐表現(xiàn)出人生百態(tài)，人物雖然很小，但通過(guò)形態(tài)語(yǔ)言，把人的內(nèi)心世界描繪得淋漓盡致，入木三分。
　　在整個(gè)《清明上河圖》中，城門樓是一座最大的建筑物。它與虹橋不同，橋連接兩岸交通，人物在橋面上活動(dòng)，在視覺上它不會(huì)把畫割裂；城樓則是龐然大物，其本身的目的是分割出城里與城外，這樣很容易把人物活動(dòng)分裂開來(lái)。畫家早就料到了這一點(diǎn)，于是在構(gòu)思上進(jìn)行了巧妙的設(shè)計(jì)。他除了把城樓刻劃地很精細(xì)，將樹木向兩邊擴(kuò)展，為了使觀賞者的眼睛不游離出畫面外，還特別安排了一支駱駝隊(duì)伍正在走出城門，其首駝已探出了多半個(gè)身子快要出城，而尾駝仍留在城內(nèi)。這種手法就像寫意畫一樣，“意到筆不到”，“筆斷意不斷”。畫家實(shí)際上只畫了兩匹半駱駝，而在觀賞者腦海里，卻是一支很壯大的駱駝隊(duì)伍，并不因?yàn)槌菢堑恼谘诙a(chǎn)生割斷，而是人涌如潮，川流不息。
撰稿人：楊新

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