工筆畫(huà)的特殊技法、基本染色技法十八法

1沖染法。沖染法也稱撞染法，積水積色法。積水法是先把墨或者顏色平涂，在六七成干的時(shí)候，點(diǎn)入清水。積色法是先把墨或者顏色平涂，在六七成干的時(shí)候，點(diǎn)入顏色，一般是點(diǎn)入石色。這兩種辦法最好先把畫(huà)紙裱在畫(huà)板上再進(jìn)行。
2撒鹽：特技的一種。鋪好底色后，趁濕在上面撒上食鹽，任其自然滲化，形成雪花狀的肌理效果。
3涂蠟：特技的一種。在未畫(huà)或畫(huà)到中間過(guò)程時(shí)，在畫(huà)面上不規(guī)則地涂抹上一些石蠟，使畫(huà)面產(chǎn)生局部不掛色的班駁效果。此法也可表現(xiàn)下雨時(shí)的效果。
4皺紙：勾好白描稿后，用噴壺把畫(huà)稿稍微打濕，水不要太多，然后把畫(huà)稿慢慢攥在一起輕輕揉搓，再展開(kāi)扶平，用大白云筆蘸事先準(zhǔn)備好的顏色（顏色略重），在畫(huà)稿的背面皴擦點(diǎn)染，使顏色滲透，畫(huà)稿正面產(chǎn)生碎瓷般斑駁的效果。
7水洗：是畫(huà)面的一種處理方法，可使畫(huà)面更加統(tǒng)一、協(xié)調(diào)，同時(shí)也可以把表面浮色洗掉，使畫(huà)面更加沉穩(wěn)。水洗時(shí)，先用清水把畫(huà)稿打濕，用白云筆輕輕洗刷，可整體洗，也可局部洗，用力不要太大，否則會(huì)把畫(huà)稿弄破。也可以在畫(huà)面顏料的水分全部都干了以后再洗。
當(dāng)然還是其它特技的。

關(guān)于用具
       繪制工筆牡丹之前，我們首先要準(zhǔn)備好作畫(huà)工具。下面列出了繪制過(guò)程中會(huì)用到的各種畫(huà)具。因?yàn)榭紤]到初學(xué)者的因素，所以列出的都是市面上常見(jiàn)的畫(huà)具，在各地美術(shù)用品商店里都可以很方便的購(gòu)買(mǎi)到。
       1、筆：主要分底色筆、染色筆、勾線筆三部分。筆者常用的底色筆有五寸、二寸、寸半底紋筆，底紋筆要求全為羊毫所制，筆鋒柔軟蓄水能力強(qiáng)，主要用來(lái)平涂底色。染色筆方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（純羊毫也可），色易填潤(rùn)。染色的大白云則選擇稍硬一些的，色易拖開(kāi)。在勾線筆的選擇上，勾勒花頭和葉子我一般采用定制的長(zhǎng)鋒兔尖美工描筆，勾線時(shí)既可婉轉(zhuǎn)自如又不失輕盈靈動(dòng)。勾花用新筆，勾葉可用稍舊一點(diǎn)的筆，因筆中含膠漸多，筆鋒較之新筆硬朗不少，很適合表現(xiàn)葉子的質(zhì)感。繪制牡丹還要準(zhǔn)備一根小號(hào)的狼毫筆，主要用來(lái)勾勒山石、枝干，局部填色之用。一支短鋒的狼毫紅圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢這些細(xì)微處的設(shè)色都需要用小筆繪制才方便。需要注意的是，設(shè)色用的大白云要多配幾支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相對(duì)應(yīng)的筆。（見(jiàn)附錄圖1）
       2、墨：工筆畫(huà)的繪制中主要用有光澤的油煙墨。烏黑而無(wú)光澤的松煙墨染色易臟，慎用。市場(chǎng)上出售的各類(lèi)瓶裝書(shū)畫(huà)用墨汁因攜帶和使用都比較方便，用來(lái)繪制工筆也挺不錯(cuò)。我常用一得閣墨汁，顆粒比較細(xì)膩，色彩上也能滿足墨分五彩的要求，推薦初學(xué)的朋友使用。
       3、顏料：工筆畫(huà)繪制所采用的顏料主要是傳統(tǒng)的國(guó)畫(huà)顏色。其中屬水色的有藤黃、花青、曙紅、胭脂等，屬石色的有赭石、朱磦、石青、石綠、朱砂等，還有近年來(lái)新開(kāi)發(fā)的化學(xué)合成國(guó)畫(huà)顏料酞青藍(lán)、玫瑰紅、翡翠綠、桔黃、焦茶也都可和傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)顏料結(jié)合使用。水彩顏料因色澤鮮艷，在國(guó)畫(huà)繪制中也可使用，但是要注意使用優(yōu)質(zhì)的才好，劣質(zhì)的水彩顏料很容易褪色，不利于作品的長(zhǎng)期保存。水粉顏料因?yàn)楹z較少，裝裱時(shí)候很容易跑色，不推薦使用。
       4、膠礬：膠、礬在工筆繪制中也是經(jīng)常用到的。膠和礬主要用來(lái)固定畫(huà)面的色彩，尤其是在打了石色為底的畫(huà)面上，膠礬更是必不可少。即使是用水色來(lái)染色的部分，一般染過(guò)4、5遍以后，也要用膠礬水來(lái)固定一下，這樣繼續(xù)染的時(shí)候底色才不會(huì)上翻。膠一般常能買(mǎi)到的就是明膠，日本的鹿膠雖然透明度較高較好用，但是一是不好買(mǎi)，再有就是稍貴。礬則就是通常用來(lái)凈化水的明礬，和膠一樣，在一般的化工用品商店都可購(gòu)得。需要注意的是，膠礬水配置的時(shí)候不可過(guò)濃，過(guò)濃的膠礬水刷過(guò)的宣紙很脆，很不吃色，后面的渲染就不好進(jìn)行了，而且刷在顏色上也會(huì)起一層白霜，影響畫(huà)面效果。
       5、紙：工筆繪制一般都是采用不滲水的熟宣。熟宣宜采用厚薄適宜的為上。過(guò)厚的紙張容易吃色，也不容易過(guò)稿。過(guò)薄的熟宣大面積渲染背景的時(shí)候容易漏礬，而且設(shè)色以后紙張很容易變形起皺，不利于后期的設(shè)色和復(fù)勾，含有云母的熟宣勾線和上色都比較順滑，很好用。有條件和耐心的話最好能將紙張打濕以后裱在畫(huà)板上來(lái)繪制，勾線、設(shè)色都會(huì)順利許多。
       6、調(diào)色碟：工筆和寫(xiě)意不一樣，隨用隨調(diào)的情況較少遇到，都是預(yù)先在小碟子中調(diào)和好將要用到的色彩。市面上出售的5個(gè)一套的瓷色碟很合用。大的白色瓷碟也要準(zhǔn)備幾個(gè)，大面積設(shè)色時(shí)會(huì)用到。
       7、筆洗：國(guó)畫(huà)專用的筆洗一大一小各買(mǎi)一個(gè)。大的專門(mén)用來(lái)洗筆，小的專門(mén)用來(lái)染色。普通的廣口玻璃瓶也可。
       8、鎮(zhèn)紙：普通硬木質(zhì)、石質(zhì)鎮(zhèn)紙都可以。
       9、墊手：一塊潔凈能吸水的白布，天熱的時(shí)候用來(lái)墊在身體接觸紙面的部分，免得汗水弄臟畫(huà)面。
       10、電吹風(fēng)：商店出售的普通吹風(fēng)，可加快畫(huà)面色彩干燥的速度。

    工筆畫(huà)的基本染色技法大致有以下一些：

       在著手繪制之前，我們很有必要明白工筆畫(huà)的一些基礎(chǔ)知識(shí)，尤其是工筆畫(huà)的用線和基本染法。
       工筆畫(huà)中，線條是骨架，也是靈魂，更是中國(guó)畫(huà)中筆情墨趣的重要體現(xiàn)。線條的提高幾乎沒(méi)有什么捷徑，主要是靠多加練習(xí)。對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，最起碼要能做到：粗細(xì)均勻、線條流暢、轉(zhuǎn)折自如、八方行筆無(wú)礙。到了后期，線條還要講究彈性、力度、節(jié)奏、空間、虛實(shí)、質(zhì)感等方面的變化，這里限于篇幅就不再多談了。下面我們主要是來(lái)談?wù)劰すP畫(huà)的基本染法和相關(guān)的幾條重要技法。

  1、雙鉤：工筆畫(huà)中，尤其是工筆重彩畫(huà)，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征。“雙勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思（原為書(shū)法術(shù)語(yǔ)：法書(shū)上石,沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出，稱為“雙鉤”）。
       如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線塑造形體而成。

2、平涂：在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫(huà)的基礎(chǔ)技巧之一。
       如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色?；緵](méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。色塊要求勻凈整齊。

3、統(tǒng)染：在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。
       如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。

 4、分染：工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染。
       如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。

5、提染：分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱為提染。
       如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫(huà)法。

8、烘染：在所描繪的物體周?chē)匿秩镜咨脕?lái)襯托或掩映物體。
       如本圖所示竹葉的周?chē)玫G色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱之為“襯染”或者“托染”。

9、復(fù)勒：設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。
       如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。

  10、水線：工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。
       如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。

11、漬染：一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。
        如本圖所示臨宋畫(huà)《枯樹(shù)八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑椋捎脻n染法的手法來(lái)處理就較為合適。

12、斡染：水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。
       如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法。

   13、點(diǎn)染：用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。
       如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫(xiě)意筆法在其內(nèi)，能讓畫(huà)面顯得活潑不呆板。

      14、接染：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常?jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法或者背景上比較虛一些物體的處理。
        如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫(huà)面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。

15、立粉法：點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺(jué)最合適），同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。
       如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。

       16、沖彩法：現(xiàn)代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用。“撞粉法”、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類(lèi)似。
       如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。

       17、絲毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。用長(zhǎng)鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥(niǎo)類(lèi)的羽毛走向逐根一筆一筆的畫(huà)出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥(niǎo)類(lèi)畫(huà)法的基礎(chǔ)技巧之一。
       如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱“單筆絲毛法”。

       18、批毛法：工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥(niǎo)的羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組組畫(huà)出，此法適合繪制中等體型禽鳥(niǎo)。
       如本圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱“劈毛法”。

生宣紙畫(huà)工筆畫(huà)技法

先準(zhǔn)備好一張要畫(huà)的工筆畫(huà)稿。

首先預(yù)備一張羊毛氈墊，然后預(yù)備勾線。

 

將生宣紙蒙在要復(fù)制的底稿上面，如果您可以直接勾線的話更好，如果不能直接勾線的話，也可以先用鉛筆在生宣紙上面把原稿復(fù)制好后再勾。開(kāi)始調(diào)制重墨。向預(yù)備好的第一個(gè)小碗中滴入兩至三滴墨汁原液，小碗的邊上擠上少量白粉，勾線筆沾滿清水后在碗邊上刮到不滴水為止，調(diào)制重墨備用。如果發(fā)現(xiàn)有些干，用您的小拇指蘸水滴入碗中再調(diào)，直到合適為止。在您的畫(huà)紙不重要的邊上試試筆，勾線流暢為合適，如果洇了就證明水大了，稍加些白粉即可。

 

接下來(lái)開(kāi)始勾線。

先勾前面的葉子，勾好后在小碗中擠些白粉，調(diào)制出一個(gè)比重墨淺一些的中墨，勾后面的葉子。

在小碗中調(diào)制更淺一些的墨色勾花頭。（如果花頭是深顏色的就要用中墨勾了）

您以前用廢了的勾線筆不要全部扔掉，留幾只用作勾枝干是做好不過(guò)的了。

勾好線的生宣紙下面墊好羊毛氈墊，預(yù)備染色（不然染色的時(shí)候紙會(huì)粘到桌子上，花瓣或葉子就不能成形了）。
開(kāi)始調(diào)制花頭顏色。

 

開(kāi)始調(diào)制花頭顏色。

在染色之前向小碗中擠一些您想染的花頭的顏色，然后加些白粉調(diào)制成一個(gè)基本色備用。（例如朱膘＋白粉）基本色調(diào)好后將筆沾飽滿后在碗邊刮一刮，以不滴顏色為準(zhǔn)。平涂花瓣底色（注意不要涂到線條外面去,有了這一層底色后他就不會(huì)再洇了，也為涂第二遍花頭做準(zhǔn)備）。
 
在小平盤(pán)的邊上擠上一點(diǎn)比基本色深一度的純色（例如深一度的純色＝曙紅或胭脂）。

第一遍花頭干后（如果是練習(xí)的小品也可以用吹風(fēng)機(jī)吹干）。筆上再沾基本色，筆前半部放倒后筆尖沾上深純色，橫向揉一揉，揉出來(lái)一個(gè)前深后淺的顏色來(lái)。

筆尖朝向花瓣根部，筆的前半部放倒后呈弧形橫向涂染（有一點(diǎn)像寫(xiě)意畫(huà)的厾筆的方法）。如果花瓣大，一次沒(méi)有涂滿時(shí)，找一塊沒(méi)有用的生宣紙將筆尖上的重色沾掉一些，接著花瓣中部的深色繼續(xù)向下橫向退染，讓他過(guò)渡的很自然即可。（因?yàn)楣すP畫(huà)可以用水筆分染，生宣紙不能，這是唯一能起到產(chǎn)生分染的效果的最佳解決方法）。如果還沒(méi)有涂滿時(shí)，這時(shí)筆尖前部已經(jīng)沒(méi)有重色了，只剩下了基本色。將沒(méi)有涂滿的邊角涂滿，逐步完成每個(gè)花瓣就是。如果需要再深一點(diǎn)，可以在重點(diǎn)的地方重復(fù)涂染第三遍，但遍數(shù)不能太多。

向另一只小碗中先擠上一點(diǎn)顏色（例如藤黃）。加一點(diǎn)水調(diào)開(kāi)后，筆尖蘸一點(diǎn)濃花清調(diào)制成一個(gè)中綠色的基本色（注意，先不要加白粉）。開(kāi)始平涂正葉。

第一遍正葉的平涂后先不要涂反葉，正葉平涂要躲開(kāi)葉子的線條。用基本色加入些白粉調(diào)制成更淺的綠色。平圖反葉。

開(kāi)始染正反葉。

 

第二遍正葉的染發(fā)：小平盤(pán)的邊上擠上濃花清，筆尖朝前沾一些濃花清橫向揉出一個(gè)前深后淺的色階來(lái)，筆尖朝向葉子需要深的地方橫筆走向平涂（這是葉子的后半部分，筆尖在沾濃花青不要多，要注意留水線，橫涂葉子的前半部分）。如果葉片橫涂后還沒(méi)有涂滿時(shí)就照著第二遍染花頭的方法如法炮制。
開(kāi)始染反葉。小平盤(pán)上擠上一點(diǎn)三綠，用筆調(diào)上染反葉的淺綠基本色，筆尖上沾上一點(diǎn)濃三綠揉出色階來(lái)，照分染正葉的方法橫涂、退染。

 

 

顏色全部染好以后，用勾線筆調(diào)出一個(gè)濃純色，（例如：曙紅或胭脂）開(kāi)始復(fù)勾花頭，根據(jù)需要勾出花頭雌蕊及柱頭。白粉或濃純色勾花絲，濃藤黃或濃純色點(diǎn)花藥等。大致畫(huà)完了，然后就是收拾畫(huà)面了。

防止毛筆脫毛一法

國(guó)畫(huà)家們經(jīng)常會(huì)遇到這樣的煩心事：一支毛筆，每當(dāng)用到順手時(shí)，往往會(huì)發(fā)現(xiàn)毛筆開(kāi)始掉毛了。這種掉毛的筆，扔掉可惜，不扔又影響作畫(huà)。一般人會(huì)認(rèn)為是毛筆質(zhì)量的問(wèn)題，其實(shí)并非如此。究其原因，是因?yàn)椴迦牍P管中的毛根，在洗刷干凈后，其中的水分沒(méi)有迅速干透，久而久之，滋生細(xì)菌，筆根的毫毛被腐斷而導(dǎo)致脫落。一般來(lái)說(shuō)，較細(xì)的筆由于干得快，不易脫毛，毛筆越粗大越容易出現(xiàn)脫毛現(xiàn)象，尤其是羊毫筆。書(shū)法家洗刷毛筆時(shí)，毛根殘留的余墨因?yàn)橛心z，可以抓住筆根，所以較少出現(xiàn)掉毛。而畫(huà)家每次作畫(huà)后都需將毛筆徹底洗刷干凈，如果水分的存留時(shí)間一長(zhǎng)，難免就要脫毛。
　　知道了原因，我便著手研究解決毛筆脫毛的方法，并積累了一些經(jīng)驗(yàn)。簡(jiǎn)單說(shuō)，就是用松香填充筆管中毛根部位，使水分無(wú)法殘留其中。
　　首先，準(zhǔn)備好松香、酒精、一個(gè)小塑料瓶、一支注射針管或不用的圓珠筆管、一條細(xì)線。松香可以到樂(lè)器店購(gòu)買(mǎi)，醫(yī)用或工業(yè)用酒精皆可。
　　需要修理的毛筆必須是干透的。先將松香碎塊和酒精按約1：1的比例裝入瓶中，攪拌至松香全部溶解。然后一只手握住已分開(kāi)筆毛的毛筆，另一只手將圓珠筆管插入松香溶液中，讓溶液進(jìn)入筆管中。然后，用拇指按住圓珠筆管的上端，讓空氣無(wú)法進(jìn)入從而使溶液不會(huì)流出。之后將圓珠筆管插入分開(kāi)筆毛的毛筆根部，抬起拇指，讓松香溶液滲入。隨即把筆毛靠根部捏一捏，使溶液完全填充均勻，用細(xì)線輕輕攏好筆鋒，整理成型，筆頭向上放置一處。數(shù)小時(shí)后酒精完全揮發(fā)，只留松香填充在筆管中。這時(shí)松開(kāi)細(xì)線，用雙手靠小指一側(cè)的手掌揉搓筆鋒，將筆管以外的松香揉碎，彈去松香粉即可。
　　我用這種辦法修好的筆，多年來(lái)不再脫毛。自此，我將新得到的筆，也如法炮制以備用。
　　為了延長(zhǎng)毛筆的使用壽命，應(yīng)及時(shí)將用完的毛筆洗涮干凈，并用廢生宣紙或紙巾把筆鋒中的水分?jǐn)D去，再把筆鋒彈松以利水分蒸發(fā)。那種洗涮完筆之后，把筆毛理順成型，或?qū)⒐P鋒插入筆帽的做法都是不可取的，因?yàn)檫@樣做，水分不易蒸發(fā)，滯留在筆根，致使筆毛腐斷而脫落。特別是細(xì)的勾線毛筆尤其需要及時(shí)將筆中的墨或顏色洗干凈，否則墨、色在筆中干硬了，筆尖易被戳壞。