郭沫若(1892一1978)

別離

　　殘月黃金梳，
　　我欲掇之贈彼姝，
　　彼姝不可見，
　　橋下流泉聲如泣。
　　曉日月桂冠，
　　掇之欲上青天難。
　　青天猶可上，
　　生離令我情惆帳。

死的誘惑

一

　　我有一把小刀
　　倚在窗邊向我笑。
　　她向我笑道：
　　沫若，你別用心焦!
　　你快來親我的嘴兒，
　　我好替你除卻許多煩惱。

二

　　窗外的青青海水
　　不住聲地也向我叫號。
　　她向我叫道：
　　沫若，你別用心焦!
　　你快來入我的懷兒，
　　我好替你除卻許多煩惱。

春鶯曲(《瓶》第十六首)

　　姑娘呀，啊，姑娘，
　　你真是慧心的姑娘!
　　你贈我的這枝梅花
　　這樣的暈紅呀，清香！

　　這清香怕不是梅花所有?
　　這清香怕吐自你的心頭?
　　這清香敵賽過百壺春酒。
　　這清香戰(zhàn)顫了我的詩喉。
   
　　啊，姑娘呀，你便是這花中魁首，
　　這朵朵的花上我看出你的靈眸。
　　我深深地吮吸著你的芳心，
　　我想吞下呀，但又不忍動口。

　　啊，姑娘呀，我是死也甘休，
　　我假如是要死的時候，
　　啊，我假如是要死的時候，
　　我要把這枝花吞進心頭!

　　在那時，啊，姑娘呀，
　　請把我運到你西湖邊上，
　　或者是葬在靈峰，
　　或者是放鶴亭旁。

　　在那時梅花在我的尸中
　　會結(jié)成五個梅子，
　　梅子再迸成梅林，
　　啊，我真是永遠不死!

　　在那時，啊，姑娘呀，
　　你請?zhí)嶂賮恚?br>　　我要應(yīng)著你清繚的琴音，
　　盡量地把梅花亂開！

　　在那時，有識趣的春風(fēng)，
　　把梅花吹集成一座花冢，
　　你便和你的提琴
　　永遠彈弄在我的花中。

　　在那時，遍宇都是幽香，
　　遍宇都是清響，
　　我們倆藏在暗中，
　　黃鶯兒飛來欣賞。

　　黃鶯兒唱著歡歌，
　　歌聲是贊揚你我，
　　我便在花中暗笑，
　　你便在琴上相和。

(鶯之歌)

　　“前幾年有位姑娘
　　興來時到靈峰去過，
　　靈峰上開滿了梅花，
　　她摘了花兒五朵。

　　她把花穿在針上，
　　寄給了一位詩人，
　　那詩人真是癡心，
　　吞了花便丟了性命。

　　自從那詩人死后，
　　經(jīng)過了幾度春秋，
　　他尸骸葬在靈峰，
　　又迸成一座梅藪。

　　那姑娘到了春來，
　　來到他墓前吊掃，
　　梅上已綴著花苞，
　　墓上還未生春草。

　　那姑娘站在墓前，
　　把提琴彈了幾聲，
　　剛好才彈了幾聲，
　　梅花兒都已破綻。

　　清香在樹上飄揚，
　　琴弦在樹下鏗鏘，
　　忽然間一陣狂風(fēng)，
　　不見了彈琴的姑娘。

　　風(fēng)過后一片殘紅，
　　把孤墳化成了花冢，
　　不見了彈琴的姑娘，
　　琴卻在冢中彈弄。”

（尾  聲)

　　啊，我真?zhèn)€有那樣的時辰，
　　我此時使想死去，
　　你如能恕我的癡求，
　　你請快來呀收殮我的遺尸！

　　郭沫若是“五四”時期著名的浪漫主義大詩人，又是文學(xué)團體“創(chuàng)造社”的領(lǐng)導(dǎo)人。他的詩作，雄渾闊大，如烈焰，如狂飆，如巨浪，是時代的強音，充分體現(xiàn)了無拘無束、自由奔放的個性。他的詩集《女神》，曾影響過一代詩人。后來又有《星室》、《瓶》、《前茅》、《恢復(fù)》等詩集問世。其中的《瓶》，全部是愛情詩。    郭沫若原名郭開貞，號尚武，筆名郭沫若、郭鼎堂、谷人、麥克昂，日本名佐藤和夫、佐藤貞吉等。四川樂山縣沙灣鎮(zhèn)人。自幼便能背誦唐詩，尤其喜愛王雛、盂浩然、李白、柳宗元的作品。少年時代便具有反抗性，在嘉定府中學(xué)和成都分設(shè)中學(xué)讀書時，因參加學(xué)潮，兩次被開除。

　　1912年春，在父母包辦之下，郭抹若與蘇稽場張瓊?cè)A結(jié)婚?；槎Y那夭，他完全是舊式打扮。頭戴一頂便帽，身著長袍馬褂。拜過天地后，一眼瞥見新娘子的三寸金蓮，心頓時涼了半截。及至揭去紅蓋頭，發(fā)現(xiàn)新娘竟長了個扁平鼻子，就更加叫苦不迭。只是，術(shù)已成舟，也無可奈何?；楹蟮谖逄?，便借口快要開學(xué)，匆匆逃往成都。途中，興來詩成，寫了五律《舟中偶成》三首。第一首寫別父，第二首寫別母，第三首自然是寫別妻了。

　　嗚咽東流水，江頭泣送行。
　　帆圓離恨滿，柁轉(zhuǎn)別愁縈。
　　對酒懷難暢，思家夢不成。
　　遙憐閨閣口，屈指計舟程。

　　這大概是詩人最早的愛情詩了。雖然對這樁婚事不滿，但“一日夫妻百日恩”，別后又不免掛牽，這大概也是所謂人之常情。卻不料，此番一別，他們再來見面。在這幕婚姻悲劇中，張瓊?cè)A做了封建禮教的犧牲品。據(jù)說，郭沫若走后，她的房間一直保持新婚那天的布局，郭沫若早期寄回的家信，她也一直珍藏在身邊，侍奉孝敬公婆，歷久不在。1981年，她因病去世。

　　1913年，郭沫若考入天津陸軍軍醫(yī)學(xué)校，未曾入學(xué)，即途經(jīng)朝鮮，于1914年東渡日本求學(xué)。同年，考取東京第一高等學(xué)校預(yù)科。次年9月，離開東京到岡山第六高等學(xué)校醫(yī)科攻讀。1916年8月，一高學(xué)友陳友驥因肺病死于東京圣路加病院。郭沫若到病院去取陳的X光片時，與護士安娜(佐藤富子)邂逅。安娜，仙臺人，其父是位牧師。她在美國人辦的教會學(xué)校畢業(yè)后。立志獻身慈善事業(yè)，便離家出走，到東京后在醫(yī)院做護士。見到郭沫若后，她被他對朋友的一片赤誠所感動，竟潸然淚下，答應(yīng)一定將X光片找出，給他寄去。郭沫若也從她的眉目之中，看到了一種不可思議的圣潔之光，為之肅然起敬。事后，安娜不但寄去了X光片，還附上了一封安慰郭沫若的英文長信。接著，這一對多情的青年男女便書來信往，稱兄道妹，很快沉陷進愛河之中。同年底，安娜到岡山，與郭沫若同居。但她的父母卻堅決反對這一門親事，并因此與女兒斷絕過關(guān)系。次年8月，安娜去東京學(xué)醫(yī)，5月，因懷孕又返回岡山。

　　在與安娜熱戀的前前后后，郭沫若為她寫了好幾首堪稱佳妙的愛情詩。他說：“因為在民國五年的夏秋之交有和她(安娜)的戀愛的發(fā)生，我的作詩的欲望才認(rèn)真地發(fā)生了出來。《女神》中所收的《新月與白云》、《死的誘惑》、《別離》、《維奴司》，都是先先后后為她而作的?！?《我的作詩經(jīng)過》)這些詩表達了他們相愛的摯情，相聚的愉悅和分別時的愁緒，內(nèi)中都躍動著兩顆純情無飾的心。它們是愛情實感的記錄，而非冥思苦想的琢飾品。

　　《別離》，1920年1月7日發(fā)表于上?！稌r事新報·學(xué)燈》時，題為《殘月黃金梳》，是首古詩詞氣息很濃的詩。從詩中用了不少文言詞語推斷，寫作時間可能更早，大約正是安娜離開岡山前往東京學(xué)醫(yī)時。分別是在晚上，情牽思縈，走走復(fù)停停，可謂“相見時難別亦難”。詩人送罷愛人，歸來正是東方欲曉，殘月掛空。他觸景生情，一時間真想把天上那半邊殘月摘下來，做一把黃金梳子贈送給愛人。然而，她已遠去。此時，不聞她軟語俏聲，唯聞橋下流泉聲如泣。頓感殘月掛空自然是摘之難，但這別離的痛苦憂傷，比之登天摘月，還要令人難以承受。隨著情感的噴涌，詩人援筆疾書，倏爾成篇。詩的妙處，在于激情奔騰，渾然天成，毫無斧鑿痕跡。其實，郭沐若全部詩作的奇特之處，也正在于此。后來，詩人自己曾用淺明的白話將《別離》改寫過，雖不如原詩精煉簡約，卻愈加暢達激越了：

　　一彎殘月兒／還高掛在天上。／一輪紅日兒／早出自東方。／我送了她回來，走到這旭川橋上；／應(yīng)著橋下流水的哀音，／這靈魂兒／向我這般歌唱：／月兒啊?。阃屈S金梳兒一樣。／我要想爬上天去，／把你取來，用著我的手兒，／插在她的頭上，／咳!／天這樣高，／我怎能爬得上，／我的愛呀!／你今兒到哪方?／太陽呀!／你同那月桂冠兒一樣。／我要想爬上天去，／把你取來，／借著她的手兒，／戴在我的頭上，／咳!天這樣高，／我怎能爬得上?／天這樣高，／我縱能爬得上，／我的愛呀?。憬駜旱搅四姆?／一彎殘月兒／還高掛在天上。／一輪紅日兒／早已出東方。／我送了她回來／走到這旭川橋上，／應(yīng)著橋下，流水的哀音，／我的靈魂兒／向我這般歌唱。

　　《死的誘惑》，是郭沫若為安娜所寫情詩的最佳篇。詩中托出了一個溫柔、活潑、多情的女子形象。她的笑貌神采，躍然可見。她笑著說；“快來親我的嘴兒．”她悄聲叫著：“快來入我的懷兒?！彼米约簮鄣臏嘏瘉硐煞虻膽n傷煩惱。寫作這首詩時，郭沫若正因國內(nèi)政治腐敗、家庭反對他與安娜的結(jié)合、自己耳朵失聰學(xué)醫(yī)有礙等，陷于深深的苦惱之中。安娜，就像一陣和風(fēng)，一場春雨，帶著甜蜜與溫愛，將他心中的郁悶一古腦兒消融。她在純愛之中，忘卻了自己，將真摯的感情完完全全地奉獻給了對方，而郭沫若也深深地被安娜的溫愛心懷所迷酵?！端赖恼T惑》發(fā)表后，大阪的報紙曾用日文刊登過，日本著名文學(xué)家廚川白村贊揚說，中國的詩歌“已經(jīng)表現(xiàn)出了那種近代的情調(diào)，很是難得”。(《創(chuàng)造十年》)

　　在郭沫若為安娜寫的另一首情詩《Venus》(維奴司，今譯維納斯)中，一腔狂熱的愛情，更是毫無顧忌地?fù)]灑出來：

　　我把你這張愛嘴，
　　比成著一個酒杯。
　　喝不盡的葡萄美酒，
　　會使我時常沉醉!
　　我把你這對乳頭，
　　比成著兩座墳?zāi)埂?br>　　我們倆睡在墓中，
　　血液兒化成甘露！

　　詩人熱烈地贊美安娜，把她比作羅馬神話中司美與戀愛的女神維納斯，愿與她融合在一起，“血液兒化成甘露”，這真是浪漫主義詩人熱到100度的愛情方式。

　　多情的安娜不負(fù)丈夫一片癡情，1924年，帶著孩子，隨丈夫離鄉(xiāng)背井來到陌生的上海，住在環(huán)龍路44號一間狹小的房子，過著艱難的生活。后來，郭沫若出任廣州大學(xué)文科學(xué)長，她又隨同前往。不久，郭沫若投筆從戒，參加了國民革命軍。1927年，因發(fā)表討蔣檄文《請看今日之蔣介石》而被通緝。這時，安娜在白色恐怖中離開廣州到上海，迅即又前往漢口尋找丈夫下落。在《懷外子郭沫若先生》一文中，她追述當(dāng)時的情景：“但是到了上海，洙若的消息還不知道，不知道孩子們父親的生死，這是多么痛苦的事喲!不論他死了也好，活在世上也好，我抱著必死之心，一定要去探聽他的真實消息。起初各處打聽，毫無頭緒，最后我自己決心只有去漢口一行。但是一打聽漢口的日本人，只剩了兩三個，我還是決意去一趟，就從上海出發(fā)了。我們已經(jīng)失去在中國安居的地方，這是如何的凄慘呢!帶了四個小孩子，完全像流浪者一樣，我又登上了長江的上水船。我注視著黃濁的，流不盡的江水，欲哭無淚的我，悲哀恐怖的情緒填塞在我的心頭。船離開陸地了，我想到再沒有危險，才放下緊張的心，抱緊著末子，不禁哽咽起來。……”這年，郭沫若參加黨領(lǐng)導(dǎo)下的“八一”南昌起義，失敗后，潛回上海，才與安娜相聚。

　　1928年，因政治環(huán)境險惡，郭沫若不得不攜眷亡命日本。當(dāng)時，他們已是六口之家。經(jīng)安娜四處奔波，費盡周折，才在東京附近的千葉縣市川鎮(zhèn)住下。在這里，郭沫若潛心研究甲骨文和中國古代社會達十年之久，取得了可觀的成就。

　　1937年，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)。祖國在危難中呻吟。郭沫若再也不能留戀平靜的書齋和溫馨的家庭。在《跨著東?！芬晃闹?，他寫道：“你雖然離開了祖國，離開了工作崗位，你不應(yīng)該專為全軀保妻子之計，便隱沒下去的?！彼闳粵Q定，回國參加抗戰(zhàn)。于是，背著安娜，買好船票，于7月25日凌晨，流著淚給安娜和五個兒女分別寫了幾句話，便一步三回頭，心肝如刀割地告別了還在睡夢中的妻子與兒女。對于這次離別，安娜回憶道：“……孩子們都熟睡了，我同沫若說到這困難的情形，在半夜時，他吻了我的額。等到我們醒來，早已經(jīng)穿上術(shù)屐，不知到何處去了。這一去，就不回家了?！惶靸商斓倪^去了，孩子們都哭著要找父親，時時刻刻來問我‘要父親’，我自己也要找他們的父親，可是到那里找呢?僅能背著孩子們流淚而已?！?《懷外子郭沫若先生》)    郭沫若上了開往上海的“日本皇后號”輪船后，心如刀鉸，在痛苦中寫下了《歸國雜吟》之二、之三：

　　又當(dāng)投筆請纓時，
　　別婦拋雛斷藕絲。
　　去國十年余淚血，
　　登舟三宿見旌旗。
　　欣將殘骨埋諸夏，
　　哭吐精誠賦此詩。
　　四萬萬人齊蹈厲，
　　同心同德一戎衣。
　　此來拼得全家哭，
　　今往還將遍地衰。
　　四十六年余一死，
　　鴻毛泰岱早安排。

　　日本當(dāng)局找不到郭沫若，便對安娜及其子女加以迫害，他們把安娜抓去打了一頓，關(guān)了一個月，并且抄了她的家，“所寫的東西都給他們拿去了”。郭沫若從安娜信中得知這一切，又寫了七律一首，遙寄安娜，以慰深情：

　　相隔僅差三日路，
　　憐卿無故遭笞撻，
　　雖得一身離虎穴，
　　兩全家國殊難事，
　　居然渾如萬重天。
　　愧我違情絕救援。
　　奈何六口委驪淵。
　　此恨將教萬世綿。

　　他與安娜歷時二十余年的夫妻生活，因國難當(dāng)頭而告一段落。1938年，郭沫若與于立群結(jié)合，他與安娜便永遠分手了，也許，當(dāng)他二十年前為安娜寫作情詩《別離》時，他們倆誰也沒想到，二十年后他們會經(jīng)歷一場真正的生離死別。而那彎高掛青天的殘月，也成了不幸的征兆——他們的愛情之月，竟然以殘缺告終。

　　月兒雖然殘缺，善良的安娜對丈夫的忠誠依然不變，在漫長的歲月中，她歷盡艱難，將四子一女撫養(yǎng)成人。新中國成立前夕，她帶著孩子們回到中國，讓他們參加祖國建設(shè)事業(yè)。

　　1959年，郭沫若寫成為曹操翻案的五幕歷史劇《蔡文姬》，其中的文姬形象，有明顯的自況意味。作者本人也說：“蔡文姬就是我!——照著我寫的?！庇终f：“我不想否認(rèn)，我寫這個劇本是把我自己的經(jīng)驗融化了在里面?！保ā吨袊r(nóng)民起義的歷史發(fā)展過程——序<蔡文姬>》)郭沫若的“別婦拋雛”，和文姬歸漢確有相似之處，文姬那回腸蕩氣的唱詞——“愁為子呵日無光輝，／焉得羽翼呵將汝歸?／一步一遠呵足難移，／魂消影絕呵恩愛遺。／肝腸攪刺呵人莫我知?！薄吧須w國呵兒莫之隨，／心懸懸呵長如饑。／四時萬物呵有盛衰，／惟我愁苦呵不誓移。／／山高地闊呵見汝無期，／更深夜闌呵夢汝來斯。／夢中執(zhí)手呵一喜一悲，／覺后痛吾心呵無休歇時?！薄拔遗c兒呵各一方，／日東月西呵徒相望，／不得相隨呵空斷腸。／對萱草呵憂不忘，／彈鳴琴呵情何傷?”——確實融化了郭沫若的經(jīng)歷和體驗在里面。四十年前那段上天攬月的相愛之情，曲折紆回地從心底抒發(fā)出來。

　　《瓶》，是一本愛情詩集，寫于l925年初，連《獻詩》在內(nèi)，共43首，各首之間相互銜接，完整地描述了一個中年男子對一位姑娘的愛戀。不僅展示丁愛情的發(fā)生、發(fā)展和結(jié)局，而且披露出被愛情激發(fā)的不平靜的心理感受。這烈火燃燒般的愛情，雖是單方的，而且以失敗告終，但所揭示的等待女方來信時的焦渴不安心情，收到書信的歡樂心志，讀完書信的失望情緒，都被表現(xiàn)得婉曲生動，足以動人。組詩第一首，對這位少女的豐姿，和“我”與之接觸的經(jīng)過，作了描述。

　　靜靜地，靜靜地，閉上我的眼睛，
　　把她的模樣兒慢慢地，慢慢地記省——
　　她的發(fā)辮上有一個琥珀的別針，
　　幾顆璀璨的鉆珠兒在那針上反映。

　　她的額沿上蓄著有劉海幾分，
　　總愛俯視的眼睛不肯十分著人。
　　她的臉色呀，是的，是白皙而豐潤，
　　可她那模樣兒呀，我總記不分明。

　　我們同立過放鶴亭畔的梅蔭，
　　我們又同飲過抱樸廬內(nèi)的芳茗。
　　寶叔山上的崖石過于嶙峋，
　　我還牽持過她那凝脂的手頸。

　　她披的是深藍色的絨線披巾，
　　有好幾次被牽掛著不易進行，
　　我還幻想過，是那些癡情的荒荊，
　　扭著她，想和她常常親近。

　　......

　　......

　　我們也同望過寶叔塔上的白云，
　　白云飛馳，好像是塔要傾隕，
　　我還幻想過，在那寶叔山的山頂，
　　會添出她和我的一座比翼的新墳。

　　呵，我怎么總把她記不分明！
　　桔梗花色的絲襪后鼓出的腳脛，
　　那是怎樣地豐滿、柔韌、動人！
　　她說過，她能走八十里的路程。

　　美麗的姑娘，使這位“已決了我的青春”的中年男子沉醉入迷，如癡如狂。在失望之中，他陷于憂傷：“我已成為瘋狂的海洋，／她卻是冷靜的月光!／她明明在我心中，／卻高高掛在天上，／我不息地伸手抓拿，／卻只生出些悲哀的空響?！?《瓶·第三十一首》)這是一段雖有花兒開放，卻終未結(jié)出果實的戀情。因此，全部組詩的調(diào)子是失意感傷的。在表達上，詩句少變化，句式結(jié)構(gòu)也比較單調(diào)，但想象豐富，抒發(fā)感情肆意暢達，似高山流水，無掛無礙，盡情盡意，卓然自成一格。

　　其中的第十六首，是較長的一首，也是最好的一首。全詩表現(xiàn)了在現(xiàn)實中達不到愛心相合，便到夢國里去聚首的遐想。當(dāng)“我”為愛情播弄達到癲狂之時，竟把姑娘所送的一枝梅花，當(dāng)作她的“靈眸”和“芳心”，吞食而死。死后，葬在西湖旁的靈峰山。梅花在他的尸中“結(jié)成五個梅子”，“梅子再迸成梅林”，日夜盼望著姑娘來此，以清繚的琴音把梅花催開，讓遍宇宙都是清響、幽香，而“我們倆藏在暗中，／黃鶯兒飛來欣賞”，這一因愛慕之極而以死求聚合的愿望，終于實現(xiàn)：耶位姑娘米到靈峰，彈出鏗鏘的琴音，”催開了梅花無數(shù)。霎時，狂風(fēng)大作，梅花紛落，孤墳化成花冢，“不見了彈琴的姑娘，／琴卻在冢中彈弄?！痹娙饲擅畹亟栌蒙裨捁适?，將愛的熾烈如焚的情感，愛得企死以求臺一的愿望，表達得淋漓酣暢，畢盡無遺。就愛情詩而言，這首是郭沫若的壓軸之作。成功處，一是表現(xiàn)出了追求愛情堅而不折的意志力，一是傾吐愛情婉妙曲折而又盡情盡意。正是這兩點，表現(xiàn)了青年男女在愛情王國中最珍貴的感情，因而扣響了他們的心弦，為這首詩，也為全部組詩贏得了讀者。

　　《瓶》，并非子虛烏有的杜撰，而是詩人一段真實感情的記錄。他本人曾說，這組詩“全是寫實，并無多少想象的成分”。(蒲風(fēng)《郭沫若詩作談》)在《瓶·獻詩》中，詩人也有所交待：“……我愛蘭也愛薔薇，／我愛詩也愛圖面，／我如今又愛了梅花，／我于心有何懼怕?∥梅花呀，我謝你幽情，／你帶回了我的青春。／我久已干涸了的心泉／又從我化石的胸中飛迸?！憋@然是暗示著在青春已逝時所刮過的一場愛情風(fēng)暴。

　　這場愛情的最后結(jié)局是“一個破了的花瓶倒在墓前”。但是，沒有贏得這次愛情的詩人，卻培后世留下了一組纏綿美麗的愛情詩篇。