金屬版雕刻工藝

中國雖然早在宋代就已大量采用木板雕刻工藝來印制書籍圖畫，但采用鋼板或者銅版等金屬板來雕刻印制圖文則還是在近代引進(jìn)了西方的工藝技術(shù)和設(shè)備之后。1908年中國建立了第一座國家印鈔廠——度支部印刷局。除了設(shè)引進(jìn)備也同時(shí)聘請(qǐng)了美國著名的凹版雕刻家海趣先生來華擔(dān)任設(shè)計(jì)，雕刻及人才培訓(xùn)工作。他設(shè)計(jì)了中國第一張金屬雕刻版鈔票“大清銀行兌換劵”，同時(shí)也培養(yǎng)了中國第一批凹版雕刻人才。

在集郵愛好者中喜歡雕刻凹版郵品的人不少，長(zhǎng)期以來希望國家郵政增加雕刻凹版郵票發(fā)行比例的呼聲很高，郵政部門也有這個(gè)計(jì)劃，可是由于種種原因一直是“雷聲大，雨點(diǎn)小”。

但是國內(nèi)各級(jí)集郵公司近年來倒是推出了不少所謂的“雕刻版”郵品，起初還能引起集郵者的一陣興奮，不過這些特殊的“雕刻版郵品”很快就沒了市場(chǎng)。究其原因還是大家覺得它們制作過于粗糙，草率，缺乏韻味，美感，在印刷工藝上也“貨不對(duì)版”。

首先要界定一下“雕刻版”的含義。在字面上理解，凡是用刀在平面介質(zhì)上雕刻出來的印跡就可以稱其為“雕刻版”。從這方面說中國的木板印刷術(shù)應(yīng)該是世界上最早的“雕刻版”。但是隨著時(shí)代發(fā)展，科技進(jìn)步，現(xiàn)代的印刷與制版技術(shù)已經(jīng)是門類眾多，枝繁葉茂。在原版制作上已經(jīng)有手工雕刻，電腦雕刻，化學(xué)蝕刻……等等方式，雕版材質(zhì)也有鋼板，銅板，膠板......之分，印刷工藝方面也可分為凹版與平板等等，因此簡(jiǎn)單的“雕刻版”三個(gè)字已經(jīng)無法準(zhǔn)確清晰體現(xiàn)具體的技術(shù)方法與制作過程。集郵愛好者心目中的“雕刻版”指的是傳統(tǒng)上的“手工鋼板雕刻凹版印刷”方式，也就是人民幣圖案的印制方式，這已經(jīng)是一個(gè)約定俗成的說法。

在六十年代以前，國內(nèi)有一些信封信箋和圖卡就是采用這種工藝印制的，雕刻者主要是印鈔廠的雕刻師，這些東西現(xiàn)在已是大家喜愛追尋的“寶貝”，價(jià)格不菲。單純的雕刻版郵票從五十年代后在逐步減少，取而代之的是影雕套印郵票，大名鼎鼎的庚申猴票就是最成功的一例，雖然只是添加聊聊幾刀，但卻能使小小的金猴毛發(fā)生動(dòng)，郵票更加細(xì)膩精美，魅力倍添。多年來，雕刻版郵品發(fā)行的減少應(yīng)該是奈于雕刻師后繼乏人和印制成本較高等原因。

在沒有先進(jìn)的照相復(fù)制印刷或電腦設(shè)計(jì)技術(shù)出現(xiàn)之前，凹版雕刻制版都是靠人用手工來完成的。這是一項(xiàng)極其細(xì)致，耗時(shí)的工作，他完全是靠手工刻刀在鋼板上一點(diǎn)點(diǎn)雕刻而成。

制作一幅圖板往往要耗時(shí)數(shù)月甚至更久，如果稍有不慎雕壞了一點(diǎn)就得從頭開始。能做這項(xiàng)工作的人除了要有高超的繪畫及手工雕刻技藝外還得有耐得住寂寞的性情。因此，能從事這項(xiàng)技藝的人可謂是鳳毛麟角，他們主要集中在北京印鈔廠，較著名的有吳錦棠，鞠文俊，吳彭越，高振宇，蘇席華，孫鴻年，高品璋等人。

這兩年國家郵政發(fā)行的外國音樂家和古代天文儀器郵票都是請(qǐng)的丹麥雕刻家馬丁.默克操刀，其實(shí)這兩套圖案不算復(fù)雜，難度也算不大，但就此也可看出國內(nèi)目前能拿得出手的鋼板雕刻師確實(shí)乏人。

當(dāng)然，請(qǐng)國外高水平雕刻師來創(chuàng)作也是一種交流和市場(chǎng)運(yùn)作方式，但不知道以后我們的人民幣圖案是否也需請(qǐng)外國人來雕刻？作為一個(gè)世界大國，如果出現(xiàn)這種情況我想國民心里可能總是會(huì)覺得不太舒服吧？。中國改革開放三十多年經(jīng)濟(jì)，國力都大幅躍升了，但有些曾經(jīng)輝煌的傳統(tǒng)手工技藝卻丟荒落后了，這是否值得有關(guān)部門重視研究？

這里并不是否定現(xiàn)代技術(shù)在雕刻制版領(lǐng)域的作用。可以肯定的是，今后在工業(yè)化產(chǎn)品方面電腦，機(jī)械的作用會(huì)越來越多，但在藝術(shù)品鑒賞，收藏這些文化和特殊的印鈔領(lǐng)域還是應(yīng)以藝術(shù)家的手工創(chuàng)作為主?，F(xiàn)在許多傳統(tǒng)的刺繡，雕刻，剪紙……等產(chǎn)品已經(jīng)有了電腦，機(jī)械制作方式，效果也幾乎可達(dá)“以假亂真”，但它以不能算是藝術(shù)，而只能算是工業(yè)技術(shù)生產(chǎn)的商品。它的產(chǎn)品就應(yīng)標(biāo)明是“機(jī)制”的。同理，現(xiàn)在的一些雕刻版郵品也應(yīng)標(biāo)注清楚是使用何種方式制版與印刷的。“手工”與“機(jī)制”兩種制作方式的產(chǎn)品價(jià)值肯定是遠(yuǎn)不相同的，這點(diǎn)應(yīng)該讓消費(fèi)者清楚，這才公平合理。

要承繼，發(fā)揚(yáng)手工雕刻版技藝，我以為重要的一點(diǎn)是要將“雕刻版”的招牌擦亮，不要使這個(gè)名詞被任意套用，含糊不清，打擊了真正潛心從事雕刻版事業(yè)人員的積極性與信心。這方面版畫，藏書票領(lǐng)域的做法值得借鑒，就是作者要將制作，印制方式，材質(zhì)等參數(shù)標(biāo)注清楚，讓別人能弄明白。最近中國印鈔造幣總公司發(fā)行的上?！笆啦?huì)”紀(jì)念畫片就標(biāo)志的比較規(guī)范；“手工鋼板凹印”，而且將雕刻者的名字印上去，使他們的作品也能揚(yáng)名和接受大眾的評(píng)鑒。其實(shí)這在國外已是慣例，許多雕刻版強(qiáng)國的郵票上都有雕刻者的姓名，使他們與其他藝術(shù)家一樣都能享受很高的榮譽(yù)。大名鼎鼎的瑞典雕刻家斯拉尼亞就是其中最典型的一位。

當(dāng)然現(xiàn)在是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，光靠一個(gè)企業(yè)來養(yǎng)許多雕刻家也不太現(xiàn)實(shí)，可行的方式是；一些要使用雕刻版防偽技術(shù)的票證鈔卷領(lǐng)域可以用社會(huì)招標(biāo)的形式來挑選作者和圖案，這樣既可以減少成本，提升作品質(zhì)量，又可以鼓勵(lì)社會(huì)上更多的藝術(shù)家從事這項(xiàng)藝術(shù)。其實(shí)國家郵政在郵票圖案設(shè)計(jì)方面已經(jīng)是采取了這種方式，今后在雕刻版郵票設(shè)計(jì)上不妨也可試試國內(nèi)競(jìng)稿，相信一定會(huì)有新生的鋼板雕刻家出現(xiàn)！

新中國成立后發(fā)行的人民幣主要都是他們用手工雕刻的，幅幅精彩絕倫。在五，六十年代這些印鈔廠也印制過一些雕刻版圖案的信封，圖片也是非常精美。

可惜的是到了八，九十年代，隨著這批老人的退休，手工雕刻人才就開始后繼乏人了。我手邊有三張相同的宋慶齡的頭像圖案，分別雕刻于四十年代，六十年代和九十年代，通過對(duì)比就可以看出其中功力的差別和手工雕刻的藝術(shù)魅力。

九十年代后，隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，手工雕刻開始被電腦雕刻取代，剩下幾個(gè)搞手工雕刻的人幾乎都改行了。近年來中國集郵總公司發(fā)行了不少雕刻版的集郵品，基本都是電腦機(jī)器雕刻的，但是線條呆滯，單調(diào)，粗糙，與手工雕刻相比幾乎無藝術(shù)性可言，因此這種印刷品并不受市場(chǎng)認(rèn)可和歡迎。

由此說明，現(xiàn)代化的高科技并不能夠完全取代人的手工藝術(shù)創(chuàng)作。事實(shí)上就是在許多發(fā)達(dá)國家印制證劵，郵票等印刷品還是堅(jiān)持采用手工雕刻版技術(shù)。特別是結(jié)合了彩色影寫版技術(shù)來印刷效果更佳。

波蘭籍的瑞典雕刻家斯拉尼亞就是一位世界著名的雕刻家。他一生為三十多個(gè)國家雕刻了一千多張郵票和證劵，他的作品受到許多人的喜好和收藏。因此有遠(yuǎn)見的管理者應(yīng)該保護(hù)和扶持手工雕刻藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

目前國內(nèi)關(guān)于手工雕刻版作品書籍極少，高振宇，張炳奎藝術(shù)作品集是近年來僅見的一部。書中輯錄了高振宇先生畢生創(chuàng)作的雕刻版作品，十分精彩。特別是他用雕刻版技藝來表現(xiàn)中國傳統(tǒng)山水國畫，可謂是精細(xì)入微，獨(dú)門絕技。充分體現(xiàn)了老一輩雕刻家的深厚功力。

雕刻郵票鋼板是一個(gè)非常考驗(yàn)雕刻師忍耐力極限的細(xì)致工作，有時(shí)雕刻一幅畫需耗時(shí)一年之久，而且稍有差錯(cuò)就前功盡棄。培養(yǎng)一名雕刻師不但需要天賦，而且需要漫長(zhǎng)的周期，因此世界上有名的雕刻大師只有區(qū)區(qū)數(shù)位。

以下是近年的新雕刻版圖片。

建國十周年的雕刻版圖案