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由中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、中國書法家協(xié)會共同主辦的“歲月如歌——張海書法展”于2010年4月30日上午在北京中國美術(shù)館舉行開幕式。盛況空前，反響熱烈。 全國人大、全國政協(xié)、中紀(jì)委、中宣部，中國文聯(lián)、文化部、勞動人事部、外交部、公安部、教育部、解放軍總政治部，河南省委、省政府、河北省政府、遼寧省委宣傳部，中國書法家協(xié)會、全國各省市書協(xié)負(fù)責(zé)人，海外及港澳臺地區(qū)書法家代表，各界嘉賓、新聞媒體，來自全國各地的書法家、書法愛好者近千人出席開幕式。 中國文聯(lián)黨組書記、副主席胡振民在開幕式上講話。張海先生致答謝辭。海外及港澳臺地區(qū)書法家代表分別致辭。開幕式由中國書協(xié)分黨組書記、駐會副主席兼秘書長趙長青主持。 張海先生是當(dāng)代書壇的領(lǐng)軍人物。1941年生于河南洛陽偃師市?，F(xiàn)任全國第十一屆政協(xié)常委、中國書法家協(xié)會主席、國務(wù)院批準(zhǔn)有特殊貢獻(xiàn)的專家。曾任全國第八、九、十屆人大代表，河南省文聯(lián)主席，河南省書協(xié)主席等職。 胡振民在講話中指出：張海先生是當(dāng)代書法界的一位著名活動家，現(xiàn)任中國書協(xié)主席。五次書代會以來，張海先生認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹黨的文藝方針政策，自覺堅(jiān)持“二為”方向、“雙百”方針和“三貼近”原則，緊緊圍繞構(gòu)建和諧社會的大局，鮮明地提出了建設(shè)繁榮和諧、創(chuàng)新有為的當(dāng)代書壇的工作主張，深得廣大書法工作者的擁護(hù)和認(rèn)同。幾年來，張海主席領(lǐng)導(dǎo)書協(xié)主席團(tuán)，與協(xié)會分黨組一道，相繼實(shí)施了改革專業(yè)委員會、完善展覽評審機(jī)制、加強(qiáng)理事會建設(shè)等一系列重大舉措，為繁榮書法創(chuàng)作、建設(shè)和諧書協(xié)發(fā)揮了重要作用，得到了書法界的廣泛好評。他以突出的領(lǐng)導(dǎo)能力和卓越的組織才能，帶領(lǐng)和團(tuán)結(jié)廣大書法家及書法工作者，有力地推動了全國書法事業(yè)的發(fā)展和繁榮。張海先生同時又是當(dāng)代著名的書法家。他的書法繼承傳統(tǒng)，博采眾長，結(jié)合時代的審美需求，融入個人的才思激情，達(dá)到了很高的藝術(shù)境界，形成了獨(dú)特的個人風(fēng)格。早在上個世紀(jì)90年代初，他就提出“代表作”理論，之后又提出“精品意識”的主張。他近年發(fā)表的《時代呼喚中國書法經(jīng)典大家》一文，更是以深入的思考和獨(dú)到的見解，在全國書法界引起了較大反響。張海先生此次書法展覽以“歲月如歌”為主題，既蘊(yùn)含了滄桑的人生閱歷，又寄托了浪漫的人生情懷。歲月如歌書法展，是張海先生藝術(shù)人生的寫照。張海先生墨海泛舟近半個世紀(jì)，蜚聲海內(nèi)外仍筆耕不輟，他為人謙和大度，廣泛團(tuán)結(jié)同道，在書界享有較高的威望。相信通過此次展覽，能為當(dāng)今書壇的創(chuàng)作開啟新風(fēng)，啟發(fā)和激勵我們廣大書法工作者奮發(fā)進(jìn)取、不懈努力，以和諧心態(tài)、寬闊胸懷、深刻感悟，熱情謳歌偉大的時代和火熱的生活，共同為當(dāng)代書壇再添新景觀、新品種，不斷滿足廣大人民群眾日益增長的精神文化需求，為推動文藝事業(yè)的大發(fā)展大繁榮貢獻(xiàn)智慧和力量。 時光荏苒，歲月如歌。本次展覽以“歲月如歌”為題，蘊(yùn)含深意，立體式地展示了張海先生從事書法事業(yè)近半個世紀(jì)的心路歷程。一方面感嘆歲月如流，事業(yè)無窮，人生有限；一方面慶幸生逢盛世，書法進(jìn)入了歷史上最好的發(fā)展時期，籍此激勵自己和書界同仁珍惜難得的歷史機(jī)遇，增強(qiáng)時代使命感，努力創(chuàng)作出無愧于我們這個偉大時代的藝術(shù)精品。 本次展覽展出張海先生各體書法作品80余件，有獨(dú)到的創(chuàng)意： （1）展覽區(qū)設(shè)立了“觀眾簽名墻”。參觀者無論業(yè)內(nèi)業(yè)外，也不論年幼年長，都有機(jī)會留下“歲月如歌”四個字和自己的簽名。這種展覽者和參觀者互動的形式為同類展覽中所僅見。 （2）展覽在中國美術(shù)館的中廳和東、西廳共三個展廳展出，每個展廳都有各自的主題。其中綜合廳展出的是四種書體的基本面貌，其它展廳分別為隸書楷書廳、行草篆書廳。各廳展品既有聯(lián)系，又各有側(cè)重，展示了張海先生書法藝術(shù)的不同側(cè)面。 （3）展廳中隨作品展示的，還有一些作品的創(chuàng)作說明。作者介紹自己的創(chuàng)作構(gòu)思，創(chuàng)作過程，對作品的感受以及作者就書法創(chuàng)作有關(guān)問題的見解。作者意在以這種形式，增加與觀眾的交流互動。 （4）展覽前言打破以往由主辦單位作例行介紹的俗套，而以張海先生的一首散文詩《歲月如歌》作為前言。這種新穎的形式也是其它展覽中所沒有過的。在詩中，張海先生以深情的筆觸，飽滿的熱情，真誠地謳歌生活、謳歌書法藝術(shù)，充分表現(xiàn)了一個老藝術(shù)家的寬廣襟懷和真摯感情。 張海先生是一位與時代同步并且標(biāo)領(lǐng)潮流之先的當(dāng)代代表性書法家。其書法風(fēng)格“正大”而“獨(dú)特”，以獨(dú)具一格的“草隸”和“破鋒行草書”為書界所矚目。他也是一位極富人格魅力的書法組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，從中原大地到中國書法界的領(lǐng)軍人物，他以富有創(chuàng)意的系列舉措，不時給書法界以推動和影響。在數(shù)十年的筆墨生涯中，尤其是在改革開放30年來的書法發(fā)展歷程中，他以自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作、富有前瞻性的藝術(shù)主張和出色的組織活動，不斷精進(jìn)與完善，取得了世人矚目的成就。 張海先生是極富創(chuàng)造性的老書法家，雖年近古稀，思想仍十分活躍。他做的每項(xiàng)工作，都不是對以前的簡單重復(fù)，而是體現(xiàn)了新的創(chuàng)意。在本次展覽的作品準(zhǔn)備過程中，他力求以新的形式有別于同類展覽。出于這種考慮，本次展覽的作品有三分之一以上是新近創(chuàng)作的，還有一些是歷年陸續(xù)創(chuàng)作的冊頁精品。絕大部分冊頁是第一次與觀眾見面。有一部分是從去年在江浙滬三地巡展的“創(chuàng)造力的實(shí)現(xiàn)——張海書法展”中挑選出來的精品。張海先生在書法風(fēng)格形成后，并未止步，而是不斷思考當(dāng)代書法發(fā)展的一系列問題，通過不斷深入傳統(tǒng)經(jīng)典，錘煉、提升自我風(fēng)格。此次書展，既是對其以往成就和最新創(chuàng)作動向的一次集中展示，又是他藝術(shù)人生的一個新起點(diǎn)，將會給當(dāng)代書法以有力的推動。 張海先生書法藝術(shù)“正大”而“獨(dú)特”。其藝術(shù)創(chuàng)造秉承深厚傳統(tǒng)，又體現(xiàn)出鮮明原創(chuàng)性，書法剛健渾樸，質(zhì)實(shí)老辣，具有正大氣象。張海先生“篆隸楷行草”諸體兼擅，各書體間善于融會貫通，兼收并蓄，諸體又都形成了自家獨(dú)特的面貌。 “獨(dú)特”，是指張海先生書法的創(chuàng)造性。其原創(chuàng)性主要體現(xiàn)在兩個方面：獨(dú)特體式和獨(dú)特筆法。獨(dú)特體式表現(xiàn)在張海書法所形成的獨(dú)特面貌。諸書體中最有代表性的是其八十年代既已享譽(yù)書壇的“草隸”和近年完善形成的獨(dú)具一格的“破鋒行草書”，他在篆書、楷書也有獨(dú)特成就。 張海先生的“草隸”。張海于隸書入手最早，用功最多，早年曾遍臨諸碑，最終定位于《封龍山頌》，形成寬博、酣暢的基本風(fēng)格，八十年代初曾獲河南省書展一等獎，被業(yè)界稱之為“草隸”。張?！安蓦`”把漢隸、漢簡、行草書筆意有機(jī)地糅合在一起，以漢隸為本，個別點(diǎn)畫用行草書加以調(diào)整，筆法上不用“雁尾”形態(tài)而能表現(xiàn)出飛動之勢，具有鮮明的體態(tài)特征。 張海先生的“破鋒行草書”。張海先生的行草書為世人所知雖晚于隸書，然而其成就并不遜于隸書，甚而過之。1992年在第五屆全國書法篆刻展上以高票獲獎的即是一幅小行草。此后，融合碑帖，廣采博收，草書體勢取張旭、懷素，陶冶镕鑄，出以已意，力求不落前人窠臼，最終形成了“破鋒行草書”?！捌其h行草書”屬于張海書法的獨(dú)創(chuàng)。其作品氣象渾樸莽蒼，老筆紛披，酣暢淋漓；細(xì)看則墨氣四溢，鋒散而神聚。使作品中線的流動與塊面的凝重相映成趣。從“草隸”到“破鋒行草書”，標(biāo)志者張海書法獨(dú)特筆法已經(jīng)形成。 張海先生的“草篆”與“草隸”有異曲同工之妙。 張海先生的楷書受《龍門二十品》、《張猛龍》等魏碑作品影響較深，用筆方折勁健，古樸雄強(qiáng)。張海的小字行楷書，展現(xiàn)了他深厚的書法功底和“內(nèi)秀”氣質(zhì)。 張海先生書法創(chuàng)作的可貴還在于作品體現(xiàn)出其創(chuàng)作的現(xiàn)代意識。他的創(chuàng)作常常針對著具體的藝術(shù)“問題”：他說：“我常常思索的一個問題是：下一步怎么辦？如何有新的突破？”（《歲月、激情、興趣》）經(jīng)過自己的審慎思考，用筆墨語言作了形象的回答，他反對沒有想法的慣性書寫。這是難能可貴的。 張海先生是一位有鮮明藝術(shù)主張的書法大家，他所撰文提出的“代表作”主張、“一厘米”觀念、“和諧有為書壇”、“經(jīng)典與大家”的觀點(diǎn)已經(jīng)成為當(dāng)代書法發(fā)展的重要話語。他的藝術(shù)主張，來自對當(dāng)代書法發(fā)展境遇的準(zhǔn)確判斷、對時代“問題”的理性思考和深沉的憂患意識，從而體現(xiàn)出前瞻性。 張海先生非?？粗乩碚摰膬r值。張海先生雖然不是以理論家名世，但他多年來一直在思考當(dāng)代書法事業(yè)發(fā)展的一些重要問題，并經(jīng)常提出一些影響深遠(yuǎn)的理論命題，在九十年代，他倡導(dǎo)了“讓我們沉下來”的主張，發(fā)表了《關(guān)于代表作的思考》一文，提出了著名的“代表作”思想。在近十年，尤其是他領(lǐng)軍書界以來，倡導(dǎo)“和諧繁榮創(chuàng)新有為書壇”、“經(jīng)典與大家”的理性思考。2008年，他在《光明日報(bào)》上發(fā)表了《時代呼喚中國書法經(jīng)典大家》一文，在全國書法界引起廣泛關(guān)注，一些報(bào)刊開辟專欄，就此問題展開討論。各報(bào)刊先后共發(fā)表文章40余篇，現(xiàn)已以《時代的呼喚》為題結(jié)集出版。這次討論對書壇澄清認(rèn)識、增強(qiáng)責(zé)任感和使命感，從而推動當(dāng)代書法藝術(shù)的全面復(fù)興有著積極的意義。 張海先生的以上各觀點(diǎn)有一以貫之的內(nèi)在理路，即：回歸傳統(tǒng)，重溫經(jīng)典，創(chuàng)造經(jīng)典，真正推動中國書法的健康快速發(fā)展，發(fā)揮書法在國民素質(zhì)培育和文化心理建構(gòu)中的獨(dú)特作用。 作為新時期以來書法復(fù)興的見證人，張海先生從上世紀(jì)六十年代末就從事書法組織工作。他以過人的膽識和前瞻意識，舉辦了許多在全國有廣泛影響的活動，并取得了顯著的成效。如七十年代末期請外地老藝術(shù)家到河南講學(xué)，八九十年代墨海弄潮展、中原書法大賽、國際書展、河南書法周、書法龍門獎、書法助學(xué)金等。2005年，張海先生擔(dān)任中國書協(xié)主席以來，中國書協(xié)五屆主席團(tuán)和分黨組在充分調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，采取了一系列改革措施。如按書體設(shè)置專業(yè)委員會，發(fā)揮理事會的作用，把理事會由一屆一次改為每年一次、在重要展覽評選中建立監(jiān)督機(jī)制，使組織和評審兩權(quán)分離，實(shí)行理論研究課題申報(bào)，建立書法發(fā)展基金會，倡導(dǎo)關(guān)注西部、關(guān)注老年、關(guān)注弱勢群體，以及書法圍繞中心、服務(wù)大局，書法走向世界諸方面也都有新的突破等等。這些改革措施逐步實(shí)施，其功效也逐步顯現(xiàn)出來，在全國書壇反響良好。 張海先生一貫熱心公益事業(yè)，除多年堅(jiān)持獎勵優(yōu)秀作者外，還堅(jiān)持資助希望工程和貧困大學(xué)生多名，捐資書法發(fā)展基金會。在2008年“5．12”大地震中，個人捐資120余萬元；在剛剛發(fā)生的玉樹地震中，張海先生個人捐款150萬元。另外，他還捐資近百萬元，資助中國書協(xié)學(xué)術(shù)課題的立項(xiàng)研究。 張海先生在國際書法界有相當(dāng)?shù)闹?。?986年開始，先后十多次到日本東京、大阪等地舉辦書法展覽，1990應(yīng)邀到新加坡講學(xué)，從九十年代起先后四次在香港舉辦書法展和講學(xué)，并擔(dān)任全港雙年藝術(shù)展評委，其作品還曾在韓國、法國、德國、荷蘭、加拿大等多個國家展出。 張海先生在文藝界的從事組織工作的豐富閱歷，涵養(yǎng)了其心胸，增加了其發(fā)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)變問題的敏感性。張海的書法藝術(shù)，是博觀約取、厚積薄發(fā)、慘淡經(jīng)營的結(jié)果。正是有了廣博的人生閱歷和海納百川的胸襟，張海的藝術(shù)創(chuàng)作才有著深厚的潛力。 中國書協(xié)
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