明代沈領(lǐng)《畫自》中說"元以前多不用款，或隱之石隙，恐書不情有傷畫局，后來書給井工，附麗成觀"。中國的詩、文、書、畫是姊妹藝術(shù)，從北來起，即有一些文人畫家如蘇東坡、文與可等人，他們兼擅眾藝，從過去畫面上藏作者姓名于樹根石隙，一變而為題字加款，逐漸突出出來，有的題詞，有的吟詩抉發(fā)畫意，調(diào)整布局，增加文學(xué)的氣氛，形成了中國畫詩、書、畫為一體的特色。

    一、只題畫名

    一般是畫名的題字大于年月日及姓名款，有的畫名題字還變換一種書體，如用篆書或隸書。

    二、題詩、詞

    可以自作，也可以是古人的，但一定要與畫意相一致。短題長題都可以，有的只題一句古詩，有的長題，象金冬心畫"赤壁賦"等古文畫意的冊頁，他就把古文照抄蘆畫面上。

    三、題識(shí)

    是對(duì)畫中的形象，利用文學(xué)形式加以發(fā)揮補(bǔ)充，使畫中未盡之意，再用文字表現(xiàn)出來，使畫面文圖并茂。好的題識(shí)是一篇短小精悍的散文，如板橋常在題字中比喻蘭中的荊棘為小人，齊白石題算盤對(duì)世態(tài)進(jìn)行諷刺，有互為映發(fā)之效。

    四、題記

    可記述所畫之山水及人物時(shí)間和印象，文字要雋永，用筆精簡，視畫面位置，巧于安排。沈穎說明一幅畫畫完"有天然候款處，失之則傷局"，可見最好還是以不傷畫局，而要與畫的構(gòu)圖緊密呼應(yīng)為好，在構(gòu)圖前即把題字的位置計(jì)劃在內(nèi)。題字的書體要與畫的工寫程度相一致，如一幅工筆人物畫，題上一篇狂草就不大適應(yīng)，反之寫意畫題上工整的小楷也不配合，妙在于相體行事。題字可起到穩(wěn)定、補(bǔ)足畫局的作用，一般在空白處題字，但有的空白是畫面需用空靈透氣的地方，一題字反而感到迫促變?nèi)?，反而不如在不太明顯的地方題字更好。

    五、落款

    如果書法素?zé)o基礎(chǔ)，不必勉強(qiáng)題上許多字，應(yīng)該藏拙，應(yīng)在適當(dāng)位置上題上姓名就行了，這種題法稱為單款。即使題上兩個(gè)字的名字，也要慎重選定位置，先用紙片寫上名字后隨擺隨看，直到找好恰當(dāng)位置，再寫上去。

   中國畫在題名之后加印，可能始于北來的郭熙，到元代更為發(fā)達(dá)。那時(shí)的文人并不治印，自明代王冕發(fā)現(xiàn)花乳石，文人才自己操刀刻章，而用雅號(hào)或齋名刻印文的人也多起來。當(dāng)作品署名落款以后，要隨時(shí)按上名章。名章的大小一般不要超過題字的大小。有把姓名印的名和寧分成兩塊石章的，或把姓和名分刻。字或別號(hào)如用陽文刻，姓名即用明文來刻，以示區(qū)別。

    加蓋印章增強(qiáng)了民族藝術(shù)的特色，紅與黑相對(duì)比，有相映生輝的效果。關(guān)于加蓋印章的位置，多數(shù)按在署名的下面，也有少數(shù)人喜歡直接用印文蓋住名字，加齊白石用印常常是這樣。另外，用印的位置應(yīng)視構(gòu)圖之需要。一張作品在理想的位置上蓋b一顆珠砂印，有點(diǎn)睛提神，穩(wěn)定畫局等作用，但不可以亂用，象明代的項(xiàng)元訂和清伏的乾隆皇帝，是最不懂得用印的人物，他們把許多古代名作墨寶，大蓋亂蓋，見縫插針，真如佛頭著糞，令人生厭！個(gè)人作畫用印，也應(yīng)謹(jǐn)慎經(jīng)營，最好先蓋在紙L剪成小片，擺在畫面L細(xì)細(xì)端詳，看位置是否信當(dāng)，大小是否相稱。為了避免益歪，亦可使用印矩端正方向。蓋前要認(rèn)真審視印文上下是否正確，避免蓋顛倒。

    閑章

   閑章是指不刻姓名，而鐫刻別種字樣的印文。閑章在秦代已經(jīng)出現(xiàn)，秦小變的印文中有"慶疾除"、"永康體"、"萬壽宮"等閑文。后來的閑章印文，有的是自擬，也有用古代的詩詞佳句，或用成語和警句，或用自己的齋館名稱，甲子紀(jì)年等等。有一種閑章是專門蓋在題字前面的，稱為“引首”，其形多為長方；蓋在下方一角的閑章，稱為'哪角"，其形多用方印。還有在形狀上如日形的國印、葫蘆形印、橢圓形印通稱之為雜形印。

    閑章的位置也要統(tǒng)一經(jīng)營好，亦可畫后臨時(shí)補(bǔ)空，彌補(bǔ)構(gòu)圖之不足。中國畫的題字和印章，是畫面的有機(jī)組成部分，應(yīng)與題字作車的工寫程度相呼應(yīng)，寫意畫可用刀法粗獷的印，這樣的使畫、書法和印章，通體各諧一致，使作品有一種天然完整之感。