這一組是從《中國攝影》第五期上面摘的，沒有圖，只有文，與喜歡攝影的朋友們分享。作者劉寬新。
原則一：低飽和度設(shè)置
有些攝影師曾抱怨拍攝的影像飽和度地、色彩灰暗......于是，就在相機(jī)的參數(shù)設(shè)置中人為提高色彩飽和度，直到屏幕上看起來合適為止，但最終會(huì)從打印的圖片上發(fā)現(xiàn)，這樣會(huì)導(dǎo)致圖片損失大量的色彩層次，尤其是打印大幅面圖片時(shí)這種現(xiàn)象尤為嚴(yán)重。
解決方案：
首先說，原始圖片看起來飽和度低、色彩灰暗不是數(shù)字相機(jī)的設(shè)計(jì)失誤，而是一種全新的數(shù)字化色彩概念的體現(xiàn)。其原理可以參照色度圖和曲線投影圖來說明。（可惜這里沒辦法把圖附上，抱歉）有的讀者要問，既然建議我們拍攝時(shí)設(shè)置較低的飽和度，那為什么數(shù)字相機(jī)還會(huì)有高飽和度色彩設(shè)置呢？答案是，我們拍攝的題材非常廣泛，有些情況下還要針對(duì)不飽和的畫面，有高飽和讀色彩設(shè)置就不足為奇了。另外，某些要求不高的照片并不需要后期制作，一步到位就行，比如紀(jì)念照和工作照，直選高飽和度色彩設(shè)置也是省事省時(shí)的辦法。飽和度和色彩層次是一對(duì)相互制約，相互支持的關(guān)系，可謂魚和熊掌不可兼得。
相機(jī)的色彩模式，只能提供一個(gè)基本近似的色彩樣式，并不能保證在相對(duì)應(yīng)條件下，一定能拍出最好的照片。在需要快捷拍攝的時(shí)候，我們可以根據(jù)相關(guān)鏈接中的大致對(duì)應(yīng)關(guān)系，依據(jù)題材的要求，靈活確定使用哪一種模式。
風(fēng)景模式：就是高飽和度。普通模式、標(biāo)準(zhǔn)模式屬于中飽和度。
人像模式：它的淺灰區(qū)略微偏品紅的中飽和度。
真實(shí)模式：就是中飽和度。
鮮艷：是中高飽和度。
更鮮艷：是高飽和度。
柔化：屬于低飽和度或者中低飽和度。
原則二：低反差設(shè)置
在實(shí)際拍攝中，很多攝影師對(duì)于高檔數(shù)字單反拍攝的低反差、灰暗的圖片，普遍存在質(zhì)疑。特別是看到用低價(jià)位的小DC拍攝的照片，反差、色彩看起來好于專業(yè)單反，這在很多人看來是難以理解的。為了使拍攝的圖片看上去反差鮮明，色彩鮮艷，多數(shù)攝影師會(huì)不由自主地在相機(jī)上設(shè)置高反差參數(shù)，這樣做的結(jié)果當(dāng)然就會(huì)出現(xiàn)損失圖片細(xì)節(jié)的情況，后期再怎么加工也無法將已經(jīng)損失的細(xì)節(jié)找回來。
解決方案 ：
反差和寬容度是相互制約和依賴的。大范圍的寬容度喂低反差提供了可能，而低反差又能記錄更多的影調(diào)層次。數(shù)字相機(jī)的反差可以調(diào)整，因而寬容度也可以調(diào)整。這為我們通過調(diào)整相機(jī)的反差設(shè)定，影響細(xì)節(jié)層次的記錄，提供了一定成都的便利。
是不是反差低的照片就一定好呢？反差低的照片又灰又暗怎么辦呢？低反差的照片經(jīng)過后期調(diào)整，完全可以達(dá)到高反差的效果。而且，它的層次要比直接獲得的高反差照片豐富得多，高反差照片乍看上去賞心悅目，但是中間層次很少。
實(shí)際拍攝時(shí)，可以結(jié)合其他相關(guān)的調(diào)節(jié)設(shè)置（比如飽和度、色溫、曝光補(bǔ)償?shù)鹊龋?，達(dá)到前期圖片拍攝質(zhì)量最佳化。可能許多相機(jī)沒有反差的調(diào)整，但可以利用它的拍攝模式來改變反差、銳度和飽和度。以佳能相機(jī)為例：標(biāo)準(zhǔn)模式反差是中性。柔和模式大多是低反差。鮮艷模式往往采用高反差。 高反差只能記錄12級(jí)層次，低反差可以記錄到16級(jí)。
原則三：設(shè)置低感光度
每當(dāng)數(shù)字圖片中出現(xiàn)噪點(diǎn)時(shí)，很多人會(huì)說那是數(shù)字相機(jī)的噪點(diǎn)控制不好造成的。其實(shí)，數(shù)字相機(jī)的感光度設(shè)置對(duì)躁點(diǎn)的影響是根本性的。當(dāng)然，其他因素也會(huì)引起噪點(diǎn)的劣化，比如長時(shí)間曝光，環(huán)境的高溫等等。但這不在本次的討論之列。
噪點(diǎn)是破壞數(shù)字影像品質(zhì)的最主要因素之一。原則二中講過，數(shù)字影像的寬容度至少可達(dá)11級(jí)以上，數(shù)字相機(jī)有一個(gè)1-8級(jí)的優(yōu)質(zhì)高畫質(zhì)的影像區(qū)域，9-11級(jí)低畫質(zhì)影像區(qū)域，它與高畫質(zhì)的區(qū)別就在于影像噪點(diǎn)的比例高，噪點(diǎn)出現(xiàn)會(huì)使畫質(zhì)變低而影響使用，因此降低控制噪點(diǎn)，是提高畫質(zhì)的關(guān)鍵。控制得不好，甚至?xí)昙?級(jí)以內(nèi)的高畫質(zhì)區(qū)，處理得當(dāng)，你可以得到實(shí)際寬度的有效畫質(zhì)，意義非同一般。
ISO50—200為低感光度，可以獲得極為平滑、細(xì)膩的照片，以佳能EOS 1DS MARK III為例，圖片放大到1.5米的照片基本看不到噪點(diǎn)。ISO400-800屬于中感光度，經(jīng)多次實(shí)驗(yàn)，即便是性能最優(yōu)越的數(shù)字相機(jī)，其ISO800也會(huì)出現(xiàn)噪點(diǎn)，此時(shí)色彩會(huì)出現(xiàn)分離，不再潤澤和柔和。ISO1000-3200的高感光度區(qū)段噪點(diǎn)明顯，甚至無法接受。但有時(shí)也是不得已而為之，拍到一張質(zhì)量稍差的照片，總比根本沒有拍到要強(qiáng)很多。
原則四：準(zhǔn)確曝光
在時(shí)下攝影創(chuàng)作中比較盛行一種做法，那就是曝光“寧欠勿過”，曝光稍欠一些問題不大，因此，被認(rèn)為是一種比較安全的方式。問題是曝光“寧欠勿過”，的照片都要經(jīng)過調(diào)整才能達(dá)到最佳，同時(shí)，每張照片都要經(jīng)過調(diào)整，工作量太大，十分麻煩。
影像的光比在1：64-128之間，即6-7級(jí)光圈時(shí)，數(shù)字相機(jī)完全可以在這種條件下正確曝光而獲得無須調(diào)整的優(yōu)質(zhì)圖片。這里的正確曝光是指按照18%的中間灰值測(cè)光的原則，無論點(diǎn)測(cè)光、偏重中央測(cè)光還是多分區(qū)測(cè)光，只要主測(cè)光點(diǎn)落在畫面中灰值上，就能充分利用相機(jī)的最佳寬容度和記錄能力，不必人為去調(diào)整參數(shù)，降低相機(jī)的性能，弄巧成拙。
怎么鑒定這張照片是最佳呢？很多人習(xí)慣在相機(jī)液晶屏與顯示器上看照片，然后得出結(jié)論。可是絕大多數(shù)人并沒有把液晶屏的亮度、現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及顯示器校不準(zhǔn)這樣的問題解決好，因此結(jié)論就可想而知了。這里建議把相機(jī)液晶屏的亮度調(diào)到中間偏低一點(diǎn)，觀看的時(shí)候避免陽光直射。此外，人眼如果和相機(jī)液晶屏顯示器成直角關(guān)系時(shí)，看到的畫面有的時(shí)候會(huì)偏亮，所以相機(jī)和眼睛傾斜成15°角度觀看，只有這樣才可能比較準(zhǔn)確。再有一個(gè)方法就是觀看影像的直方圖。
原則五：控制高反差
面對(duì)高反差影像，習(xí)慣的做法是按高光曝光損失暗部，或者按暗部曝光損失亮部。如果強(qiáng)調(diào)直線部分，只好兩頭都損失。
新技術(shù)為我們提供了新的曝光思維方式。面對(duì)高反差影像，我們只要控制住亮部，再利用數(shù)字后期豐富的制作手段，利用曲線肩部的區(qū)域，最大限度地保留層次，同時(shí)，暗部的層次也得到了很好的保留，在后期很容易調(diào)整再現(xiàn)，從而解決了高反差的大部分問題。
數(shù)字影像的寬容度到底有多大是一個(gè)正在探討的問題，廠家不提供相應(yīng)的寬容度指標(biāo)。對(duì)寬容度的測(cè)算，只能通過實(shí)際拍攝、實(shí)驗(yàn)獲得。國外的專家測(cè)算出寬容度為11.2級(jí)，我贊同國外專家的測(cè)算。根據(jù)我拍攝的結(jié)果應(yīng)該不小于10級(jí)。基本接近11-12級(jí)。與國外的結(jié)果基本相符，如果后期的調(diào)整再提高暗部，實(shí)際得到的寬容度至少可達(dá)到12-13級(jí)。假如采取亮部曝光跟多地記錄高光層次，在后期提高亮度結(jié)合的方法，寬容度可以提高到14-15級(jí)。
現(xiàn)在新興的數(shù)字單反相機(jī)基本上都已經(jīng)把動(dòng)態(tài)范圍擴(kuò)展作為一項(xiàng)基本功能，雖然在應(yīng)用方面還不是很理想，相信隨著軟件技術(shù)和算法的進(jìn)一步提高，相機(jī)對(duì)于高反差的控制能力也會(huì)越來越高，今后這個(gè)問題也許就會(huì)像當(dāng)年解決曝光問題那樣簡單了。
原則六：控制白平衡
很多攝影師在拍攝的時(shí)候，不太注意白平衡的設(shè)置，大多是設(shè)置在自動(dòng)白平衡上，看到拍攝出來的偏色的圖片后，就會(huì)想當(dāng)然地說，某某相機(jī)色彩還原不好，在某種場(chǎng)合下拍攝會(huì)偏某種顏色云云。
上述現(xiàn)象帶有一定的普遍性，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)攝影中，沒有白平衡的概念，很多人感覺生疏也是不足為奇了。白平衡可以理解為對(duì)白色的再現(xiàn)，在數(shù)字影像中，對(duì)白色的再現(xiàn)準(zhǔn)確了，其余的顏色也就相應(yīng)的準(zhǔn)確了。在實(shí)際拍攝中，數(shù)字相機(jī)自動(dòng)白平衡對(duì)室外自然光非常有效，不管是陰天、霧天還是晴天，而一點(diǎn)到了光照差、色溫較低的環(huán)境，自動(dòng)白平衡就不那么有效了，其基本原因就在于那種環(huán)境大大超出了自動(dòng)白平衡的校正能力。數(shù)字相機(jī)的白平衡自動(dòng)校正有效范圍大多在4000-7000K之間。提供色彩拍攝準(zhǔn)確概率的一個(gè)好方法是使用白平衡包圍曝光。
在沒有三色灰板自定義白平衡的情況下，使用白平衡包圍曝光，也不失為一種有效的辦法。初步根據(jù)經(jīng)驗(yàn)確定并設(shè)置一個(gè)色溫，然后設(shè)置白平衡包圍曝光，這樣可以一次獲得3張不同色溫的照片。如果結(jié)合白平衡包圍曝光，一次可以獲得多張不同密度和色彩的照片，加大了保險(xiǎn)系數(shù)。在設(shè)置白平衡包圍曝光的時(shí)候，一定要明確可能偏色的方向。比如在日光燈下，只可能偏青綠色，在設(shè)置時(shí)可以在G-M的范圍內(nèi)調(diào)整，而不必設(shè)置到B-A的區(qū)域內(nèi)。如果拍攝晚霞，B-A是合理的，G-M則不妥當(dāng)。白平衡包圍曝光的一級(jí)，數(shù)據(jù)意義上與前面的共識(shí)概念相同。
我們可以找到這樣的規(guī)律：色溫不同時(shí)，偏移糾正的1級(jí)概念大小差別很大?？梢酝ㄟ^計(jì)算找到精確的數(shù)據(jù)，從而獲得幾乎完美的測(cè)量數(shù)據(jù)。
原則七：優(yōu)選色彩空間
很多攝影師總是抱怨某某印刷廠、出版社，沒有把自己的作品還原好，但我們是否檢查過自己的文件，從拍攝到交給后期輸出的制作，色彩空間選的對(duì)不對(duì)，與印刷廠是不是接軌和匹配？
Adobe RGB與s RGB 格式是我們最常見的，也是數(shù)字相機(jī)中常見的色彩設(shè)置。Adobe RGB是Apple公司推出的色彩標(biāo)準(zhǔn)，它擁有比s RGB更為寬廣的色彩空間，特別是包含了s RGB缺少，某些CMYK沒有的色域，（主要是青藍(lán)色）。但色彩飽和度低，必須要經(jīng)過后期調(diào)整，這種調(diào)整并不簡單，沒有豐富的經(jīng)驗(yàn)和專業(yè)知識(shí)，只能盲目地碰碰運(yùn)氣。因此Adobe RGB雖然好，但并不普及。s RGB與Adobe RGB相比，是色域范圍空間小，如果沒看二者的色彩空間和色彩立體模型比較，你很難發(fā)現(xiàn)和認(rèn)識(shí)到其間的差距，假如只拍攝一些網(wǎng)上傳遞信息的非專業(yè)用途照片，那么使用s RGB沒有問題；但是如果有更高的專業(yè)要求，s RGB的空間顯然不夠用。
印刷打印都可以用Adobe RGB，而一般激光輸出只認(rèn)s RGB，我們提供寬色域沒有用—它不認(rèn)，這是一般的解釋。我的解釋是用大色域再轉(zhuǎn)換成小色域的配置文件，可以有效地運(yùn)用大色域的優(yōu)勢(shì)而不影響輸出。雖然最終都是s RGB，但是一種是才能夠照片的一開始就使用s RGB，色彩先天就不足（即使后來轉(zhuǎn)成大色域，也沒有實(shí)際意義），另一種是從開始拍攝就使用大色域，最后專成s RGB，此時(shí)色彩的許多細(xì)節(jié)、層次包含在s RGB中，質(zhì)量是完全不同的。
原則八：使用RAW格式拍攝
有不少攝影師，用了好幾年數(shù)字相機(jī)，卻從來沒有用過RAW格式，一是不了解，二是不善處理，三是被表象所惑。RAW格式在沒有經(jīng)過處理時(shí)，看上去畫面顯得平淡而昏暗，讓人一看就認(rèn)為RAW格式不行，事實(shí)上RAW格式拍攝并轉(zhuǎn)換制作的照片完全可以與膠片相媲美。
RAW的英文原意就是生肉、生豬肉、最原始的材料。這一個(gè)字面上可以好好理解RAW格式，體會(huì)它原汁原味的含義。RAW格式是數(shù)字相機(jī)的專用格式，是真正意義上的電子底片。
JPEG格式和TIFF格式都是經(jīng)過數(shù)字相機(jī)內(nèi)影像生成器形成的照片格式，它們是由相機(jī)協(xié)助完成的影像。其中，JPEG采用有損壓縮對(duì)照片質(zhì)量存在影響，使用JPEG格式難以達(dá)到數(shù)字相機(jī)的最高能力和最佳畫質(zhì)，但是它壓縮后文件容量很小，適用于快速拍攝、存儲(chǔ)、傳輸；TIFF格式的畫質(zhì)要高于JPEG格式，但因?yàn)門IFF所占空間大、傳輸、使用、存儲(chǔ)都沒有JPEG快捷。這兩種格式都是經(jīng)過相機(jī)內(nèi)部的芯片運(yùn)算完成，文件中附帶了前期的各種數(shù)據(jù)參數(shù)。
RAW格式是在感光元件上直接獲取的原始數(shù)據(jù)，只記錄照射到感光元件上的光線的強(qiáng)度，本身并不包括色彩層次等直觀的圖像信息。嚴(yán)格地說，RAW不是圖像文件格式，而是一個(gè)數(shù)據(jù)包，這個(gè)數(shù)據(jù)包不經(jīng)過相機(jī)內(nèi)的影像生成器轉(zhuǎn)換，所以在前期的設(shè)定對(duì)數(shù)據(jù)包無效，前期設(shè)定中對(duì)數(shù)據(jù)包唯一有作用的就是傳感器上面的感光度、光圈與曝光時(shí)間?；蛘哒f，只有曝光量正確與否對(duì)數(shù)據(jù)包起作用，其余的都沒有設(shè)定。色彩、平衡、反差、銳化等等都在RAW格式專用的轉(zhuǎn)換軟件中進(jìn)行。換句話說，除了曝光之外，一切都可以在后期改變。
