一、西周玉雕的依循及發(fā)展
二、商末周初陰線雕技的共同性
三、西周陰線工與花紋雕法
四、西周寬斜刀工與花紋特征

一、西周玉雕的依循及發(fā)展

　　公元前十一世紀(jì)，周姬武王伐紂滅殷，建立了周王朝定都鎬京（今陜西省寶雞市），至公元前七七一年周平王東遷洛陽，史稱此二百六十年間的周朝為西周。玉器的雕琢發(fā)展至西周，已歷經(jīng)了幾千年時(shí)間，在紋飾與藝術(shù)造型或使用范圍不但是有傳承，技術(shù)上也有承先啟后的創(chuàng)作，在我國古代玉器史上占有其重要地位。

　　西周出土的玉器要比商代多出很多，玉雕制作技術(shù)的延伸也較廣，要了解西周玉雕全貌必須溯其源流，如僅提西周中、晚期作品，是不能涵蓋到西周早期玉雕風(fēng)格，從整體觀的角度來看似嫌不足。藉由大量考古出土的西周玉雕，做結(jié)合整理的追溯，逆推循進(jìn)可看出非常明確的方向，周初的玉雕作品是依循殷商末期雙陰線玉雕技術(shù)傳承，經(jīng)百多年時(shí)間蘊(yùn)育變化產(chǎn)生，西周中、晚期的玉雕風(fēng)格。

二、商末周初陰線雕技的共同性

　　根據(jù)考古出土記錄，整理出的種類也相當(dāng)多，與商代的造型大同小異，唯獨(dú)立體圓雕器物明顯減少。是否未能挖掘所獲，還是受當(dāng)時(shí)材質(zhì)來源所限有待更進(jìn)一步了解。至于花紋與構(gòu)圖也和商代差異不大，為達(dá)客觀比較從《中國玉雕全集 2》，選擇有出土地點(diǎn)的館藏，西周早期雕有紋飾器物作詳細(xì)的比對，就不難看出西周早期與商代晚期的玉雕，是較難以作嚴(yán)格區(qū)分。例如圖片 2 0 1 . 2 0 3 . 2 5 3 （三件屬同一出土地點(diǎn)）， 2 0 0 . 2 3 4 . 2 3 8 等這六件東西的花紋，同樣是用雙陰線襯出中間陽線雕法，與商末雕法大同小異，如未能有出土年代證明就較難以確認(rèn)，是周初所雕還是商末遺留之作。至此有一點(diǎn)是可共同理解的，工藝制作技術(shù)與習(xí)性傳承不因朝代更替，就會(huì)在短時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生失聯(lián)脫節(jié)變化，反而是如同鏈環(huán)環(huán)環(huán)相扣不斷的延伸下去。

三、西周陰線工與花紋雕法

　　如果從工藝學(xué)的角度來看，西周早期的玉器雕工特征，并不能獨(dú)立表達(dá)屬于西周早期自己的風(fēng)格，相對的在這段時(shí)間里，它不但在承襲商代晚期的玉雕技法，并且也在蘊(yùn)育開啟西周中期，能夠完全獨(dú)立代表西周中期的玉雕技法。蘊(yùn)育與開始是一體兩面同時(shí)在產(chǎn)生，隨時(shí)間的延伸漸漸形成變化，只要循著玉雕工藝技法的軌跡，往前仔細(xì)追尋就能找出一點(diǎn)蛛絲馬跡。

　　商代末期殷墟婦好墓玉雕的花紋，是采用平行雙陰線襯出中間陽線雕法，這種雕法是構(gòu)成花紋基本，但是這個(gè)基本隨二種原因產(chǎn)生合理與適度變化，更明確來說是形成雕琢技術(shù)的基本要件，一種是碾雕習(xí)性，一種是隨須求對基本雕琢技術(shù)，做適度的可行變化。基本雕琢是直線，適度的可行變化是弧線或彎線，碾玉人因握玉手勢的力道與目視的角度養(yǎng)成碾玉習(xí)性，在長期工作中蘊(yùn)育出技術(shù)與經(jīng)驗(yàn)，如果用較通俗的比喻來詮釋這種道理，就像寫書法一樣，工具是筆，寫一樣的字，姑且不論其字體美丑，但是每個(gè)人每次寫出的字體都不同，綜合制作技術(shù)與習(xí)性，產(chǎn)生的效果就能看出優(yōu)缺點(diǎn)。

　　傾斜碾工是應(yīng)商代末期，雙陰線工的變化須求而衍生，但這不是當(dāng)時(shí)工藝的主軸。這種制作的技術(shù)與習(xí)性，歷經(jīng)西周早期傳承，才蘊(yùn)育發(fā)展出代表西周中期較寬斜雕的陰線工藝特征，請參考《中國玉器全集 2》圖片 2 7 8 . 2 7 9 . 2 8 0 等三件器物雕法，雖已是脫離商代玉雕模式，單就雙陰線花紋工藝組合，其性質(zhì)隱約還能感受到商代影子。不過花紋變化西周早、中期所?？吹降脑谏棠┚臀匆姷?，如在陰線工旁邊的「ㄦ」與「●」這兩種花紋，請參考《中國玉器全集 2》圖片 2 7 8 . 2 7 9 . 2 8 0 等都能清楚看到，書中這三件所載年代只寫西周，無說明是早期或中期之物，再參照 1 9 9 與 2 3 7 二張圖片花紋，不過書中寫明是西周早期，這兩件同屬山東省出土，如果有出土詳細(xì)資料證明是西周早期之器，那么綜合前三件 2 7 8 、 2 7 9 、 2 8 0 的斷代，論點(diǎn)是從西周早期到西周中期都有，至于斷民間流傳器物的年代參考，應(yīng)從較低限斷起是較為客觀。

四、西周寬斜刀工與花紋特征

　　從商末雙陰線工探討，而了解其制造過程與方式，進(jìn)而解析由其中所衍生的寬斜刀工。這種工法有著代表中國玉器工藝史上重要的一環(huán)，因此在出土與傳世的這類器物都有但數(shù)量不是很多。尤其是民間的傳世品，是為收藏者所追求的，自然其經(jīng)濟(jì)價(jià)值之高不在話下，在這種條件下是促使仿造的動(dòng)力，而民間傳世品的收藏者，是否有足夠的鑒賞力去避免這些仿造的，或許可藉由再進(jìn)一步探討斜刀工法的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)做為收藏參考。

　　如前所說斜刀工法，是玉面斜度接觸鉈具的半徑弧度而產(chǎn)生，我們只要注意斜面刀工與玉面接觸而成的線，從花紋上看起來是否犀利順暢，如要達(dá)到這主種水準(zhǔn)，即蘊(yùn)含著碾磨時(shí)鉈具入玉與玉面斜度控制的穩(wěn)定性，并且要一次雕完所須的線段，對于較長的線段盡量降低雕觸次數(shù)，漂亮的斜刀工斜面有微凹弧順面，與玉面接觸的稜角犀利順暢，相反的斜度控制不穩(wěn)定或有較多次雕觸，斜刀工斜面寬度瞬間差距較大，凹弧與玉面接觸的菱線，無法達(dá)到犀利流暢有階段停滯之感，是間段銜接或是再修飾都有可能，兩廂比較好壞相距甚遠(yuǎn)。

　　另外是「ㄦ」花紋雕法，雙邊的轉(zhuǎn)折處是一刀成型最佳，當(dāng)然書中也有些看起來似有兩次銜接，但要注意其接點(diǎn)不可不夠或過之，以上所說可參考《中國玉器全集 2》圖片 2 8 9 . 2 9 0。斜刀工旁邊配合較細(xì)垂直入玉的陰線工，寬細(xì)相稱加上那特有的花紋，這些都是西周中期陰線工與花紋特征，單從工藝特征做斷代依據(jù)，須有了解工藝深度定位，這個(gè)了解因每人的認(rèn)知條件不同有所差異，最好加入玉質(zhì)與沁色相關(guān)條件仔細(xì)審視。至于用此工法對年代的看法，若以西周中期為多，但也不表示只在此段時(shí)間開始或結(jié)束，從客觀的角度來看，開始應(yīng)在西周早期的末段，結(jié)束在西周晚期之前較有相容性比對。

《參考文物》

器型：龍 青黃玉質(zhì)    尺寸：長 8cm 寬 6.5cm 厚 0.5cm 

器型：眼形與額頂顯微放大12倍圖片 

器型：嘴含斜磨淺窄深寬顯微放大12倍圖片 

器型：鳥 青黃玉質(zhì)    尺寸：長 8.5 cm 寬 2.8 cm 厚 0.3 cm

    鳥作長尾弓背成璜型，鳥頭與身形相比比例上顯得較小，嘴形作喇叭狀較為突出，拱起的鳥身是由下彎弧鳥尾襯托，尾翼分開尾端也作喇叭狀留刃，從嘴形、身形、尾端制作都符合西周特征，請參考《CHINESE JADE ARCHAIC AND MODERN FRON THE MINNEAPOLIS INSTITUTE OF ARTS》PUATEV 11 圖片 6，五只鳥的造型。這件鳥的玉質(zhì)是青黃玉，身上滿布絲狀與片狀白色沁痕與沁斑，與青黃底質(zhì)相稱增其古樸美感，不過這類沁色較不適合常觸摸，白色的沁灰會(huì)因觸摸而淡化甚至消失，對于古玉原樣保存會(huì)有不良影響。

器型：鵠 白玉質(zhì)    尺寸：高 4.5 cm 寬 2.5 cm 厚 0.4 cm

鵠游禽類鳥名，一名天鵝，形狀像雁，而比雁大，毛全白，嘴上有黃色的疣，飛翔很高，《殷墟玉器》書中稱呼為鵝。片狀單面工或許是一種鑲嵌器，這片器物外形從工作遺留痕跡來看，可清楚看出是用線工拉鋸而出，是典形線鋸的最佳例証，頸彎處內(nèi)部鑚一圓孔，表現(xiàn)頸彎柔軟度，簡單自然，嘴形線、頸羽紋與身上的飾紋，都是用寬淺斜刀工雕琢而成，簡明扼要，無雕工的一面，面整的很平無拋光，尚可看到磨平的砂線，兩面都有鐵銹斑沁色玉質(zhì)呈微黃色，器物古樸寫實(shí)，類似器形可參考《殷墟玉器》一書圖片 5 3，有大同小異之處，不過寬淺的斜刀法為周代特征，斷其年代應(yīng)是周初之物較為適中。

器型：璜 青玉質(zhì)    尺寸：長 9 cm 寬 3 cm 厚 0.4 cm

這種璜形制作內(nèi)容只在西周時(shí)期才有見到，人形蹲姿頭被龍蓋住，頭與身體又被龍分開，腳底與臀部也被龍托住，人形被龍分成二段，頭上腳底也被上下夾住，這種造型題材是在表達(dá)什么？有待考古學(xué)家來剖析詮釋。器物用鏤空與較粗獷的雙陰線雕工，作人形、龍的區(qū)隔與花紋組合，三個(gè)龍首額尖利用器形預(yù)留曲邊達(dá)成特征，雙陰線雕工雕的較淺，也無寬斜工特征，可能是西周晚期之作。器物為青玉質(zhì)，細(xì)淺灰均勻散布在器面上倍增古樸，全器完整無崩角斷裂，是年代特征明顯可藏作品。

器型：蠶 青玉 青白玉質(zhì)    尺寸：平均長度 3 cm

　　這七只蠶用的玉質(zhì)質(zhì)色各有不同，有青玉及青白玉，玉質(zhì)與灰沁都很好，有的節(jié)縫中還留有硃砂土，保留剛出土沁像，雖然都是小器物，但其制作還是講究傳形，讓人一目了然。蠶形都雕頭大尾尖，身體大致分成四至五節(jié)，有的尾巴帶一點(diǎn)彎度。七只當(dāng)中五只雕有前足，依造型看起來像在蠕動(dòng)，二只未雕前足是否為幼蟲可當(dāng)參考。養(yǎng)蠶抽絲織布做衣，這是一種文明表現(xiàn)，雕其形作緬懷崇拜，歷代用玉雕蠶可能西周時(shí)期較多，此系列收藏可做斷代參考。

器型：蠑螈 白灰玉    尺寸：長 11.3 cm 寬 2.1 cm 厚 1.5 cm

器型：璧 鳥紋 青白玉質(zhì)    尺寸：直徑 3.3 cm 厚 0.3 cm

璧內(nèi)雕斜陰線工鳥紋，雖是簡單幾條斜陰線組成，但雕法簡明流暢完全表達(dá)西周工藝特征，加上西周所特有的「ㄦ」形花紋，青白玉質(zhì)及濃淡均有的白色灰沁，對于玉璧年代的考證，都能直接證明是典型西周雕作，類似作品可參考方璧，雖同屬小件作品，對于研究西周花紋、雕工是極佳的對比作品。

器型：方形佩 黃玉質(zhì)    尺寸：長 3 cm 高 2.6 cm 厚 0.35 cm

    方形佩飾不但少見又做成瓦形弧度極為特別，這種作品看似簡單但耗料費(fèi)時(shí)，可能是因應(yīng)某種需求而特別制作。佩形內(nèi)用單、雙陰線雕出鳥的雛形，可從清晰的鳥頭與嘴型看出，線條表現(xiàn)雖是簡單，但卻流暢分明不會(huì)有糾結(jié)停滯，中間鑚孔可做穿佩之用，黃玉質(zhì)質(zhì)感凝潤，淺咖啡沁色罩白色片狀沁斑，表層皮殼皺紋明顯，是經(jīng)長久歲月風(fēng)化形成，造型、花紋、雕工都具西周特征，是屬于西周小件特別之物。

器型：玉勒 青黃玉質(zhì)    尺寸：高 2.4 cm 寬1.8 cm 厚1.1 cm

    從這件玉勒的外形來看，呈不規(guī)則的扁方弧形，兩面各雕壹龍首紋，以對稱反向布局，龍額有凸起的尖頂，是分二次施工完成，眼睛約占面部的三分之一，在中央位置，長方形眼睛尾端勾起，中間雕一圓圈做眼珠簡單專神，嘴雕開口、露牙，銜接上下兩顎之間。

　　這個(gè)龍首的額頂、后腦、眼睛，都是用單陰線工雕出，只有在上顎唇用雙陰線工雕出，參照《中國玉器全集2》圖片202、242，西周中期的龍首紋都是這種雕法，再看陰線雕工部份，有非常明顯的斜刀工法，吻合西周雕法特征。器物上有土沁，并有未受沁的玉質(zhì)，呈青色半透明狀，質(zhì)地看似較為堅(jiān)硬，是晶體顆粒單位面積較大，排列成較粗的纖維狀，予人一種視覺的感覺。

　　這種玉材的沿用，在商或較早的文化期都曾使用過，反而在西周末期、東周初期以后就漸漸減少，可見也有一段相當(dāng)長的時(shí)間，從圖形、雕工、玉質(zhì)，綜合來看都能吻合西周年代的器物，本身是具有被比對或比對別人的參考收藏。

器型：圓勒 白玉質(zhì)    尺寸：高 3.8 cm 直徑 2.7 cm

呈梯形束腰狀，龍形花紋分層順勒斜旋而上，陰線雕工是典型的西周斜刀工，線條清晰流暢相間分明，可看出是極高的雕工技術(shù)所完成。類似作品請參考：《CHINESE JADE FRON THE NEOLITHIC TO THE QUING》2 4 0 頁 1 4：3 圖片，以及《中國玉雕》 9 6 頁圖片 7 6 二支勒的造型、花紋相同，這二支勒從玉質(zhì)、雕工、造型、沁色，都是屬于這一類型有代表性極品，這件白玉雕成的梯形束腰勒，也是具有相同條件的作品。白玉底質(zhì)帶淺咖啡色沁暈，沁色上有濃淡白灰，類似材質(zhì)的沁相可參考《JADE》書中 6 8 頁 F I G?3 3，一件錛的沁色與沁形相近，由此更能佐證材質(zhì)成器的年代。古玉收藏素質(zhì)要在同類型比較，能脫穎而出之物不是容易可得，這件是難得少見佳作。

   玉潤墨香整理編輯

11.09.05