淺析高古玉器的白黑紅黃

（之三）

筆者在前面兩集分別寫了古玉沁變的白化現(xiàn)象和黑化現(xiàn)象之演變其原因的探索及心得。應(yīng)該這么講就面前來講，我們對古玉沁變的認(rèn)識還處于初級階段，有許多值得探討和研究的方向和領(lǐng)域。這是一個摸索的過程，就我而言寫了不下數(shù)百篇的相關(guān)文章，回過頭來再看，其實(shí)其中不乏有許多立論是有待考量的，甚至是膚淺的、錯誤的。故在此筆者首先需要說明的是，本人拙筆是一種探討的模式，只供參考，不作范本。此間可能會多一點(diǎn)對廣大古玉愛好者有所幫助和啟發(fā)的成分，但決不能保證其所有文章立論的正確性。筆者認(rèn)為，這是一種很基礎(chǔ)的普及試嘗，其目的便是想集中一批有志于民間古玉愛好者，共同來做一點(diǎn)學(xué)術(shù)方面的研究，以嚴(yán)謹(jǐn)?？茖W(xué)、摯愛、豁達(dá)、求真的態(tài)度，靜心拭目、舉一反三地在渾濁中見清。

看來，古玉沁變的顏色大多與熱有關(guān)，這是歷來學(xué)者和民間的共識。而古玉的紅色、黃色沁變直接原因還是由鐵元素引起。一般古玉將棗紅皮和灑金皮等均列入紅化的范疇（但在此我們不討論由于朱砂覆蓋生成的紅沁）。無論是真是偽，談到紅化必定與鐵元素有關(guān)，也就是褐鐵礦類礦物的沁入。筆者在閱讀了根據(jù)相關(guān)資料后研究得出以下結(jié)論；褐鐵礦可有四種基本礦物造成多種紅化的沁色，其不但形成的顏色彼此有別，甚至一種礦物可能形成多種不同差異的紅化沁色。

赤鐵礦（褐鐵礦）：黑色（粗晶體）——磚紅色（粉末狀）——金色（極薄層面）

針鐵礦：黑色（粗晶體）——淡孔方色或褐黃色（粉末狀）

纖鐵礦：檸檬黃色

黃鉀鐵礬：橘紅色

如果我們將這幾種礦物混合后便會形成和產(chǎn)生混合的的顏色，當(dāng)加入其他礦物元素（如銅、錳等等）其沁色更是千變?nèi)f化。根據(jù)這個理論，就可以很好地解釋“萬種沁”的由來了。李更夫先生在《玉器鑒定全集》就明確指出；“棗紅皮可能是赤鐵礦和針鐵礦的混合顏色；灑金皮則可能是薄層的赤鐵礦?！惫P者認(rèn)為不同的地域條件以及環(huán)境因素會對玉質(zhì)內(nèi)部或外部物質(zhì)元素釋放或沁入有著對應(yīng)關(guān)系，閃石中含有的二價鐵在三價鐵的影響下（三價鐵比例增高）會形成形同“老甘黃”諸類的沁色。

依據(jù)臺大地質(zhì)系、大漢工專資源工程科錢憲和、譚立平、湯惠民、余柄盛諸多專家的共識認(rèn)為，鐵在沉淀時先形成非晶質(zhì)的針鐵礦，需要經(jīng)過極為漫長的歲月才能氧化形成有明顯結(jié)晶的赤鐵礦。聞廣先生曾在宋代鐵錢的紅銹中通過拉曼光譜尋找赤鐵礦，均為無果而終。在已知的紅山、殷商古玉中可以測出赤鐵礦的存在，其他時段的古玉均為發(fā)現(xiàn)測得任何赤鐵礦元素。以上立論說明了什么呢？筆者認(rèn)為可以這樣來理解，赤鐵礦的形成首項(xiàng)要素是需要一個漫長時間的，沒有數(shù)千年的浸膏很難形成。如果談到沁入，當(dāng)然這和玉質(zhì)密度還有一定關(guān)聯(lián)，蛇紋石與羊脂玉會有不同表現(xiàn)。

我們在說到紅沁時往往會涉及鐵器的氧化鐵（俗稱鐵銹），這里要說明白的是鐵銹與礦物元素在玉器沁入有著許多不同。鐵器的大量使用可以追溯到東周春秋。故我們可以理解為鐵銹沁可以形成紅沁，但一般都有一個附帶條件，古玉與鐵銹的粘合會在器物表面留下痕跡，甚至交融在一起。至于什么狗血、羊血之類筆者感到那是無稽之談。

什么事還是要將悟性，就是說的再明白，總不可能包討媳婦包生兒。我有一個體會，凡是縷一縷，要點(diǎn)抓住了，自己勤思考。前段時間我和一些白領(lǐng)交流，談到高古玉鈣化器物的真?zhèn)舞b定。我知道中國科技大學(xué)考古系玉器組馮敏老師、王榮老師、高飛老師曾經(jīng)采用凈水密度法對薛家崗古玉材質(zhì)進(jìn)行過多次材質(zhì)鑒定。這個過程就是利用鈣化材質(zhì)的疏松形成空隙的條件，通過一定手段得出其空隙體積立方，然后根據(jù)比重理論值范圍比例換算還原玉質(zhì)原來重量密度，從而達(dá)到準(zhǔn)確鑒定物象和玉種的結(jié)論。這種方式首先要解決空隙填充的問題，然后是一個比例計算和換算的問題。當(dāng)這類問題擺到桌面上時，有的朋友一點(diǎn)即明，有的卻是張二摸不到頭腦。這就要靠悟性。

至此筆者“籬落疏疏一徑深”，一腳高一腳低，寫了三集。您說是陽春白雪，那是眾人智慧。您說是下里巴人，大家都是草根?？傊P者認(rèn)為，古玉風(fēng)化的議題至今尚處探討研究的初級階段，好多問題的因果關(guān)系尚未理順。我們可以看到無論是閃玉還是蛇紋石玉，南北各方古玉的沁變、風(fēng)化、蝕變現(xiàn)象都有存在。但，南方的變化大于北方，濕坑變化大于干坑。就是在同一坑口內(nèi)由于材質(zhì)的不同，擱置位置的不同，與外界物質(zhì)接觸的條件不同，器物紋飾多寡的不同，等等諸多原因，還是會反映在不同器物上的。我們應(yīng)該尤其注意到的是良渚文化、凌家灘文化、北陰陽營文化以及薛家崗文化出土的出土的部分受沁玉器中，普遍存在一個玉質(zhì)結(jié)構(gòu)分層的問題（古玉外層致密度、透明度高于內(nèi)部）。這一現(xiàn)象的存在有駁于一般“由表及里”的風(fēng)化機(jī)理，這種現(xiàn)象的形成機(jī)制的解釋，筆者認(rèn)為可以從機(jī)理層次對古玉入土后風(fēng)化的過程入手，這是我在下一集要說的。

謝謝大家的關(guān)注支持，玉潤墨香說古玉系列在《國家藝術(shù)》雜志系列發(fā)表，歡迎大家斧正。我的電話15821266178

商代蛇紋石婦人的甘黃沁

婦人腳部的赤鐵礦

蛇紋石雙龍戲輪紅化部分沿著解理延伸

玉璧上的朱砂

漢代劍飾上的朱砂

良渚文化紅化蛇紋石端飾

可見網(wǎng)狀紅斑為蛇紋石器物風(fēng)化的特征

良渚文化紅化玉琮

放大二十五倍的紅化處

良渚文化紅化玉琮

鐵銹與玉質(zhì)交融在一起