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第二十六節(jié) 古體詩的用韻（下）
——轉(zhuǎn)韻
26.1 轉(zhuǎn)韻，在詩經(jīng)里就有了，又如古詩十九首里的一首：
行行重行行，與君生別離。相去萬余里，各在天一涯。
道路阻且長，會(huì)面安可知。胡馬依北風(fēng)，越鳥巢南枝。
相去日已遠(yuǎn)，衣帶日已緩。浮云蔽白日，游子不顧返。
思君令人老，歲月忽已晚。棄捐勿復(fù)道，努力加餐飯。
（凡轉(zhuǎn)韻處用·號(hào)為記，下仿此。）
26.2 唐詩的轉(zhuǎn)韻，可大別為兩種：第一種是隨便換韻，像古詩一樣；第二種是在換韻的距離上和韻腳的聲調(diào)上都有講究，這樣，雖然為古風(fēng)，其實(shí)已經(jīng)是一種新的形式了，前者可稱為仿古的古風(fēng)，后者可稱為新式的古風(fēng)。
先說隨便換韻的一種，這種古風(fēng)如果是五言，又如果平仄多數(shù)不近律句，就非常像古詩，例如：
隱士 孟郊
本末一相返，漂浮不還真。山野多餒士，市井無饑人。
虎豹忌當(dāng)?shù)?，糜鹿知藏身。奈何貪競者，日與患害親。
顏貌歲歲改，利心朝朝新。孰知富生禍，取富不取貧。
寶玉忌出璞，出璞先為塵。松柏忌出山，出山先為薪。
君子隱石壁，道書為我鄰。寢興思其義，澹泊味始真。
陶公自放歸，尚平去有依。草木擇地生，禽鳥順性飛。
青青與冥冥，所保各不違。
26.3 如果是七言，若非句句用韻，就不很像古詩；而且在平仄上它們大多數(shù)近似律句，更和古詩的格調(diào)相差甚遠(yuǎn)（參看下文第二十九節(jié)）。只有長短句的格調(diào)較為近古，而且長短句大多數(shù)是轉(zhuǎn)韻的，例如:
夢游天姥吟留別 李白
海客談瀛洲，煙濤微茫信難求；越人語天姥，云霞明滅或可睹。
天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺(tái)四萬八千丈，對此欲倒
東南傾。我欲因之夢吳越，一夜飛度鏡湖月。湖月照我影，送我
至剡溪。謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐，身登
青云梯。半壁見海日，空中聞天雞。千巖萬轉(zhuǎn)路不定，迷花倚石
忽已暝。熊咆龍吟殷巖泉(，栗深林兮驚層巔。云青青兮欲雨，水
澹澹兮生煙。列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉(，訇然中開。青冥
浩蕩不見底，日月照耀金銀臺(tái)。霓為衣兮風(fēng)為馬，云之君兮紛紛
而來下?；⒐纳恹[回車，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄動(dòng)，恍
驚起而長嗟。惟覺時(shí)之枕席，失向來之煙霞。世間行樂亦如此，
古來萬事東流水。別君去兮何時(shí)還？且放白鹿青崖間，須行即騎訪名山。安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏？
26.4 上面兩例，就換韻的距離而論，可以說是隨意的，沒有一定的，但是，有時(shí)候在沒有一定的情形下，也頗有意造成的局面，例如在起頭或煞尾的地方，只用同韻的兩個(gè)韻腳，前者可稱為促起式；后者可稱為促收式。
26.5 促起式例如上面所舉李白的夢游天姥，起頭共用兩個(gè)短韻（尤虞），然后漸漸用長韻。也有只用一個(gè)短韻的，例如：
潼關(guān)吏 杜甫
士卒何草草，筑城潼關(guān)道。大城鐵不如，小城萬丈余。
借問潼關(guān)吏：修關(guān)還備胡？要我下馬行，為我指山隅：
連云列戰(zhàn)格，飛鳥不能逾。胡來但自守，豈復(fù)憂西都。
丈人視要處，窄狹容單車。艱難奮長戟，萬古用一夫。
哀哉桃林戰(zhàn)，百萬化為魚。請囑防關(guān)將，慎勿學(xué)哥舒！
26.6 但是，促起式的作用并沒有促收式的作用那樣顯明，據(jù)詩論家說，促收易于遒勁。促收式常見于七言古風(fēng)里。例如：
乾元中寓居同谷縣作歌七首（其一） 杜甫
有客有客字子美, 白頭亂發(fā)垂過耳. 歲拾橡栗隨狙公,
天寒日暮山谷里. 中原無書歸不得, 手腳凍皴皮肉死.
嗚呼一歌兮歌已哀, 悲風(fēng)為我從天來.
渼陂行 杜甫
岑參兄弟皆好奇，攜我遠(yuǎn)來游渼陂。天地黤慘忽異色，
波濤萬頃堆琉璃。琉璃汗漫泛舟入，事殊興極憂思集。
鼉作鯨吞不復(fù)知，惡風(fēng)白浪何嗟及。主人錦帆相為開，
舟子喜甚無氛埃。鳧鹥散亂棹謳發(fā)，絲管啁啾空翠來。
沈竿續(xù)蔓深莫測，菱葉荷花靜如拭。宛在中流渤澥清，
下歸無極終南黑。半陂已南純浸山，動(dòng)影裊窕沖融間。
船舷暝戛云際寺，水面月出藍(lán)田關(guān)。此時(shí)驪龍亦吐珠，
馮夷擊鼓群龍趨。湘妃漢女出歌舞，金支翠旗光有無。
咫尺但愁雷雨至，蒼茫不曉神靈意。少壯幾時(shí)奈老何，
向來哀樂何其多。
（未用寘歌兩短韻作收。）
天育驃騎歌 杜甫
吾聞天子之馬走千里，今之畫圖無乃是。是何意態(tài)雄且杰，駿尾蕭
梢朔風(fēng)起。毛為綠縹兩耳黃，眼有紫焰雙瞳方。矯矯龍性合變化，
卓立天骨森開張。伊昔太仆張景順，監(jiān)牧攻駒閱清峻。遂令大奴守
天育，別養(yǎng)驥子憐神俊。當(dāng)時(shí)四十萬匹馬，張公嘆其材盡下。故獨(dú)
寫真?zhèn)魇廊?，見之座右久更新。年多物化空形影，嗚呼健步無由騁。
如今豈無騕褭與驊騮，時(shí)無王良伯樂死即休。
（未用馬真梗尤四個(gè)短韻，最后兩句為九字句，更顯得有力。）
26.7 由促起式和促收式，順便談到以用短韻為主的古風(fēng)，像下面岑參的一首詩，就是屬于這一類的：
輪臺(tái)歌奉送封大夫出師西征 岑參
輪臺(tái)城頭夜吹角，輪臺(tái)城北旄頭落。羽書昨夜過渠黎，
單于已在金山西。戍樓西望煙塵黑，漢兵屯在輪臺(tái)北。
上將擁旄西出征，平明吹笛大軍行。四邊伐鼓雪海涌，
三軍大呼陰山動(dòng)。虜塞兵氣連云屯，戰(zhàn)場白骨纏草根。
劍河風(fēng)急雪片闊，沙口石凍馬蹄脫。亞相勤王甘苦辛，
誓將報(bào)主靜邊塵。古來青史誰不見，今見功名勝古人。
這一首詩每兩句換一韻，直到篇未，才用四句一韻，因?yàn)椴荒芤恢贝俚降?，必須衍為四句，以舒其氣。這雖是技巧上的問題，但因它影響及于用韻的形式，所以稍為提及。
26.8 仿古的古風(fēng)的新式的古風(fēng)之間沒有截然的鴻溝。但是典型的新式古風(fēng)須具有三個(gè)條件：（一）平仄多數(shù)入律；（二）四句一拘韻；（三）平仄韻遞用。關(guān)于第一點(diǎn)，等到下文第二十九節(jié)再談，大致說來，如果合于后兩個(gè)條件的古風(fēng)，多數(shù)是合于第一個(gè)條件的。但是，有些古風(fēng)雖然四句一換韻，卻非平仄韻遞用；另有些古風(fēng)雖然平仄韻遞用，卻非四句一換韻。這些都是介乎仿古的古風(fēng)和新式的古風(fēng)之間的。
26.9 下面是一些四句一換韻而并非全篇平仄韻遞用的例子：
妾薄命 李白
漢帝重阿嬌，貯之黃金屋。 咳唾落九天，隨風(fēng)生珠玉。
寵極愛還歇，妒深情卻疏。 長門一步地，不肯暫回車。
雨落不上天，水覆難再收。 君情與妾意，各自東西流。
昔日芙蓉花，今成斷根草。 以色事他人，能得幾時(shí)好？
（四句一換韻，菜用屋魚尤皓四韻，魚尤平換平。）
石壕吏 杜甫
暮投石壕村，有吏夜捉人。老翁逾墻走，老婦出門看。
吏呼一何怒，婦啼一何苦！聽婦前致辭：“三男鄴城戍。
一男附書至，二男新戰(zhàn)死。存者且偷生，死者長已矣！
室中更無人，惟有乳下孫。有孫母未去，出入無完裙。
老嫗力雖衰，請從吏夜歸，急應(yīng)河陽役，猶得備晨炊。”
夜久語聲絕，如聞泣幽咽。天明登前程，獨(dú)與老翁別。
（四句一換韻，共用真虞紙?jiān)剂?，虞紙以仄換仄，元支以平換平。）
平城下 李賀
饑寒平城下，夜夜守明月。別劍無玉花，海風(fēng)斷鬢發(fā)。
塞長連白空，遙見漢旗紅。青帳吹短笛，煙霧濕畫龍。
日晚在城上，依稀望城下。風(fēng)吹枯蓬起，城中嘶瘦馬。
借問筑城吏，去關(guān)幾千里？惟愁裹尸婦，不惜倒戈死！
（四句一換韻，共用月東馬紙四韻，馬紙以仄換仄。）
駕去溫泉后贈(zèng)楊山人 李白
少年落魄楚漢間，風(fēng)塵蕭瑟多苦顏。自言管葛竟誰許，
長吁莫錯(cuò)還閉關(guān)。一朝君王垂拂拭，剖心輸?shù)ぱ┬匾埽?
忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼，幸陪鸞輦出鴻都，
身騎飛龍?zhí)祚R駒。王公大人借顏色，金璋紫綬來相趨。
當(dāng)時(shí)結(jié)交何紛紛，片言道合惟有君。待吾盡節(jié)報(bào)明主，
然后相攜臥白云
（四句一換韻，共用刪職虞文四韻，虞文以平換平。）
下面是一些平仄韻遞用然而并非全篇四句一換韻的例子：
湖中旅泊寄閻九司戶防 孟浩然
桂水通百越，扁舟期曉發(fā)。荊云蔽三巴，夕望不見家。
襄王夢行雨，才子謫長沙。長沙饒瘴癘，胡為苦留滯？
久別思款顏，承歡懷接袂。接袂杳無由，徒增旅泊愁。
清猿不可聽，沿月下湘流。
（共用月麻霽尤四韻，月韻僅兩句。）
擬古詩（其一） 韋應(yīng)物
辭君遠(yuǎn)行邁，飲此長恨端。已謂道里遠(yuǎn)，如何中險(xiǎn)艱。
流水赴大壑，孤云還暮山。無情尚有歸，行子何獨(dú)難。
驅(qū)車背鄉(xiāng)園，朔風(fēng)卷行跡。嚴(yán)冬霜斷肌，日入不遑息。
憂歡容發(fā)變，寒暑人事易。中心君詎知，冰玉徒貞白。
（共用寒陌兩韻，各八句。）
魏將軍歌 杜甫
將軍昔著從事衫，鐵馬馳突重兩銜。披堅(jiān)執(zhí)銳略西極，
昆侖月窟東嶄巖。君門羽林萬猛士，惡若哮虎子所監(jiān)。
五年起家列霜戟，一日過海收風(fēng)帆。平生流輩徒蠢蠢，
長安少年氣欲盡。魏侯骨聳精爽緊，華岳峰尖見秋隼。
星躔寶校金盤陀，夜騎天駟超天河。欃槍熒惑不敢動(dòng)，
翠蕤云旓相蕩摩。吾為子起歌都護(hù)，酒闌插劍肝膽露。
鉤陳蒼蒼風(fēng)玄武，萬歲千秋奉明主，臨江節(jié)士安足數(shù)。
（共用咸軫歌遇四韻，篇末可認(rèn)為平仄通押。咸韻八句，軫韻四句，歌韻四句，遇韻五句。）
26.10 現(xiàn)在談到新式的古風(fēng)，在未舉例以前，我們想先說明五古和七古的重要分別。五古上有所承，漢魏六朝的古詩差不多都是五言，所以唐人相率仿古；七古上無所承（參看上文導(dǎo)言），所以唐人除了柏梁體之外（參看下節(jié)），只好自開蹊徑，不外兩種辦法：第一種是依照五古的聲律，只在每句上面添加兩個(gè)音，這樣它的格調(diào)自古。李白和杜甫都喜歡這樣做。第二種是依照律詩的格律。他們喜歡平仄入律，因?yàn)檫@樣才近似律詩；他們喜歡四句一換韻，因?yàn)檫@樣就等于把幾首近體絕句集合為一首；他們喜歡平仄韻遞用。因?yàn)檫@和句中的平仄相間是一貫的道理。王維喜歡這樣做；盛唐和中晚唐的詩人們都喜歡跟著王維這樣做。
26.11 因?yàn)樯鲜龅牡览?，所以若就七古而論，新式的古風(fēng)占了絕對的優(yōu)勢。再就盛唐的詩看來，新式的古風(fēng)也只限于七古，五言只有仿古的一格，沒有純粹新式的一格。這因?yàn)槲迤吖诺膩碓床煌?，所以它們分道揚(yáng)鑣，在風(fēng)格上也產(chǎn)生了根本的差異。
26.12 然而新式的古風(fēng)并非盛唐才有的，齊梁及初唐已開其端，這因?yàn)槲逖月稍姳緛碓邶R梁就有了胚胎。（例如上文第四節(jié)所舉瘐信和奉和山池），七言在未變?yōu)槠呗梢郧?，已?jīng)先變了新式的古詩了。例如：
燕歌行 梁元帝
燕趙佳人本自多。遼東少婦學(xué)春歌。黃龍戍北花如錦。
玄菟城南月似蛾。如何此時(shí)別夫婿。金羈翠毛往交河。
不聞入漢去燕營。怨妾愁心百恨生。漫漫悠悠天未曉。
遙遙夜夜聽寒更。自從異縣同心別。偏恨同時(shí)成異節(jié)。
橫波滿臉萬行啼。翠眉暫斂千里結(jié)。并海連天合不開。
那堪春日上春臺(tái)。乍見遠(yuǎn)舟如落葉。復(fù)看遙舸似行杯。
沙汀夜鶴嘯羈雌。妾心無趣坐傷離。翻嗟漢使音塵斷。
空傷賤妾燕南垂。
這詩雖不是全篇四句一換韻，但只有第一段六句，其余各段都是四句；雖然第一二兩段和最后兩段是以平換平，但其余各韻都是平仄遞用。第一段極似三韻小律，其余各段都像今體絕句。又如：
長安古意 盧照鄰
長安大道連狹斜，青牛白馬七香車。玉輦縱橫過主第，
金鞭絡(luò)繹向侯家。龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。
百尺游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。游蜂戲蝶千門側(cè)，
碧樹銀臺(tái)萬種色。復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。
梁家畫閣中天起，漢帝金莖云外直。樓前相望不相知，
陌上相逢不相識(shí)？借問吹簫向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。
得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。比目鴛鴦?wù)婵闪w，
雙去雙來君不見？生僧帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。
雙燕雙飛繞畫梁，羅帷翠被郁金香。片片行云著蟬鬢，
纖纖初月上鴉黃。鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一。
妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。御史府中烏夜啼，
延尉門前雀欲棲。隱隱朱城臨玉道，遙遙翠色沒金堤。
挾彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。俱邀俠客芙蓉劍，
共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。南陌北堂連北里，
五劇三條控三市。弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。
漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。羅襦寶帶為君解，
燕歌趙舞為君開。別有豪華稱將相，轉(zhuǎn)日回天不相讓。
意氣由來排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。專權(quán)意氣本豪雄，
青虬紫燕坐春風(fēng)。自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。
節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。昔時(shí)金階白玉堂，
即今惟見青松在。寂寂寥寥揚(yáng)子居，年年歲歲一床書。
獨(dú)有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾。
這詩共用麻職先霰陽質(zhì)齊文紙灰漾東賄魚十四個(gè)韻，麻職齊各八句，恰是四句的一倍，其余各用四句。除齊文以平換平外，其余都是平仄韻遞用。麻齊像平韻七律，職像仄韻七律，其余都像近體絕句。這樣，它和盛唐以后的新式古風(fēng)極為相近。多數(shù)詩論家都認(rèn)為這是七古的正調(diào)；至于李杜的七古卻是擺脫齊梁和初唐的作風(fēng)。而欲直追漢晉的。
26.13 中唐以前，七古極少一韻到底的（柏梁體當(dāng)然是例外），只有杜甫的七古有些是一韻到底。直到韓愈以后，一韻到底的七古才漸漸盛行。這樣，就中唐以前的七古而論，轉(zhuǎn)韻的七古才是最普通的一種，這也和仿古與否有關(guān)系。仿古的七言詩應(yīng)該是一韻到底的，因?yàn)闈h魏六朝的古詩大多數(shù)是一韻到底的；新式的七古應(yīng)該是轉(zhuǎn)韻的，律詩不轉(zhuǎn)韻，七古可藉轉(zhuǎn)韻與律詩有分別，否則平仄既多入律，就和七律或七言排律相混了。
26.14 下面諸例，完全合于四句一換韻而平仄韻遞用的規(guī)矩：
夷門歌 王維
七雄雄雌猶未分， 攻城殺將何紛紛。秦兵益圍邯鄲急，
魏王不救平原君。公子為嬴停駟馬， 執(zhí)轡愈恭意愈下。
353
亥為屠肆鼓刀人， 嬴乃夷門抱關(guān)者。非但慷慨獻(xiàn)奇謀，
意氣兼將生命酬。向風(fēng)刎頸送公子， 七十老翁何所求！
欲之新鄉(xiāng)答崔顥綦毋潛 李頎
數(shù)年作吏家屢空，誰道黑頭成老翁。男兒在世無產(chǎn)業(yè)，
行子出門如轉(zhuǎn)蓬。吾屬交歡此何夕，南家搗衣動(dòng)歸客。
銅爐將炙相歡飲，星宿縱橫露華白。寒風(fēng)卷葉度滹沱，
飛雪布地悲峨峨。孤城日落見棲鳥，馬上時(shí)聞漁者歌。
明朝東路把君手，臘日辭君期歲首。自知寂寞無去思，
敢望縣人致牛酒。
古大梁行 高適
古城莽蒼饒荊榛，驅(qū)馬荒城愁殺人。魏王宮觀盡禾黍，
信陵賓客隨灰塵。憶昨雄都舊朝市，軒車照耀歌鐘起。
軍容帶甲三十萬，國步連營一千里。全盛須臾那可論，
高臺(tái)曲池?zé)o復(fù)存。遺墟但見狐貍跡，古地空馀草木根。
暮天搖落傷懷抱，倚劍悲歌對秋草。俠客猶傳朱亥名，
行人尚識(shí)夷門道。白璧黃金萬戶侯，寶刀駿馬填山丘。
年代凄涼不可問，往來唯有水東流。
送費(fèi)子歸武昌 岑參
漢陽歸客悲秋草，旅舍葉飛愁不掃。秋來倍憶武昌魚，
夢著只在巴陵道。曾隨上將過祁連，離家十年恒在邊。
劍鋒可惜虛用盡，馬蹄無事今已穿。知君開館常愛客，
樗蒱百金每一擲。平生有錢將與人，江上故園空四壁。
吾觀費(fèi)子毛骨奇，廣眉大口仍赤髭?？淳飞腥绱耍?
人生貴餞那得知。高秋八月歸南楚，東門一壺聊出祖。
路指鳳皇山北云，衣沾鸚鵡洲邊雨。勿嘆蹉跎白發(fā)新，
應(yīng)須守道勿羞貧。男兒何必戀妻子，莫向江村老卻人。
七夕詞 崔顥
長安城中月如練，家家此夜持針線。仙裙玉佩空自知，
天上人間不相見。長信深陰夜轉(zhuǎn)幽，瑤階金閣數(shù)螢流。
班姬此夕愁無限，河漢三更看斗牛。
客舍喜鄭三見寄 劉長卿
客舍逢君未換衣，閉門愁見桃花飛。遙想故園今已爾，
家人應(yīng)念行人歸。寂寞垂楊映深曲，長安日暮靈臺(tái)宿。
窮巷無人鳥雀閑，空庭新雨莓苔綠。北中分與故交疏，
何幸仍回長者車，十年未稱平生意，好得辛勤謾讀書。
26.15 但是，這些詩里還有少數(shù)句子的平仄不能完全入律。（關(guān)于古風(fēng)之入律，參看下文第三十一節(jié)）至于像下面的幾首，就完全入律了，于是就變?yōu)楹孟駜蓚€(gè)以上的近體詩絕句所合成的詩了：
故人張諲工詩善卜易兼能丹青 王維
不逐城東游俠兒。隱囊紗帽坐彈棋。蜀中夫子時(shí)開卦。
洛下書生解詠詩。藥闌花徑衡門里。時(shí)復(fù)據(jù)梧聊隱幾。
屏風(fēng)誤點(diǎn)惑孫郎。團(tuán)扇草書輕內(nèi)史。故園高枕度三春。
永日垂帷絕四鄰。自想蔡邕今已老。更將書籍與何人。
古從軍行 李頎
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。 行人刁斗風(fēng)沙暗，
公主琵琶幽怨多。 野云萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。
胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。 聞道玉門猶被遮，
應(yīng)將性命逐輕車。 年年戰(zhàn)骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
和盧明府送鄭十三還京 孟浩然
昔時(shí)風(fēng)景登臨地，今日衣冠送別筵。閑臥自傾彭澤酒，
思?xì)w長望白云天。洞庭一葉驚秋早，瓠落空嗟滯江島。
寄語朝廷當(dāng)世人，何時(shí)重見長安道。
盧龍塞行送韋掌記 錢起
雨雪紛紛黑山外，行人共指盧龍塞。萬里飛沙咽鼓鼙，
三軍殺氣凝旌旆。陳琳書記本翩翩，料敵張兵奪酒泉。
圣主好文兼好武，封侯莫比漢皇年。
送鄔三落第還鄉(xiāng) 錢起
郢客文章絕世稀，常嗟時(shí)命與心違。十年失路誰知己，
千里思親獨(dú)遠(yuǎn)歸。云帆春水將何適，日愛東南暮山碧。
關(guān)中新月對離尊，江上殘花待歸客。名宦無媒自古遲，
窮途此別不堪悲。荷衣垂釣且安命，金馬招賢會(huì)有時(shí)。
送客鄉(xiāng)江東 韓翃
還家不落春風(fēng)后，數(shù)日應(yīng)沽越人酒。池畔花深斗鴨欄，
橋邊雨洗藏鴉柳。遙憐內(nèi)舍著新衣，復(fù)向鄰家醉落暉。
把手閑歌香橘下，空山一望鷓鴣飛。
26.16 上文說過，盛唐新式的古風(fēng)只限于七古，至于五古，直到中唐以后才有純粹新式的，而且數(shù)量很少。這里所謂純粹新式，是包括平仄入律而言，因?yàn)槿绻麑＞退木湟粨Q韻及平仄韻遞用而言，盛唐已經(jīng)有了，例如王維的贈(zèng)祖三詠（或云孟浩然作），孟浩然的采樵行，送魏郡李太守赴任，丘為的泛若耶溪等。關(guān)于純粹新式的五古，現(xiàn)在只能舉出中唐的一個(gè)例子：
送吉中孚歸楚州舊山 盧綸
青袍蕓閣郎，談笑挹侯王。舊箓藏云穴，新詩滿帝鄉(xiāng)。
名高閑不得，到處人爭識(shí)。誰知冰雪顏，已雜風(fēng)塵色。
此去復(fù)如何，東皋岐路多。藉芳臨紫陌，回首憶滄波。
年來倦蕭索，但說淮南樂。并楫湖上游，連檣月中泊。
沿溜入閶門，千燈夜市喧。喜逢鄰舍伴，遙語問鄉(xiāng)園。
下淮風(fēng)自急，樹杪分郊邑。送客隨岸行，離人出帆立。
漁村繞水田，澹澹隔晴煙。欲就林中醉，先期石上眠。
林昏天未曙，但向云邊去。暗入無路山，心知有花處。
登高日轉(zhuǎn)明，下望見春城。洞里草空長，冢邊人自耕。
寥寥行異境，過盡千峰影。露色凝古壇，泉聲落寒井。
仙成不可期，多別自堪悲。為問桃源客，何人見亂時(shí)。
（全詩共四十四句，只有送客隨岸行，暗人無路上，露色凝古壇，三句不入律，這三句的平仄是著意造成的，因?yàn)檫@樣才和下面的平平仄平仄恰恰相對。除此之外，雖還稍有拗救，都是律詩里所容許的。）
26.17 漢魏六朝的轉(zhuǎn)韻也有四句一換韻或平仄韻遞用的例子，后而那是偶然的，不像唐人是著意的。前者因?yàn)槭桥既坏模圆徽R；后者因?yàn)槭侵獾?，所以很整齊。
26.18 轉(zhuǎn)韻的古風(fēng)應(yīng)該共用幾個(gè)韻？這是沒有一定的，齊梁以前的古詩往往只轉(zhuǎn)一次韻，因?yàn)樗鼈兺^了四句才換韻；齊梁以后，因?yàn)橄矚g四句一換韻，甚至兩句一換韻，韻的數(shù)目就多了，最多的可達(dá)二三十個(gè)韻，例如白居易的長恨歌（原文見第三十四節(jié)）。
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