編者按 2011年，有哪些文學(xué)風(fēng)景進(jìn)入了你的視野？有哪些作家作品令你品味無(wú)窮？在一片喧囂之后，有哪些質(zhì)地優(yōu)良的文學(xué)作品最終留在了我們的記憶中？今天，《人文天地》約請(qǐng)部分國(guó)內(nèi)作家、評(píng)論家、詩(shī)人，暢談各自在這一年的閱讀體驗(yàn)和文學(xué)觀感，描述他們視野中的文學(xué)節(jié)慶和文學(xué)獎(jiǎng)，為讀者呈現(xiàn)私人化的2011年文學(xué)履歷。這些私藏的文學(xué)記憶，是最真實(shí)的藝術(shù)留痕。 數(shù)日內(nèi)便獲過(guò)億票房的《金陵十三釵》，依然在與《龍門(mén)飛甲》半真半假的對(duì)壘中熱火朝天般撈金、熱映，在這樣的喧囂熱鬧中回顧2011中國(guó)文學(xué)，首先應(yīng)該強(qiáng)調(diào)的是，幾乎所有高票房高收視的影視劇作，都是自小說(shuō)改編而來(lái)。然而，高科技、新媒體、影像化的條件下，人們眼中又幾乎只有好看刺激的電影電視，一波波大片熱以及動(dòng)漫熱潮中的文學(xué)卻感覺(jué)有點(diǎn)冷。 面對(duì)高度娛樂(lè)化、快餐化、碎片化產(chǎn)品的猛烈沖擊，應(yīng)該相信，文學(xué)的牢固根基并不能被徹底撼動(dòng)。 2011主流文學(xué)的碩果應(yīng)該說(shuō)足以讓人欣慰。本年度夏季揭曉的第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)盡管備受爭(zhēng)議，但整體上看幾部獲獎(jiǎng)之作還是能夠當(dāng)?shù)蒙辖甑奈膶W(xué)高點(diǎn)。而賈平凹的《古爐》、王安憶的《天香》、池莉的《她的城》、范小青的《香火》、格非的《春盡江南》等也在本年度紛紛問(wèn)世。這些作家明明知道要大面積超越自己的原有高度有多難，卻依然鍥而不舍，傾心筆耕。而正是這樣的堅(jiān)守，中國(guó)文學(xué)必然還會(huì)穩(wěn)步前行。 主流文學(xué)的穩(wěn)健發(fā)展還有一個(gè)重要事件，就是詩(shī)歌創(chuàng)作上的“首屆黃河金岸詩(shī)歌節(jié)”的成功舉辦。雖然詩(shī)歌在大眾閱讀方面?zhèn)涫芾渎?，但依然有大批?shī)人把詩(shī)歌作為“我生命的一部分”，詩(shī)歌因此而充滿(mǎn)活力。此外必須提到，還有一個(gè)尚未引起廣泛重視的文學(xué)事件，就是第一個(gè)“中國(guó)文學(xué)之鄉(xiāng)”正式掛牌，落戶(hù)寧夏西吉縣。這個(gè)縣活躍著大批農(nóng)民作家，不僅涌現(xiàn)出了郭文斌、單永珍等全國(guó)知名作家、詩(shī)人，而且每年在全國(guó)重要刊物發(fā)表大量文學(xué)作品。他們的每個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)及縣直屬單位都成立有文藝家協(xié)會(huì)。這樣的名副其實(shí)的文學(xué)之鄉(xiāng)正如當(dāng)年趙樹(shù)理的小說(shuō)，恰恰代表了新時(shí)代“中國(guó)文學(xué)的方向”。 文學(xué)的魂，根本在于對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)精神的發(fā)揚(yáng)和延續(xù)；而文學(xué)的生命力，又不能離開(kāi)文學(xué)作品的流行。流行文學(xué)經(jīng)常被指責(zé)為“消費(fèi)主義”和“低俗膚淺”，但其實(shí)每一個(gè)時(shí)代文學(xué)的長(zhǎng)河都少不了流行文學(xué)的那條更有草根性和親和力的“勁流”。新媒體時(shí)代的流行文學(xué)主打者當(dāng)然就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。２０１１網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅有月關(guān)的《回到明朝當(dāng)王爺》、《步步生蓮》，土豆的《斗破蒼穹》，唐家三少的《斗羅大陸》，貓膩的《慶余年》、《間客》等等被網(wǎng)民集體叫好。更重要的兩個(gè)事件是：第一，盛大文學(xué)舉辦“２０１１年青春流行小說(shuō)ＰＫ大賽”，獲獎(jiǎng)作品將由江蘇鳳凰文藝出版社出版；第二，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)首度向網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開(kāi)閘。這些動(dòng)作無(wú)疑都是流行文學(xué)健康發(fā)展的推動(dòng)力。 世界是青年人的，文學(xué)的世界自然也是青年作家的。文學(xué)的未來(lái)，必然需要年輕的文學(xué)家去繼承和開(kāi)創(chuàng)。因此，對(duì)青年作家的及時(shí)培育和褒揚(yáng)，無(wú)疑是我們的文學(xué)生生不息的根本路徑。近年來(lái)的青春文學(xué)已在我們的文壇上春蕾綻放，吸引著大批“粉絲”。而今年７月，由人民文學(xué)雜志、天下閱讀網(wǎng)聯(lián)合主辦的９０后“星生代”文學(xué)大賽啟動(dòng)。正統(tǒng)文學(xué)高層也把韓寒、郭敬明作為了青春文學(xué)的標(biāo)桿。大賽不僅為９０后一代提供表達(dá)自己、激揚(yáng)文字的舞臺(tái)，是全新角度的文學(xué)大賽，也是一次華語(yǔ)青春文學(xué)的大閱兵，被傳統(tǒng)權(quán)威層面鼓勵(lì)的新媒體文學(xué)家的集體亮相，必將涌現(xiàn)出更多更亮的文學(xué)新星，用璀璨的更富青春氣息的文字，開(kāi)啟一個(gè)全新的文學(xué)時(shí)代。 淺閱讀代替精神感知 白描（魯迅文學(xué)院常務(wù)副院長(zhǎng)）： 因?yàn)榻鼛啄陙?lái)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的獲獎(jiǎng)作品多是長(zhǎng)篇小說(shuō)，引起大家對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的關(guān)注。我也讀了不少，在我的印象中，整個(gè)文學(xué)環(huán)境中多是平庸之作。其實(shí)這幾年，包括長(zhǎng)篇小說(shuō)領(lǐng)域的創(chuàng)作，也包括其他門(mén)類(lèi)，讓人為之心動(dòng)、有口碑、口口相傳；有一定文學(xué)高度，能讓我感到欣慰和鼓舞的作品幾乎沒(méi)有。 我也一直在思考原因何在。是價(jià)值多元的時(shí)代？是文學(xué)觀和審美觀的轉(zhuǎn)型？大家在探索和嘗試等等，可能與這些有關(guān)。但我認(rèn)為最重要的是作家本身，作家的心態(tài)出了問(wèn)題。大的文學(xué)環(huán)境、市場(chǎng)化的沖擊導(dǎo)致很多作家缺乏定力，非常浮躁和急功近利。這不是為了未來(lái)的創(chuàng)作，而且這一說(shuō)法我覺(jué)得站不住腳，偉大的時(shí)代應(yīng)該創(chuàng)造出偉大的作品。人的命運(yùn)如此起伏不定、社會(huì)樣態(tài)如此紛繁復(fù)雜，而這正是我們出好作品的時(shí)代。 縱觀這幾年來(lái)，文學(xué)領(lǐng)域特別蒼白，精神含量特別稀薄，不是缺乏數(shù)量、花樣、作家、好的傳播環(huán)境。癥結(jié)在作家們用多媒體、網(wǎng)絡(luò)獲得的第一手信息代替從生活中直觀的體驗(yàn)，用淺閱讀代替了精神感知，這讓很多作家失去了很多寫(xiě)作素材。 女性小說(shuō)更具亮點(diǎn) 牛玉秋（中國(guó)作家協(xié)會(huì)研究員，著名評(píng)論家）： 今年出現(xiàn)了一批反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的小說(shuō)，可能與社會(huì)問(wèn)題相對(duì)集中有關(guān)，但我覺(jué)得存在一些導(dǎo)向的問(wèn)題，就像我說(shuō)的，有些作者會(huì)有“審美同情”的問(wèn)題，他們沒(méi)有寫(xiě)出作品中的亮色。相對(duì)而言，幾部女性的中篇小說(shuō)令我非常喜歡。比如池莉的《他的城》，講述了三個(gè)不同時(shí)代、不同身份、不同性格的武漢女人，在經(jīng)歷婚姻帶給她們的傷痛時(shí)，如何彼此理解，最終成為朋友的故事，體現(xiàn)出一種溫暖的東西，耐看。 還有邵麗的《城外的小秋》寫(xiě)的是城市化進(jìn)程中人發(fā)生的故事，雖然其中涉及城鄉(xiāng)土地糾葛，但非常田園。青年小秋和郝晴天對(duì)愛(ài)情和土地的堅(jiān)守，小秋奶奶和郝強(qiáng)爺爺一生源于愛(ài)情又超越男女之愛(ài)的相互幫襯和心照不宣，都是極為純凈、在現(xiàn)實(shí)中難以見(jiàn)到的。她的視角很獨(dú)特，關(guān)注的是當(dāng)下人們?cè)谑ゾ窦覉@之后，物質(zhì)化的家園也不復(fù)存在。比如我小時(shí)候住的地方都遭遇拆遷了。這些物質(zhì)性的家園包含了很多精神性的東西，把人和大自然的關(guān)系體現(xiàn)得很真切?！冻峭獾男∏铩非∏覀?nèi)ムl(xiāng)間尋找那些過(guò)去，令我們重回精神家園。 一鉤新月天如水 潘啟雯（《中國(guó)圖書(shū)商報(bào)》書(shū)評(píng)人）： ２０１１年或許不是一個(gè)人們對(duì)文學(xué)熱烈追捧的年份，卻因?yàn)椤懊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)”評(píng)委們是否完整讀過(guò)１０卷本《你在高原》而多少對(duì)文學(xué)的評(píng)判留下了些印象。 日益世俗化的當(dāng)代文學(xué)，其實(shí)從未喪失自我拯救的沖動(dòng)，而中國(guó)作家也從未喪失對(duì)文學(xué)的信念。只是當(dāng)網(wǎng)絡(luò)把寫(xiě)手與作家堆到同一個(gè)大賣(mài)場(chǎng)上時(shí)，故事與敘事的格局也因此而打亂。敘事不等同于故事，敘事顯然也大于故事。在寫(xiě)手們忙于整合故事時(shí)，作家把哲學(xué)沉思的品格和詩(shī)性的超越特質(zhì)注入漢語(yǔ)敘事中。 回顧２０１１年的文壇有影響有力度作品，仍以“老作家”的新作品占據(jù)主角位置。王安憶、格非、賈平凹、閻連科、哈金、嚴(yán)歌苓等要挑戰(zhàn)的已經(jīng)不是文壇的趣味，而是自己的思想與表現(xiàn)思想的深度和維度。一些港臺(tái)作家和海外華文作家的作品為我們打開(kāi)了扇新的窗口。哈金以南京大屠殺為背景的小說(shuō)《南京安魂曲》告訴讀者的是：小說(shuō)家的作品或許純屬虛構(gòu)，但是每個(gè)小說(shuō)家都希望營(yíng)造真實(shí)感。格非的新作《春盡江南》以落寞的筆觸寫(xiě)了一群失敗者，文字有點(diǎn)詭異，又挑逗性極強(qiáng)?！短煜恪肥峭醢矐泧L試一種新的敘事方式的最新作品，編織出晚明時(shí)上海乃至中國(guó)民間生活、社會(huì)文化的面貌，折射世事盛衰、朝代更迭的因由。 ?。玻埃保蹦甑奈膶W(xué)雖然有些寂寞，卻如一鉤新月在天，清澈如水。 高蹈凌虛的人間歌者 小海（詩(shī)人、《他們》詩(shī)群成員）： ?。玻埃保蹦?，就詩(shī)歌來(lái)說(shuō)，我最關(guān)注兩位國(guó)際詩(shī)人，一位是日本的谷川俊太郎，另一位是獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的托馬斯·特朗斯特羅姆。他們既高蹈凌虛，又俯下身來(lái)在人間歌唱，代表著最純凈的文學(xué)本質(zhì)。 ?。福皻q高齡的谷川俊太郎是一位有著廣泛國(guó)際影響力的日本詩(shī)人，今年剛剛獲得第三屆中坤國(guó)際詩(shī)歌獎(jiǎng)。他的詩(shī)歌中流露出一種天然的日本民族與生俱來(lái)的危機(jī)意識(shí)，詩(shī)人自覺(jué)承擔(dān)著人類(lèi)精神的“哨兵”責(zé)任。詩(shī)人窮一生的功力磨煉語(yǔ)言，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的詩(shī)簡(jiǎn)練、干凈，力避拖沓繁復(fù)，感性、純粹，力避抽象玄奧。其超然與智慧均來(lái)自生命的至誠(chéng)體悟。 今年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)授予特朗斯特羅姆實(shí)至名歸。他的詩(shī)歌在世界詩(shī)壇是一道奇譎的文學(xué)景觀，將歐洲古典象征主義和超現(xiàn)實(shí)主義雜糅于一爐，并天方夜譚般將之發(fā)揮到極致，呈現(xiàn)斑斕多姿的風(fēng)采可以說(shuō)他創(chuàng)造了詩(shī)歌中一個(gè)自足圓滿(mǎn)的世界。他既沉湎于內(nèi)心，又時(shí)刻關(guān)注著現(xiàn)實(shí)世界，他內(nèi)斂、惜墨如金，對(duì)古老的意象和典故推陳出新，有化腐朽為神奇的能力。同時(shí)，他的詩(shī)歌音樂(lè)感強(qiáng)烈，具有奇特的交響效果。而且，他是一位我最欣賞的一位隱喻大師。 拘囿與超越 洪治綱（著名評(píng)論家、暨南大學(xué)中文系教授）： 今年的小說(shuō)中，我覺(jué)得格非《春盡江南》是最好的，這是他繼《人面桃花》、《山河如夢(mèng)》之后的第三部長(zhǎng)篇小說(shuō)，為“烏托邦三部曲”畫(huà)上了句號(hào)，這也是格非最好的一部作品。和以往一樣，格非在小說(shuō)中延續(xù)了特有的堅(jiān)韌、優(yōu)雅和睿智，對(duì)自己的完成了超越。 其次，感受比較深的是哈金的《南京安魂曲》。以南京大屠殺為背景的作品很難寫(xiě)好，也很難把材料和角度選擇好。而哈金的《南京安魂曲》，講述美國(guó)女傳教士明妮·魏特林在南京大屠殺期間留守金陵女子學(xué)院，保護(hù)中國(guó)一萬(wàn)多婦女兒童的真實(shí)歷史故事。不僅把故事講清楚了，而且書(shū)中的宗教精神超過(guò)了個(gè)人恩怨，讓人讀后非常感動(dòng)。 還有一部就是張大春的《城邦暴力團(tuán)》，張大春用很正宗的武俠小說(shuō)方法，來(lái)寫(xiě)近代史上最隱秘的部分，按照武俠小說(shuō)的結(jié)構(gòu)賦予政治隱喻，信手拈來(lái)。雖然里面有一些炫技的成分，但不妨礙這部作品的成功。其他的中篇小說(shuō)，我感覺(jué)一般，比如《天香》、《古爐》等。并不是說(shuō)作品本身有問(wèn)題，而是作品拘囿在過(guò)往作品中，并沒(méi)有形成太大的超越性。 ?。ㄉ钲谔貐^(qū)報(bào)記者 王俊 尹春芳 整理）
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