溪月學(xué)習(xí)詩(shī)詞時(shí)間不長(zhǎng)，理論知識(shí)很有限，沒(méi)有能力探討詩(shī)詞理論。但是在網(wǎng)上又經(jīng)常看到朋友們因?yàn)槿狈υ?shī)詞理論知識(shí)而盲人摸象地在探索。于是覺(jué)得有責(zé)任盡自己的能力把自己知道的一些詩(shī)詞理論知識(shí)說(shuō)一說(shuō)。

    詩(shī)詞是漢語(yǔ)獨(dú)有的一種文體。其中的詞，起源于隋唐，流行于宋代，最初是合于音樂(lè)的歌詞。

    詞與詩(shī)有很大的區(qū)別。這里僅僅來(lái)談?wù)勗~的一種特殊語(yǔ)法現(xiàn)象------領(lǐng)字。

    領(lǐng)字又名虛字、領(lǐng)句、領(lǐng)調(diào)、領(lǐng)格字、豆字；單字領(lǐng)字又名一字豆、二字領(lǐng)字又名二字豆、三字領(lǐng)字又名三字豆。

    最早提出領(lǐng)字觀念的是南宋的沈義甫。沈義甫《樂(lè)府指迷·句上虛字》曰：“腔子多有句上合用虛字，如磋字、奈字、況字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若徑用一靜字，頂上道下來(lái)，句法又健，然不可多用?！?/SPAN>

    稍后的張炎在《詞源·虛字》中專門論述：“詞與詩(shī)不同，詞之句語(yǔ)，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆疊實(shí)字，讀且不通，況付之雪兒乎。合用虛字呼喚，單字如正、但、任、甚之類，兩字如莫是、還又、那堪之類，三字如更能消、最無(wú)端、又卻是之類，此等虛字，卻要用之得其所。若使盡用虛字，句語(yǔ)又俗，雖不質(zhì)實(shí)，恐不無(wú)掩卷之消。”可見(jiàn)，這里的“領(lǐng)字”即指“虛字”。

    唐宋詞中的虛字并不等同于語(yǔ)法概念上的虛詞，是就其藝術(shù)職能而非詞性而言的。擔(dān)當(dāng)領(lǐng)字（虛字）的有副詞、動(dòng)詞、連詞、介詞、形容詞等。領(lǐng)字多為一字、二字、三字，三字以上的較少。其位置主要在句首，但也有的放在句中、句尾。領(lǐng)字所領(lǐng)句子有領(lǐng)一句的，領(lǐng)二句的，領(lǐng)三句的，最多領(lǐng)四句。

    朱承平《詩(shī)詞格律教程》中說(shuō)：“領(lǐng)字，又稱領(lǐng)字句，是詞特有的一種句法。詞的句法長(zhǎng)短不一，如果都用實(shí)詞，各句則無(wú)轉(zhuǎn)折延宕之處，讀起來(lái)就會(huì)覺(jué)得呆板生硬，也不便于歌唱。所以，有必要在長(zhǎng)短參差的句子當(dāng)中，夾雜一些承領(lǐng)上下旬式的虛字，表示上下文語(yǔ)法關(guān)系，保證句意貫通，使不同的句式更為靈活，富有生氣。”

    可見(jiàn)，領(lǐng)字的產(chǎn)生是源于合樂(lè)歌唱的需要，在一段音樂(lè)的開頭，起著發(fā)調(diào)定音、跌宕轉(zhuǎn)折的作用；同時(shí)兼有語(yǔ)法上的功能：在慢詞長(zhǎng)調(diào)中，片與片之間需要銜接，或于一個(gè)或一組句子的開頭，提契下文：或于句子中間詞意轉(zhuǎn)折處，轉(zhuǎn)接過(guò)渡，聯(lián)合前后語(yǔ)意。

從功能上看，領(lǐng)詞（虛字）具有以下三種功能：

1. 合樂(lè)功能

    一般認(rèn)為，令、引、近、慢是樂(lè)曲體制的劃分。小令是不用領(lǐng)字的，引、近也罕用領(lǐng)字，只有慢詞長(zhǎng)調(diào)才廣泛使用。張炎《詞源》日：“慢曲不過(guò)百徐字，中間抑揚(yáng)高下，丁、抗、掣、拽，有大頓、小頓、大住、小住、打、捎等字。真所謂上如抗，下如墜，曲如折，止如稿木，據(jù)中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠之語(yǔ)，……”令曲節(jié)拍分明，體制單一，而慢詞所依據(jù)的慢曲節(jié)奏舒緩，旋律曲折多變，這種曲折變化需要有種遲留伸延的唱法，于是，以弱引強(qiáng)，重板輕起等調(diào)式便流行開來(lái)，領(lǐng)字也便由此而成為一種定式。

    領(lǐng)字起源于詞樂(lè)聲腔的需要，是依聲填詞的產(chǎn)物?！蹲筲衷~話》曰：“詞最忌板，須用虛字轉(zhuǎn)折方活。如任、看、正、待、乍、怕、總、向、愛(ài)、奈、似、但、料、想、更、算、況、悵、快、早、盡、憑、嘆、方、將、未、已、應(yīng)、若、莫、念、甚、倘、便、怎、懲等類皆是。學(xué)者不曉音律，但譜一詞，自唱數(shù)遍，覺(jué)有生硬，啞而不響，平側(cè)不順之字，屢屢易之，以求其諧。久之亦暗與音律自合”。

    蔣哲倫先生在《論“領(lǐng)字”及其與詞體構(gòu)建的關(guān)系》文中以姜夔《白石道人歌曲》為例，進(jìn)一步論述：“這些旁譜中，每個(gè)領(lǐng)字都注有一個(gè)獨(dú)立的譜字……這意味著領(lǐng)字在樂(lè)譜中應(yīng)該占據(jù)著一個(gè)獨(dú)立的音符……今人楊蔭瀏、陰法魯著《宋姜白石創(chuàng)作歌曲研究》，將十七首工尺旁譜破譯成五線譜，其中四拍子的樂(lè)章里，領(lǐng)字通常位于一小節(jié)的后半部分，即第三、第四拍，或單落在第四拍上，構(gòu)成一節(jié)中的弱拍，并引起后一節(jié)開首的強(qiáng)拍?！比纭斑^(guò)春風(fēng)十里”句，在樂(lè)曲中“過(guò)”屬于第四拍(弱拍)，“春”屬于后一節(jié)的第一拍(強(qiáng)拍)。這樣以弱引強(qiáng)，重板輕起，與語(yǔ)句表達(dá)上領(lǐng)字起提掣作用、領(lǐng)起并突出下文的實(shí)字是同樣原理。”　　

2、修飾功能

    從文學(xué)語(yǔ)言方面而言，領(lǐng)字在唐宋詞中有提摯下文或承上啟下的功能。沈祥龍《論詞隨筆》日：“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應(yīng)，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實(shí)?！?/SPAN>

    由于慢詞篇幅較長(zhǎng)，語(yǔ)言的表現(xiàn)力較小令有了很大的增強(qiáng)：可以不必按照時(shí)間和空間的順序來(lái)展開敘述，而使用轉(zhuǎn)折、跳躍、回想等方式打破時(shí)空的界限，將虛與實(shí)、今與昔、此與彼交織相間，使表情達(dá)意功能更集中、更強(qiáng)烈。因此，領(lǐng)字用來(lái)提掣一組分句，將一串互有聯(lián)系的意念連綴起來(lái)，使情感的表達(dá)達(dá)到更大的密度和深度。同時(shí)，領(lǐng)字還可以關(guān)合上下兩層意思，以顯示時(shí)空的推移和轉(zhuǎn)換。如柳永的《戚氏》：

晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關(guān)。飛云黯淡夕陽(yáng)間。

當(dāng)時(shí)宋玉悲感，向此臨水與登山。遠(yuǎn)道迢遞，行人凄楚，倦聽(tīng)隴水潺援。正蟬吟敗葉，蟄響衰草，相應(yīng)喧喧。

孤館度日如年。風(fēng)露漸變，悄悄至更闌。長(zhǎng)天凈，絳河清淺，皓月蟬娟。思綿綿。

夜永對(duì)景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經(jīng)歲遷延。

帝里風(fēng)光好，當(dāng)年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當(dāng)歌對(duì)酒競(jìng)留連。別來(lái)迅景如梭，舊游似夢(mèng)，煙水程何限。

念利名、憔悴長(zhǎng)縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺(jué)輕寒。漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對(duì)閑窗畔，停燈向曉，抱影無(wú)眠。

    全詞三片，上片由近及遠(yuǎn)，通過(guò)對(duì)所見(jiàn)、所感、所聞的實(shí)寫來(lái)描述暮秋情景?！罢弊痔岢傅囊唤M意象融情于景，與作者內(nèi)心的凄涼之感相共鳴。中片前半截實(shí)寫夜深更闌，“那堪”轉(zhuǎn)入對(duì)往事的追憶，是虛寫。下片繼續(xù)追憶往事，“況”字進(jìn)一步表現(xiàn)對(duì)狂放不羈的少年生活的留戀，是虛筆；接著轉(zhuǎn)入實(shí)寫，“念”、“追”寫眼前的事與情，“漸”字移情人景，“對(duì)”字寫盡孤眠滋味。全篇今昔轉(zhuǎn)換，虛實(shí)相間，騰挪有致，流轉(zhuǎn)自如，顯然是跟領(lǐng)字的運(yùn)用分不開的。

3、傳情功能

    在上文已統(tǒng)計(jì)的虛詞中，有大量表現(xiàn)情感的有實(shí)義的動(dòng)詞擔(dān)當(dāng)領(lǐng)字，如想、念、憶、恨、恐、望、思、悵、嘆、記、惜、怨、愁、愛(ài)、怕、因念、追念、誰(shuí)念，自念、又恐、最惜、可喜、追思、遙想、追想、猶記、猶恨、至今想、每追念、最可惜等。這些虛詞極大方便了敘事因素在詞體中的表達(dá)，但詞體中的敘事是包裹在虛擬化、情緒化和意念化的氛圍中的；除此以外，介詞、代詞、助詞、系詞、副詞、連詞、感嘆詞等構(gòu)成的虛詞則是詞人情感的旋律演變。這些虛詞點(diǎn)綴在詞體中，雖使詞人抒情隨事而發(fā)，但事多若隱若現(xiàn)。如周邦彥《瑞龍吟》，“還見(jiàn)、因念、唯有、猶記”所引領(lǐng)的敘事因素的模糊：地點(diǎn)是舊處，人物是那人，往事如夢(mèng)。這些敘事因素的模糊往往演化為今日與昔日、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的對(duì)比模式，如此濃縮的時(shí)間對(duì)比實(shí)際是詞人心事感受的演繹，是對(duì)往事的情感回味。

    領(lǐng)字是詞體特有的語(yǔ)法現(xiàn)象，它在賦予詞體獨(dú)特表象的同時(shí)，更揭示出詞體在句法上的獨(dú)到之處。

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