李清照綿綿不斷的愁

TLB519 2012-01-03

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李清照綿綿不斷的愁　　　文 / 醉雨獨舞

　　李清照是兩宋之交的著名詞人，是我國文學(xué)史上“巾幗不讓須眉”的杰出女詩詞作家。李清照的詞創(chuàng)作總是滲透著濃厚的愁情。她的詞創(chuàng)作主要以1127年金統(tǒng)治占領(lǐng)汴京為界，分為前后兩期。她的前期詞作主要是少女時期被鎖在寂寞深閨的惜春愁國的愁情與婚后與趙明誠聚少離多的相思離愁及憂患之愁；后期詞作主要是國破夫亡的流離凄涼之愁。本文結(jié)合李清照各個時期的詞作分析李清照不同時期綿綿不斷的愁情。
　李清照(1084—約1151年)，號易安居士，今山東濟南人。李清照的父親李格非是學(xué)者兼散文家，母親出身于官宦人家，也有文學(xué)才能。她生長在這種學(xué)術(shù)氣息濃厚的家庭里，對她后來在文學(xué)上的成就，自然有很大的幫助。李清照是婉約派詞的重要代表作家，她的詞多寫哀愁幽怨，呈現(xiàn)含蘊委婉的風(fēng)格。李清照多才多藝，善詩詞書畫，是一個難得的才女。然而這樣的一個才女出生在十二世紀(jì)上半葉徽宗、欽宗和高宗三朝社會由和平轉(zhuǎn)向戰(zhàn)亂的悲劇時代，注定有一段悲劇的生涯。尤其是在程朱理學(xué)思想統(tǒng)治下的封建社會里，女子的才學(xué)自然受到社會的輕視甚至鄙視，作為一個多才多藝的女詞人，作為一個與丈夫聚少離多的無子之妻，作為一個中年亡國喪父的凄涼婦女，李清照悲劇的一生給了她綿綿不斷的愁情。下面從這三個大的方面來具體分析一下李清照一生綿綿不斷的愁情。
　　1、少女時代里的愁情
　　李清照出生在一個程朱理學(xué)的統(tǒng)治思想之下封建社會，出身名門的她縱然有壓倒須眉的膽識和才華，也終究只能被鎖在寂寞的深閨。所以少女時代，李清照的詞絕大多數(shù)緣起閨房，由身處閨房的所見所聞所想所感，來托起那一片片情愁。而熱愛大自然的她并沒有把自己完全封閉在閨房之中，她也會走向大自然，感受大自然的和諧美麗，將一腔才情傾注于詩詞創(chuàng)作。從她不少的惜春惜花的詞作中我們可以明顯的看出她對自然的眷戀。同時，在社會對女性的輕視，尤其在傳統(tǒng)環(huán)境中“女子無才便是德”思想的限制下，多才多藝的她無法在以男性為主導(dǎo)的文壇中立足，這使她難免會感到多多少少的壓抑與苦悶。所以少女時期的李清照愁情主要是惜春惜花以及些許的壓抑之愁。
　　1、1常處深閨之中，難免會有寂寞傷感之時，惜春惜花之愁
　　李清照出身名門，常處深閨之中，這對于性格活潑開朗而又情感細膩的她來說多少會有點壓抑與苦悶。而且少女時代的李清照自然對男女情愛有著聯(lián)想，對未來幸福生活無限向往，但是她卻常獨處深閨，心中難免會有寂寞傷感。李清照情感細膩，對大自然有著敏感的悟性，熱愛并向往大自然。但是回到現(xiàn)實生活她常處深閨，怎能不生愁呢？在李清照的詞中“花”是常常出現(xiàn)的，她筆下的花活靈活現(xiàn)，如“寵柳嬌花”〔《念奴嬌》（蕭條庭院）〕，“梅心驚破”〔《孤雁兒》（藤床紙帳）〕，“柳眼梅腮”〔《碟戀花》（暖雨晴風(fēng)）〕，“玉骨冰肌”〔《瑞鷓鴣》（風(fēng)韻雍容）〕，“綠肥紅瘦”〔《如夢令》（昨夜雨疏風(fēng)驟）〕等等，我們都可以看出李清照對自然，對花的憐惜和喜愛。
　　如她的《怨王孫》：
　　湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。
　　
　　李清照的這首《怨王孫》中的秋景展現(xiàn)了一副清新廣闊的圖畫。詞人賦予大自然靜態(tài)美的同時也賦予了大自然生命和情感。
　　由上述可見，李清照對大自然有著不同凡俗的情趣和熱愛。然而四季更替，萬物都有自己的繁榮衰敗的規(guī)律。李清照對大自然再熱愛也無法干擾春去秋來的腳步。于是惜春惜花之愁便由此而出。
　　如《如夢令》：
　　昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
　　這一詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞義雋永，令人玩味不已。詞中一個“試”將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息，不忍親見落花卻又想知道個究竟的矛盾心理表達得細致入微，把無盡又無奈的惜花傷春之情表現(xiàn)得淋漓盡致。
　　正是因為李清照熱愛大自然，尤喜春與花。所以，當(dāng)春之將去，花之要謝的時候，她則表現(xiàn)出一種戀戀不舍的惜春惜花之愁情。而李清照對落花給予了極大的關(guān)注在一定的程度上包含著以之自況的成分在里面。
　　1、2才情難展之愁
　　少女時代的李清照本豪放瀟灑，性格活潑開朗，只是當(dāng)時的社會環(huán)境與其身份和性格有沖突，使得她變得敏感而又多愁善感。她有較為清醒的政治頭腦與敏銳的政治眼光。但由于她是女兒身，無法在朝庭中抒發(fā)自己的政治報負，只能瀉憂憤于詩詞、訴愁苦于筆端。看李清照——《浯溪中興頌詩和張文潛》（二首）
　　五十年功如電掃，華清花柳咸陽草。五坊供奉斗雞兒，酒肉堆中不知老。
　　胡兵忽自天上來，逆胡亦是奸雄才。勤政樓前走胡馬，珠翠踏盡塵土埃。
　　何為出戰(zhàn)輒披靡，傳置荔枝多馬死，堯功舜德本如天，安用區(qū)區(qū)紀(jì)文字。
　　著碑銘德真陋哉，乃令神鬼磨山崖。子儀光弼不自猜，天心悔禍人心開。
　　夏商有鑒當(dāng)深戒，簡策汗青今具在。
　　君不見，當(dāng)時張說最多時，雖生已被姚崇賣。
　　
　　君不見，驚人廢興傳天寶，中興碑上今生草。
　　不知負國有好雄，但說成功尊國老。
　　誰令妃子天上來，虢、秦、韓國皆天才?；ㄉｔ晒挠穹巾?，春風(fēng)不敢生塵埃。
　　姓名誰復(fù)知安史，健兒猛將安眠死。去天尺五抱甕峰，蜂頭鑿出開元字。
　　時移勢去真可哀，奸人心丑深如崖。西蜀萬里尚能反，南內(nèi)一閉何時開。
　　可憐孝德如天大，反使將軍稱好在。嗚呼，奴輩乃不能道：“輔國用事張后專?！?br>　　乃能念：“春薺長安作斤賣?！雹?br>　　
　　王璠在《李清照研究叢稿?李清照的詩》中評價該詩:“詩中斥責(zé)明皇誤國，招致離亂，抒發(fā)詩人怨憤，憂心如焚，托古諷今，寄意深遠，簡直與《離騷》的作者屈原同一胸襟?！边@個觀點我比較贊同。由此可見，李清照雖身為女兒身，但仍有一定的政治抱負，只是才情難展，壯志難籌。在政治上如此，在詞壇上，李清照有著同樣的憂愁。在社會對女性的輕視，尤其在傳統(tǒng)環(huán)境中“女子無才便是德”思想的限制下，多才多藝的她無法在以男性為主導(dǎo)的文壇中立足或者大展拳腳，這使她難免會感到多多少少的壓抑與苦悶。因而少女時期的李清照愁情除了惜春惜花之愁還有些許的才情難展的壓抑之愁。見其詞《漁家傲》：
　　天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。
　　我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。
　　
　　李清照為婉約派作家，但是能寫出這樣的豪放詞作，歸根到底反映了生在封建社會的她不甘于封建的種種束縛，她企圖擺脫這種命運，施展自己的才華。但是現(xiàn)實中她是擺脫不了的，這種掙脫的失敗無疑使她感到煩悶愁苦。《漁家傲》中充分體現(xiàn)了她對自由對理想的追求，而苦于她生活的時代現(xiàn)實，婦女社會地位較低，她們往往只能在有限的生活范圍內(nèi)施展自己的才情。所以李清照只能把這種追求寄托在夢中。又如《鷓鴣天》
　　暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留．何須淺碧深紅色，自是花中第一流．
　　梅定妒，菊應(yīng)羞，畫欄開處冠中秋．騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收．
　　
　　在這首詞里，詞人為桂花正名，全詞自始至終都像是在為桂花鳴不平，但是實際上是在抒發(fā)自己的幽怨之情。作者推崇桂花為第一流的花，因為她十分注意桂花的內(nèi)在美，實際上也是對自己的寫照，以花自喻。在這里體現(xiàn)出作者傲視塵俗，亂世挺拔的正直性格。由此足見詞人作為一個才藝雙全的女性，在這個男權(quán)詞壇才情難展，進而化為傲視塵俗，由此也帶出了詞人心中一些不可明喻的幽怨之愁。