 西周遺址主要集中在陜、豫周國(guó)勢(shì)力的中心地帶。北至北京昌平，南到安徽屯溪，東始江蘇金壇，西達(dá)岷縣東山，涵蓋了八省一市（見上圖，現(xiàn)代區(qū)域）。西周早期界定根據(jù)歷史學(xué)家的劃分為西周初年至穆王后及平王東遷時(shí)，周人在今陜西長(zhǎng)安建都鎬京為為界。 歷史上這段時(shí)期在考古發(fā)現(xiàn)的玉器應(yīng)該將是十分豐富的，但卻沒有引起相應(yīng)的重視，直至二十世紀(jì)七十年代以后對(duì)玉器研究的狀況才略有起色?？脊沤绲南闰?qū)夏鼎先生曾經(jīng)對(duì)商代、漢代玉器的區(qū)別論述，由此開拓了古玉考古研究的先河。七十年代后，特別是近二十年來，隨著考古資料的不斷充實(shí)加強(qiáng)，隨著人們對(duì)收藏意識(shí)的不斷提高，隨著市場(chǎng)的開發(fā)進(jìn)程，引發(fā)了不同層面的人們?cè)谔接?、傳承、收藏的道路上，多路人馬齊進(jìn)并發(fā)，造就了轟轟烈烈的異軍博發(fā)，可謂是方興未艾，春潮涌動(dòng)。查看歷史，真正對(duì)古玉引起重視并進(jìn)行系統(tǒng)研究的時(shí)代，應(yīng)該是本世紀(jì)的七零后，至今三十年稍弱。而其中真正在執(zhí)著地對(duì)；分期斷代與類型研究；玉器區(qū)域特性研究；特定器類研究；玉制及禮制關(guān)系的研究；玉器礦物學(xué)的研究上下功夫的學(xué)者更是少之又少?，F(xiàn)在是專家鋪天蓋地，什么看遍戰(zhàn)漢無敵手，什么玉癡，玉神比比皆是。我就搞不懂那些在央視經(jīng)常拋頭露面的鑒寶專家們?yōu)槭裁幢人膸?kù)全書還要博學(xué)，什么都敢講，難道不能實(shí)事求是地坦誠(chéng)一次看不懂嗎？這就是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的大潮沖破了許多人的良知底線。我雖然也在這股浪潮中搏擊，污泥濁水難免浸染一身，但有一條道德、良知的底線是不可逾越的，是必須堅(jiān)守的，我不買賣古玉。我請(qǐng)大家捂住口袋，練好眼力再放手。千萬不要被人忽悠了。一通感慨，話歸正題。 楊建芳老師是最早對(duì)周玉進(jìn)行劃分區(qū)域研究的學(xué)者，他對(duì)越式、春秋秦式、春秋吳式、東周夷式以及楚式玉器都做過專題研究，這類文獻(xiàn)筆者認(rèn)為非常值得愛玉人一看，而且是必須看！筆者在上面提到的五個(gè)研究方向，其實(shí)就是綜合鑒賞玉器的根本，每個(gè)人都可能有他的著重點(diǎn)即比較獨(dú)到的精處，那我們就應(yīng)該博采眾長(zhǎng)，補(bǔ)給不足，虛心拜師很重要，聽進(jìn)逆言很重要，平和淡定更重要。寫寫又要拐彎，總是想奮筆怒斥那些以假亂真大忽悠的。不過我這里寫的是研究心得，這些事情只得暫擱一邊。 西周玉器的斷代研究、器形演變、紋飾脈絡(luò)、工藝痕跡等等，作為民間研究者，缺乏許多支持和條件。可以講，光比較有可讀性的文字資料查閱閱讀就是一個(gè)需要物質(zhì)和毅力支持的結(jié)點(diǎn)。故，作為愛好者來講也只能在某一個(gè)立意上擴(kuò)展自己的知識(shí)認(rèn)知度。首先我們根據(jù)現(xiàn)有資料可以發(fā)現(xiàn)西周用玉質(zhì)量總體高于殷商，這主要反映在和田玉的器物數(shù)量大有增加。這在傳世玉器的多見上可見一斑，也是不容置疑的。我們對(duì)西周玉料的認(rèn)識(shí)應(yīng)該建立在殷商玉質(zhì)理解的基礎(chǔ)之上或至少也要作為一種審視判斷的參考比附標(biāo)準(zhǔn)。西周玉器歷來是藏家“砸錢“重地，也是歷代仿古造假的首選。 西周玉器的工藝在碾琢工藝上基本是”撤刀“俗稱一面坡。她是一種一面直立，另一面壓地從而形成較寬斜面的加工手法。它與殷商的折鐵線有著鮮明的對(duì)比，在整體修飾的效果上重點(diǎn)突出了平面淺浮雕的線條、陰陽、柔美立體感。撤刀法在玉器的傳承延續(xù)中有著很強(qiáng)的生命力，在某種程度上說它一直存在于后世的玉器碾琢工藝中。 
在良渚文化的陰刻線以后，能夠超越的當(dāng)稱西周陰刻線。由于工具的進(jìn)步，工藝的成熟，玉質(zhì)的改良。西周陰刻線展示了其縝密規(guī)范、剛勁精細(xì)、陰柔彈性的效果。據(jù)山西曲沃晉侯M31號(hào)墓室考古報(bào)告記載，其中的一件刻有夔龍紋的玉玦在其0.1cm寬的夔龍眉上，碾刻了竟五六條陰刻細(xì)線，每條陰線寬度只有0.2mm,達(dá)到了微雕的水平。這種陰線在當(dāng)時(shí)應(yīng)該都出現(xiàn)在檔次極高的玉器上，一般普品很少有之。 西周晚期的雙陰線與早期的繁復(fù)、剛?cè)嵯酀?jì)有了很大的反差。其特點(diǎn)為兩條線條形成一寬一窄，寬撤窄勾，線條園曲流暢、飄逸柔美。給人一種別開生面頗具新穎的感覺。雖然西周雙陰線仍保留了殷商工藝的特征，但在此基礎(chǔ)上以發(fā)生了勾撤并用，外線圍繞內(nèi)線（外撤內(nèi)勾）的規(guī)范性造型。它在中國(guó)玉器碾琢史上起到了承上啟下的作用，是玉雕工藝紋飾曲線美的首發(fā)，充分體現(xiàn)了中華民族以柔克剛民族品質(zhì)，實(shí)現(xiàn)了玉與溫潤(rùn)的審美性完美結(jié)合，完成了前者暢朗委婉、清麗爾雅的再造。（如果大家能閱讀一下《張家坡西周玉器》P180至P278后，會(huì)有更深的影響） 以上四張圖片除第一張外，請(qǐng)大家仔細(xì)琢磨，這里包含著雙陰線的演變過程。 至此筆者對(duì)商周玉器的加工過程進(jìn)行了分析發(fā)現(xiàn)其碾琢工藝的工作一般都在玉器表面打磨完成后，在施其刻琢紋飾的。碾琢痕跡內(nèi)的打磨很少再施其打磨，而玉器表面打磨工具應(yīng)該是陶坨。筆者做了大量實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，陶器殘片打磨玉器表面所形成的打磨痕跡與商周玉器表面打磨痕跡幾乎一致。由于許多原因，本人暫時(shí)不能將對(duì)照相片如實(shí)貼上。但完成的實(shí)驗(yàn)對(duì)比已經(jīng)取得了驗(yàn)證和收獲。特別是已經(jīng)拿到了我打磨的材料的有一部分朋友，請(qǐng)你們好好對(duì)比分析，以利我進(jìn)深一步的學(xué)習(xí)探討。這就是我所要講的工痕必須與時(shí)代相符，與當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)力相符，與當(dāng)時(shí)的文化背景相同的要點(diǎn)。 本書參考資料： 古代玉器通論 古玉玉質(zhì)刀法 張家坡西周玉器 文化周商 周代用玉制度研究 玉文化論叢 中國(guó)玉器出土大全 中國(guó)玉文化玉學(xué)論叢 |
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