中國(guó)汝窯

汝窯為宋代“五大名窯”之一。過去一直以為汝窯窯址在臨汝縣境內(nèi)，則考古工作者在河南臨汝進(jìn)行了大量調(diào)查和發(fā)掘工作后，仍然是“踏破鐵鞋無覓處”。

1986年底，考古工作者再一次進(jìn)行實(shí)地調(diào)查，終于在與臨汝相鄰的寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺發(fā)現(xiàn)了汝窯窯址，并出土了宮廷使用的完整瓷器22件，從而揭開了汝宮瓷之謎。

寶豐縣在宋時(shí)屬汝州，故名。汝窯是宋代為滿足宮廷特殊需要而設(shè)立的窯場(chǎng)，又稱汝官窯。陸游《老學(xué)庵筆記》內(nèi)曾有“故都時(shí)，定窯不入禁中，惟用汝器”的記載。南宋人周輝的《清波雜志》云：“汝窯宮中禁燒，內(nèi)有瑪瑙為釉，唯供御揀退，方許出賣，近尤難得。”北宋出現(xiàn)“棄定用汝”，可能與宋微宗趙佶個(gè)人的審美觀有關(guān)。因?yàn)樗欧畹澜?，自稱“教主道君皇帝”，青色的幽玄，正合微宗之意，史籍中曾有趙佶作青詞的多種記載?！皸壎ㄓ萌辍闭沁@種崇尚青色的審美觀的反映。汝宮窯的特點(diǎn)是胎質(zhì)細(xì)膩，俗稱“香灰胎”。釉色天青，開有細(xì)小紋片，通體施釉，底部有用細(xì)釘支燒的痕跡。

傳世的汝窯器常見器型有碗、盤、洗、瓶、尊等日用品。盤有大小深淺之區(qū)分，以卷足者為多，也有的臥足。洗有敞口和直口兩種，前者圈足外卷，后者口與底垂直，至近底處則為內(nèi)斂平底，其中有橢圓形的四足洗，這類洗在其它窯尚未見過。汝窯制品素身多，極少以花紋作裝飾。造型端莊，釉色晶瑩似玉。汝宮窯的燒制時(shí)間短，一直都作為貢品，所以民間流傳甚少，南宋時(shí)已屬“難得”之物，視為珍品。

清雍正前后有仿汝器出現(xiàn)，然而仿造者只重釉色，胎骨呈白色，造型也不及宋時(shí)古雅大方。為了區(qū)別寶豐和臨汝兩地產(chǎn)品，現(xiàn)稱寶豐縣大營(yíng)鎮(zhèn)清涼寺為汝窯或汝官窯，而后者稱為臨汝窯。

北宋五大名窯瓷器

中國(guó)官窯

官窯瓷器，是我國(guó)宋代五大名窯之一，北宋官窯迄今尚未發(fā)現(xiàn)窯址。公元1127年，宋室南遷臨安（今杭州）后，為了滿足宮廷和達(dá)官貴人的用瓷需要，先后建立了修內(nèi)司官和郊?jí)俑G。

歷代對(duì)官窯評(píng)價(jià)很高，清代陳瀏在《陶雅》中贊美道：“宋官窯者絕不經(jīng)見，世人罕有識(shí)之者?！蹦纤喂俑G制品造型端莊，線條挺健，釉色有粉青、月白、油灰和米黃等多種，以粉青為上，渾厚滋潤(rùn)，如玉似冰。其釉面上布滿紋片，這種釉面裂紋原是瓷器上的一種缺陷，后卻成為別具一格的裝飾方法，因而名噪一時(shí)。

紋片形狀有冰裂紋、流水紋、魚子紋、百圾碎等，以冰裂鱔血紋為上，梅花片，墨紋片次之。這種瓷器的底足部為鐵褐色，口部隱呈紫色，稱為“紫口鐵足”。典型的官窯器，坯體的厚度僅為釉層的三分之一左右，坯薄釉厚。釉層中還攢聚著的重要特征之一。

官窯器物除了碗、盤、瓶、洗、滬外，仿商、周、秦、漢銅器及玉器者甚多，這是受北宋徽宗提倡的仿古復(fù)古風(fēng)氣的影響。這類仿古器物是宮廷的陳設(shè)和觀賞品。由于修內(nèi)司官窯迄今尚未發(fā)現(xiàn)窯址，有的古陶瓷學(xué)家認(rèn)為，傳世哥窯就是南宋修內(nèi)司官窯產(chǎn)品，這一論斷有待于進(jìn)一步證實(shí)。

北宋五大名窯瓷器

中國(guó)哥窯

哥窯是宋代五大名窯之一。據(jù)史料記載，浙江龍泉南宋時(shí)有章家二兄弟，均以陶為業(yè)，各主一窯，兄所主之窯名哥窯，弟窯亦稱龍泉窯。

哥窯瓷器的特點(diǎn)是里外披釉，均勻光潔，晶瑩滋潤(rùn)，不僅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，輪廓亦柔和流暢。屬于青瓷系的哥窯器，以釉色取勝。鑒定哥窯瓷主要從造型、胎骨、釉色等方面著眼。它的胎質(zhì)呈黑色，細(xì)膩、堅(jiān)實(shí)。釉面渾厚滋潤(rùn)，釉面開有大小紋片。器物以瓶、爐、洗、碗、罐為主。

60年代時(shí)，浙江省文物考古單位曾對(duì)龍泉大窯等幾處窯址進(jìn)行了發(fā)掘，發(fā)現(xiàn)不少黑胎片紋青瓷，大部分為日常生活用瓷。但與另一部分傳世的哥窯器物相對(duì)照，這二種哥窯的造型、胎色、釉面和紋片均有不同之處。為此，文物界將這些原藏于宮廷、現(xiàn)收藏于故宮博物院、上海博物館及流散于民間和國(guó)外的這類哥窯器稱之為“傳世哥窯”。

傳世哥窯瓷器以仿古代青銅器造型的器物為主。如魚耳爐、乳釘五足爐、膽式瓶、八方穿帶瓶、弦紋瓶等，也有盤、碗、洗之類。它的胎骨較厚、胎質(zhì)細(xì)膩，胎色呈黑灰、深灰或土黃不一。釉色有灰青、月白、深灰、米黃等。釉色有灰青、月白、深灰、米黃等。釉面滋潤(rùn)，多有縮釉小坑，開有不規(guī)格的細(xì)紋片，紋片呈黑、黃二色，俗稱“金絲鐵線”。燒練時(shí)大部分在器底用支釘，而目前發(fā)現(xiàn)的龍泉哥窯是不用支釘燒成的。這一聞名世界的傳世哥窯的產(chǎn)地迄今還未發(fā)現(xiàn)，尚待文物考古學(xué)者的分曉了。

北宋哥窯瓷器

中國(guó)鈞窯

在宋代青瓷獨(dú)占瓷壇的時(shí)候，鈞窯燒造的一種復(fù)雜的花釉瓷，是一支異軍突起的名窯，它的窯址在河南省禹縣的鈞臺(tái)及八卦洞。宋徽宗會(huì)把鈞瓷定為御用珍品，足見非同一般。鈞瓷的胎質(zhì)細(xì)膩堅(jiān)實(shí)，造型端莊古樸。其釉色除天藍(lán)、月白外，并創(chuàng)燒成功銅紅釉，看來五彩斑讕、璀璨奪目。它不是人工涂染，而是通過“窯變”，形成了各種自然、神妙的圖畫。線條明快，極富流動(dòng)感，有的宛若去霧高山，又似峽谷飛瀑、翠竹生煙，光怪陸離，引人入勝。詩人用“夕陽紫翠忽成嵐”這樣動(dòng)人的詞句來揚(yáng)譽(yù)它色澤的豐富多彩。

鈞臺(tái)窯是一座官辦窯。

北宋后期，為供應(yīng)皇室需要，取浙中珍異花木竹石以進(jìn)，號(hào)曰“花石綱”。為此，朝廷在禹縣設(shè)立了官鈞窯，燒制各式花盆、奩、鼓釘洗等陳設(shè)用瓷，用來盛裝精美的花木竹石，可謂相得益彰。當(dāng)時(shí)制作要求十分嚴(yán)格。器物底部都刻以數(shù)字，以示器物大小，或使盆和托對(duì)號(hào)入座，不致相混。官鈞窯生產(chǎn)規(guī)模小，燒造時(shí)間也短，隨著宋朝廷的南遷而衰敗。

鈞窯用的是一種乳濁釉，釉的著色劑主要是銅元素。當(dāng)時(shí)燒成技術(shù)較為熟練。然而，銅紅釉對(duì)溫度和燒成時(shí)窯內(nèi)氣氛十分敏感，稍一偏離就得不到正常的紅色，這種“窯變”卻往往帶來意想不到的神奇色彩，故有“入窯一色，出窯萬彩”之說。由于釉干后在高溫階段釉料流動(dòng)填補(bǔ)空隙，形成了如同“蚯蚓走泥”般的紋痕，這種缺陷美也是在鑒別時(shí)的重要依據(jù)?

鈞瓷的傳世品以尊、爐、瓶、洗、花盆、盆托居多。

北宋五大名窯瓷器

中國(guó)定窯

定瓷是宋代官、哥、汝、定、鈞五大名窯之一。窯址在河北省曲陽縣，由于宋時(shí)屬定州而得名。

《歸潛志》說：“定州花瓷甌，顏色于下白。”以燒造白瓷著名的定窯瓷器質(zhì)地潔白細(xì)膩，造型規(guī)整而纖巧。裝飾以風(fēng)格典雅的白釉刻、劃花和印花為主，此外尚有白釉剔花和金彩描花。

北宋早期定窯刻花的構(gòu)圖，紋樣簡(jiǎn)單，以重蓮瓣紋居多，仿似淺浮雕，十分優(yōu)美。北宋中晚期的刻花更趨精妙，用單齒、雙齒、梳篦狀工具，刻劃出各種線條構(gòu)成的物象，生動(dòng)自然，富有立體感。裝飾圖案有花卉、禽鳥、去龍、游魚、嬰戲等。定瓷的紋飾布局嚴(yán)謹(jǐn)、線條清晰，常見器型有碗、盤、瓶、罐、爐、枕、壺等。在已發(fā)現(xiàn)的定窯瓷器上，有的還刻有“官”、“新官”、“奉華”、“禁苑”等字樣，說明當(dāng)時(shí)有一部分定窯白瓷已供宮廷使用。

北宋以后曾風(fēng)靡一時(shí)的定瓷，由于戰(zhàn)亂的影響，逐漸衰敗。然而，由于定窯是當(dāng)時(shí)具有相當(dāng)規(guī)模的產(chǎn)瓷區(qū)，產(chǎn)量極大，故而傳世的器物甚豐。提到定窯產(chǎn)量，與當(dāng)時(shí)的燒制工藝有關(guān)。通常一個(gè)耐火容器——匣缽內(nèi)只能裝燒一件器物，定窯工匠采用覆燒法，一個(gè)匣缽內(nèi)利用多層墊圈可放數(shù)件器物，這種方法既能提高產(chǎn)量，又能節(jié)約大量燃料。但是這種方法燒成的瓷器盤碗口無釉，俗稱“芒口”。為彌補(bǔ)此不足，往往在口部鑲上金、銀或銅，迄今我們?nèi)钥梢钥吹竭@些鑲金屬的傳世作品。

北宋五大名窯瓷器