兇并回來(lái)，這樣這位證人便能給出你在那段時(shí)間的不在場(chǎng)證據(jù)了。這是現(xiàn)實(shí)中最可行的方法之

一，但也很容易被識(shí)破。

2、錄音
　說(shuō)明：把能代表時(shí)間的某人或物的聲音錄下，并設(shè)置在某個(gè)時(shí)間自動(dòng)播放。但現(xiàn)實(shí)可行性一

般不高，畢竟人的耳朵是沒(méi)那么容易被錄音跟真人說(shuō)話聲混淆的。
　例子：金田一《歌劇院殺人事件》，在這個(gè)事件中由于錄音是從遠(yuǎn)處傳來(lái)，所以不容易將之

與真人聲音分辨出來(lái)，而且它的巧妙之處更在于用厚布幕隔音這一點(diǎn)上。

3、證物
　說(shuō)明：若某物品在犯罪現(xiàn)場(chǎng)的出現(xiàn)能代表某一時(shí)間段（例如兇器是花瓶，那么它完好時(shí)兇案

尚未發(fā)生，粉碎了則是案發(fā)之后），那么設(shè)法在這個(gè)物品上用點(diǎn)小詭計(jì)就能混淆時(shí)間判斷了。
　例子：金田一短篇《誰(shuí)殺了女神》，將一個(gè)女神像切成兩半，分別用其左、右側(cè)面來(lái)偽裝成

兩個(gè)女神像。金田一小說(shuō)《邪宗觀迷案》，一本書(shū)明明立在大家面前，但其實(shí)只有厚厚的封套

而已，里面的書(shū)頁(yè)已被撕下了！

4、“一天前的此時(shí)，一年前的今天”
　說(shuō)明：兇手似乎的確有在犯案時(shí)間的不在場(chǎng)證據(jù)，但其實(shí)只是利用了某樣隔一段時(shí)間就會(huì)重

復(fù)出現(xiàn)的事物作證而已。
　 例子：柯南《前夜祭殺人事件》中每年都會(huì)有的前夜祭；金田一《速水玲香誘拐殺人事

件》中每天都會(huì)響起的正午鐘聲。

5、從“死后硬直”去作文章
　說(shuō)明：利用某些方法改變尸體的死后硬直程度，從而影響法醫(yī)的死亡時(shí)間判斷。
　 例子：柯南《小五郎同學(xué)會(huì)殺人事件》、《福爾摩斯愛(ài)好會(huì)殺人事件》。

二、“地點(diǎn)性”不在場(chǎng)證明

1、隱藏的捷徑
　說(shuō)明：兇手離開(kāi)眾人的時(shí)間比在兇案現(xiàn)場(chǎng)往返所需的最短時(shí)間更短，因而取得不在場(chǎng)證據(jù)，

但事實(shí)是兇手利用了一條隱藏的捷徑。這個(gè)思路很多人都會(huì)想到，但要將這一捷徑徹底隱藏，

不為人知卻不是那么簡(jiǎn)單的事情。
　 例子：金田一《雪夜叉?zhèn)髡f(shuō)殺人事件》中的冰橋，堪稱完美。還有《天草財(cái)寶傳說(shuō)殺人事

件》是把“捷徑”反面利用的極佳例子。

2、事后轉(zhuǎn)移的尸體
　說(shuō)明：兇手取得不在場(chǎng)證據(jù)的理由同上——不夠時(shí)間往返兇案現(xiàn)場(chǎng)。但那卻是偽造的兇案現(xiàn)

場(chǎng)！尸體是事后才被運(yùn)到那里的。
　例子：金田一《悲報(bào)島傳說(shuō)殺人事件》，用雞血代替人血制造的滿墻壁滿天花板是血的“現(xiàn)

場(chǎng)”，最后還用一把火毀尸滅跡?！豆直I紳士殺人事件》的精彩之處則在于運(yùn)送尸體的方法。

3、改變殺人距離
　說(shuō)明：看起來(lái)是被近身殺害的死者，其實(shí)卻是兇手從遠(yuǎn)處下手的！又或者被害者看似從遠(yuǎn)處

被射殺，其實(shí)兇手卻是在身旁下的手。
　 例子：柯南《電視臺(tái)殺人事件》是似近實(shí)遠(yuǎn)，而《名偵探之死》、《工藤新一紐約事件》

則是似遠(yuǎn)實(shí)近。

4、“認(rèn)錯(cuò)房間”
　說(shuō)明：密室殺人當(dāng)中常見(jiàn)的高級(jí)詭計(jì)“認(rèn)錯(cuò)房間”在制造不在場(chǎng)證明里同樣可以大派用場(chǎng)。
　 例子：偵探學(xué)園Q《開(kāi)膛島的慘劇》，利用細(xì)線牽拉的死者肢體及腳印來(lái)使人認(rèn)錯(cuò)房間。

三、“人物性”不在場(chǎng)證明

1、證人說(shuō)謊
　說(shuō)明：現(xiàn)實(shí)中最常見(jiàn)的情形，兇手只要事先買通證人作假證詞便行了。但這一低級(jí)手法推理

小說(shuō)家一般不屑使用，要用則一定要做到非常出人意料的效果才行。
　 例子：阿嘉沙·克里斯蒂的經(jīng)典之作《東方快車謀殺案》，你永遠(yuǎn)也猜不到一共有多少個(gè)

人說(shuō)了慌！

2、法醫(yī)說(shuō)謊
　說(shuō)明：“法醫(yī)”這一角色在推理劇當(dāng)中發(fā)揮著舉足輕重的作用，因其判斷的死亡時(shí)間直接決

定了所有人的不在場(chǎng)證明，因此，在傳統(tǒng)推理中法醫(yī)一般是不許說(shuō)謊的。但偶爾也有法醫(yī)作假

證，甚至法醫(yī)本人就是兇手的情形。
　 例子：柯南《月影島殺人事件》。

3、“認(rèn)錯(cuò)了人”
　說(shuō)明：推理小說(shuō)中最常用的詭計(jì)之一。低級(jí)實(shí)用一點(diǎn)的手法有兇手事先買通了一個(gè)人裝扮成

他（她）的樣子在別處露面；高級(jí)手法則有兇手與死者互易容貌、將兩個(gè)死者互易容貌、肢體

拼接這樣大膽的心理詭計(jì)。另外，推理小說(shuō)中一般不允許雙胞胎的出現(xiàn)。
　例子：柯南《好賺的跟蹤》、《小學(xué)教師殺人事件》，金田一《異人館村殺人事件》、《飛

閳機(jī)關(guān)宅殺人事件》。最經(jīng)典的要數(shù)克里斯蒂《陽(yáng)光下的罪惡》了。

4、苦肉計(jì)
　 說(shuō)明：兇手先偽裝受傷、無(wú)法行動(dòng)而取得不在場(chǎng)證明，趁醫(yī)生還沒(méi)趕到的時(shí)間里完成兇

案，回到“受傷”處再真的把自己弄傷。
　 例子：柯南《怪獸哥斯拉殺人事件》、克里斯蒂《尼羅河上的慘案》。

5、假裝被殺
　說(shuō)明：我個(gè)人給予最高評(píng)價(jià)的手法！因?yàn)橹灰娙硕家詾槟恪耙阉馈保托纬闪宋以诎?，?/FONT>