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填詞如何擇調(diào) 我們知道，絕大多數(shù)的詞牌名與內(nèi)容是無關(guān)的，那么，在填詞時(shí)，不應(yīng)該對(duì)詞牌進(jìn)行望文生義的理解和使用。填詞要擇調(diào)。 一、為什么填詞要擇調(diào) 目前，我們能看到的詞牌有一千多種。不同的詞牌都有各自不同的的基本情調(diào)，一些詞學(xué)著作稱詞牌為詞調(diào)，填詞時(shí)選擇詞牌就叫擇調(diào)。 根據(jù)大家所關(guān)注的問題，試以下從兩個(gè)方面來回答。 填詞擇調(diào)很重要，用適宜表現(xiàn)哀怨凄苦情緒的詞調(diào)填寫豪邁激壯的內(nèi)容，或者把纏綿深沉的情調(diào)填進(jìn)具有豪邁激壯觀基調(diào)的詞牌中，……都會(huì)使人在誦讀時(shí)感到別扭，甚至?xí)O笑大方。 不同的詞牌，皆由不同的句數(shù)、不同的句度結(jié)構(gòu)、不同的平仄句式、不同的用韻形式、不同的篇章特點(diǎn)等多方面因素構(gòu)成；這些構(gòu)成因素，決定了某一詞牌的聲情特點(diǎn)。也就是說，詞牌規(guī)定了聲情，或細(xì)膩輕揚(yáng)；或激越豪放；或婉約柔情；或慷慨雄壯；或幽怨凄涼；或坦蕩激昂，凡此種種，已成定格。 由此看來，雖然是按譜填詞，但仍然不是一件隨隨便便的事情。只有歌詞所表達(dá)的喜、怒、哀、樂，起伏變化的不同情感，與詞調(diào)固有的聲情恰相諧會(huì)，才能取得音樂與語言、內(nèi)容與形式的緊密結(jié)合，使讀者受到感染。只知按著一定格式任意“填”詞，盡管平仄聲韻一點(diǎn)兒不差，但內(nèi)容、主題卻與與詞牌原有的聲情不相融諧，甚至相悖，那就像我們唱歌跑調(diào)、串詞兒一樣，那怎么會(huì)感動(dòng)人心呢？ 還有一點(diǎn)需要說明，就整體而言，古典音樂在風(fēng)格上都是比較沉郁的，絕少歡快輕茜之音。因此，由音樂所決定的詞牌，雖在聲情上各有特點(diǎn)，有的悲涼抑郁，有的凄苦斷續(xù)，有的莊嚴(yán)雍容，卻很少有表達(dá)歡快愉悅之情的詞牌；豪放派詞人用來抒發(fā)豪邁情懷的詞牌，在數(shù)量上也十分有限。既然如此，我們在填詞擇調(diào)時(shí)，就更應(yīng)該注意了。 二、填詞時(shí)怎樣擇調(diào) 擇調(diào)直接涉及到創(chuàng)作的成敗。那么，我們要填好一首詞，究竟應(yīng)該怎樣擇調(diào)呢？ （一）看詞調(diào)的長短。結(jié)合自己所占有的寫作素材，來決定用較長的詞調(diào)，還是用較短的詞調(diào)。一般來說，短篇宜于抒情，長篇利于鋪敘，我們可以根據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容和主題思想的需要，來決定長短詞牌的取舍。因?yàn)?，詞牌本身所呈現(xiàn)的聲情特點(diǎn)，對(duì)于它所能夠表現(xiàn)的主題內(nèi)容、思想感情是有限定的，所以還要考慮到詞牌的其他特點(diǎn)。例如《水龍吟》，上下闋24句，101字，宜于鋪排壯美的圖景、蕩漾的情緒，表達(dá)豪爽激動(dòng)的感情。再如《憶江南》，長短5句，單調(diào)27字，句式音節(jié)最接近近體詩的形式，和婉流美，因此最適于抒寫纏綿凄艷的感情和雍容華貴的風(fēng)度。 （二）參考前人的評(píng)述。例如《何滿子》，白居易說它“從頭便是斷腸聲”，元稹說它“下調(diào)哀音歌憤懣”，張祜說它“一聲何滿子，雙淚落君前”，可見《何滿子》是一支悲涼凄怨的哀曲。南宋初期的程大昌曾提到：“《六州歌頭》，本鼓吹曲也。近世好事者倚其聲為吊古詞，音調(diào)悲壯，又以古興亡事實(shí)文之。聞其歌，使人慷慨，良不與艷詞同科，誠可喜也?！保ā对~林紀(jì)事》卷九引《演繁露》）這就說明《六州歌頭》只適宜于表達(dá)悲壯激越的情懷。 （三）仿效詞人名作。根據(jù)古今著名詞人特別是唐宋詞人使用同一詞調(diào)的作品來進(jìn)行概括、分析，也推知某一詞調(diào)適合于表達(dá)何種思想感情。例如《滿江紅》，宋人名作多半表達(dá)雄渾悲壯之情，如蘇軾“江漢西來”、岳飛“怒發(fā)沖冠”……辛棄疾有34首《滿江紅》存世，絕大多數(shù)都是表達(dá)激越蒼郁的感情。據(jù)此可見，《滿江紅》適宜表現(xiàn)豪邁激越的感情。而《鷓鴣天》就不同，因?yàn)椴坏铎?、晏殊、晏幾道等詞風(fēng)秀俊的詞人常用它來抒寫柔情，吐露哀怨，就是蘇軾、辛棄疾一派豪放詞人所作的《鷓鴣天》也細(xì)膩柔弱，與《滿江紅》、《念奴嬌》、《沁園春》等情味大不相同。由此我們可以認(rèn)定《鷓鴣天》適于表現(xiàn)細(xì)膩婉約的情調(diào)。 （四）考察詞牌中句式的長短。長句和短句的表達(dá)效果是不同的，長、短句接續(xù)排列的組合方式更能影響內(nèi)容的表達(dá)、感情的抒發(fā)和聲容的流露。短句急促頓抑，再加上數(shù)句相繼，連珠頻頻，語勢強(qiáng)勁，所以適宜抒寫波瀾壯闊的胸懷，表達(dá)強(qiáng)烈激越的情緒，流露凄壯郁勃的內(nèi)心世界；而規(guī)規(guī)矩矩的五言、七言律句的連續(xù)運(yùn)用，可以用來抒寫流麗和婉的情景，描繪雍容華貴的風(fēng)度，揭示深邃睿智的哲理；長短句的交錯(cuò)參互，又適于表現(xiàn)那種低徊掩抑、欲吞還吐的特殊情調(diào)，展示跌宕變幻、明滅遞生的情境，表露掩映低徊、回腸蕩氣的情調(diào)。例如《六州歌頭》，雙調(diào)39句，其中19個(gè)三言句，分別在四處連用，最多的七句連用，猶如激流直下，一瀉千里。再如《摸魚兒》的腰腹部位，以一個(gè)三言短句、一個(gè)上三下七的長句和一個(gè)四言偶句組成，顯得格外低徊掩抑，流露出欲吞還吐的特殊情調(diào)，加上韻位的變化，使人感到千回百折，回腸蕩氣，適宜表達(dá)哽咽情調(diào)。又如《少年游》、《臨江仙》，這兩個(gè)詞調(diào)均為五言、六言、七言混合排列，平聲字押韻，形成音節(jié)流麗、聲情掩抑的特點(diǎn)，最適合于表現(xiàn)那種平靜舒緩，如歌如泣的情調(diào)。 （五）通觀詞牌韻腳疏密。韻位過密，句句押韻，情調(diào)較急，適于表達(dá)較激切緊促的聲情；隔句押韻，韻位均勻，如果再選用平聲韻部，最宜表達(dá)低徊掩抑的凄婉情調(diào)。隔句押韻，三句一韻，都不適于表現(xiàn)激越壯闊的情景，因?yàn)榍罢唢@得諧婉，后者顯得含蓄回蕩。下面多選幾個(gè)例子加以說明，為使讀者閱讀更方便采取列舉的方式如下。 《鷓鴣天》、《小重山》、《定風(fēng)波》、《臨江仙》等短調(diào)，隔句或三句一韻，韻位均勻，又多選用平聲韻部，曲調(diào)諧婉，適于表達(dá)細(xì)膩的感情和平緩的情緒； 《浣溪沙》的上闋句句押韻，情調(diào)較急，下闋變作兩個(gè)七言對(duì)句，隔句一韻，便趨緩和； 《鷓鴣天》除開首連押兩韻后，皆隔句押韻，顯得十分從容諧婉； 《阮郎歸》除下闋變七言單句為三言兩句，隔句押韻，顯示換氣處略轉(zhuǎn)舒緩?fù)?，各處都是句句押韻，一氣旋折而下，使人感到情急調(diào)苦，凄婉欲絕； 《生查子》、《卜算子》全闋隔句押韻，每句落腳字平仄互用，從整個(gè)音節(jié)看來是比較諧婉的，適宜表達(dá)婉曲哀怨而帶有幾分激切意味的情感； 《菩薩蠻》、《虞美人》兩調(diào)的韻位安排相似，都是平仄互換，兩句一轉(zhuǎn)，表現(xiàn)為繁音促節(jié)，先短嘆而后長吁，疾徐緩急間呈現(xiàn)波瀾起伏，可用它來表達(dá)沉雄豪邁的壯音； 《清平樂》上闋全用仄韻，句句協(xié)韻，顯示情調(diào)緊張；下闋轉(zhuǎn)平，第三句并改為收，隔句一協(xié)，就顯得音節(jié)和緩，轉(zhuǎn)作曼聲，有纏綿不盡之致，是短調(diào)中最為美聽的； 《相見歡》（又名《烏夜啼》）從全闋看句句押平韻，可在換頭處卻插入兩個(gè)仄聲短韻，這樣，激越凄怨氣氛得以加強(qiáng)，語氣為之一振，最末以“如怨如慕，如泣如訴”的九言句長引一聲，不能不使讀者與作者共生凄婉欲絕之情懷； 《賀新郎》除上下闋第四韻的單句為全篇筋骨，連押兩韻，較為緊促外，其它都是隔句押韻，合乎諧婉法則，但整個(gè)詞牌無一句不用仄收，而且用的韻部又屬短促的仄聲，因而構(gòu)成拗怒多于和婉的激越情調(diào)，適合抒寫英雄豪杰激昂奮厲的思想感情。 （六）根據(jù)句腳平仄擇調(diào)。例如《沁園春》上下闋各句句末收音有諧有拗，莊嚴(yán)整肅，是最適宜于鋪張排比，顯示雍容博大器宇的。這個(gè)長調(diào)一開始就連用三個(gè)平收的句子，三句成一片段，顯得情調(diào)有些低沉。可是接著又連用三個(gè)仄收的句子，再在承轉(zhuǎn)處用一個(gè)仄聲字，領(lǐng)下四個(gè)整整齊齊的兩聯(lián)對(duì)句，就好像帶來行列整肅的兩隊(duì)人馬，飛奔上陣，和上面的前鋒隊(duì)伍互相呼應(yīng)，軍容陡頓振作，顯示雍容不迫的氣度，所以這一詞牌頗受豪放派作家青睞。再如《念奴嬌》，從整體韻腳看，上下闋兩個(gè)四言偶句，一個(gè)五言單句，構(gòu)成一個(gè)片段，用了一句平收外，其余全用仄收，音節(jié)拗怒；從所用韻腳來看，選用短促的仄聲韻部，不帶含蓄意味，宜于感情盡量發(fā)泄；但從整體的韻位安排上來看，又相當(dāng)勻稱，因此能夠取得拗怒與和諧的矛盾的統(tǒng)一，聲情激壯，闊達(dá)高亢，適宜表達(dá)激壯慷慨的豪邁感情。 七）綜合各方面因素?fù)裾{(diào)。有些詞牌的句式安排，和婉與拗怒相協(xié)并存，即在整個(gè)詞牌每個(gè)句子中間或者各句句腳節(jié)奏、平仄等方面或遵循常規(guī)慣例，流暢不拘；或打破常規(guī)，另辟蹊徑，甚至桀驁不馴，隨意而為。由于整體結(jié)構(gòu)上的配置以及句腳字調(diào)的安排不同，所顯示語氣的急促和舒徐，聲情的激越與和婉也大有不同，這需要我們在剛剛開始學(xué)習(xí)填詞時(shí)細(xì)加揣摩、領(lǐng)悟，待熟悉掌握了一定數(shù)量調(diào)式以后會(huì)自然區(qū)別的。例如《漁家傲》，句中的平仄安排是和諧的，而從整體的落腳字來看，音節(jié)卻是拗怒的。加之句句押韻，顯示著情緒的緊張迫促，適宜于表達(dá)兀傲凄壯的爽朗襟懷。再如《御街行》，以三、五、七言的奇句和四、六言的偶句參互而成，看來好像奇偶相生，諧婉不激，但上下闋除了中間一個(gè)七言句用了平收外，其余全用仄聲收腳，這就構(gòu)成了整體的拗怒多于和諧；而且下闋連用一個(gè)六言、兩個(gè)四言的偶句直逼而下，采用一個(gè)五言單句頓住，這就顯示著心胸開闊、英姿颯爽的蒼莽氣度，即或用來抒寫兒女柔情，也絕不至流于軟媚。 以上是根據(jù)個(gè)人的學(xué)習(xí)筆記整理出來的一些常識(shí)性的東西，寫出來作為交流。文中涉及到了一些詞牌，下面是對(duì)這些詞牌的分類介紹，分類概括不一定十分準(zhǔn)確，但基本情調(diào)并不出格，望在使用時(shí)再參考一下文中的有關(guān)分析。 詞牌選介 符號(hào)說明：○為平聲，●為仄聲，◎?yàn)榭善娇韶疲鳛槠铰曧嵞_，▲為仄聲韻腳。 一、宜于表達(dá)豪邁、激昂、深沉、蒼涼情調(diào)的詞牌。 漁家傲·秋思 〔宋〕范仲淹 塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起，千障里，長煙落日孤城閉。 ●●◎○○●▲ ◎○◎●○○▲ ◎●◎○○●▲ ○◎▲ ◎○◎●○○▲ 濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。羌管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。 ●●◎○○●▲ ◎○◎●○○▲ ◎●◎○○●▲ ○◎▲ ◎○◎●○○▲ 御街行 〔宋〕范仲淹 紛紛墜葉飄香砌。夜寂靜,寒聲碎。真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。年年今夜，月華如練。長是人千里。 ○○●●○○▲ ●●● ○○▲ ○○○●●○○ ○●○○○▲ ○○◎● ◎○○● ○●○○▲ 愁腸已斷無由醉。酒未到，先成淚。殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。都來此事，眉間心上。無計(jì)相回避。 ○○●●○○▲ ●●● ○○▲ ○○○●●○○ ○●○○○▲ ○○◎● ◎○○● ○●○○▲ 滿江紅 〔宋〕岳飛 怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、 ◎●○○ ◎◎● ◎○◎▲ ◎◎● ◎○◎● ●○○▲ ◎●◎○○●● ◎○◎●○○▲ ●◎○ 白了少年頭，空悲切。 ◎●●○○ ○○▲ 靖康恥、猶未雪，臣子恨、何時(shí)滅。架長車踏破，賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、 ○◎● ○○▲ ○◎● ○○▲ ●◎○○● ●○○▲ ◎●◎○○●● ◎○◎●○○▲ ●◎○ 收拾舊山河，朝天闕。 ◎●●○○ ○○▲ 念奴嬌·石頭城 〔元〕薩都拉 石頭城上，望天低，吳楚眼空無物。指點(diǎn)六朝形勝地，惟有青山如壁。蔽日旌旗，連云檣櫓，白骨紛如雪。 ●○○● ●○○ ◎●●○○▲ ◎●◎○○●● ◎●◎○○▲ ◎●○○ ○○◎● ○●○○▲ 一江南北，消磨多少豪杰。 ◎○○● ◎○◎●○▲ 寂寞避暑離宮，東風(fēng)輦路，芳草年年發(fā)。落日無人松徑冷，鬼火高低明滅。歌舞尊前，繁華鏡里，暗換青青發(fā)。 ◎●◎●○○ ○○◎● ◎●○○▲ ◎●◎○○●● ◎●◎○○▲ ◎●○○ ◎○◎● ◎●○○▲ 傷心千古，秦淮一片明月。 ◎○○● ◎○○●○▲ 水龍吟·白蓮 〔宋〕張炎 仙人掌上芙蓉，涓涓猶滴金盤露。輕妝照水，纖裳玉立，飄飄似舞。幾度消凝，滿湖煙月，一汀鷗鷺。 ○○◎●○○ ◎○◎●○○▲ ◎○●● ◎○●● ◎○●▲ ◎●○○ ◎○○● ◎○○▲ 記小舟夜悄，波明香遠(yuǎn)，渾不見、花開處。 ●◎○◎● ◎○◎● ◎●● ○○▲ 應(yīng)是浣紗人妒，褪紅衣、被誰輕誤。閑情淡雅，冶姿清潤，憑嬌待語。隔浦相逢，偶然傾蓋，似傳心素。 ◎●◎○○▲ ●○○ ◎○○▲ ◎○●● ◎○○● ◎○●▲ ◎●○○ ◎○○● ◎○○▲ 怕湘皋佩解，綠云十里，卷西風(fēng)去。 ●○○●● ◎○◎● ●○○▲ 賀新郎·別茂嘉十二弟 〔宋〕辛棄疾 綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。 ◎●○○▲ ●○○ ◎○●● ◎○○▲ ○●○○○◎● ◎●○○●▲ ●◎● ◎○○▲ 馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門翠輦辭金闕?？囱嘌啵蜌w妾。 ◎●◎○○●● ●○○◎●○○▲ ○●● ○○▲ 將軍百戰(zhàn)身名裂，向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士悲歌未徹。 ○○●●○○▲ ●○○ ○○●● ●○○▲ ◎●◎○○◎● ◎●○○●▲ ○◎●●●●▲ 啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？ ◎●◎○○◎● ●○○◎●○○▲ ○●● ●○▲ 沁園春·有感 〔宋〕陸游 孤鶴歸來，再過遼天，換盡舊人。念累累枯冢，茫茫夢境，王侯螻蟻，畢竟成塵。載酒 ◎●○○ ●●○○ ◎●◎△ ●◎○◎● ◎○◎● ◎○◎● ◎●○△ ◎● 園林，尋花巷陌，當(dāng)日何曾輕負(fù)春。流年改，嘆圍腰帶剩，點(diǎn)鬢霜新。 ○○ ◎○◎● ◎●○○◎●△ ○○● ◎○○●● ●●○△ 交親散落如云。又豈料而今余此身。幸眼明身健，茶甘飯軟，非惟我老，更有人貧。 ○○●●○△ ●◎●○○◎●△ ●◎○◎● ◎○◎● ◎○◎● ◎●○△ 躲盡危機(jī)，消殘壯志，短艇湖中閑采□。吾何恨，有漁翁共醉，溪友為鄰。 ◎●○○ ◎○◎● ●○○◎●●△ ○○● ●○○●● ◎●○△ 六州歌頭 〔南宋〕張孝祥 長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)， ○○◎● ◎●●○△ ○◎● ○○● ●○△ ●○△ ◎●◎○● ◎○● 非人力。洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C， ○◎● ◎◎● ○◎● ●○△ ◎●◎○ ◎●○○● ◎●○△ ●◎○◎● 騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。 ◎●●○○ ◎●○△ ●○△ 念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成！時(shí)易失，心徒壯，干羽方懷遠(yuǎn)，歲將零，渺神京。 ●○○● ◎○● ○◎● ●○△ ◎◎● ○◎● ◎●○○● ●○△ ●○△ 靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到 ◎◎● ●○△ ◎○● ○◎● ●○△ ◎●◎○◎● ◎○● ◎●○△ ●◎○◎ 此，忠憤氣填膺，有淚如傾。 ● ◎●●○△ ◎●○△ 二、宜于表達(dá)輕柔婉轉(zhuǎn)、纏綿深沉情緒的詞牌。 憶江南·懷舊 〔南唐〕李煜 多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。 ○◎● ◎●●○△ ◎●◎○○●● ◎○◎●●○△ ◎●●○△ 生查子·元夕 〔宋〕朱淑真 去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊。不見 ◎○○●○ ◎●○○▲ ◎●●○○ ◎●○○▲ ◎○○●○ ◎●○○▲ ◎● 去年人，淚濕春衫袖。 ●○○ ◎●○○▲ 阮郎歸·踏青 〔宋〕歐陽修 南園春半踏青時(shí)，風(fēng)和聞馬嘶。清梅如豆柳如眉，日長蝴蝶飛花露重，草煙低，人家簾 ◎○◎●●○△ ◎○○●△ ◎○◎●●○△ ●○○●△○●● ●○○ ◎○○ 幕垂。秋千慵困解羅衣，畫堂雙燕歸。 ●△ ◎○◎●●○△ ●○○●△ 少年游 〔北宋〕晏殊 芙蓉花發(fā)去年枝。雙燕欲歸飛。蘭堂風(fēng)軟，金爐香暖，新曲動(dòng)簾帷，家人并上千春壽， ◎○◎●●○△ ◎●●○△ ◎◎◎◎ ◎○◎● ○●●○△ ◎◎◎◎○◎● 深意滿瓊卮。綠鬢朱顏，道家裝束，長似少年時(shí)。 ◎●●○△ ◎◎◎◎ ●○◎● ◎●●○△ 鷓鴣天·別情 〔宋〕聶勝瓊 玉慘花愁出鳳城，蓮花樓下柳青青。尊前一唱陽關(guān)曲，別個(gè)人人第五程。尋好夢，夢難 ◎●○○●●△ ◎○◎●●○△ ◎○◎●○○● ◎●○○●●△ ○●● ●○ 成，有誰知我此時(shí)情。枕前淚共階前雨，隔個(gè)窗兒滴到明 △ ◎○◎●●○△ ◎○◎●○○● ◎●○○●●△
小重山·春到長門春草青 〔唐〕或〔五代〕薛昭蘊(yùn) 春到長門春草青。玉階華露滴、月朧明。東風(fēng)吹斷玉簫聲。宮漏促、簾外曉啼鶯。 ◎●○○○●△ ◎○○●● ●○△ ◎○◎●●○○ ◎◎● ◎●●○△ 愁起夢難成。紅妝流宿淚、不勝情。手挼裙帶繞花行。思君切、羅幌暗塵生。 ◎●●○△ ◎○○●● ●○△ ◎○◎●●○○ ◎◎● ◎●●○△ 臨江仙·妓席 〔宋〕歐陽修 柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。小樓西角斷虹明。闌干私倚處，遙見月華生。 ◎●◎○○●● ◎○◎●○△ ◎○◎●●○△ ◎○○●● ◎●●○△ 燕子飛來窺畫棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水晶雙枕畔，猶有墮釵橫。 ◎●◎○○●● ◎○◎●○△ ◎○◎●●○△ ◎○○●● ◎●●○△ 河滿子·秋怨 〔宋〕孫洙 悵望浮生急景，凄涼寶瑟余音。楚客多情偏怨別，碧山遠(yuǎn)水登臨。目送連天衰草，夜闌 ◎●◎○◎● ◎○◎●○△ ◎●◎○○●● ◎○◎●○△ ◎●◎○◎● ◎○ 幾處疏砧。 ◎●○△ 黃葉無風(fēng)自落，秋云不雨長陰。天若有情天亦老，搖搖幽恨難禁。惆悵舊歡如夢, 覺 ◎●◎○◎● ◎○◎●○△ ◎●◎○○●● ◎○◎●○△ ◎●◎○◎● ◎ 來無處追尋。 ○◎●○△ 三、聲情起伏變化，宜于表達(dá)各種較為復(fù)雜情緒的詞牌。 相見歡`秋歸 〔南唐〕李煜 無言獨(dú)上西樓，月如鉤，寂寞梧桐、深院鎖清秋.剪不斷，理還亂, 是離愁。別是一番、 ◎○◎●○△ ●○△ ◎●◎○ ○●●○△ ●◎▲ ◎○▲ ●○△ ◎●◎○ 滋味在心頭。 ○●●○△ 浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟 〔唐〕韓偓 宿醉離愁慢髻鬟,六銖衣薄惹輕寒。慵紅悶翠掩青鸞。羅襪況兼金菡萏, 雪肌仍是玉瑯玕。 ◎●◎○◎●△◎○◎●●○△ ◎○◎●●○△ ◎●◎○○●● ◎○◎●●○△ 骨香腰細(xì)更沈檀。 ◎○◎●●○△ 菩薩蠻·閨情 〔唐〕李白 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛 ◎○◎●○○▲ ◎○◎●○○▲ ◎●◎○△ ◎○○●△ ◎○○●▲ ◎●◎○ 急。何處是歸程，長亭更短亭。 ▲ ◎●●○△ ◎○◎●△ 卜算子·別意 〔宋〕蘇軾 水是眼波橫，山是眉峰聚。欲問行人去那邊，眉眼盈盈處。 ◎●●○○ ◎●○○▲ ◎●○○●●○ ◎●○○▲ 才始送春歸，又送君歸去。若到江南趕上春，千萬和春住。 ◎●●○○ ◎●○○▲ ◎●○○●●○ ◎●○○▲ 清平樂·晚春 〔宋〕黃庭堅(jiān) 春歸何處，寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住。 ○○◎▲ ◎●○○▲ ◎●◎○○◎▲ ◎●◎○◎▲ 春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝。百囀無人能解，因風(fēng)飛過薔薇。 ◎○◎●○△ ◎○◎●○△ ◎●◎○◎● ◎○◎●○△ 虞美人·感舊 〔南唐〕李煜 春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。 ◎○◎●○○▲ ◎●○○▲ ◎○◎●●○△ ◎●●○◎●●○△ 雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 ◎○◎●○○▲ ◎●○○▲ ◎○◎●●○△ ◎●●○◎●●○△ 定風(fēng)波·暖日閑窗映碧紗 〔唐〕歐陽炯 暖日閑窗映碧紗，小池春水浸明霞。數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍。玉閨深掩過年華。 ◎●○○◎●△ ◎○⊙●●○△ ◎●◎○○◎▲ ◎▲ ◎○◎●●○△ 獨(dú)憑繡床方寸亂，腸斷，淚珠穿破臉邊花。鄰舍女郎相借問，音信，教人羞道未還家。 ◎●◎○○●▲ ◎▲ ◎○◎●●○△ ◎●◎○○●▲ ◎▲ ◎○◎●●○△ 摸魚兒·淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦 〔宋〕辛棄疾 更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長恨花開早，何況落紅無數(shù)。春且?。∫娬f道、 ●○○ ◎○○● ◎○○●○▲ ●○○◎○○● ◎○○●○▲ ○●▲ ◎●● 天涯芳草迷歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。 ○○◎●○○▲ ○○●▲ ●◎●○○ ◎○◎● ◎●●○▲ 長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君 ○○● ◎●○○●▲ ◎○○●○▲ ○○◎●○○● ◎●●○○▲ ○●▲ ◎ 不見、玉環(huán)飛燕皆塵土。閑愁最苦。休去倚危樓，斜陽正在，煙柳斷腸處。 ●● ○○◎●○○▲ ○○●▲ ●◎●○○ ◎○◎● ◎●●○▲
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