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關(guān)于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的錯(cuò)金銀工藝，傳統(tǒng)的理論已經(jīng)闡述的很清晰，主要是鑲嵌法、包貼法和泥金法。鑲嵌法具體分四個(gè)步驟，第一步是在范鑄階段預(yù)留凹紋；第二步是對(duì)凹紋再進(jìn)行精細(xì)的剔刻修正；第三步是將金銀絲鑲嵌到凹槽；第四步是打磨。包貼法顧名思義就是在鉤身將金銀箔粘貼上去；泥金法是以金銀汞的“混合劑”為原料進(jìn)行表面處理，然后烘烤蒸發(fā)后得到去汞存金的效果，也就是我們常說(shuō)的“鎏金”，是一種更興盛于漢代的工藝。 雖然，最近也看到了一些關(guān)于錯(cuò)金銀工藝的最新探討，主要是對(duì)鑲嵌法中金銀絲鑲嵌到凹槽的可行性提出質(zhì)疑，認(rèn)為應(yīng)該是液態(tài)金銀液澆鑄填充的結(jié)果，結(jié)合到一些要將細(xì)如發(fā)絲的金銀絲嚴(yán)絲合縫地鑲嵌到凹槽里，確實(shí)有些不可思議，而液態(tài)澆鑄填充似乎也確實(shí)更有可操作性?？墒聦?shí)上，經(jīng)過大量仔細(xì)的觀察，古人確實(shí)是采用的鑲嵌工藝，無(wú)論怎么不可思議，但2000多年前的能工巧匠們確實(shí)是做到了這一點(diǎn)——————把細(xì)如發(fā)絲的金銀絲嚴(yán)絲合縫地鑲嵌到凹槽里。 在這里，本人想要探討的錯(cuò)金銀工藝中一些有趣的細(xì)節(jié)現(xiàn)象.傳統(tǒng)的理論對(duì)這一工藝闡述的太籠統(tǒng)，而有時(shí)候，鮮活細(xì)節(jié)往往更有引人入勝的精彩。本著好奇的心態(tài)，本人先后對(duì)大約近70個(gè)戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)金銀帶鉤進(jìn)行了微觀觀察，發(fā)現(xiàn)了一些很有趣的現(xiàn)象。匯總一下發(fā)上來(lái)，大家探討。    一．鏤金工藝的新認(rèn)識(shí) 歸納傳統(tǒng)的理論，對(duì)錯(cuò)金銀工藝的闡述有三種技法，一是鑲嵌法，如上第一圖的這個(gè)案例： 再有一種是包貼金（銀），如上第二圖所示： 另一種是鎏金法（金黃涂），如上第三圖這個(gè)案例：那么下面這個(gè)帶鉤又屬于什么工藝呢？？  首先，這個(gè)肯定不是鑲嵌法的產(chǎn)物，因?yàn)闆]有任何凹槽，鉤體是光滑平整的；其次，這更不屬于鎏金工藝.仔細(xì)觀察金箔與鉤體的結(jié)合狀態(tài)，應(yīng)該是貼金的.但隨即一個(gè)新的問題就提了出來(lái)，這樣繁縟復(fù)雜的圖案該怎么貼？？手工該怎么樣來(lái)完成這樣的操作？？帶著這樣的好奇和疑問，答案最終在一個(gè)80倍的放大鏡下變的清晰了起來(lái)，仔細(xì)觀察可以看到，在金箔的邊緣，有明顯裁切的痕跡，除了四邊有失規(guī)整外，更有局部橫截面殘留有未刮干凈的金屑連接在主紋飾的邊緣，甚至有收刀不及時(shí)導(dǎo)致的“筆誤”現(xiàn)象。所有這些痕跡，只能有一個(gè)解釋：就是最初這個(gè)帶鉤的貼金面積要比現(xiàn)有的大（或許為便于操作會(huì)將紋飾面全部貼金），然后還會(huì)有一個(gè)在金箔上起稿畫線的過程，最后再用刻刀之類的工具剔除掉不需要的部分，保留下來(lái)的就是現(xiàn)有的裝飾效果。這很像現(xiàn)代的木刻版畫原理，也類似于剔刻花瓷器在釉面上的操作。有意思的是，這個(gè)時(shí)候突然記起有一個(gè)成語(yǔ)就叫做“鏤金錯(cuò)彩”，事實(shí)上，這四個(gè)最早見著于南北朝的詞匯，其實(shí)就是對(duì)這類工藝最形象的描述。因此，個(gè)人認(rèn)為，在傳統(tǒng)的有關(guān)錯(cuò)金銀工藝的基礎(chǔ)上，應(yīng)該再加上鏤金工藝一項(xiàng)。   二．鑲嵌工藝的幾個(gè)現(xiàn)象 １，確實(shí)存在范鑄階段預(yù)留凹紋的情況,但只起到“起稿線”的作用。 這是一對(duì)同坑出土的戰(zhàn)國(guó)帶鉤，無(wú)論是從整體感受還是細(xì)節(jié)觀察上來(lái)看，都表明他們是同模鑄造的。再觀察紋飾特點(diǎn)，不僅圖案完全相同，且圖案的布局細(xì)節(jié)和比例變化也完全一致。稍有繪畫常識(shí)的人都知道，要想手工描繪出這樣兩個(gè)完全一樣的圖案是不可能的，除非運(yùn)用各類拷貝手段。很顯然，金屬的帶鉤上做不到這點(diǎn)。那么就這對(duì)帶鉤的圖案來(lái)講，只能有一個(gè)解釋——————他們出自于同一個(gè)范腔，而這個(gè)范腔里，預(yù)留了基本紋飾。  ?。玻疾蹆?nèi)手工鑿刻的痕跡非常明顯,邊緣不規(guī)則,底面不平整 觀察大量錯(cuò)金銀脫落后的凹槽，發(fā)現(xiàn)手工剃刻修整的痕跡非常明顯，尤其是面狀區(qū)域的底面，完全可以用凹凸不平來(lái)形容。但反過來(lái)觀察一些同時(shí)期的印章，發(fā)現(xiàn)并沒有類似“粗糙”的現(xiàn)象。認(rèn)真推論，一個(gè)生活常識(shí)或許能解釋這一現(xiàn)象——————越是粗糙的接觸面，附著力更強(qiáng)更牢固！很顯然，古人很好的利用了這個(gè)常識(shí)。    ?。?，面狀區(qū)域存在疊層鍛打情況，轉(zhuǎn)折處有拼接的現(xiàn)象。 再好的工匠也有失手的時(shí)候。觀察錯(cuò)金銀帶鉤的表面，確實(shí)也能夠發(fā)現(xiàn)失誤之處的蛛絲馬跡，失誤了就得想辦法彌補(bǔ)，只是這樣的情況很少。在本人觀察的樣品中，最常見的補(bǔ)缺現(xiàn)象一是銀絲本應(yīng)該是一根到底的情況下，有局部出現(xiàn)兩根合股鍛打的情況；另一種是金片在拐角處（或拐彎處）有拼接的現(xiàn)象，甚至有個(gè)別雙層疊落的現(xiàn)象。毫無(wú)疑問，這些情況肯定不是刻意為之的，應(yīng)該是金銀箔或絲在鍛打過程中不小心出現(xiàn)斷裂而采取的補(bǔ)救措施。     ?。?，面狀區(qū)域存在先將金銀絲盤繞,再經(jīng)過鍛打形成面的情況。 這一點(diǎn)最讓人費(fèi)解。某些面狀區(qū)域，比如圓片和方塊處，本應(yīng)直接裁切下相應(yīng)的“面料”進(jìn)行鑲嵌鍛打既可完成，但觀察卻發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的情況是采取了這樣簡(jiǎn)單易行的方法。但也有為數(shù)不少的例外情況，具體的講，就是先將金銀絲盤繞在工作面,再經(jīng)過鍛打形成很薄的面。這樣做的理由不得而知，是否是為了更有效地利用剩余的邊角料呢？？起碼，對(duì)生產(chǎn)材料的有效利用，不僅是古代，即使是在現(xiàn)代的工廠，也是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的話題。 |
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