第一步，構(gòu)思、構(gòu)圖。在作畫前要養(yǎng)成觀察對(duì)象的特征、醞釀自己情緒的習(xí)慣。根據(jù)對(duì)象的職業(yè)、年齡、氣質(zhì)、愛好等考慮該如何表現(xiàn)，最后欲達(dá)到怎樣的效果。成竹在胸，下筆就大膽瀟灑。不要倉促作畫，構(gòu)圖時(shí)注意人物位置是否合適以及人物前方的空間要大些。雖然這是老生常談，卻是決定整幅畫是否完整舒服的關(guān)鍵。

第二步，狠抓輪廓。這點(diǎn)非常重要。萬丈高樓平地起，沒有堅(jiān)實(shí)的墻基不堪設(shè)想。輪廓即墻基，要抓準(zhǔn)，就要抓住頭部基本形、五官位置、明暗交界線的位置、頭與肩的關(guān)系。

要畫準(zhǔn)輪廓，就必須整體觀察，整體比較，多運(yùn)用輔助線幫助確定位置。在抓外形時(shí)要狠抓特征，要畫得像。外形初見端倪，形象呼之欲出。就如公園門口的藝人用剪子剪影，輕而易舉地將人物形象顯現(xiàn)出來，盡管看不清過細(xì)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，我們照樣能夠認(rèn)出他來。有些不注意這一步，形還非常含糊，便匆匆忙忙去畫五官了。這樣畫出來的畫怎么能逼近對(duì)象呢！

在畫準(zhǔn)外形的基礎(chǔ)上，五官位置也需狠下功夫。在畫五官時(shí)要注意中軸線的運(yùn)用，除絕對(duì)正面外，中軸線根據(jù)頭的動(dòng)態(tài)呈孤線，很多同學(xué)不理解這一點(diǎn)，畫稍側(cè)的角度，頭總是轉(zhuǎn)不過去，當(dāng)然感覺就很差。五官位置可以根據(jù)三停五眼的基本規(guī)律，在共性中找出人與人的形象特征，畫出人與人的千差萬別。在打輪廓時(shí)要注意眉、眼、鼻、耳的長和寬以及厚度的位置。如果這一步畫不準(zhǔn)千萬不要深入，更不能上明暗。畫眉毛要注意眼窩上下凹處的骨點(diǎn)和通過顳骨處凸的轉(zhuǎn)折所呈現(xiàn)的眉深眉淡。畫眼則要將四個(gè)眼角處于一條平行線上，否則眼睛就有高低，感覺不舒服。畫眼很重要，上眼皮和下眼瞼有區(qū)別，一般上眼皮較重，原因是有厚度，且眼睫毛較深，陰影投射在眼球上，往往這里是整幅畫的最深處，很有神，也易將眼球包在眼皮之中。下眼瞼受光，要亮，不然就如戲妝了。嘴的刻劃也關(guān)系到人的表情。首先要確定上下嘴唇的厚薄，還要注意嘴唇不能用線勾得過死，嘴的上翹下垂，非常微妙。畫耳要與眼鼻嘴聯(lián)系起來看，有些考生不愿多畫耳朵，甚至將耳朵當(dāng)作負(fù)擔(dān)。要么虛不過去，影響空間，要么跳得厲害，破壞整體。

明暗交界線是決定頭部深度、體積的關(guān)鍵，顴骨處在交界線最突出部位，有高有低，有突出也有柔和，可視特征而定。盡管受光處顴骨不那么明顯，但必須與暗部對(duì)稱地畫。順便說一下，人物寫生非常重要的是對(duì)稱，諸如兩眼、兩耳、兩個(gè)鼻孔等都要同時(shí)考慮。

頭發(fā)固有色是黑色。只要仔細(xì)分析，絕不是漆黑一片，也同樣有明暗對(duì)比。頭發(fā)是在顱骨上形成的，發(fā)型、明暗都必須考慮結(jié)構(gòu)。頭發(fā)力爭畫得蓬松，富有質(zhì)感。

第三步，深入刻劃。此時(shí)要好好審視一番，看看哪些部位最深、最強(qiáng)烈，就從這些地方著手，一般先從眉、眼、鼻、顳骨處開始，一下子即可抓住特征，畫出大的關(guān)系，但是一定要避免抓住一點(diǎn)反反復(fù)復(fù)盯著畫，使局部畫得過分而關(guān)系失調(diào)。先畫什么、再畫什么可根據(jù)對(duì)象特征來考慮，如角度有些偏，顴骨比較突出，有的劍眉濃重而富個(gè)性，有的眼睛炯炯有神，那就由此展開。

在深入中要始終保持整體關(guān)系，明白一幅畫的好壞主要取決于整幅畫面的整體感，完整感，如果只是將筆墨停留在五官上，以為是畫龍點(diǎn)睛，而忽視其它方面，整個(gè)畫面就不會(huì)好。我們在看畫展時(shí)，總是站在較遠(yuǎn)處端詳整幅畫，對(duì)某些部分感興趣，再走近細(xì)觀，沒有人看畫展時(shí)直沖到畫前死盯著局部看，如果那樣豈不滑稽可笑？

在深入中首先著眼于整個(gè)畫面的明暗對(duì)比，我將它比作為主要矛盾。然后是暗的與暗的比，亮的與亮的比，我將它比作為次要矛盾。主要矛盾決定次要矛盾，抓住了大的關(guān)系，又注意了微妙的關(guān)系，整個(gè)畫面就有主有次，可以有條不紊的進(jìn)行深入。每深入一層，即從最凸處開始，帶動(dòng)次明部。畫眼注意整個(gè)眼輪匝肌周圍的關(guān)系，畫嘴考慮口輪匝肌的塊面，畫鼻注意鼻骨、鼻翼與臉頰的聯(lián)系。同時(shí)，還要考慮這一局部在整個(gè)臉部中的比例關(guān)系?？傊?，在深入中時(shí)時(shí)考慮整體，主次各得其所。

第四步，調(diào)整。一般考生畫畫時(shí)總喜歡一個(gè)勁地往下畫，直至結(jié)束，感到氣都喘不過來。哪有時(shí)間去琢磨一下，留出15－20分鐘的時(shí)間調(diào)整大的關(guān)系。其實(shí)這樣的想法很要不得。調(diào)整既是深入也是概括，使畫面的總體效果更趨完整，要做減法，將瑣碎的細(xì)節(jié)綜合起來，加強(qiáng)大關(guān)系。調(diào)整還是考生藝術(shù)修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)，究竟以怎樣的畫面效果呈現(xiàn)在主考官面前，以怎樣的畫面效果在眾多的考生中出類拔萃，這點(diǎn)值得深思。

要畫好人像，特別要畫得像。避免公式化、概念化地將人物千篇一律，千人一面的機(jī)械式的描摹，好像人物形象是一個(gè)模型里刻出來的，總是那么呆板、沒有生氣。人物要畫得像，首先是形神兼?zhèn)洌⒅厝宋飪?nèi)在性格和情緒的刻劃。只要在平時(shí)的練習(xí)中，多留意眉、眼、嘴的情緒變化的表現(xiàn)，在神情最為自然、生動(dòng)的時(shí)刻來畫，就能使畫面有生氣。我覺得形神兼?zhèn)涫侨讼駥懮淖罡咭?，絕不是在技巧提高之后才去追求。

總之要畫好人像素描，獲得扎實(shí)的基礎(chǔ)，精確的造型能力，還是要靠多畫才能得到。俗話說，“熟能生巧”，技巧是從勤學(xué)苦練中得來的。同時(shí)還要多看好的范畫，提高鑒賞力，進(jìn)而大膽地多方面地進(jìn)行嘗試，不斷提高繪畫水平，實(shí)現(xiàn)自己的理想

一、坐姿

在畫坐姿之前，首先要觀察對(duì)象的大姿態(tài)和比例關(guān)系，在頭腦中有一個(gè)準(zhǔn)確的形象，然后再開始動(dòng)手寫生。第一步就是用虛線來確定大的動(dòng)勢和比例關(guān)系，直正做到心中有數(shù)，胸有成竹（圖116）。

圖（116）

姿態(tài)輪廓基本確定以后，從頭部五官開始寫生，正面的五官要用理性的“三庭五眼”的方法來觀察和確立位置（圖117）。

圖（117a）

圖（117b）

畫時(shí)要相互關(guān)照，畫左眼就要看右眼，畫鼻子就要看到眼睛，畫眼睛就要看到鼻子，這樣相互比較就能把握每個(gè)局部與整體的關(guān)系（圖118）。

圖（118）

要注意嘴形的形狀結(jié)構(gòu)，作輕重和穿插處理（圖119） 。

圖（119）

畫右邊的臉一定要觀察左邊的臉，如此才能確定臉的形狀（圖120）。

圖（120）

畫臉形重要的是掌握對(duì)象的形狀特征。如：目字臉、國字臉等最基本的特征。特別是在骨點(diǎn)的地方要停頓，畫出結(jié)構(gòu)的穿插關(guān)系。比如顴骨與頜骨的交界處，就要畫面穿插的結(jié)構(gòu)，不要一條線把外輪廓全部畫完，這樣會(huì)顯得平面和簡單（圖121）。

圖（121）

畫完五官后，再畫頭發(fā)，頭發(fā)注意大形與發(fā)質(zhì)的相互關(guān)聯(lián)。做到大處求勢，小處求質(zhì)，并且，畫頭發(fā)要與臉形相諧調(diào)，不要將頭發(fā)與臉部分開，而不在一個(gè)頭部的整體內(nèi)。

頭發(fā)的細(xì)節(jié)比較重要，它直接體現(xiàn)出頭發(fā)的質(zhì)感，細(xì)節(jié)要注意分組來刻畫，進(jìn)行理性的概括與提煉，這樣畫細(xì)節(jié)時(shí)就不會(huì)顯得太碎太亂，畫面的頭發(fā)既生動(dòng)又整體（圖122）。

圖（122）

畫頸部時(shí)，觀察對(duì)象的頭、頸、肩三者的傾斜度，確定后，才可以動(dòng)手寫生，一定要關(guān)照頭與肩，畫頸時(shí)才能把握準(zhǔn)確（圖123）。

圖（123）

畫肩時(shí)，注意肩的角度，肩要畫平，肩寬要注意比例，一般來說：女性肩寬一個(gè)半人頭長度為準(zhǔn)；男性肩寬兩個(gè)人頭長度為準(zhǔn)（圖124）。

圖（124a）

圖（124b）

畫衣紋時(shí)，要先觀察大的衣紋走向，然后再下筆（圖125）。

圖（125）

肩畫完以后，就是上半身的寫生了，正面的上半身比較難畫一些，因?yàn)閮蓚€(gè)手臂都顯露在前面。要有意識(shí)作一些處理，比如：一個(gè)手臂可以概括一些或者簡潔一些（圖126）。

圖（126）

衣服的中縫用筆應(yīng)果斷一些，畫出起伏，體現(xiàn)胸部的結(jié)構(gòu)（圖127）。

圖（127）

手臂的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)折處可以多畫一些線條，加大密度（圖128）。

圖（128）

手的刻畫是人物速寫中的一個(gè)難點(diǎn)，特別是透視的手更是難以把握，因此，在畫手時(shí)可以慢一些，冷靜定位來把握手的形狀。抓住大的手形，適當(dāng)?shù)禺嬕恍╆P(guān)節(jié)和指甲。關(guān)節(jié)和指甲畫過了就會(huì)影響手的結(jié)構(gòu)和形狀。所以刻畫時(shí)要謹(jǐn)慎。平時(shí)多臨摹一些常見的手形，熟悉手的結(jié)構(gòu)（圖129）。

圖（129）

手臂的寫生，比例結(jié)構(gòu)非常重要，在心中一定要有比例概念。一般來說，手臂的長度大約有兩個(gè)半頭長為宜。有了這個(gè)大的比例概念，在寫生中觀察比較，確定后再進(jìn)行刻畫（圖130）。

圖（130）

腰部的線條是表現(xiàn)坐姿態(tài)的關(guān)鍵，注意表現(xiàn)胸部與腹部的轉(zhuǎn)折關(guān)系（圖131）。

圖（131）

坐姿的腿部是不太容易畫的，特別是正面的腿部更不好畫，正面有前后的透視關(guān)系。所以表現(xiàn)時(shí)一定要把線條應(yīng)用好，特別是大的穿插線一定要準(zhǔn)確，這樣就能夠把腿部的形態(tài)和結(jié)構(gòu)畫準(zhǔn)。

兩條腿要同時(shí)比較觀察（圖132、133）。

圖（132）

圖（133）

輻射狀的線條有助表現(xiàn)膝部的結(jié)構(gòu)（圖134）。

圖 （134）

腿部的主要線條就是褲子緊貼在腿上的實(shí)線，所以，這種線一定要畫的果斷、流暢（圖135）。

圖（135）

畫兩腿時(shí)，注意觀察兩腿之間的關(guān)系，線的穿插和疏密，可以在局部適當(dāng)?shù)禺嬕恍┬【€條進(jìn)行疏密對(duì)比，使腿部刻畫略為豐富一點(diǎn)（圖136）。

圖（136）

畫左腿時(shí)，要觀察右腿的位置，這樣才能畫準(zhǔn)各自的位置（圖137）。

圖（137）

圖（137）

腳的大小和頭部的長度比例，一般來說腳長約等于頭長。注意腳和腿部的關(guān)系，不要畫歪了（圖138）。

圖 （138）

鞋子的處理，一定要有鞋底和鞋跟（圖139）。

圖（139a）

圖（139b）

袖子的細(xì)部處理使手臂更加真實(shí)生動(dòng)（圖140）。

圖（140）

肩部的線條可以使胸部的體積增強(qiáng)（圖141）。

圖（141）

腰部可以加一些密線，表現(xiàn)胸部、腰部、骨盆三個(gè)部位的結(jié)構(gòu)關(guān)系。（圖142）

圖（142）

袖口的轉(zhuǎn)折一定要有厚度（圖143）。

圖（143）

整體觀察，確定哪些地方需要深入，哪些地方不再畫（圖144）。

圖（144）

大的形態(tài)與局部都畫完后，最后一個(gè)環(huán)節(jié)就是調(diào)整，主要是從畫面效果來看，加強(qiáng)和協(xié)調(diào)疏密關(guān)系，手臂和腿部以及腰部的轉(zhuǎn)折處都可以畫密一些，其它留空皆可，如此效果會(huì)好一些（圖145）。

圖（145a）

圖（145b）

二、站姿

在畫速寫時(shí)，定位是非常重要的，它對(duì)畫好這個(gè)人物姿態(tài)起著關(guān)鍵作用，為最終把握好人物的整體作一個(gè)穩(wěn)步的準(zhǔn)備。注意找準(zhǔn)人體的重心（圖146）。

圖（146）

觀察對(duì)象頭部的斜度，注意額頭與鼻梁的傾斜關(guān)系（圖147）。

圖（147）

大的動(dòng)態(tài)定位畫好以后，然后從局部著手開始刻畫。首先從人物頭部的五官開始，刻畫時(shí)一定要注意五官的比例位置，也就是“三庭五眼”比例關(guān)系（圖148）。

圖（148）

畫一點(diǎn)灰面豐富局部的結(jié)構(gòu)（圖149）。

圖（149）

側(cè)面頭部的刻畫，主要的問題就是耳朵的位置。有些人畫側(cè)面，不是耳朵畫遠(yuǎn)了，就是耳朵畫到人臉上了，它的準(zhǔn)確位置是從眼角畫到嘴角的長度等于眼角到耳孔的長度?？神妩c(diǎn)小灰面表現(xiàn)下頜（圖150）。

圖（150a）

圖（150b）

面部五官畫完后，畫頭發(fā)，頭發(fā)的處理就不要畫得太細(xì)，只抓大的結(jié)構(gòu)形就行了，著重表現(xiàn)頭發(fā)邊緣部位的穿插關(guān)系。面部五官可以畫仔細(xì)一點(diǎn)，這樣就形成頭發(fā)與面部的對(duì)比關(guān)系，概括的頭發(fā)襯托出細(xì)膩的五官（圖151）。

圖（151）

下頜骨可以強(qiáng)調(diào)，它是整個(gè)頭形結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵部位（圖152）。

圖（152）

畫好頭發(fā)與面部五官后，再深入補(bǔ)充頭發(fā)的細(xì)節(jié)，使頭部更加生動(dòng)（圖153）。

圖（153）

然后開始畫頸部與衣領(lǐng)，特別要注意頭、頸、肩三者的關(guān)系，側(cè)面的頸一般是斜插在肩上，所以，畫側(cè)面人頸時(shí)不要畫得太直了（圖154）。

圖（154）

頸部畫完了開始畫肩。首先要準(zhǔn)確抓住肩頭，許多人畫的動(dòng)態(tài)看著很不舒服，主要就是肩部畫得不對(duì)。畫右肩時(shí)一定要對(duì)照左肩，同時(shí)觀察頭、頸、肩三者的關(guān)系（圖155）。

圖（155）

觀察肩與手臂的大線條的走勢，畫時(shí)，一定要觀察頭部，看準(zhǔn)肩與手臂的位置（圖156）。

圖（156）

線條的穿插表現(xiàn)出胳臂的結(jié)構(gòu)（圖157）。

圖（157）

衣服的中縫線很重要，它直接體現(xiàn)了人物動(dòng)態(tài)的結(jié)構(gòu)，要注意觀察，以頭肩、手臂作為參照（圖158）。

圖（158）

順著肩部畫下來，就是要畫手臂了，注意觀察手臂的長度與位置，以頭部大小為單位，進(jìn)行比較，位置確定后，就要注意表現(xiàn)方法了，首先要畫大的線條，就是常常所說的主要線條，衣褶的線條表現(xiàn)的是手臂的結(jié)構(gòu)。大的線條畫好后，再畫上的線條，豐富畫面，做到大的動(dòng)勢生動(dòng)而細(xì)節(jié)充分（圖159）。

袖口的轉(zhuǎn)折一定要有厚度（圖160）。

圖（160）

畫手臂時(shí)除了比例的把握之外，就是用線的表現(xiàn)，首先要觀察對(duì)象手臂的衣紋走向，進(jìn)行取舍處理，要確定穿插線條和主次線條（圖161、162）。

圖（161）

圖（162）

當(dāng)進(jìn)行到腿部的寫生時(shí)，就要觀察腿部與整個(gè)身體的結(jié)構(gòu)關(guān)系，以頭部大小為單位，進(jìn)行整體觀察，確定腿部的形狀與走向（圖163）。

圖（163）

注意觀察左右腿的傾斜角度（圖164）。

圖（164）

確定好形狀之后，就要大膽地抓大的穿插線條，因?yàn)?，穿插線條的對(duì)錯(cuò)直接影響到人物的比例與結(jié)構(gòu)的對(duì)與錯(cuò)。穿插線條畫對(duì)了，人的結(jié)構(gòu)也就畫對(duì)了，所以抓大穿插線一定要冷靜果斷（圖165）。

圖（165）

褲口的線條要注意轉(zhuǎn)折停頓，它體現(xiàn)了腿部的體積結(jié)構(gòu)（圖166）。

圖（166）

腿部畫完了，順著筆勢把腳部畫下來，注意比較鞋子的左右開頭往往有人畫腳時(shí)沒有左右之分。鞋頭和鞋底是表現(xiàn)的關(guān)鍵（圖167）。

圖（167）

整個(gè)大動(dòng)態(tài)畫下來后，最后就補(bǔ)充密的線條，先從手臂開始，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折處可以多畫一些短線條，這樣可以畫出前后關(guān)系，使人的局部處理更加充分（圖168）。

圖（168）

腿部與腳的地方要仔細(xì)刻畫，人物速寫中，頭、手、腳是細(xì)部刻畫比較重要的地方，它能使一幅人物速寫非常生動(dòng)傳神（圖169）。

圖（169）

圖（169）

褲口處加密線條，表現(xiàn)腳踝的轉(zhuǎn)折結(jié)構(gòu)（圖170）。

圖（170）

檔部的細(xì)密線條可以表現(xiàn)下肢和腹腔的關(guān)系（圖171）。

圖（171）

紐扣、口袋等服飾的刻畫可以豐富畫面（圖172）。

圖 （172）

褲子中縫的刻畫是很有趣味的，但要注意虛實(shí)，取舍，不可平均對(duì)待。有助表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的線條可著重刻畫（圖173）。

圖（173）

褲縫線處加一些密線，使荷包里的手更有體積感（圖174）。

圖 （174）

腰部加密線條，既襯托了手臂又表現(xiàn)了腰部的結(jié)構(gòu)（圖175）。

圖（175）

為了整幅畫的畫面效果，可以在人物的幾處作密度處理，如手臂關(guān)節(jié)、腿臂關(guān)節(jié)、人體腰部可以加一些密線條。從人物的整體上來說，這幾處處理也要有主次，要有疏密關(guān)系（圖176）。

圖（176）

要注意一是人的比例結(jié)構(gòu)基本正確；二是穿插線基本準(zhǔn)確以及主次線比較準(zhǔn)確；三是疏密線條比較合理（圖177）。

圖（177）

三、蹲姿

蹲姿一般比站姿和坐姿難畫，特別是有透視的情況下，在確定好蹲姿的大形態(tài)后開始從局部入手，先從眼睛刻畫（圖178、179）。

圖（178）

圖（179）

眼睛和鼻子以及嘴巴的刻畫一定要注意眉毛、眼角、嘴角、鼻翼角度的統(tǒng)一，有些人在畫五官時(shí)就不太注意，眼睛和鼻子都畫的是半側(cè)角度，而嘴巴不是畫成正就是側(cè)畫，這一點(diǎn)一定要注意（圖180）。

圖（180a）

圖（180b）

注意嘴形的穿插結(jié)構(gòu)處理。要比較眼角、嘴角的相互關(guān)系（圖181、182）。

圖（181）

圖（182）

畫頭發(fā)時(shí)先觀察頭發(fā)的結(jié)構(gòu)走向，確定大結(jié)構(gòu)后再下筆（圖183）。

圖（183）

耳朵的寫生一般人都容易忽視，但不應(yīng)隨便畫一個(gè)問號(hào)開頭或者別的形狀了事；耳朵的長度約等于眉毛到鼻底的距離。這樣把握耳朵的大小與位置就容易一些了（圖184）。

圖（184）

可皴點(diǎn)小灰面表現(xiàn)下巴的厚度，下頜角的線條虛化處理，否則會(huì)顯得生硬（圖185）。

圖（185）

處理頭發(fā)的細(xì)節(jié)以求生動(dòng)自然（圖186）。

圖（186）

與五官進(jìn)行比較確定手背的長寬（圖187）。

圖（187）

手與手臂可以同時(shí)進(jìn)行寫生，先畫大的線條把手與手臂畫好，然后，對(duì)手部的骨點(diǎn)和手指進(jìn)行仔細(xì)刻畫（圖188）。

圖（188a）

圖（188b）

皴點(diǎn)小灰畫表現(xiàn)喉結(jié)的結(jié)構(gòu)。畫衣領(lǐng)時(shí)要注意頸與胸的關(guān)系（圖189）。

圖（189）

畫肩與胸之間的線條時(shí)要觀察胸與手臂的距離，以及胸部線條的走勢（圖190）。

圖（190）

袖口的穿插的線條使手臂結(jié)構(gòu)更加有體積感（圖191）。

圖（191）

袖子的用線要穿插處理，表現(xiàn)結(jié)構(gòu)。在手臂轉(zhuǎn)彎處衣褶可以加密線條（圖192）。

圖（192）

肩部的線條要注意虛實(shí)變化，此處的線條是表現(xiàn)肩部厚度的關(guān)鍵（圖193）。

圖（193）

袖口部位的線條一般密而短（圖194）。

腋下的線條表現(xiàn)關(guān)系到肩、胸、臂的結(jié)構(gòu)位置的準(zhǔn)確，要認(rèn)真觀察（圖195）。

圖（195）

觀察袖口，注意細(xì)微的變化，不要簡單地畫一個(gè)外框形狀（圖196）。

圖（196）

兩個(gè)手臂大致畫上以后，上身的衣紋同時(shí)可以跟上來，主要畫大的結(jié)構(gòu)線，也就是常說主要線條（圖197）。

圖（197）

腰部的線條是畫好整個(gè)姿勢的關(guān)鍵，注意用線的快慢與停頓（圖198）。

圖（198）

口袋可以勾幾筆，但不要畫得太過（圖199）。

圖（199）

注意手腕與手掌的結(jié)構(gòu)穿插，用皴法輕輕畫出結(jié)構(gòu)（圖200）。

圖（200a）

圖（200b）

衣服的中縫不要簡單地畫成一條線，它的起伏走向?qū)嶋H上就是身體的結(jié)構(gòu)走向（圖201）。

圖（201）

注意比較兩個(gè)膝蓋與臀部的位置（圖202）。

圖（202）

手指的關(guān)節(jié)面要皴一下（圖203）。

圖（203）

畫手指，一定要觀察手的形狀，特別是手碗、手背、手指三者的結(jié)構(gòu)關(guān)系（圖204）。

圖（204）

上身畫完以后，接下來便是腿部的刻畫，用大線條畫腿部的動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)。這幾條線是非常關(guān)鍵的，它直接影響到人物的姿態(tài)，若沒有畫對(duì)，則整個(gè)人物速寫就會(huì)受到影響（圖205）。

圖（205）

確定膝部關(guān)節(jié)的位置時(shí)要注意觀察兩個(gè)膝蓋的相對(duì)關(guān)系（圖206）。

圖（206）

畫大腿根部的線條，一是表現(xiàn)腿的結(jié)構(gòu)；二是襯托前面的手臂（圖207）。

圖（207）

大的動(dòng)態(tài)線畫好以后，便對(duì)細(xì)部進(jìn)行處理，如：膝部關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)彎的地方可以多畫一些線條加強(qiáng)密度（圖208）。

圖（208）

腿部畫完了后，開始畫腳，注意左右腳的形狀把握，不要把左腳畫成了右腳，所以在腳形的轉(zhuǎn)折停頓處一定要冷靜地觀察與表現(xiàn)（圖209）。

圖（209）

觀察鞋的轉(zhuǎn)折變化，注意轉(zhuǎn)折處用線一定要停頓（圖210、211）。

圖（210）

圖（211）

腳部刻畫完以后，對(duì)腿的細(xì)部進(jìn)行補(bǔ)充調(diào)整和補(bǔ)充，在畫密線條時(shí)，一定要注意把握整體和局部之間的關(guān)系（圖212、213）。

圖（212）

圖（213）

在臀部處加一點(diǎn)線條，與另一腿的根部的密線形成呼應(yīng)（圖214）。

圖（214）

小腿部分的線條加密一些，主要是對(duì)比大腿部分，使大腿與小腿形成對(duì)比，相互襯托。也使整個(gè)腿部的體積感更強(qiáng)，更充分飽滿（圖215）。

圖（215）

在上身衣服的疏密處理上，一定要注意胸部體積感較強(qiáng)地地方不要畫線太多，畫多了就平了，體積感就不強(qiáng)了。所以密線的應(yīng)用一定要理性一些。轉(zhuǎn)折的地方線條多一些（圖216、217）。

圖（216）

圖（217）

經(jīng)過疏密處理和調(diào)整，最后完成蹲姿人物速寫。要注意的是：第一蹲姿人物比例要正確；第二用線表現(xiàn)要有虛實(shí)關(guān)系；第三就是頭、手、腳的刻畫要細(xì)膩以使人物更為生動(dòng)傳神（圖218）。

圖（218a）

圖（218b）