疊字詩與疊字體詩
所謂疊字，是指兩個相同的字重迭而成一個詞，也稱“重言詞”，因此疊字詩也稱“重言詩”。 疊字大體可分三種：拆字疊、回文疊、雙字疊，疊字詩屬于雙字疊。疊字詩是指詩中的部分句子或全詩各句都用疊字組成。全詩各句都用疊字組成的為疊字體詩。詩中疊字由來已久，最早見于《詩經(jīng)·衛(wèi)風·碩人》。顧炎武《日知錄》：“詩用疊字最難?！缎l(wèi)風》‘河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)，葭朅揭揭。庶姜孽孽’，連用六疊字，可謂復而不厭，賾而不亂矣。古詩‘青青河畔草，郁郁園中柳。盈盈樓上女，皎皎當窗牖。娥娥紅粉妝，纖纖出素手’連用六疊字，亦極自然，下此即無人可繼。”徐師曾《詩體時辨》說：“按古詩《青青河畔草》凡十句，而前六句皆用疊字，《迢迢牽牛星》亦十句，而首四句、尾二句皆用疊字，然末有以疊字成篇者。后人仿之，始有此體。”以后文人仿作，詩中用疊字的，如韓愈《南山詩》，連用十四句疊字，李清照《聲聲慢》詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四個疊字。疊字詩是由詩詞疊詞發(fā)展而來的一種雜體詩。此后又有疊字詞、疊字曲出現(xiàn)。大多通篇疊字。如明代朱權(quán)《書懷》，既是疊字詩，又是回文詩，為罕見的詩作。

疊字是一種組詞手法，疊字重言是語言文字學上的一種法則，是文學創(chuàng)作中必不可少的造句修辭方式．使用該手法，將某種含義的字重迭起來，既可創(chuàng)造雙聲迭韻的音樂美，又能大增強對某事物某思想某感情的表達效果，鮮明地強烈地構(gòu)架意境和渲染氣氛，最終達到加強作品對讀者的感染力與情緒沖擊，加深讀者對作者及作品的理解與印象。如易安詞《聲聲慢》“清秋”。
疊字詩（詞或曲）在我國古體詩詞優(yōu)秀作品中常見，最早可溯至《詩經(jīng)》，至南北朝入唐，便臻于成熟，出現(xiàn)了工整標準的體制。及宋元延入詞曲，開拓了新領(lǐng)域。明清以降，花樣翻新，出現(xiàn)了擅手大家如萬樹、劉大白等。
疊字也是一種寫作鼓曲的技巧，如京韻大鼓《丑末寅初》里的"渺渺茫?；谢秀便泵苊茉言?、岔曲《太虛幻境》里的"裊裊婷婷"、"是是非非"、"真真假假"、"鶯鶯燕燕師師盼盼"等。詩詞中也有這種技巧，例如唐代王建的《迭字詩》："宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂寞寞離人家。"元代喬夢符的《天凈沙》："鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。"都是使用疊字的先例。
疊字詩有主體疊、純體疊、通體疊三種體制。純體疊如喬吉、黃峨的散曲，詞如明代文淵閣大學士丘?！稘M庭芳》，通篇不見一個失疊的孤字。這種體制罕見。通體疊就是要求句句見疊。清著名詩人、詞學理論家萬樹是個雜體詩詞高手，其五言古詩《上元燈月》是典型的通體疊詩。主體疊比通體疊的要求更加寬松，允許篇中存在少數(shù)失疊的句子。如現(xiàn)代著名詩人、學者劉大白的《白日何短短》，又如李白《秋浦歌》：“千千石楠樹，萬萬女貞林。山山白鷺滿，澗澗白猿吟。君莫向秋浦，猿聲碎客心。”作為疊字體詩指的是純體疊、通體疊兩種。
疊字詩從句含疊字組合量上，可分為單疊式、多疊式、混合式和圖案式四種。單疊式即一句內(nèi)僅有某一個字的疊組，且句句皆然。如李白《秋浦歌》。多疊式即一句內(nèi)有兩個或兩個以上的字重復，如唐著名詩人王建的《宛轉(zhuǎn)詞》：“宛宛轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)勝上紗，紅紅綠綠苑中花。紛紛泊泊夜飛鴉，寂寂莫莫離人家。”．這種疊字用于短章，詩人詞手常用此法以造景逗趣。如明代時一日本人雨中自紹興往曹娥江，作《臨江遠眺》：“渺渺茫茫浪潑天，霏霏拂拂雨和煙。蒼蒼翠翠山庶寺，白白紅紅花滿川．整整齊齊沙上雁，來來往往渡頭船．行行坐坐看無盡，世世生生作話傳．”所謂混合式，則為篇中混合使用單疊、多疊。如《鳳凰臺上憶吹簫》：“寸寸微云，絲絲殘照。有無明滅難消，正斷魂魂斷、閃閃搖搖：望望山山水水，人去去隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。　　青遙，問天不應，看小小雙卿，裊裊無聊，更見誰誰見？誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管生生死死，暮暮朝朝。”
此詞宛轉(zhuǎn)跌宕，纏綿悱惻，堪與易安《聲聲慢》“秋情”媲美．是為清代著名女詞人雙卿所作．她常受夫君冷落，婆婆虐待，內(nèi)心凄楚萬狀而無處可訴，因借筆流怨，遣詞吐悲，詞中單迭、雙迭、三迭，因勢而至，隨情而發(fā)，使詞語如訴如泣，字字沁血，句句撞懷。
所謂圖案式即作者將若干疊字詞組依照某種模式結(jié)構(gòu)成一幅圖案，又給讀者規(guī)定出某種閱讀法則或途徑，讓讀者讀出一首或若干首詩篇來。在《醒世恒言》中《蘇小妹三難新郎》中可見，還可見于連環(huán)詩。
從疊字詞的構(gòu)成方面看，可分為兩種情況：一種是音節(jié)重疊，即以“重言”方式構(gòu)成一個詞。一種是詞的重疊，其中以形容詞最多，其次是動詞和量詞(包括具有量詞性質(zhì)的名詞)，重疊后都增加了附加意義，如形容詞重疊后增加了“很”“非常”的意思，量詞重疊后增加了“每一”的意思。
下面從疊字在全詩的布局方式來整理：疊字詩主體疊；疊字體詩通體疊、純體疊、疊字回環(huán)詩。
1、主體疊

《古詩十九首》中《青青河畔草》
青青河邊草，郁郁園中柳；
盈盈樓上女，皎皎當窗牖；
娥娥紅粉妝，纖纖出素手。
昔為倡家女，今為蕩子婦。
蕩子行不歸，空床難獨守。

宋代李清照有一首著名的《聲聲慢》詞，篇首連用十四個迭字：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，篇末又加四迭字：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”成為填詞中前無古人的創(chuàng)新，歷來為詞學批評家所津津樂道。
    有趣的是，五百年后，清代才女賀雙卿（或說是史震林）也填了一道《鳳凰臺上憶吹簫》詞，所用迭字竟達二十四對之多：
    寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。
    青遙，問天不應，看小小雙腳，裊裊無聊。更見誰見，誰痛花嬌？誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？誰還管，生生世世，夜夜朝朝。
(見《西青散記》卷三第五十二頁)

在金元散曲中運用這種表現(xiàn)手法的作品不少。如趙明遠的[越稠]  《斗鵪鶉·題情》：
    燕燕鶯鶯，花花草草。穰穰勞芳，多多少少，媚媚嬌嬌。亭亭裊裊。鸞鳳交、沒下梢?？盏⒘诵┦鞘欠欠?，受了些煩煩惱惱。
【紫花兒】困騰騰頭昏腦悶，急煎煎意穰心勞，虛飄飄魄散魂消。他風風韻韻，艷艷夭夭。日日朝朝，雨雨云云漸漂渺，那堪暮秋天道。似這般爽氣清高，那堪夜雨蕭蕭。