綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。
    樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
    無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
    天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

    ①長亭路：送別的路。古代驛路上“十里一長亭，五里一短亭”（《白帖》）。②年少拋人：人被年少所拋棄，言人由年少變?yōu)槟昀?。③五更鐘、三月雨：都是指思念人的時候。④一寸：指心。千萬縷：指相思愁緒。

    離別的道路上已見楊柳青青、芳草萋萋。青春年華最容易拋人而去。好夢驚醒時，樓頭正響起五更的鐘聲，三月的雨使花底落紅點點，惹人離愁難禁。
    無情人不會像多情人那樣痛苦，我一寸心竟化作相思愁緒千絲萬縷。天涯地角雖然遙遠，也終有到頭的時候，只有這相思呵，竟無窮無盡、無時無處不在。

    綠楊挺拔，芳草凄凄，相送在大道邊上的長亭。少年郎不知別離之苦，把和戀人的分別看得那么輕。樓頭的五更鐘聲驚醒了閨中的相思之夢，三月淅瀝的春雨更勾引起那花下的離愁。
    無情不像多情有那么多痛苦，一寸相思可以化成千絲萬縷情思悠悠。天涯地角再遠也有個窮盡，只有人間的相思永無盡頭。

    在長滿綠楊、遍生芳草的長亭路邊，情郎竟輕易地離我遠去。從此以后我獨臥樓中，長夜難眠，忍受煎熬數(shù)著那五更的鐘聲，徘徊花下，看三月的春雨澆灑著花枝，更增添無限的離愁別緒。
    無情的郎君倒不如我這多情女子更加痛苦，一寸芳心，化成了情絲千萬縷。天有涯，地有角，總會尋到邊際，惟有這相思之情，綿綿不斷，永遠也沒有盡頭。

    這是一首寫離別相思的詞。前半先敘清因別離而相思的事；后半則專寫離情之痛苦、相思之無窮。
    “綠楊”二句的意思是明白的：當時送別你、彼此分手的“長亭路”上，如今“綠楊芳草”，春意已濃；然而春草年年綠，行人歸不歸呢？要知道時光不待人，“年少拋人容易去”啊！“年少”一詞有兩種用法：（一）指人，“年少”即年輕人；（二）指年齡，“年少”即青春時期，猶言青春。這里是后一種用法。但也曾有人誤解為前一種用法，大概是因為前面說“長亭路”，后面接“拋人容易去”，遂以為離去之人是一位少年郎，他輕率的走了，于是就將全詞理解為“婦人語”了。（見趙與時《賓退錄》）其實，“年少拋人容易去”就是人生易老的意思，是別后傷春的話，與離去者是男是女并沒有什么關系。“樓頭”二句是說自己別后的思念，選擇了兩種最能引發(fā)離愁的時刻和場景，用由名詞連綴而成的無謂語句式組成對仗，如同格律詩的中二聯(lián)。（《木蘭花》詞調共八句，用整齊的七言，頗似七律；所不同者，詞凡單句都平起，有對無黏；押仄聲韻，只三、七句不押。) “樓頭殘夢”的夢，無疑是與意中人相會的好夢，因被“五更鐘”驚破，故用“殘”。
    下片在寫法上與上片有明顯的不同。首先所用的語言，由文變俗，都淺顯明白；抒情也心口相應，直截了當。其次，四句三層意思，每一層都用兩兩比較的手法來表現(xiàn)“多情苦”這一主題。先說，“無情不似多情苦”，這可以說是一種相反情況的比較。“無情”本來是不好的，但因為不會有思念的煩惱，現(xiàn)在反而教詞人羨慕。這一比強調了苦情的難以忍受。其次是“一寸還成千萬縷”，這是一種自身不同現(xiàn)象的比較。心稱“寸心”，看起來很小，似乎容不下多少東西，想不到現(xiàn)在竟弄出千絲萬縷的思緒來。這一比表現(xiàn)了一種百思不得其解的心態(tài)。最后說：“天涯地角有窮時，只有相思無盡處。”這是相同情況的比較。“天涯海角”是廣大遙遠的空間；“相思”也是無邊無際的，正有其相同之處。詞人就用這兩者來作比較，特抑彼（“有窮時”）而揚此（“無盡處”），把相思之苦推到了極點。
    “無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。”比喻無窮的離情別緒。如果能無情無義，就不會像多情善感這樣痛苦，一寸相思之情啊，又化成千絲萬縷縈繞心頭。把纏綿的離情抒發(fā)得淋漓盡致，婉轉動人。與其這樣多情善感痛苦無比，還不如當個鐵石心腸之人麻木不仁呢！然而，“人生自是有情癡”！
    無情的人不像多情人那么痛苦，多情的人，本來只是一寸的相思之苦，轉眼之間就化成千萬縷的愁思.天涯地角都有盡頭，對伊的相思眷戀之情卻是綿綿無絕期?。?br>    無情的人總是忽略對方的萬千好而挑剔對方的丁點不好，多情的人總是想念對方的一點好而忽略對方的實質的不好.
    無情的人爭執(zhí)的時候總能嗓門很大，語言流利，一副義正言辭的樣子，多情的人卻往往未語淚先流,即使申辯也軟弱無力。
    無情的人明明剛剛說了傷人心的話，轉眼自己忘得一干二凈，該吃的照吃，該睡的照睡；多情的人的心卻被撕扯得支離破碎，茶飯不思，形容憔悴！
    無情的人說翻臉就翻臉，不留一點情面，看到別人傷心也熟視無睹，多情的人明知該有尊嚴的離開，卻依然放不下曾經(jīng)的感情.
    無情的人想，我終于逃離了她的視線，多情的人想沒有我的照顧，不知道你過得好不好
    無情的人總是想著自己，多情的人卻總是惦念著對方
    無情的人可能長命百歲，多情的人可能傷痕累累，憂郁成疾
    多情的人也想做無情之人，可是做不到
    多情反被無情傷
    無情不似多情苦
    受挫一次，對生活的理解加深一層；失誤一次，對人生的醒悟增添一階；不幸一次，對世間的認識成熟一次；磨難一次，對成功的內涵透徹一遍。人生的多少不幸，讓你理解生活，世間萬物皆有情，離開只是生活中的一味，無情是咖啡人生中那苦苦的一味。
    擁抱成長，我們會豐富生命的內涵；擁抱夢想，我們會開創(chuàng)人生的輝煌；擁抱陽光，我們會感悟快樂的真諦；擁抱春天，我們會領略自然的美好。去追尋未來的路，撕下今天的一頁日子，留下的是明天秋風般的鄉(xiāng)味。
    生命的殘陽，記憶宛如蕭聲隨風的銜音消失在河面上，記憶深處的苦早已被歲月流逝滌蕩，有情早已變得無情，沒有了生活的滋味，深處的痛早已化作相思雨在永恒的歲月中。
    想起許多事時，總是淚水充滿眼眶，有時坐在月光下吟頌“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”何處是個頭。
    無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。
    生死不渝的愛的情愫，在溶溶的月光下，那一句句讓人聽之為之興奮，為之喜悅的略帶跳躍感的字符組合在了一起，使人的感情隨之起伏跌宕，然而似乎有人早已在冥冥之中安排好了這一切，結果卻是悲哀，筆調一轉，二人生未同寢死同樽。
    天空中最亮的兩顆星星要出門了，他們的愛情曾經(jīng)向露珠一樣清純，像火焰一樣熾烈，可如今卻像大海一樣深沉！他們的隕落不像流星那樣急促、慌忙。卻有著流星般的壯美，有一種讓人生畏的輕悠與從容。盡管這種感覺只在我腦海中閃了一下，我卻試圖用世界上最華麗的詞藻來描述我所看到的和我所想到的，這似乎只有在童話中才出現(xiàn)的場景，被一種神圣籠罩著。
    在愛神丘比特面前，“戰(zhàn)神”阿瑞斯，甚至是“海神”波塞東與“眾神之神”宙斯也無無回天之術！
    他們默默的閉著眼，眼角掛著淚水，臉上帶著微笑，一起步入了黑土的殿堂，愛神張開雙臂把那對永遠睡去的人兒擁入懷中，一步步，慢慢的消失在遠方。
    我終于讀懂了莎翁，他是在噴發(fā)生命，同時也是在積累最美的生命——盡管，那最美的只是個悲劇，卻讓人一生為之牽掛。
    “無情不似多情苦，一寸還成千萬縷”，在那雙最美的生命之前，我甚至不敢接近，我擔心站在他們的腳下，仰望他們的悲壯與美麗，會禁不住潸然淚下。因為，他們的重情，他們的美，至少，感動了我。
    有沒有一種快樂，曾經(jīng)纏綿悱惻，過后不會不舍？有沒有一種喧嘩，曲終人散以后能讓寂寞升華？人的希望與未知的絕望會不會剛好一樣多？
    泰戈爾說:不要因為你的愛情在懸崖上,就把你自己放在懸崖上,有的事情不值得這么冒險。
    如果是以前,我會為愛走天涯,但現(xiàn)在總算明白,如果真的相愛,心就是天涯,如果不愛,走到了天涯,也不會看到海角 。
    愛是給予，所以永遠不會失去。
    愛就是在日復一日的單調歲月里給你愛的人日復一日微小的關愛！
    生活的最有意義的人，不是年歲活的最大的人，而是對生活最有感受的人，同理對愛情理解最深的人，不是戀愛經(jīng)歷最多的人，而是對愛情為投入的人。
    三十五歲是個曖昧的年紀?？墒侨鍤q的風四娘卻帶著青春少女的純真和成熟女人的風韻， 且行且歌，把生命揮灑的如火焰般璀璨。
    有人說，她是古龍小說中最完美的女性。也有人說她是天生俠女，想賴都賴不掉。風四娘。她身上有著最鮮明的江湖味：吃最辣的菜，喝最烈的酒，騎最快的馬，殺最狠的人。熱情似火，艷麗奪目。就是這樣一個血性的女子，她不管別人怎么看，只要自己活的自在，活的瀟灑，活的酣暢淋漓也就夠了?；ㄩ_花落，卿為誰待？其實，她和蕭十一郎實在是天造地設的一對。可惜他們都不是敢于直面自己感情的人。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。也許，有一天他們都會明白，逃避是沒有用的。只有他們都學會尊重自己的感情，他們才可以得到真正的救贖。到那時，我相信一切都會好的，我相信。
    不眠的夜是孤寂無聲，愛情的孤兒在無望中獨自悲憐，無情不似多情苦，一寸還成千萬縷，愛著、守望著也是一種寂寞，在黑暗來臨的時候思念充斥著軀體和靈魂。懼怕再愛上一個人，怕自己將所有的年華陷入無際的愛河中無人補救，孤寂著冷清著慢慢償還前世的虧欠。
    孤寂、隱忍之時，我想拜佛，強大的精神禁錮是否會解脫人的性靈，無從所知。千百年宗教的神性與靈魂為伴。佛前，祈禱，只為用我虔誠的心贖回今世的罪孽，用自己的付出為愛著的人祈求生命的親睞。
    永恒的幸福和寂寞，守著愛，在黑夜中陷入雜亂的思緒。愛著，忘記了為什么愛，遺落了鏡中的自己，是否影中憐，只恨獨自悲。
    百轉千回，總逃不過生活的枷鎖，夢中的期冀、夢中的無望，似煙云般消散。從古，悲情之人也已有“覺來知是夢，不勝悲”的感慨了。
    我們在行走，總會時不時地停下腳步回想，亦或某件事、某個瞬間勾起我們對于過往的記憶。
     “無情不似多情苦”，真乃至理名言，如果在愛情上能夠不多情，不愛那么多，只愛一點點，就不會成天朝思暮想，肝腸寸斷了，就不會受盡傷害，還死守著那個薄情人了，更不會沒了他日子就灰暗無光，難以生存。
    不愛那么多，只愛一點點。太多的人為情所苦，飽受折磨，太多的人為情所累，苦不堪言，太多的人為情所困，不能自拔，還是只愛一點點吧！不是不愛，只是愛的有所保留。如果愛有十分，那就拿出五分來愛他，剩下的五分用來愛自己。不要愛一個人愛得渾然忘卻自我，飛蛾撲火般的愛情固然壯美，但引火燒身的飛蛾愛過之后就變成灰燼，該如何來收拾殘局，該如何來面對以后的人生呢？
    愛你，但只愛一點點，像一縷清風輕柔地吹拂心湖，像一泓清泉無聲地滋潤心田，像冬日暖陽放射出溫柔光芒，像涓涓細流潺潺流淌，像藍天白云自在清爽，像晶瑩月光皎潔柔和，沒有暴風雨般狂熱的激情，沒有燎原之火般吞噬的熱烈，沒有滔天巨浪般起伏的悲喜，一切都純凈恬淡，自在安然。沒有如火如荼，只有恬靜平淡，沒有彭湃躁動，只有清澈平靜。不濃烈，不熱情，卻慢慢滲透到心里。
    不愛那么多，只愛一點點，把這一點點的溫暖與真情，像淡淡的鹽一樣分給每一天，就夠兩個人支持到老。為了雙方彼此自由快樂，為了自己不受傷害，也為了感情更長久，請放開緊緊抓牢的手，放開心靈的羈絆，不愛那么多，只愛一點點。
    愛他，但只愛這一點點，不知你做到了嗎？
    此詞抒寫人生離別相思之苦，寄托了作者從有感于人生短促、聚散無常以及盛筵之后的落寞等心情生發(fā)出來的感慨。整首詞感情真摯，情調凄切，抒情析理，綽約多姿，有著迷人的藝術魅力。作者抒發(fā)人生感慨時成功地使用了夸張手法，更增添了詞的藝術感染力。
    上片首句寫景，時間是綠柳依依的春天，地點古道長亭，這是旅客小休之所，也是兩人分別之處。
    “年少”句敘述臨行之際，閨女空自淚眼相看，無語凝咽，而“年少”的他卻輕易地棄之而去。年少，是指思婦的“所歡”，也即“戀人”，據(jù)趙與時《賓退錄》記載，“晏叔原見蒲傳正曰：‘先君平日小詞雖多，未嘗作婦人語也。’傳正曰：‘綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去，豈非婦人語乎？’叔原曰：”公謂年少為所歡乎，因公言，遂解得樂天詩兩句：欲留所歡待富貴，富貴不來所歡去。‘傳正筆而悟。余按全篇云云，蓋真謂所歡者，與樂天’欲留年少待富貴，富貴不來年少去‘之句不同，叔原之言失之。“這是晏幾道為其父此詞”年少“語所作的無謂辯解。實際上，本詞寫思婦閨怨，用的的確是”婦人語“。
    “樓頭”兩句，把思婦的思念之意生動地描繪出來，從相反方面說明“拋人去”者的薄情。白晝逝去，黑夜降臨，她轉輾反側，很久之后才悠悠進入睡鄉(xiāng)，但很快就被五更鐘聲驚破了殘夢，使她重又陷入無邊的失望；窗外，飄灑著春雨，那些花瓣像是承受不住，帶著離愁紛紛落下。“殘夢”和“落花”這里都是用來曲折地抒發(fā)懷人之情，語言工致勻稱。陳廷焯《白雨齋詞話》稱其“婉轉纏綿，深情一往，麗而有則，耐人尋味”。
    下片用反語，先以無情與多情作對比，繼而以具體比喻從反面來說明。“無情”兩句，用反語以加強語意。先說無情則無煩惱，因此多情還不如無情，從而反托出“多情自古傷離別”的深衷：“一寸”指心，柳絲縷縷，拂水飄綿，最識離懷別苦。兩句意思是說，無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨。詞意來自李煜“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”（《蝶戀花》）。
    末兩句含意深婉。天涯地角，是天地之盡頭，故云“有窮時”。然而，別離之后的相思之情，卻是無窮無盡的，正所謂“只有相思無盡處”。這里通過比較來體現(xiàn)出因“多情”而受到的精神折磨，感情真切而含蓄，對于那個薄幸年少，卻毫無埋怨之語?！掇@詞選》贊曰：“末二句總見多情之苦耳。妙意思忠厚，無怨懟口角。”本詞寫閨怨，頗具婉轉流利之致，詞中不事藻飾，沒有典故，除首兩句為敘述，其余幾句不論是用比喻，還是用反語，用夸張，都是通過白描手段反映思婦的心理活動，亦即難以言宣的相思之情，收到了很好的藝術效果。
    “天涯地角有窮時，只有相思無盡處”，天涯地角雖遠總有邊際，只有相思的痛苦無邊無際。古人以為天有涯、地有角，故云“有窮時”。“窮”與下句的“盡”是同一意思。以天下之大，尚有窮盡的時候，而人的相思，卻無邊無際。這種比較是一種極度的夸張，好似李白《北風行》中“燕山雪花大如席”一樣，生活中不可能存在。但燕山畢竟有大雪，這就是真實；而此詞中的少女又畢竟懷有深刻的相思，所以同樣是真實的。
    我從不羨慕年華的清幽，只盼能做一盞青蓮從容的開在你的心頭，可，我現(xiàn)在或者只能在黑暗中靜靜地枯萎了。茫茫塵世里，退一步，我，淡定從容；進一步，我，安謐若素。孤單的我在月下有著難以虛掩的清絕，我一襲素衣，對著豐繁的人情總有一種欲迎還拒的冷漠。
    我看一朵云輕盈的在天空冉冉飛起，我對自己說：我不求千年，但求今生……千年的光陰流逝，你是否還記得我為你而彈斷冰弦的那一瞬？弦斷、曲終、只余斷章，流韻里你是否聽到了我心底的企求？有著燦爛如花的笑靨，更是有著依稀可辨的絕望。我的淚有七弦，只在曉夜微寒里為你而奏，聲聲如訴，曲曲離散。時光的門后淳淳滑過的是流年，浸染著烏發(fā)變?yōu)榱税最^。
    夜，站在歲月的風口，聽潮起潮落。徘徊的路，走得總是那么艱難。用文字堆積起來的感情，在時鐘的嘀噠里也在漸漸憔悴、慢慢走遠。又為你提筆寫下心中最清麗動人的篇章，困守古道邊纏綿的藤蔓，把淚流推向傷感的角落。仰望著蒼天，明媚的憂傷在字里行間淺唱低吟。當夜晚的秋風把心情吻涼，昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔，身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。浪漫的文字，怕是窮盡一生，也許是貪戀橋下水中睡蓮的妖艷，被那魅惑迷離了雙眼，把一寸寸相思化成濃濃的血淚，苦苦癡望一生。河水清且漣漪……”望著地上的秋之細雨凝聚成的點滴印跡，看到了秋之細雨的靜雅和動感的完美結合產(chǎn)生出無聲的漣漪之美，讓人如品綿綿甘醇，如癡如醉。
    月色淡淡，重霧深鎖，憂傷里，我遙望天涯，那一彎新月，懸在憑欄拂袖，我的交流就是文字，用文字堆砌成厚厚的日記和一篇篇心情文字，是我心事的最好見證。在文字里睡久了就會發(fā)現(xiàn)生活是潮濕的，更會在莫名的發(fā)呆中感傷。許多時候會有無名的愁緒涌上心頭，在紅塵阡陌縱橫許久，終日面對諸多假面言笑里，可是那份真，猶如吹盡繁華曲終人散后的那抹新紅，又似燈火闌珊煙雨凄迷中的那個背影，毫無預兆的闖進心頭，烙下濃烈的一痕。讓人欲罷不能。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
    愛情，是什么呢？這樣虛幻縹緲的愛情又是什么呢？不禁暗笑自己的傻氣，然而再怎么樣這也是一件無可奈何的事情，命中注定為你動心，命中注定為你執(zhí)著，這正是求仁得仁又何怨？只是這樣的一份剪不斷理還亂的心緒，會這樣執(zhí)拗的糾結在心底，其實是我始料不及的。
    有時候會想，再怎樣深情的路也會走到盡頭吧？然而這樣的痛愛卻是象生命一樣永相伴隨的事情，既然是這樣，那么就什么也不要再去想吧，帶著這份甜蜜而沉甸甸的相思，讓我就這樣繼續(xù)默默地走下去吧。
    其實，也曾經(jīng)有過冰冷的聲音喝令我：停下，別再向前走了。內心曾起過短暫的涼意，然而再大的冷漠與淡薄，當再一次面對你春風拂面的笑顏時，所有的偽裝悉數(shù)碎裂，轟然倒塌，而我沖動如初的心，踏過劫后的廢墟，毅然決然，想要奔向你的邊。
    是的，我放縱我的這一顆心，它是那樣熱烈，它是那樣苦澀，它是那樣無助，那樣無措，飄在烈烈的風里，苦苦掙扎。
    其實一直以來我的心事很簡單，然而就是這樣簡單的一句話，我卻一直無法對你說。
    我想對你說的是：今生，我愿做一個守護的天使，像雪琪守護小凡那樣，滿帶著最恒久的愛與祝福，靜靜的守護在你的身邊，用整顆心關注著你，祈求眾神為你帶來永久的快樂與幸福。
    而來世，我深深的向上蒼的感念，祈求上蒼讓我能夠遇見你，在我最美的時候，讓我們能夠相遇并能夠相知。這樣，可以嗎？
    人只道碧謠可憐，卻不知在小竹峰望月臺上那個如水般傾城的女子，她的孤獨與悲傷............
    無情不似情多苦，一寸還千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
    愛情是永恒的主題，相思就成為了永恒的話題。這離別相思就成了文人騷客們的最愛，別說這些婉約詩詞的代表人物們會寫這個主題，就連那些豪放大家也不乏其作。李白的“相思相見知何日？此時此夜難為情。”、“天長路遠魂飛苦，夢魂不到關山難，長相思，摧心肝。”；蘇軾的“相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”、“笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。”辛棄疾的“若教眼底無離恨，不信人間有白頭。”、“明月千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴。”；范仲淹的“樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。”、“都來此事，眉間心上，無計相回避。”誰能想到在他們豪放恣意的背后還有如此委婉細膩的心思，看來每一個人都會有這纏綿悱惻的一面，這是人之常情啊。
    從古到今詩詞大家常要宣泄這來自內心的相思之苦，把它作為自己的創(chuàng)作對象，從《詩經(jīng)》的“死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。”到唐代溫庭筠的：“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白頻洲。”以至宋代秦觀的：“柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。”再看現(xiàn)代詩人鄭愁予的《錯誤》：“我打江南走過，那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落 ……”
    比比皆是、不勝枚舉。害怕的是深入其中不能自拔，勾起的是無盡的情愁思緒，我不敢再寫下去，不知自己會不會被帶入其中，罷、罷、罷，就此收筆，無須再語，這正如晏殊那句：“天涯地角有窮時，只有相思無盡處。”
    漂泊在熙來攘往的人群中，我還會常常想起你，證明我是愛過你的。 
    每一個屬于你的特別的日子，我還會偷偷送你一束花，證明我是愛著你的。 
    風也靜了，云也散了。心兒也平淡了。曾經(jīng)想要追尋的愛情也遠去了。望著遠去的逐漸模糊的身影，看著眼前懶散飄零的落葉，才明白那一刻竟然不屬于自己。為什么呢？我苦苦地問。沒有緣由，沒有回答，有的只是默默地搖頭。這樣我只能靜靜地等候，靜靜地等候，或許多年以后的邂逅，不經(jīng)意間才得以流露。 
    站在玻璃窗前，聽著風鈴的輕唱。悠悠的，月光下的我，懷念過去和你的日子。于是我喝干了杯中的香檳，啊，我醉了！你我的往事依稀可辨，在風中、在雨中，我倆的身影依舊其中。 
    抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁?？v使有花兼有月，何堪無酒亦無人。 
    無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
    漫漫相思路，風雨兼程，有纏綿悱惻的浪漫，也有肝腸寸斷的辛酸。相思，一如搖曳不盡的芬芳，以其頑強的生命力和穿透性屺立于情感之巔，傳訴萬年的經(jīng)典，引發(fā)了空絕千古的詠嘆……
    在景的枷鎖里，情是無路可逃的幽魂，置景煽情，觸目傷熾，是空靈奇幻的感懷，恰如“丁香露泣殘枝，算未比、愁腸寸結”，丁香花凋敗，幽香消逝，殘枝上淚珠點點，化的愁腸混沌糾纏，一曲相思情，傷的人心痛不欲生，倘若這翠色凋零的境地里，在描上螻蛄夜鳴，秋寒稀疏，那我們，是否會對“天涯地角有窮時，只有相思無盡處”有極度的贊賞？可能感傷者會淚眼婆娑，捂著慘痛的靈魂拔步而去，可是“天不老，情難絕”，夢魂飄渺的五更，嘈雜翻滾的情緒也會逼的你“對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠”。
    拿什么來拯救，是沉沉寂寂若有所思，還是凄凄楚楚不知歸路？
    觀明月高照，危樓望斷天際，會吟得一句“酒入愁腸，化作相思淚”，惟有酒可以冰釋所有的痛楚，消逝無盡的寂寞，它是圣潔的腐蝕劑，來去無影蹤，溫柔決絕的抹平千古的傷痕，就連隔溪山不斷的縷縷相思也可“向夢里，暫忘卻”。但是，把情麻醉到酒里，是真的釋放，還是自欺欺人的忘卻？或若羅雀之門、枯魚之泣的吁天呼喊，乞求不到上蒼的私語回應呢？這個極富凝重色彩的謎，終究被輪回的歲月無情的埋葬在層層霧靄下，悄然湮滅！
    看枝頭梅花點點，冬寒來襲，冷風縈繞的叢林，無處歸依的人，心卻似雙絲網(wǎng)般“中有千千結”，或者，他挽著蒼逑的枝干默默哀嘆了，無情的狂風掠去了相思的屋檐，逼退了候鳥的熱忱，如今靈動的飛雪，是否可以載著我的夢乘鸞而去呢？“為問暗香閑艷，也相思、萬點付啼痕”，再回首，請問暗香浮動、幽閑冷艷的梅枝，你是否也懂我心里的悲抑孤凄，是否也能揩干我的淚水，在古石埋香的道上，一路向陽？
    這清蹙黛眉、微微含恨的人，在迷茫的盡頭，卻耗費了一生的希冀去緬懷莫須有的觸動了，生亦如何，死亦如何，這一泣，這一嘆，放眼古今，有誰能敵？
    相思有聲，雖不如風聲雨聲般聲聲入耳，但也會惹的滿池春水碧波蕩漾，蕩的心扉豁然開朗，愁無息，如煙火般倏忽而逝，在無際的蒼穹尋不見疼痛的影兒，只聽得凄涼的呼喚，在禿鷲狂呼的江邊，放開手吧，揮下豪放的筆墨，一曲相思，也會被譜的有如興象空靈、風致超逸般的絕倫！
    天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
    凝望遙遠而鄰近的天邊，夜幕輕柔并攏她的眼簾。暮色如水沖刷著地平線，跌宕的思緒似潮水蔓延。
    掬一口時間長河里的清泉，在夜風的清寒中洗滌雙眼。抖落塵世紛繁的掛牽，讓靈魂在煙雨中消散。
    月光流淌著灑落窗沿，顫動的琴弦吟唱指尖。欲把清風揉迭成書簽，揮灑在燈前字里行間。
    如昔往事沉淀的悲歡，宛如剎那縹緲的云煙。唯有心底塵封的思念，還連綿起伏一如從前。
    觀神雕俠侶后，才發(fā)現(xiàn)它首先是一本情書，然后才是一本武俠小說。元好問的那首"問情為何物"的詞在書中反復出現(xiàn)，更是揭示了這部書的主旨，情之一字，貫穿全文，百轉千回，尤為引人心折。兩情相悅之情，一廂情愿之情，因愛生恨之情，千情百態(tài)，盡在其中。  
    天涯地角有窮時，只有相思無盡處。－－郭襄 
    “慢慢從歲月的流逝中領略到自已的無力，慢慢從黯然神傷中正視自已的失意， 塵緣了斷，青燈古佛的日子，不知道能不能換來他的一聲嘆息? ”  
    小龍女與楊過的感情固然感人，但不能不讓人用懷疑的眼光去預測這段戀情，雖然驚濤駭浪走過，重重磨難走過，但當一切都恢復了寧靜與安詳，以楊過的熱情如火，他如何能忍受得了小龍女的淡然與平和？又如何能將自已的余生都在那寂寞的古墓中度過。  

    也許是小龍女的形象實在是被金庸寫得太平面化了，單薄得不像是一個人，只是有著空洞的絕代風華，全不如小郭襄的一顰一笑，一舉一動而引人心折。  
    不似姐姐般的習蠻任性，也不像弟弟那樣的魯鈍持重，郭襄就像一陣輕盈的風，帶著逼人的靈氣，不知不覺地出現(xiàn)在了楊過的面前。想必楊過的心中也一定會震撼不已，當年手中所抱，履次相救的嬰兒竟已長成了亭亭玉立的少女，淺笑嫣然地站在眼前，前塵往事，不由一一浮現(xiàn)。  
    當楊過緩緩的摘下面具，露出蒼白而清俊的臉孔的那一刻，郭襄對于楊過的感情已然升華，由最初的英雄崇拜到了真正的少女情事，她不再把楊過看成一個遙不可及的神話，而是面前觸手可及的極真實的大哥哥。  
    盡管他們有著年齡上的懸殊，但郭襄與楊過是真正的個性上的吸引。與小龍女不同，郭襄帶給楊過的是飽經(jīng)風霜后的清新的空氣，是心靈疲憊時避風的港口。郭襄，以她的善解人意和嬌俏可喜與楊過相映成趣,像朋友更像知已。  
    但她終究是遲了一步，即使她與楊過的緣份可謂不淺，但楊過于她只是擦肩而過。在他的生命中不過再添一段美麗，而在郭襄的心中卻已成了永恒。走遍天涯后，郭襄的歸宿便只有青燈古佛。浮華塵世不過如過眼云煙一般轉瞬都消失得一干二凈，愛情雖然轟轟烈烈，但畢竟不是屬于自已的。  
    情愛由心而生，便有了激動人心的相思，失落由心而生，便有了高山流水，曲高和寡的孤獨寂寞。從執(zhí)著的追尋到毅然地出家，這參透的過程是痛苦的，但只有最終醒悟，才能拋棄無盡的苦痛。萬物從有到無，從無至有，反反復復，從有到空，從真到假，其實不過幻像而已。與其耿耿于懷，莫不如放開懷抱。  
    郭襄由情來，最至情去，是因為她純潔無私之心。由情生，而最終情滅，是因為她明知了緣份的不可強求。郭襄的歸宿在一片空寂的山林中，自然中的自然，在佛燈靜殿中，梵音縷縷，更勝似人間。
    天涯地角有窮時，只有相思無盡處！我在睡夢中去過，醒來后我在那里找尋和你牽手踩下的足跡。你說這算癡情么？我不是翩飛的蝴蝶！燕燕輕盈、鶯鶯嬌軟。分明又向華胥見，夜長爭得薄情知？秋天又被相思染，秋在夢里、秋在記憶。中秋在我們的懷抱里，秋隱藏在歲月的匆匆中。若干年后不知能否依然記起昨夜之夢？為了尋找一個理由，我尋遍整個唐詩宋詞。路好象已為古人橫著，清瘦的宋詞迷茫了我的眼睛。昨夜的夢那傾然的一醉，只是為了最初的相遇和最后的別離？