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有一次，使金被留的詞人宇文虛中、吳激在張侍御家宴飲，座中有一位淪為歌伎的北宋宗姬佐酒，宇文虛中當(dāng)場(chǎng)為之填詞一首，曰《念奴嬌》：
疏眉秀目?？磥?lái)依舊是，宣和妝束。飛步盈盈姿媚巧，舉世知非凡俗。宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁欽慈族。干戈浩蕩，事隨天地翻覆。
一笑邂逅相逢，勸人滿飲，旋旋吹橫竹。流落天涯俱是客，何必平生相熟。舊日黃花，如今憔悴，付與杯中醁。興亡休問(wèn)，為伊且盡船玉。
情真事切，感慨萬(wàn)千。
吳激作《人月圓》一首，亦受后人贊許。
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南朝千古傷心事，猶唱后庭花。
舊時(shí)王謝，堂前燕子，飛向誰(shuí)家？
恍然一夢(mèng)，仙肌勝雪，宮髻堆鴉。
江州司馬，青衫淚濕，同是天涯。
——（宋）吳激
【注釋】吳激，北宋末年著名的才子，當(dāng)時(shí)與宇文虛中齊名。后北宋滅亡前后，吳激等人以宋臣留仕于金。但其時(shí)吳激等人心念大宋，因此雖化子金，而內(nèi)心卻是矛盾而痛苦的。
這首人月圓的詞，有一個(gè)故事。據(jù)劉邦記載；一次宇文虛中與吳激等在張侍御家飲酒會(huì)宴，座中發(fā)現(xiàn)一位佐酒歌妓原是大宋宗室之后，如今卻也流落異鄉(xiāng)，淪為歌妓。坐中諸公感慨萬(wàn)千，遂皆作樂(lè)章一首。其中宇文虛中首作《念奴嬌》，次及吳激，乃作這首《人月圓》。宇文虛中的《念奴嬌》全篇如下：疏眉秀目，看來(lái)依舊是，宣和妝束。
飛步盈盈姿媚巧，舉世知非凡俗。
宋室宗姬，秦王幼女，曾嫁欽慈族。
干戈浩蕩，事隨天地翻復(fù)。
一笑邂逅相逢，勸人滿飲，旋旋吹橫竹。
流落天涯俱是客，何必平生相熟。
舊日黃華，如今憔悴，付與杯中醁.興亡休問(wèn)，為伊且盡船玉。
從兩首詞來(lái)看，宇文虛中的詞是寫(xiě)實(shí)性的，具體而不夸張，對(duì)這位女子的妝束，風(fēng)采，出身遭遇寫(xiě)得一清二楚，而后又寫(xiě)宴會(huì)偶遇；其吹笛勸酒，全無(wú)悲傷之色，不由使人感生感恨萬(wàn)千。全詞直說(shuō)其事，直抒其情，筆調(diào)硬拙。
而吳激這首詞則筆姿盤旋空靈，全篇化作唐人詩(shī)句典故，使全詞意境深遠(yuǎn)。全篇引用三個(gè)典故：其一是“猶唱后庭花”化用杜牧“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。”（《泊秦淮》）以小詩(shī)意，發(fā)今人傷懷之感。“南朝”借指被滅亡的北宋。“后庭花”則意指宋皇宮中傳唱的舊時(shí)樂(lè)曲。其二是“舊時(shí)王謝”化用劉禹錫《烏衣蒼》詩(shī)中“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋堂百姓家。”“王謝”都是南朝有身份有地位的士族名家。“一句”飛向誰(shuí)家“使人感慨世事的變遷，王朝的更替，覆巢之下，燕子何存，因此只能發(fā)出”飛向誰(shuí)家“的感慨。其三是”江州司馬，青衫淚濕“化用白居易《琵琶行》中白居易貶居潯陽(yáng)江頭遇琵琶女所感：”同是天涯論落人，相逢何必曾相識(shí)。……座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。“借意抒懷，抒發(fā)自己和眼前的歌姬不正如同白居易之與琵琶女的境況相似嗎？
兩者一相比較，高下立見(jiàn)。宇文詞平鋪直敘，無(wú)起無(wú)伏，平淡如水；而吳詞則巧妙地上引用前人詞句典故，使之渾然一體，又使其借故出新，另有深意，自是高出一籌。傳說(shuō)兩文一出，時(shí)為文壇盟主的宇文虛中也從此對(duì)吳激推崇備至，刮目相看。
本詞以引用前人詩(shī)句填詞見(jiàn)長(zhǎng)正符當(dāng)時(shí)風(fēng)氣，周幫彥、吳文英、陸游并皆長(zhǎng)此道。而其中吳激此文將其融為一體，如自天成，不愧是一首成功的隱括體。
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