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王翚是清代著名畫家，被稱為清初畫圣。是清初“四王”中技法比較全面，成就比較突出的一位。 江蘇常熟人，字石谷，號耕煙散人，又號劍門樵客、鳥目山人、清暉老人等，生于１６３２年，卒于１７１７年（一說１７２０年）。
《山水圖卷》
《冬景》
《談道圖》
 《江村歸晚圖》
他是清初杰出的山水畫家，少時見賞于王鑒，被收為弟子；后轉(zhuǎn)師王時敏，臨摹不少宋、元名跡，并與惲壽平切磋畫藝。整理總結(jié)宋、元山水畫技法，梢研各家，冶為一爐。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風(fēng)致，功力深厚，但有時過于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致。從學(xué)弟子甚眾，稱"虞山派"。和當(dāng)時王時敏、王鑒、王原祁、惲格、吳歷齊名，世稱“四王吳惲”又稱“清六家”。
王翚出身于繪畫世家。曾祖王伯臣，善畫花鳥，祖父王載仕，擅長山水、人物、花卉；父親王云客也善畫山水。他們?nèi)说漠嬅凇逗Ｓ莓嬙仿浴分芯杏涊d。順治七年(1650)王翚十九歲，王鑒見石谷畫已甚有根底，收為弟子，帶回太倉。先命他學(xué)書法數(shù)月，臨古人名跡稿本，學(xué)藝大進。爾后，王鑒將赴遠任，為了培養(yǎng)王翠的畫業(yè)，便介紹給王時敏，王時敏是當(dāng)時山水畫的領(lǐng)袖。王時敏每觀其作畫，即驚嘆道：“你是來做煙客(王時敏的號)的老師，還是來做煙客的學(xué)生?”.
《村居圖》
王翚在名家的指導(dǎo)下，40歲左右已成為一代大家，時人稱為“畫圣”、“海內(nèi)第一”。60歲時，他由王原祁推薦，被康熙召幸，作《南巡圖》。
《康熙南巡圖》（局部）
《康熙南巡圖卷》共十二大卷，堪稱王翚創(chuàng)作畫中的鉅制，畫面自京城永定門開始，至紹興大禹廟，再經(jīng)金陵回京城，沿途城鄉(xiāng)風(fēng)光、社會生活、山川景色以及康熙南巡時的盛況，安排得井然有序，又富于穿插變化，場面之浩繁，內(nèi)容之豐富，筆墨之多樣，實為清代手卷中的宏篇，可以看出王翚駕馭場景的高超能力。
《康熙南巡圖》（局部）
王翚因作此畫而名聲日隆，一時求畫者擠破門。此后王翚作畫就不象以前認真了，應(yīng)付之畫甚多。后人學(xué)他風(fēng)格者很多，形成“虞山派”。
《仿李成山水圖》
《石磴林泉圖軸 》
王翚將黃公望、王蒙的書法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢勃發(fā)的山水畫風(fēng)格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翚作畫喜好干筆、濕筆并用，而且多以細筆皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。
《仿巨然山水軸》
 《秋樹昏鴉圖》 他早期畫風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露，墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。其畫筆墨功底深厚，長于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫在清代極負盛名，被視為畫之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。有《康熙南巡圖》(與楊晉等人合作)、《秋山蕭寺圖》、《虞山楓林圖》、《秋樹昏鴉圖》等傳世。著有《清暉畫跋》。
《廬山聽瀑圖軸》
《虞山楓林圖》
王翚山水畫，有早、中、晚三期的變化，25歲以前為早期，主要摹仿古畫， 筆墨尚未成熟，顯得有些幼稚，35歲到60歲為中期，這時期他廣泛吸取前人優(yōu)良技法，融匯南北諸家之長，作畫又專心精意，不肯茍簡，因此，這一時期作品最為精彩，技法精巧，清麗工秀?！犊滴跄涎矆D卷》就屬這一時期的作品。 60歲以后是他的晚期，由于求畫者甚多，作品多為應(yīng)酬之作，難免粗制濫造， 還出現(xiàn)了不少代筆畫。由于技法純熟，形成了一定格式，下筆也往往帶有習(xí)氣， 不及中期生動英姿，但晚年也有一些杰作。
《溪山紅樹圖》
《青綠山水》
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