選自圖書《風(fēng)光攝影終極指南》 作者：[英]丹尼爾•萊扎諾

　　掌控清晰度

　　多袖珍照相機(jī)有一個風(fēng)景拍攝模式，能自動將焦點對準(zhǔn)到無窮遠(yuǎn)。這樣的設(shè)置有一個前提：所有風(fēng)景都離得遠(yuǎn)，拍攝者希望畫面中的所有景物都很清晰。但當(dāng)我們使用數(shù)碼單反照相機(jī)時，我們的期望，就像我們的照相機(jī)一樣，就變得復(fù)雜起來。通過仔細(xì)控制光圈大小，以及將焦點對準(zhǔn)風(fēng)景的某處，你就能使風(fēng)光攝影精致起來，拍得清晰度相當(dāng)高的影像。雖然選擇最小的光圈和將焦點對準(zhǔn)無限遠(yuǎn)拍攝是初學(xué)者的慣常做法，但我們將為你演示如何使用中等光圈設(shè)置，比如f/13，再加上仔細(xì)的對焦，來拍出最銳利的影像來。

　　1.景深

　　通常，風(fēng)光攝影的目的是要將從前景到背景的景物都拍得十分清晰。記住，比起長焦鏡頭，廣角鏡頭能拍出更大的景深；比起大光圈，小光圈能拍出更大的景深，而準(zhǔn)確對焦十分重要。一幅影像焦點后的景深比焦點前的要大，因此，最大化景深的一個粗略的方法是把焦點對在風(fēng)景的三分之一處。更準(zhǔn)確的方法是使用超焦距技術(shù)。如果將鏡頭設(shè)定到超焦距，景深就會從超焦距的一半延伸到無限遠(yuǎn)。定焦鏡頭找出超焦距比較容易，利用鏡頭的景深標(biāo)尺，將鏡頭筒上標(biāo)示的正確光圈值與無限遠(yuǎn)符號連線即可。變焦鏡頭上沒有景深標(biāo)尺，所以你需要圖表來幫助你對距離做出合理的估計。

　　2.衍射效果

　　衍射效應(yīng)：上面這幅影像是完整的畫面。下方小圖顯示的是裁切出來的局部，用來說明衍射效應(yīng)。照片用佳能EOS 20D照相機(jī)、17-40mm鏡頭拍攝。

　　光圈收得越小，景深就越大，因此，一般建議使用非常小的光圈，比如f/16和f/22。但是，光圈收得過小反而會有損于影像的清晰度，這是因為一種叫“衍射”的光學(xué)效應(yīng)的緣故。

　　衍射，最簡單地說，就是當(dāng)光線穿過鏡頭光圈時，鏡頭孔邊緣分散光波。光圈收得越小，在被記錄的光線中衍射光所占的比例就越大，影像就變得越不清楚，結(jié)果影像里顯現(xiàn)的細(xì)節(jié)就越少。

　　衍射對APS-C傳感器和全畫幅傳感器的影響稍有不同，某些鏡頭更容易受到衍射的影響。一般來說，在以下情況下你就會開始看到衍射效應(yīng)：ASP-C尺寸傳感器的相機(jī)光圈收小到f/11以下；全畫幅傳感器的相機(jī)光圈收小到f/16以下。

　　當(dāng)然，你可以使用更小的光圈，在影像的整體清晰度和與你覺得一張照片必需要有的精細(xì)細(xì)節(jié)的量之間做出抉擇。值得一記的是，如果APS-C尺寸傳感器照相機(jī)的17mm鏡頭設(shè)在超焦距，光圈為f/11，會給你從21/4英尺(0.69米)到無限遠(yuǎn)的景深——對于大多數(shù)場合，這樣的景深是足夠的了。

　　為了說明不同光圈下的衍射效應(yīng)，我們在這里展示在f/8、f/11、f/16和f/22光圈下拍攝的一系列照片——對焦和整體曝光保持不變，唯一的變化就是光圈大小。這些照片的后期處理都是使用同一軟件和設(shè)置。

　　結(jié)果比較：衍射效應(yīng)經(jīng)雜志復(fù)制后可能不那么明顯，但印制成大尺寸圖片就非常清楚了。光圈設(shè)在f/8時，照片中所有景物都很清晰，背景中樹木的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得也不錯；光圈f/11時，景色還算清楚，但光圈收得更小時，隨著景深的增大，影像明顯越發(fā)不清晰，細(xì)節(jié)不顯明。這是風(fēng)光攝影中的一個重要問題，尤其是制作大尺寸影像時。正是這種看上去“糊狀”的植物，損壞了很多攝影師的數(shù)碼風(fēng)景照片。

　　3.數(shù)碼清晰化

　　即使拍攝之后，還可以繼續(xù)進(jìn)行清晰化，更準(zhǔn)確地說是進(jìn)行銳度調(diào)整。所有的數(shù)碼影像都得益于銳化處理，在后期處理中通過銳度調(diào)整能使清晰化做得最好。如果你使用Photoshop的USM濾鏡和小像素半徑(0.6)，通?？梢缘玫阶詈玫男Ч?。一邊將滑塊漸漸往右移，一邊監(jiān)視預(yù)覽窗中的效果。

　　如何拍到最清晰的風(fēng)景照

　　海倫•狄克遜 拍攝風(fēng)景照時的常規(guī)做法是把數(shù)碼單反照相機(jī)裝在三腳架上，對焦在無限遠(yuǎn)，并設(shè)定一個很小的光圈，以取得足夠大的景深，讓大部分或全部場景都清晰。這個方法實踐證明是可靠有效的，但是通過優(yōu)化對焦技術(shù)和選擇光圈，照片質(zhì)量還能夠進(jìn)一步提高。先來看對焦。當(dāng)你將對焦在“無限遠(yuǎn)”，也就是對焦在遠(yuǎn)處，那么，景深就會涵蓋焦點之前的三分之一、焦點之后的三分之二。所以，當(dāng)前景部分清晰時，靠近你的區(qū)域可能會失焦，另外，你將會浪費(fèi)延伸到無限遠(yuǎn)的三分之二的景深。相反，如果你對焦在場景的某一距離處，那就能使景深最大化，就能把前景和遠(yuǎn)處景物都納入景深范圍之內(nèi)。對焦的最佳距離叫做超焦距，計算這個距離的方法有多種。最簡單的辦法(也是在99%的場合有效的方法)是對焦在場景的三分之一處，加上小光圈設(shè)置，你就能確保景深涵蓋焦點之前的大部分(如果不是全部的話)前景，而焦點之后的其余部分則由景深的三分之二來保證其清晰。如果你想使對焦盡量準(zhǔn)確，你可以使用第28頁上的圖表。關(guān)注了對焦技術(shù)之后，接著來看如何選擇光圈。雖然使用最小的光圈(f/32)能得到最大的景深，但不一定就能得到最大的清晰度。這主要有兩個原因：大多數(shù)鏡頭在光學(xué)設(shè)計上是讓光圈在f/8至f/13之間時有最大的清晰度，而光圈更小時，衍射效應(yīng)會虛化影像，這樣就抵消了景深帶來的好處。使用什么樣的光圈最佳，要視各種鏡頭的具體情況而定，所以唯一的辦法就是通過試錯法找出你所用鏡頭的那個光圈值：以不同的光圈進(jìn)行拍攝，然后在你的LCD監(jiān)視器(更理想的是在你家里的電腦上)通過放大影像來仔細(xì)查看，進(jìn)行比較。為了得到最清晰的效果，我推薦使用超焦距方法來對焦，把光圈設(shè)定在f/11或f/13，而不是最小光圈。當(dāng)然，你必須確保把照相機(jī)裝在三腳架上，以降低照相機(jī)震動的風(fēng)險。這里顯示的幾幅影像，利用突出的前景來強(qiáng)調(diào)對焦距離的改變所起的作用。三張照片都是用f/13的光圈拍攝的。

　　拍攝照片：海倫支起三腳架，這是防止照相機(jī)震動造成影像模糊的重要辦法，然后使用LCD監(jiān)視屏來查看景深，同時選擇光圈。拍完之后，她就能在LCD屏幕上放大畫面的不同部分來檢查清晰度。

　　不必恐慌：

　　取景器里的模糊情況

　　在使用超焦距對焦時，你會看到對焦在畫面的三分之一處時，取景器里的影像并不清楚。這是因為你的鏡頭總是設(shè)置在最大的光圈上以有明亮的取景器影像——這樣景深就變成最小了。使用景深預(yù)覽鈕查看，或就用你選定的光圈來拍攝，這樣你就會發(fā)現(xiàn)影像景深確實大得多了。

　　小 結(jié)：

　　如何使影像的清晰度最大化

　　√將數(shù)碼單反照相機(jī)裝在三腳架上，使震動減至最低。

　　√對焦在場景的三分之一處

　　√選擇小光圈，比如f/13～f/16，以獲得最好的光學(xué)質(zhì)量。

　　√使用Live View檢查景深。

　　√在LCD監(jiān)視器上放大影像來檢查清晰度。