|
由于出土資料的限制，對唐三彩真假的辯識及燒制地點和時間的確定具有模糊性的特徽。精確的科學的認識，有待于考古組了的豐富和研究的深入。 唐三彩的真?zhèn)舞b定 假作真時真亦假，現(xiàn)在存世的真真假假，又真又假的三彩，在鑒定時確實很難。又因為唐三彩燒制地點不一，胎質和釉色，造型和風格本身就各不相同，在鑒別時很可能假當作真，真又當作假。對民國初及近二十年的仿制品，應從胎、釉、形、神諸方面綜合考慮，尤其是難以言傳的“神”，是任何名匠高手都仿不了的。 胎——真品是陶胎，較為粗松，胎色呈白、白中閃黃或粉紅色。近二十年新仿的是瓷胎，細膩致密，有些則用石膏加水泥制成，潔白或稍灰。 釉——真品釉層厚實，光澤柔和，釉色深沉，外觀自然而古拙。由于長期水漫土蝕，釉面形成一種極細的無色紋片，紋片四邊上翹與胎體略有分離。南方出土的唐三彩還可以見到水蝕而產(chǎn)生的銀釉。民國初及近二十年所仿釉面晶亮，有大且不勻的紋片，紋片四周上翹現(xiàn)象。 施釉方法——唐代三彩采用刷釉方法，有的部位用不同底色，各種釉自然流淌、交融。因刷釉造成釉層厚薄不均，見微小露胎處。人傭的頭部或足部，獸的足部和底盤露胎。近二十年仿制三彩采用噴釉方法，不同部位用不同釉色加重，形成套色，有人工痕跡，很少流淌。因噴釉，釉層均勻細膩，不見微小漏釉處。器物的各部分均滿釉，不見露胎。 制作成型——唐三彩真品用模型、輪制并捏塑手制成型，同類產(chǎn)品大小不一，見刀痕和指痕。馬、駱駝等動物的尾和身軀連在一起塑制，出土物常見損壞或殘缺不全。 仿制三彩用模制或注漿成型，見胎漿流淌痕，產(chǎn)品規(guī)格大小統(tǒng)一。大件器物均分件成型，如馬駱駝的尾部和身軀分別制作，燒成后再插入傭身臀部方孔。 真唐三彩土銹與原物結為一體，不易刮去，即使刮落也必帶去釉胎。仿舊作品都經(jīng)水洗或藥品處理，有生硬和不自然處，與出土唐三彩真品經(jīng)千年風霜的陳舊感，總有神氣上的區(qū)別。 近年西安、洛陽由國家單位仿制的三彩在胎上打印記，比較容易識別。 真假三彩的識別以來理性認識能力，更以來實際積累經(jīng)驗，許多不可言傳的訣竅，講不出道理的直感往往更準確。 唐三彩出土地點的辯識 唐三彩出土以西安和洛陽為多，揚州次之，其它地區(qū)僅見零星報道。各地出土物的胎釉造型特點不同。理清并總結唐三彩的地域性特徽有重要意義，早年出土的三彩借助這種認識可搞清一些“身世”，同樣，又為真?zhèn)无q識提供了一條線索。 出土地點和生產(chǎn)地點之間有些聯(lián)系，但并不等同。同一墓出土的可來自幾個窯，同一窯產(chǎn)品也可以出現(xiàn)于幾個地方的墓葬。在古代運輸不便的情況下，巨型三彩傭不可能長途跋涉，出土地點和燒制地點回較近。西安和洛陽三彩的明顯區(qū)別也證實了這一點。至于每件三彩是什么地方生產(chǎn)的，按目前的考古資料和研究水平，還無法給予準確的回答。 占出土三彩絕大部分的西安和洛陽唐三彩，有這樣一些主要區(qū)別： 胎質——陜西三彩胎骨較粗松，其中紅泥胎延續(xù)時間較長，在出土三彩中占一定比例。河南出土的三彩，胎骨較堅致，不見紅泥胎。 釉彩——陜西三彩的釉色清亮素雅，玻璃質感弱，用淡綠、淡黃、褐色裝飾較多。釉彩裝飾以各種垂流交融的發(fā)為特徽。河南唐三彩釉色嚴厲濃重，多見集合形點彩花紋和垂帶狀花紋，流釉控制較好，有些紋飾仿絲、毛織物，施彩不顧及造型，帶有明顯的裝飾性。 造型——西安三彩女俑以豐滿肥碩為主，男傭身材矮短，武士傭均體形彪壯，短頸粗腰。河南三彩女俑俏麗飄逸，男傭胖瘦得體，武士傭威猛瘦勁。三彩樓閣、亭院、山巒、水池等模型唯見陜西出土。河南三彩的造型總的來說不及西安三彩精致，似官窯和民窯之區(qū)別。 成型——陜西三彩的人傭制作較多采用捏塑方法，人物的衣衫單個捏塑，如武士傭肩上飄帶飛旋各不相同，在河南三彩中則未見到。 除西安和洛陽外，出土三彩一揚州為多。揚州三彩的產(chǎn)地有不同說法。揚州發(fā)現(xiàn)過唐代窯址，應有當?shù)禺a(chǎn)品。但作為外銷重要窗口的揚州，貿(mào)易三彩必然大多由別處運來，估計有四川、湖南、河南等地。 揚州三彩和西安，洛陽三彩相比還是有區(qū)別，主要特徽為： 胎淡紅色、淡黃色和白色，較粗。另有白、褐螺旋形紋胎裝飾。 施釉有單面和里外雙面兩種。 各種釉色中，以綠色最多，有淺綠、中綠、深綠等幾種。 欺侮均日用器皿和小形玩具，不見大型隨葬傭。 唐三彩制造時間的確定 唐三彩制作時間始于高宗晚期，約七世紀六十年代，但其下限尚難肯定。對每件唐三彩的燒制時間的確定，目前只能以紀年墓的出土物為參照，提出一些零碎的、不精確的依據(jù)，作今后進一步研究的階梯。 大型三彩鎮(zhèn)墓傭（鎮(zhèn)墓獸，武士傭或天王傭，文官傭，十二支神傭），一般是七世紀九十年代至八世紀三十年代的產(chǎn)品。 大型三彩鎮(zhèn)墓獸和三彩馬、三彩駱駝的體型經(jīng)歷由低到高再由高到低的變化過程，以八世紀初（中宗期）產(chǎn)品體型最為高大，以前或以后的均稍矮小。 三彩女俑的造型早期的清秀，后期的肥碩，以中宗時期為過渡。 鎮(zhèn)墓獸在初唐時期塑成人身蹄足。到武則天時出現(xiàn)獸身、鳥翼、蹄足，有獸面或人面兩種。 武士傭是初唐的造型，到武則天時出現(xiàn)佛教中金剛造型的天王傭。武則天和唐中宗時期武士傭和天王傭并見，以后則只見天王傭。 房屋、假山水池、枕等陳設用具，開元始多見。 馬的造型自武則天時期開始更加精美，尤以帶鞍馬為甚，鬃剪成三花狀的“三花”馬始見于這一時期。 釉彩早期因燒制溫度過高，自然流淌、交融較多。盛唐和中唐開始，釉彩流淌，交融中人工控制痕跡明顯。 早期三彩釉層較厚濁灰暗，有較多褐色，盛唐起釉色清亮明艷。藍彩熟練運用是在八世紀，這時三彩已盛極而衰，因而大型藍彩器很稀少。 唐三彩胎骨早期的燒制溫度較高，盛唐時降低胎燒制溫度以適合釉的燒制條件，以后三彩日用器皿的燒制溫度又較高。
|
|
|
