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　　專題文/圖 吳聿立

　　近年來，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的升溫，有著悠久歷史的文物造假活動(dòng)在我國(guó)再度興起，且火爆程度遠(yuǎn)勝宋、明、清和民國(guó)，而青銅器作偽自然是其中的重頭戲。那些無良奸商在利益的驅(qū)使下，變著花樣偽造青銅器蒙騙藏家，他們利用現(xiàn)代設(shè)備和技術(shù)，從造型、紋飾、銘文、銹蝕等領(lǐng)域入手仿古制器，所造青銅器叫人真假難分，加上推銷者講述的那些極具蠱惑力的故事，于是有些藏家乃至頗有實(shí)力的私立博物館就交了一筆又一筆不菲的學(xué)費(fèi)。

　　魔高一尺，道高一丈。博雅版日前刊登的《青銅器造偽歷史悠久》全面剖析了春秋至民國(guó)的青銅器造假情況，加上故宮博物院研究員、古器物部副主任兼金石組組長(zhǎng)丁孟對(duì)當(dāng)今青銅器造假方法以下的揭露和分析，那些猖獗于世的假青銅器定會(huì)露出馬腳。

　　記者：在利益的驅(qū)使下，當(dāng)下的古書畫、古陶瓷等古玩造假行為異常猖獗，超過了過往的任何朝代。青銅器的作偽情況又怎樣呢？

　　丁孟：二十世紀(jì)九十年代以后，隨著古玩生意興隆，專門經(jīng)營(yíng)古玩的市場(chǎng)也漸漸興起。特別是從國(guó)外引進(jìn)的文物拍賣業(yè)的火爆與發(fā)展，更使古物收藏升溫。人們看到了文物的巨大價(jià)值，為了追逐高利，紛紛到古玩市場(chǎng)“淘金”。據(jù)統(tǒng)計(jì)，僅北京從事文物收藏和買賣的人數(shù)已達(dá)數(shù)十萬之多。

　　古玩經(jīng)營(yíng)者大多制造一些自己所售商品的歷史典故，接待顧客時(shí)，總是口若懸河，可以說不夸大其詞的賣貨人很少。有的初學(xué)者眼力差，因被商販花言巧語所蒙騙，難免上當(dāng)受騙。

　　在這些假古董中，青銅器的數(shù)量還是比較多的。究其原因：一是從某種意義上說，一件文物歷史越長(zhǎng)，它的價(jià)值就越高，而青銅器的年代久遠(yuǎn)，能保存至今十分不易；二是歷史上留下來的青銅器數(shù)量畢竟有限，有的藏家藏而不露，使人對(duì)這類古玩文物趨之若鶩，身價(jià)也就自然被吊高了；三是國(guó)內(nèi)企業(yè)高價(jià)回購(gòu)流失海外青銅器的義舉，以及近年海外高價(jià)拍賣我國(guó)古青銅器的現(xiàn)象，也使國(guó)內(nèi)收藏者看到了古青銅器這一國(guó)粹潛在的價(jià)值。現(xiàn)在收藏者眾多，并形成了一定氣候，道理也在這里。在這種背景下，造假青銅器的無良奸商蒙人容易成功、容易賺錢。所以，古玩市場(chǎng)內(nèi)假青銅器泛濫就不足為怪了。

　　現(xiàn)在與古董商販打交道，要特別注意那些向你兜售假銅器的人，他們往往編造一些神奇的故事，如這邊廂商販稱所售器物如何來之不易、如何珍奇，甚至有人出高價(jià)求購(gòu)且“三顧茅廬”仍不舍，然而今因急需資金忍痛割愛等；那邊廂托兒會(huì)一個(gè)勁地幫你殺價(jià)，使你情分難卻而上鉤。因此，收進(jìn)藏品前應(yīng)先辨明真?zhèn)危蟀促|(zhì)論價(jià)。珍貴的青銅器是可遇而不可求的，如果你刻意覓尋，求物心切，就容易上當(dāng)。

　　記者：作為故宮青銅組組長(zhǎng)、權(quán)威青銅專家，您可謂是見多識(shí)廣。就目前狀況而言，常見的青銅作偽方法有哪些？ 

　　丁孟：現(xiàn)代常見的青銅器的造假主要有兩種情況：一種是企業(yè)生產(chǎn)的用作藝術(shù)品銷售的仿古工藝品，它們被商販取以冒充。這類器力求仿真，紋飾風(fēng)格保持不變；另一種生產(chǎn)仿古銅器的目的就是來蒙騙收藏者，獲取暴利，所鑄銅器都取用商周時(shí)期名譽(yù)器、珍稀器的圖仿制，形制紋飾方面往往加以更改，雖出奇離譜，但也為我們帶來了辨?zhèn)蔚闹虢z馬跡。

　　記者：《青銅器造偽歷史悠久》一文告訴了我們古代青銅器的作偽方法，那當(dāng)代這些出奇離譜的作偽方法與古代有哪些不同呢？

　　丁孟：與以往相比，現(xiàn)在的偽器制作更嚴(yán)謹(jǐn)，造型多照?qǐng)D仿制，制作器物采用的是雕塑的方法作模。仿鑄好銅器后，要對(duì)其進(jìn)行著色，也稱“做舊”。在著色前，有經(jīng)驗(yàn)的造假者要對(duì)圖中的原青銅器做仔細(xì)的觀察和分析。這些青銅器曾埋在土中，深淺不一樣，因此由于受地下水的侵蝕情況不盡相同，其表面顏色也不一樣：器物底色顏色較深，是黑色的氧化銅；中層和上層的器物一般都是綠色夾有藍(lán)色的堿式碳酸銅和堿式氯化銅。根據(jù)這種情況，造假者首先找出每件需要著色器物原來表面最底層的顏色，先做出這層顏色，然后再根據(jù)器物的顏色，一層層往上面做，最后做到與原來顏色差不多為止。著色方法，一般采用涂抹、噴彈、點(diǎn)描等做舊技術(shù)進(jìn)行，所用材料主要是礦物顏料和氧化粉。為了逼真地反映文物的原貌，有的造假者還將舊銅器脫落下來的銹料用黏合劑在修復(fù)的部位黏蓋上，這樣從表面看就不易辨別了。

　　目前新銅器作偽地域廣，技法各不相同，我曾見過一件仿戰(zhàn)國(guó)錯(cuò)金銀紋銅壺，其造型、紋飾與真器差不多。但是，戰(zhàn)國(guó)銅壺輕薄，錯(cuò)金銀圖案生動(dòng)，所嵌金銀絲、片處嚴(yán)絲合縫，光亮柔和，而該銅器紋制粗糙，錯(cuò)金銀紋處凹凸不平，并有錯(cuò)痕，壺身有翻鑄砂眼，器體厚重。更離奇的是作偽者將商代的族名金文刻于壺底，移花接木，弄巧成拙。因此，作偽者投人所好，以奇取勝，制假與收藏者無形中存在著心理狀態(tài)的較量，敗者往往是藏家。

　　進(jìn)入上世紀(jì)九十年代末期，市場(chǎng)上仿三代青銅器相繼出陣，所有類別都有仿制，作偽手段也登峰造極。譬如，有作偽者故意在器物邊緣處鑄成部分殘缺，殘缺邊光滑，未加修飾，顯見是澆鑄時(shí)銅液不到位，器與缺是一氣呵成的；另一種殘缺造假較高明，鑄成后在無傷大雅的邊緣部制殘，表面再作偽銹，造成久埋地下嚴(yán)重銹蝕的錯(cuò)覺，而在紋飾部位很少有重銹，甚至出現(xiàn)紋、緣銹跡不協(xié)調(diào)的感覺，紋飾新艷，緣部嚴(yán)重腐蝕。最常見的作偽銹斑也有紅、綠銹及分層銹在一器上并存，但不論銹蝕輕重，除緣部外都高出器的表面，很少見到向內(nèi)層腐蝕的現(xiàn)象。更為重要的是：天然銹坑常形態(tài)自然、深淺不一，常腐蝕呈粉狀或斑塊，使光線散射；偽銹以膠為媒體，在凝固時(shí)因表面張力作用形成光面。

　　另外，諸如紋飾形制離譜、銅器特征與年代顛倒等，是少數(shù)分散的低級(jí)偽作，雖有氣候，易被識(shí)破。

　　故宮專家支招識(shí)破假青銅

　　銘記造型

　　中國(guó)古代青銅器有著豐富的造型，它是鑒定真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)。這是因?yàn)楦黝惼餍偷某霈F(xiàn)和演變，多能確切表現(xiàn)該時(shí)代的禮儀制度、審美標(biāo)準(zhǔn)、風(fēng)俗面貌和技術(shù)條件。若能熟悉并善于識(shí)別其形狀和神態(tài)，就掌握了一種比較可靠的鑒定方法。

　　對(duì)于夏、商、周的一些典型器型，特別是知名器物，應(yīng)爛熟于心，形成固有的正宗概念。因?yàn)樵绞侵魑?，越?huì)有人去仿制。在鑒別中，有了準(zhǔn)確的器型概念，就能善于體會(huì)各時(shí)代的不同風(fēng)格和神態(tài)，無須多究，便可一眼識(shí)破那些低劣的贗品，而那些貌似的偽作，經(jīng)細(xì)心體察和揣度后，也能看出其細(xì)微差別和破綻。

　　掌握各時(shí)代青銅器各種器型的特征及時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)，還應(yīng)側(cè)重對(duì)形制的輕薄、厚重、粗糙、華麗、樸素、繁復(fù)等不同風(fēng)格進(jìn)行研究、分析和對(duì)比，摸清其演變規(guī)律。久而久之，便可充分利用不同器型特征，熟練地鑒別真?zhèn)?。如夏代的青銅器器小體薄，加之品種較少，后仿者寥寥無幾；商朝時(shí)期造型種類明顯增多，并且制作精細(xì)，有些空前絕后之作，后世仿品贗作眾多，但由于不具備很高的技術(shù)水平，難以仿制成功；東周，器型出現(xiàn)了許多新變化；春秋時(shí)期，由于分鑄法的廣泛應(yīng)用和失蠟法鑄造的出現(xiàn)，制造出了很多造型優(yōu)美、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的青銅器物；戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器的制作則趨于輕靈奇巧，簡(jiǎn)易實(shí)用，后仿者很難追摹。

　　對(duì)于古代青銅器的造型，要從耳、口、流、頸、腹、鋬、足、底和器里等方面去觀察。只要熟記器體各部位的大小、比例關(guān)系及器物體重厚薄，再參考紋飾、銹蝕、銘文等各種特征，分析對(duì)比，就能辨別新舊真?zhèn)巍?/p>

　　運(yùn)用銘文

　　商周青銅器的珍貴價(jià)值，突出表現(xiàn)在銘文上。細(xì)致觀察銘文字體和內(nèi)容也是斷代和鑒別中必不可少的一環(huán)。在判別偽作時(shí)，運(yùn)用銘文特征就能及時(shí)剝?nèi)窝b，鞭辟入里。不同的時(shí)期、不同的地區(qū)，在文字結(jié)構(gòu)、遣詞用句和銘文內(nèi)容上都有比較顯著的差別。

　　鑒別銘文時(shí)，可從銘文的內(nèi)容來觀察，注意字?jǐn)?shù)的多少與內(nèi)容結(jié)構(gòu)。商代前期青銅器上開始有了僅幾個(gè)字的以象形為特征的族名金文。此期有銘青銅器的多數(shù)銘文都極為簡(jiǎn)短，有的僅有一個(gè)象形性很強(qiáng)的字，有的由幾個(gè)象形的字構(gòu)成一個(gè)短語。一般是可以分出方國(guó)、家族、私名等幾個(gè)層次的。西周早期青銅器長(zhǎng)篇銘文增多，有的直接記載了武王伐紂、周公東征等重大歷史事件，有的記述了分封諸侯、祭祀祖先以及與殷遺、鬼方、楚荊的戰(zhàn)爭(zhēng)和賞賜臣工等。西周中期銘文有的涉及當(dāng)時(shí)土地和法律制度，有的則記載賞賜冊(cè)命。西周晚期銘文在百字以上者屢見不鮮，有的可達(dá)近五百字，多記載對(duì)淮夷和玁狁的戰(zhàn)爭(zhēng)以及土地糾紛、法律訴訟和賞賜冊(cè)命等，其內(nèi)容多可與《詩經(jīng)》、《尚書》等古文獻(xiàn)相比附。春秋時(shí)期，青銅器銘文多作在顯著部位，除書史性質(zhì)外，也注重了裝飾，文體多用韻文。戰(zhàn)國(guó)青銅器銘文除個(gè)別長(zhǎng)篇外，多為“物勒工名”。

　　以各個(gè)時(shí)期所具典型字體入手，體會(huì)各代筆法的不同風(fēng)格，也是斷代和判偽的一種切實(shí)可行的途徑。研究并類比各個(gè)時(shí)代不同形式的字體特點(diǎn)，找出其繼承發(fā)展演變規(guī)律，乃和造型、紋飾一樣，至關(guān)重要。

　　另外，在注意總結(jié)不同時(shí)期青銅器銘文不盡相同的變化規(guī)律的同時(shí)，也要注意實(shí)踐，將真假實(shí)物銘文相互比照，反復(fù)審度其字體的結(jié)構(gòu)、排列的形式、鑄造的部位、筆道的深淺等。切忌流于主觀片面，妄斷真?zhèn)巍?/p>

　　識(shí)別紋飾

　　青銅器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時(shí)代特征。并且由于青銅器鑄造工藝的不斷豐富和改進(jìn)，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)手法方面，不同時(shí)期的紋飾均有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。這是給歷代青銅器斷代和辨?zhèn)蔚挠辛ψC據(jù)。

　　夏代青銅器一般平素?zé)o紋飾。商代早期青銅器的紋飾，還沒有出現(xiàn)作為圖案襯地的花紋，即所謂“地紋”。紋飾大多作帶狀，并常見弦紋、獸面紋和夔龍紋。獸面紋的線條圓轉(zhuǎn)流動(dòng)，很有特色。在帶狀獸面紋上下夾以聯(lián)珠紋，則是當(dāng)時(shí)流行設(shè)計(jì)。商代中晚期紋飾內(nèi)容豐富，變化更加突出，不但流行通體滿花，絕大多數(shù)使用云雷紋作為地紋，以填充主題紋飾外的空間，而且還出現(xiàn)了在圖案上重疊加花的所謂“三層花”。于是在青銅器上形成了富麗繁縟之風(fēng)格。春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器，在工藝上繼續(xù)對(duì)紋飾進(jìn)行了革新改造，貴重器物往往采用最為繁復(fù)的生產(chǎn)工序和最為華麗的錯(cuò)金、錯(cuò)銀、嵌錯(cuò)紅銅、松石和細(xì)線刻鏤等先進(jìn)的工藝技術(shù)。一些嵌錯(cuò)著描寫當(dāng)時(shí)貴族宴飲、征戰(zhàn)、格斗、樂舞、射獵等現(xiàn)實(shí)生活圖像的器物，斑駁陸離，多彩多姿。在斷代和鑒別真?zhèn)螘r(shí)，要知道一些特殊風(fēng)格圖案和裝飾的風(fēng)行時(shí)代，了解其社會(huì)背景。對(duì)同一紋飾在各個(gè)時(shí)期的不同演變，也應(yīng)作大量細(xì)致的對(duì)比分析。這有助于我們認(rèn)識(shí)并掌握紋飾內(nèi)容和風(fēng)格的發(fā)展規(guī)律。

　　鑒定真?zhèn)?，還可根據(jù)鑄紋和刻紋的不同特點(diǎn)加以區(qū)分。如商周青銅器的鑄紋線條間的凹槽呈上窄下寬狀，花紋線條轉(zhuǎn)折處微顯圓而非直角。若從紋飾的線條上來觀察后仿器，則覺生硬、滯斷、呆板。對(duì)于那些舊胎刻填加漆、加金銀片的偽器物，往往難以一下識(shí)破，還需結(jié)合其他方面特征，研究辨析。

　　讀懂銹蝕

　　古代青銅器幾乎都經(jīng)歷過漫長(zhǎng)歲月的地下埋藏。由于地下環(huán)境及出土后自然環(huán)境的影響，它們都遭受到了不同程度的腐蝕。由于所處的環(huán)境和經(jīng)歷的條件不同，所以古代青銅器上銹蝕的情況千差萬別，憑銹蝕特點(diǎn)來辨?zhèn)我簿拖喈?dāng)重要。

　　青銅器在地下埋藏，受地下和地上環(huán)境中各類物質(zhì)，如土壤中的無機(jī)鹽、硫化物以及在空氣中的二氧化硫、二氧化碳、氧等影響也不一樣。其中氯化亞銅和堿式氯化銅對(duì)青銅器是有害的。這些銹為白綠色，呈粉末狀，故稱“粉狀銹”。除此之外，銅器上無害銹種類很多。這些銹是多年生成的，一般比較堅(jiān)硬。它們是侵蝕銅質(zhì)里生成的，是一層一層地長(zhǎng)出來，堅(jiān)固致密，不易剝落。

　　作偽的青銅器或部分作偽的器物必然要用銅銹偽裝。而其表按層也要經(jīng)各種偽裝處理，但不管怎樣偽裝，假的絕不能變成真的。“點(diǎn)土噴銹”的方法雖然偽裝得很像，但一遇硬物磕碰就會(huì)脫落，一碾即成粉末狀。用硫酸銅、氯化銨等化學(xué)調(diào)配做銹效果很好，但終究不是長(zhǎng)時(shí)間自然形成的銹，因此缺少層次感，顯得銹是浮在器物表面。

　　對(duì)于真?zhèn)纹鞅砻娌煌匿P蝕觀察方法，除以眼目直觀外，必要時(shí)還可借助竹簽和低濃度酒精等工具，特別是對(duì)較難鑒別的后作舊器，觀察時(shí)更要注意銹蝕的色澤變化、光澤的新舊以及銹層的厚薄等特征，再參考紋飾、造型、銘文的各種特征，分類對(duì)比，觸類旁通，才不致真?zhèn)位煜屡f模糊。

　　總之，掌握古代青銅器的造型、紋飾、銘文和銅銹對(duì)鑒別工作來說至關(guān)重要。但是，鑒定工作單憑書本知識(shí)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還必須從實(shí)踐中摸索、積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，這樣才能真正做到鑒真識(shí)假。