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愛好山水的中國文人，大多不能忘懷那風(fēng)煙俱凈、天水共色的空明之美，他們對于自然之中的明凈、清澄之美，自有著一種生命般的默契。而宋人筆下的綺麗風(fēng)景，更是呈現(xiàn)一種內(nèi)斂含藏的精神品位。古琴藝術(shù)發(fā)展到宋代，在琴曲內(nèi)容方面，描寫自然風(fēng)光、隱士生活的作品比較多見，琴家借此表現(xiàn)對現(xiàn)世的失望以及對隱逸生活的向往。在琴樂審美上，更趨向于淡漠人生、寄寓自然的情調(diào)意蘊及對其韻味、意境的追求。琴曲《山居吟》《漁歌》《樵歌》等顯然都是這一類心態(tài)意趣的反映。而在宋代眾多的琴人和琴曲中，最具代表性的當(dāng)推郭沔和他所作的《瀟湘水云》。
郭沔（約1190—1260 )，字楚望，浙江永嘉人。他一生主要活動于南宋淳祐年間，為南宋浙派古琴的創(chuàng)始人，追隨他的學(xué)生有劉志方、徐天民、毛敏仲等。他創(chuàng)作了許多琴曲，如《泛滄浪》《飛鳴吟》《秋雨》《步月》等。而《瀟湘水云》一曲則成為由宋而今延傳不息的著名作品，也是近世最受歡迎的琴曲之一。但郭氏原譜今已不存，最早收錄此曲的是明朱權(quán)編撰的《神奇秘譜》（1425) ，其解題曰： 是曲者，楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每欲望九嶷，為瀟湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。然水云之為曲，有悠揚自得之趣，水光云影之興，更有滿頭風(fēng)雨，一簑江表，扁舟五湖之志。 郭楚望原為光祿大夫張巖的清客，其間使得他有機(jī)會得以整理為當(dāng)時宮廷所收藏的琴譜（閣譜），以及張巖收集的許多民間琴曲（野譜）, 為他以后創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。張巖在朝廷支持宰相韓侂冑，主張抗金。公元1207 年，韓侂冑發(fā)動開禧北伐，以失敗告終。南宋政府遂以韓侂冑的頭顱與歲貢三十萬同金人簽訂和約，張巖亦受累罷官。張巖曾想把韓侂冑的家傳古譜和自己收藏的民間古譜，合編為琴譜十五卷。后來，他將這些譜交給了門客郭楚望。郭氏后移居湖南，過著隱居的生活。他的代表作《瀟湘水云》就是在這期間創(chuàng)作的。 瀟、湘乃是古代湖南境內(nèi)的兩條河流，九嶷山位于湖南省寧遠(yuǎn)縣南，相傳舜葬于此，是人們心中的圣地。其時，郭氏隱居湖南，常在二水合流處游航，每當(dāng)遠(yuǎn)望九嶷山為云水所蔽，見到云水奔騰的景象，便引起他對山河殘缺、時勢飄零的感慨，于是作《瀟湘水云》，以寄眷念之情。 見于《神奇秘譜》的原譜為十段，各段標(biāo)題為： 一、洞庭煙雨；二、江漢舒晴； 三、天光云影；四、水接天隅； 五、浪卷云飛；六、風(fēng)起水涌； 七、水天一碧；八、寒江月冷； 九、萬里澄波；十、影涵萬象。 ——猶若宋代山水畫的藝術(shù)意趣，這首琴曲是以對自然境界中的山水描寫為其題意。但是，從琴樂藝術(shù)的獨特感染力來說，此曲是要透過對自然景物的描寫，以音樂的形式，表現(xiàn)處于一定社會氛圍中的個人情感體驗，表達(dá)古代琴人的情志、意趣。 現(xiàn)存《瀟湘水云》譜本達(dá)五十多種，尤其自明代虞山派《大還閣琴譜》始，《瀟湘水云》一曲變化頗多，其后的廣陵派的《澄鑒堂》《五知齋》《自遠(yuǎn)堂》等均承《大還閣》。今以吳景略演奏的《五知齋琴譜》的譜本較為流行。該譜大大豐富了左手的指法，以虛帶實，虛實相生，將作者眷念國事的悵惘之情寄寓在煙霧繚繞、云水奔騰的畫景之中。結(jié)構(gòu)上，由原十段至十二段擴(kuò)充為十八段加一尾聲。 全曲的開頭是一個引子，樂曲以圓潤飄逸的泛音和跳宕起伏的自由節(jié)奏描繪出一幅輕霧繚繞、水波蕩漾的優(yōu)美意境（本節(jié)分析及所引譜例據(jù)吳景略打譜《五知齋琴譜》本《瀟湘水云》（譜例2—12 ): 譜例2—12: （詳見原譜） 其后，引子中的核心音調(diào)發(fā)展成為完整的音樂主題，連綿不斷的旋律仿佛是云水蒼茫的景色。接著，曲調(diào)以較大起伏展開，以表達(dá)內(nèi)心的憂患心情，并寄托自身的幽深思緒。 樂曲的第二部分是琴家們稱之為“水云聲”的段落（第四和第八段）。它運用“往來”、“蕩吟”等技法在低音區(qū)滑奏，顫動的音色使人產(chǎn)生水蕩云移的聯(lián)想，造成“煙波飄渺”、“水天一碧”的勢態(tài)（譜例2—13): 譜例2—13: ?。ㄔ斠娫V） 在第一次“水云聲”之后第五段里，通過主題的發(fā)展變化，把情緒引入一個新的境界，形成全曲高潮的前奏（譜例2—14 ): 譜例2—14: （詳見原譜） 接著速度趨緩，但在第八段又一次出現(xiàn)了“水云聲”，那小三度的音型，在低音區(qū)迂回沖馳了三次，終于將激蕩不已的情緒推向高潮。但即使在后一些高潮樂段里，音樂的布局也不是一覽無余的。通過旋律由低而高的四次遞升，給人逐層推進(jìn)的感覺，加上十五度的大跳，切分節(jié)奏的不斷出現(xiàn)，商、羽多種調(diào)式的轉(zhuǎn)換，以及滑音和滾拂的運用，增強(qiáng)了樂曲的氣氛，使情緒的層層波濤，如江河流水，難以遏制。 最后，曲調(diào)趨向舒緩、平靜，低沉的音調(diào)中透出撫弦低嘆的凄楚情緒，其下行進(jìn)行的音調(diào)似作者無可奈何的嘆息，曾經(jīng)怒濤洶涌的瀟湘水云至此風(fēng)平浪靜…… 歷代琴家都十分贊賞《瀟湘水云》的藝術(shù)成就。如明人汪芝云：“其播弄云水，有扁舟五湖之思。撫弦三嘆，不覺胸次洞然。”清人蘇璟編《春草堂琴譜》云：“鼓瀟湘則天光云影，容與徘徊，個中情景，當(dāng)作何體會，鼓者聽者兩不知也。譜中此曲用指極難，學(xué)者弗徒以手快為勝。”明末虞山派琴家徐青山對《瀟湘水云》一曲也是贊譽(yù)有加：“今按其曲之妙，古音委婉，寬宏淡宕，恍若煙波飄渺。其水云聲二段，輕音緩度，天趣盎然，不啻云水容與。至疾音而下，指無沮滯，音無痕跡，忽作云馳水涌之勢。泛音后，重重跌宕，幽深思遠(yuǎn)。非親授指法，奚能得其旨趣。”可見，《瀟湘水云》是一首技巧和結(jié)構(gòu)相當(dāng)復(fù)雜，并深受各派琴家喜愛的經(jīng)典古琴名曲。元代文人黃萊寫有贊美郭沔及其《瀟湘水云》的詩一首： 鹿死徒負(fù)隅，虎視猶自固， 長懷惓惓情，環(huán)顧茫茫霧， 居正托空言，偏安終故步， 靖康恥未消，嘉定疑猶怖， 忍割重臣頭，諂事兒皇父。 樓閣起荒村，笙歌雜野哭。 驃騎索繡珍，胥吏追徭賦。 競供權(quán)貴嬉，那問災(zāi)黎訴。 蹈海不尊秦，入山惟望楚。 抱琴問九嶷，掇梃歸三戶。 縱指發(fā)奇哀，瀟湘水云怒。 |
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