賞延素心錄
清·周二學(xué) [作者介紹]    周二學(xué)，清代錢塘(今浙江杭州)人，字幼聞，號(hào)藥坡，又號(hào)晚崧居士，仁和(今杭州)諸生，生活于康熙、雍正、乾隆年間。收藏書畫甚多，并善于鑒賞，有清之 柯丹丘(元代著名鑒賞家柯九思)之譽(yù)。嘗就其所藏元代、明代名跡著《一角編》，今本存甲乙兩編，計(jì)自康熙五十一年(1712)到雍正六年(1728)止， 雍正七年(1729)以后五年收入丙冊(cè)，今未見。本書“裝潢短論”中選錄《一角編》有關(guān)裝裱的十則記述，并作注譯。又著有《賞延素心錄》。參見《書畫書錄 解題》。
[《賞延素心錄》簡(jiǎn)介]    清代書畫裝裱專著，周二學(xué)著，與明代周嘉胄《裝潢志》為姊妹篇。作者以其本家——南宋周密的話“賞延素心”作為書名。全書共分十則：一、揭洗；二、補(bǔ)綴破 畫；三、立軸的裝裱；四、橫卷及冊(cè)葉的裝裱，五、糊法；六、裱畫季節(jié)及懸掛；七、跋尾印記；八、畫閂及畫叉：九、畫案；十、畫匣和畫櫥。作者認(rèn)為裝裱書畫 應(yīng)祛凡設(shè)雅，免使妙跡蒙塵，全文論述精而不苛，簡(jiǎn)而有要。本書以《榆園叢刻》本為依據(jù)，參照其它版本。

《賞延素心錄》序言之一
厲    序
唐內(nèi)府書畫裝潢匠，則有張龍樹、王行直、王思忠、李仙丹輩，要皆良工好手。宋思陵秘閣龍大淵；曾純甫審定，目力雖短，而褾贉諸錦綾、桿軸名色不一，各務(wù)精 麗，見于周公謹(jǐn)氏所記。蓋古人留心游藝，不欲茍簡(jiǎn)如是。若收藏之法，如趙希鵠《洞天清祿》所載，亦可謂之詳且密矣。藥坡居士有丹邱之鑒識(shí)，兼清陰之儲(chǔ)藏， 此錄十則，悉經(jīng)講求，自出新意，誠寶墨之金湯，繪林之干城也。張彥遠(yuǎn)云，非為無益之事，又安能悅有涯之生?海內(nèi)不乏雅流，得此亦悅生之一助云。
雍正甲寅嘉平月廿有一日，樊榭厲鶚。

《賞延素心錄》序言之二
丁    序
顧長康所畫《清夜游西園圖》，流傳至唐，河南褚公親為裝背，宋郭若虛猶及見公題記，郭有《圖畫見聞志》，特詳錄焉。米海岳以詩題大令帖后云：“龜澼雖多手 屢洗，卷不生毛誰似米?”蓋自矜其裝背之妙也。故每得劇跡，必手自湔涴（浣）塵垢，界運(yùn)楮漒，始入于笈。即他氏收蓄有入意者，亦躬與背飾之，如蘇激家《蘭 亭》、張仲容家張曲江《誥身》，載之《寶章待訪錄》，可按也。而自藏顧畫維摩像，標(biāo)識(shí)“虎頭金粟”字，玉牌亦李伯時(shí)手琢以結(jié)緣者。他如梁之虞龢、唐之盧元 卿、武平一、張彥遠(yuǎn)、宋之趙叔盎、元之周公謹(jǐn)、陶南村，遇法裝名飾，皆謹(jǐn)其條件款樣，以薦嗜古之士。嗚呼!是諸公者，豈好為不憚煩，與工藝之流較優(yōu)劣哉？ 良以粉墨雖微，古人之神理所注，大可以輔治道、益神智，小可以破囂糾、浣浴氛，至精忠奇孝之點(diǎn)畫、高隱名賢之皴染，又不待論矣。
慨夫日月愈遠(yuǎn)，楮素之朽糜愈深，求裝潢好手，如湯翰、凌偃、殳叟者，已渺不可得；況李仙丹、張龍樹、姚明、陳子常其人者耶？致使煙云黯沮，花鳥深愁，良堪 痛悼。吾友周君深憂之，于是酌斟修飾之法，自揭洗至縣置，凡得一十件。雖未盡與古合，要若已試之方，一一悉有成效。今而后，收蓄家人儲(chǔ)一帙，按法而治，庶 不恣俗工莽匠之挦扯涂割，豈非霽目賞心之快舉乎？
先是，予從《曝書亭簿錄》中見有明人周嘉胄《裝潢志》一卷，亟欲傳寫，忽忽未果得。今得受周君是編，精而不苛，簡(jiǎn)而有要，知彼周郎自當(dāng)退避三舍也已。
雍正甲寅仲冬十六日，城南友愚弟丁敬頓首拜撰。

《賞延素心錄》序言之三
王    序
書畫鑒藏，矜重自古。梁之虞龢，唐之徐浩、武平一，皆品目精盡，鑒入毛發(fā)。自茲以降，惟君相有雅好者，屈天下之物力，金題玉躞，照暎一世；寒門素士，能講 求雅玩者，蓋難之矣。周君藥坡，讀書稽古，以其余力，為鑒藏者定為裝潢十則，一一精到，不可移易，知其賞會(huì)者微矣。它日過武林，將盡發(fā)其藏而縱賞之，引滿 狂叫，一大快事也。
                            瑯邪王澍書。

《賞延素心錄》序言之四
陳    序
前哲已往，其所留貽，僅此殘墨數(shù)點(diǎn)，護(hù)之當(dāng)如頭目腦髓。顧裝潢委諸凡手，收置則又鮮會(huì)，見之往往令人氣塞。
吾友藥坡先生，清真好古，誦鑒淹遠(yuǎn)，其于銘心之品，既性命以之，復(fù)著為此說，以戒好事。觀其立論，開發(fā)淵深，如昔人創(chuàng)物，必造微而后已，蓋深者不能使之淺也。至于題識(shí)蘩芿，引覈罕據(jù)，初不省度，疥癘滿紙，尤可惋痛。讀王都尉云云一則，向所失物，取次得之，快絕快絕。
乾隆丁巳清和，玉幾弟陳撰書。
前    言
書畫不裝潢，既干損絹素；裝潢不精好，又剝蝕古香。況復(fù)侈陳藏弆，件乖位置，俗涴心神，妙跡蒙塵，庸愈桓元寒具之厄？此編法不違古，制匪翻新，旁及器用，藉以供養(yǎng)煙云，豈殊寶護(hù)頭目？世有真賞之士，定知寓目會(huì)心，祛凡設(shè)雅。取吾家草窗之言，名曰《賞延素心錄》。
第  一  則
裝潢書畫，好手難得。倘幸購劇跡，兼獲法裝，即縑楮蘇脫，宜斟酌修整，不可重背。至古人寸巒尺壑，流傳后世，完好者十不得一。惟治積年霉白，揭去背紙，飛 托白粉平案，用秋下陳天水湔洗。治屋漏黃跡，亦如前揭托。先用前水灑滲，次漬燈草盤結(jié)，依跡輕吸。跡既浮動(dòng)，即斜豎案，再用前水，淋漓遞灌，并塵垢盡出。 按揭洗良法，能不損粉墨，不傷古澤。若紅黑霉點(diǎn)及油污，譬之雜毒入心，不能去也。
第  二  則
補(bǔ)綴破畫，法備前人，無可增損。惟有經(jīng)裱多次，上下邊際為惡手濫割，必須覓一色紙絹接闊一分，才不逼畫位。要之。書畫以紙白版新為貴，若紙弊墨渝，無論近代，即晉、唐、宋、元煊赫有名之跡，亦當(dāng)減色。
第  三  則
畫背紙用元幅，精勻漫薄，涇縣連四捶熟，兩紙合一，糊就風(fēng)干。視畫之長短闊狹裁割，勿以零剩補(bǔ)湊。交接細(xì)止一線，稍闊便橫梗畫面。托畫亦用前紙，更揀密膩 者，不但質(zhì)韌護(hù)畫，它日復(fù)褾，且易揭起，可供書畫家揮染。褾用宣德小云鸞綾。天地以好墨染絕黑，或淡月白二垂帶，不必泥古，墨界雙線，舊裱亦竟有不用者。 上下及兩邊宜用白，大畫狹邊，小畫闊邊。如上嵌金黃綾條，旁用沉香皮條邊等，古人取以題識(shí)。鄙意劇跡審定，未宜疥字，此式不必效之。短幀尺幅，必用仿宋院 白細(xì)絹獨(dú)幅挖嵌。其上下隔水，須就畫定分寸，不得因齋閣之高卑，意為增減，更不得妄加贉池。軸首用綿薄落花流水舊錦為佳，次則半熟細(xì)密縹絹?zhàn)铎儋N。擫竹即 狹畫必釘紫銅四紐，貫金黃絲繩?？`用舊織錦帶。軸身用杉木規(guī)圓刳空。軸頭覓官、哥、定窯及青花白地宣磁，與舊做紫白檀、象牙、烏犀、黃楊制極精樸者用之。 凡軸頭必方鑿入枘，卷舒才不松脫，不可過壯，尤忌纖長。
第  四  則
橫卷引首及隔水，用宣德小云鸞綾。贉池用白宋箋、藏經(jīng)箋或宣德鏡面箋。如宋元金花粉箋，雖工麗，卻不入品。邊用精薄藏經(jīng)箋，闊止三分。其法以箋裁七分條， 兩頭斜剪，再斜接一分粘畫背，馀對(duì)折緊貼卷邊際，則邊狹而有力，不但能護(hù)畫，且無套邊酥脫之患。矮卷用如前白綾鑲高，然后接藏經(jīng)箋，次用細(xì)密綿薄院絹?zhàn)?邊。或染皮條黃，或縹色，亦如前邊法。復(fù)背忌健厚，止用精漫涇縣連四一層。卷首用真宋錦及宋繡，然不易得，即勝國高手翻鴻、龜紋、粟地等錦，亦精麗。軸用 白玉、西碧為上，犀角制精者，間用之以備。一種須縮入平卷，才便展舒，勿仿古矗出卷外。古玉簽。雖佳，但歷久則簽痕透入畫里，為害不小，不如用舊織錦帶作 縛，寧寬無緊。冊(cè)葉用宣德紙挖嵌，或細(xì)密縹白二色絹，忌綾褾。幀若扁闊，必仿古推篷式，不可對(duì)折。面用真宋錦為上，次則豆瓣楠或香楠作胎，黑漆退光，貴平 方，勿委棱角。面簽用藏經(jīng)箋或白宋箋，隨作篆、隸、真、行書標(biāo)題，不得鐫刻。
第  五  則
糊法：用陳天水一缸，以潔白飛面入水，水氣作酸，再易前水，酸盡為度。既曝干，入白礬少許，和秋下陳天水，打成團(tuán)，入鍋煮熟。傾置一缸，候冷，浸以前水， 日須一易。臨用入磁瓿，千杵爛熟，以前水勻薄，大忌濃厚。夏裱治糊，十日之前；春秋治糊，一月之前。過宿便失糊性。裝潢鄭墨香云：糊帚新則硬澀，舊則脆 脫，利用在不新不舊之間，說頗近理，附入以備藝林采取。
第  六  則
裝潢，春和秋爽為佳候，忌黃梅、積雨、癡風(fēng)、嚴(yán)寒。裝潢之法，但得腴潤不枯，墨采不伏，層糊疊紙中邊上下之均平，展案、擎叉、轉(zhuǎn)折、舒卷之熨貼，即未能如張、李秘妙，亦今世之湯、凌高手也。更須縣掛寶愛，約四、五日一易，既不病畫，亦不損裱。
第  七  則
王都尉刻“句德元圖書記”印書畫，米海岳辨出“元”字腳。趙集賢跋定武《蘭亭》，董宗伯猶議其不識(shí)唐彥猷。乃知跋尾印記，精確最難。今人鐫法庸劣，考據(jù)蹐譌，每好附名煊赫，正如佛頭著穢，徒貽識(shí)者噴筍滿案也。
第  八  則
銀錠畫＃制雖古，卻不入品。須合兩頭枘鑿，平如一字，或作鎖殼形，更須外凸中凹，四棱略規(guī)員，用堅(jiān)老香楠木為之。掛畫之法，將擫竹貼＃短幅一、二轉(zhuǎn)，長幅 多轉(zhuǎn)，但不得過隔水。最忌升起Ｉ獻(xiàn)饕磺，與硬折拖落：?。汉蜅l鉤代畫叉最佳。叉柄覓方竹棱直而節(jié)勻者，去青，摩弄滑膩，養(yǎng)其色如蜜。叉取白玉若截肪者，琢 如新月一痕，制亦雅別。
第  九  則
畫案有宋元退漆斷紋，周邊嵌銀絲方勝。不用四足，即案面拖尾著地一邊，略飛卷，便看畫承軸，制最奇別。他則紫檀、鐵木為上，香楠、花櫚次之。長可六尺，闊 可二尺。貴方棱，忌委角，有作兩架承案面者亦雅重。然必覆以青氍毹，或珊瑚色及瑩白⒘Y，與精麗舊錦，卷軸才不惹潤。壁桌覓純紫鐵木，制極精古者，不時(shí)拭 抹，久則滑澤，發(fā)光如鑒。若俗制粗腳，竊名“董桌”，常為文敏稱冤，可竟廢不用。
第  十  則
小畫作匣，用香楠木。長短闊狹，隨畫定制。一匣容四替，一替容五畫。頂置提梁，橫開一門，嵌入門上，釘紫銅方紐，紐中起枘，入鑿便鎖。鎖貴精古，覓宋鐵嵌 金銀者最佳，紫銅者次之。匣后鏤四穴，入指出替，省卻替橫釘紐。殿制如方幾，高不過二尺，兩匣并置，既取看不勞，即攜帶亦便。大畫作櫥，用豆瓣楠，次則香 楠木。高亦隨畫定制，闊止二尺，深可尺馀。一門開展，一門藏榫，上落鉸釘，用紫銅仿古梭子式。承殿止高六寸，惟櫥內(nèi)忌粉漆及糊紙。卷冊(cè)用舊錦作囊，或紫白 檀作匣。匣內(nèi)襯宣德小云鸞白綾，以檀末糝新棉花為胎，不但展舒發(fā)香，且能辟蛀。