從上個(gè)世紀(jì)九十年代末至今，隨著人們文化素養(yǎng)的提高，藝術(shù)品日趨走出象牙塔，大量藝術(shù)品進(jìn)入流通領(lǐng)域，從而造成書畫市場(chǎng)日趨火爆，極大地刺激了書畫愛(ài)好者的投資熱情。但社會(huì)上一些博利之徒，往往把目光對(duì)準(zhǔn)一些近現(xiàn)代書畫名家，摹、臨、仿造各種手段無(wú)所不用，還有一些高仿能手，利用現(xiàn)代高科技手段作偽，以偽亂真，有時(shí)連一些頗有經(jīng)驗(yàn)的鑒賞者和收藏愛(ài)好者也走眼“吃藥”。某些所謂的“鑒定專家”在金錢利益的驅(qū)動(dòng)下，不顧職業(yè)道德，以假充真，指鹿為馬，并為假畫開(kāi)具鑒定證書，題跋，致使不少“有錢無(wú)識(shí)”的購(gòu)買者上當(dāng)受騙。因此不少收藏者感慨書畫藝術(shù)品流通領(lǐng)域水很深，但也有一些收藏愛(ài)好者喝了幾口水以后，從中摸出了“游泳”的門徑，逐步學(xué)會(huì)了“游泳”，并總結(jié)出了“游泳”的經(jīng)驗(yàn)。 　　     筆者寫這篇文章，是總結(jié)自己的收藏經(jīng)驗(yàn)，幫助愛(ài)好書畫收藏的朋友如何“少喝水”，學(xué)“游泳”，少一點(diǎn)遺憾，多一點(diǎn)收獲。

    書畫包漿
　　
    在書畫鑒賞中，色漿雖然不能稱主要因素，但在輔助因素中不可缺少，包漿在書畫界的含義是指外表的變化給人以視覺(jué)上的一種感受，這些在書畫的存放，賞玩，轉(zhuǎn)移，展覽等過(guò)程中，受自然因素的影響，隨著時(shí)間的推移，其表面留下了一定的痕跡，這種痕跡是書畫存世年代的一種印證，被稱為包漿，如果把包漿比作人，那么包漿就像人的年齡，顯現(xiàn)于形體的表現(xiàn)，一個(gè)老人的皺紋和一個(gè)年輕人的皮膚自然是不同的。
　　
    年代久遠(yuǎn)點(diǎn)的字畫，特別是絹本，經(jīng)過(guò)多次重裱，每次都要加膠，加礬，并用砑石加蠟將其背面磨光，裝裱次數(shù)多了，畫面上有一層亮光，俗稱為“寶漿亮”，年代久遠(yuǎn)紙本書畫裝裱次數(shù)多了，也有一種“鏡面光”，有一種古色古香沁人心脾的光感。
　　
    但鑒定書畫時(shí)，也不能?？唇伇尽⒓埍镜呐f氣，破損程度來(lái)斷年代及真?zhèn)巍１４娴卯?dāng)，有的如新，但仔細(xì)審視，無(wú)論墨色深淺怎樣都沒(méi)有火氣，讓人感到墨色沉著，深入肌里，這也是我們所說(shuō)的“包漿”；有些偽作，將紙、絹染舊或置于潮濕陰暗的地方，讓其變質(zhì)，以充古舊字畫，這些紙，絹無(wú)論如何表面會(huì)有光亮，但墨色總是輕浮不沉，無(wú)法入肌，若將紙絹用針挑開(kāi)一點(diǎn)口子，就會(huì)露出白絲痕的筆道來(lái)，因?yàn)樗膬?nèi)部成色是不一的。
　　
    另一種形式是舊裱的紙本，絹本書畫正面前面都有色漿，天扦，地扦，裱頭連軸頭等都有包漿，但字畫是假的，這是匠心的造假者將一幅沒(méi)有名氣的老畫把畫心挖出，又將一幅有名氣的如張大千、齊白石等的高仿品重新嵌裱到舊裱中，使人感到以為是原裝原裱，這種造假方法，我們稱作為“金蟬脫殼”，也稱為“套棺材 ”。因?yàn)樗灿邪鼭{，舊氣，也確實(shí)能蒙過(guò)一些愛(ài)好書畫的收藏者，鑒定這類書畫的方法是看裝裱的接口處，或在強(qiáng)光下看裝裱深淺程度是否一致，但最主要的還是抓住其個(gè)人風(fēng)格，筆墨，章法結(jié)構(gòu)是否符合作品本人。