哈夫

 我們綜合以上對(duì)光線探討的，歸納出光線在攝影創(chuàng)作中（除了使感光介質(zhì)曝外）所起的作用：

    1、對(duì)被攝體某些特點(diǎn)可以突出，也可以隱沒，吸引人的注意力；

    2、揭示被攝體的形態(tài)、形狀、色彩、質(zhì)地，給人造成體積、輪廓、大小和比例的感覺；

    3、營造環(huán)境氣氛，展示被攝對(duì)象與周圍環(huán)境、空間關(guān)系（立體感）、比例、透視（空間感）；

    4、突出被攝對(duì)象及其環(huán)境特點(diǎn)，構(gòu)成情調(diào)、氣氛、時(shí)間概念；

5、影響著色彩的性質(zhì)、線條的顯隱、景物的反差，與構(gòu)圖形成關(guān)系，協(xié)調(diào)畫面結(jié)構(gòu)、形式以及色調(diào)（或影調(diào)）......。

（注：色調(diào)為色彩基調(diào)的簡(jiǎn)稱。是指畫面的主要色彩傾向，它能給人們總的色彩印象。在黑白攝影中表現(xiàn)為影調(diào)即黑--暗調(diào)、灰—中間調(diào)、白—亮調(diào)。如有可能的話，將在《彩色基調(diào)》中在探討。）

   欲使光線在攝影創(chuàng)作中發(fā)揮作用，攝影者不僅在理論上掌握上述有關(guān)光線的知識(shí)，還需要掌握運(yùn)用光線的方法和技術(shù)技巧以及在運(yùn)用中對(duì)它進(jìn)行控制（或選擇）。

光線的運(yùn)用，也是我們通常說的“用光”。是指在攝影時(shí)，對(duì)被攝的人與物通過運(yùn)用各種光線的處理，并與其它造型手段相結(jié)合，巧妙地表現(xiàn)被攝對(duì)象的外形特征，達(dá)到形象藝術(shù)效果的過程。當(dāng)然，對(duì)于人物還有心緒、性格的刻劃。

在攝影中無論是自然光還是人工（造）光，根據(jù)各種光線在造型中所起的作用可分為：主光、輔助光、輪廓光、環(huán)境光、裝飾光、效果光等等。根據(jù)光線的方位又可分為：正面光、測(cè)光、逆光（前面探討過）。各種光線對(duì)塑造被攝對(duì)象的形象，有著各自的作用。

下面我們根據(jù)攝影用光線種類，分別來探討各種光線的作用、運(yùn)用方法及其效果。

1、主光

也稱造（塑）型光。是照明被攝體的主要光線。主光在攝影造型中起著主導(dǎo)作用，是藝術(shù)形象刻劃中具有決定性的因素。其它光線要服從于主光。

主光可以是自然光，也可以是人工光。根據(jù)造型的需要決定光線的方位、性質(zhì)（軟光或硬光）、質(zhì)量（色溫）。主光的光線可以從多個(gè)方向和角度投向被攝對(duì)象，橫向有正、側(cè)、逆，縱向有平、仰（自然光沒有）、俯，主光的光線性質(zhì)可以是硬光，也可以是軟光。光線方位、性質(zhì)、質(zhì)量的變化，可以使被攝的人與物的造型、景物的氣氛效果隨之改變。主光位置的選擇（方向與角度），決定著攝影者揭示被攝對(duì)象的外部特征和攝影者要強(qiáng)調(diào)或突出的重點(diǎn)。在攝影中，主光光源不僅僅是日光和攝影燈、閃光燈，也可以利用來自局部的光源。比如：透過窗子的晝光（直射的硬光或散射的軟光）、燭光、室內(nèi)外的照明燈光等。

在自然光條件攝影創(chuàng)作時(shí)，日光是被攝對(duì)象的主光。攝影者無法人為地改變主光的方位、性質(zhì)和質(zhì)量，只能去選擇，選擇是根據(jù)攝影者對(duì)被攝對(duì)象主體造型、客體的兼顧、環(huán)境氣氛渲染效果需要，選擇適宜的光線條件。對(duì)于如何選擇，我們?cè)诠饩€性質(zhì)、方向、角度以及另文《反差及其反差控制》、《色溫及其控制》中探討過。對(duì)于主光的運(yùn)用變化，我們選幾幅圖例探討。

圖例1，主光來自于相機(jī)的側(cè)方偏逆，角度較低。我們?cè)谇拔牡?#8220;側(cè)光”中談到低角度側(cè)光的造型作用，現(xiàn)在回顧一下：

低光可以產(chǎn)生較長的景物投影，有夸大作用，側(cè)、逆低光照射的景物有較強(qiáng)的立體感，線條清晰，層次、質(zhì)感明顯，低逆光能產(chǎn)生光暈、光環(huán)，使畫面有很好的氣氛效果，但景物反差較大。

在風(fēng)光攝影中的早晨和傍晚，運(yùn)用低角度逆光的造型手段，光線會(huì)勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨等，也強(qiáng)調(diào)了畫面景物的影調(diào)透視，產(chǎn)生較濃的氣氛和藝術(shù)效果，使其更具有感染力。

圖例（網(wǎng)絡(luò)）1

圖例1較好的說明了較硬的側(cè)光作為主光的特點(diǎn)。土丘、低云的質(zhì)感、層次明顯，輪廓線條清晰，土丘的立體感強(qiáng)。由于是傍晚，光線色溫偏低而呈偏紅色，使橙黃色的丘土蒙上一層加重的“色罩”，呈紅橙色。在給人上視覺、感覺中“合理”、接受。透過藍(lán)天是暗云呈有藍(lán)色調(diào)，由于主光偏紅，使得云層呈有偏紫色調(diào)（加色法）。整個(gè)畫面色調(diào)統(tǒng)一，又有對(duì)比，縱深感強(qiáng)（如果前景中偏右的土丘處于高光的話，畫面打折扣）。

當(dāng)我們面對(duì)某一具體拍攝對(duì)象時(shí)，無論是人、物、景，攝影者在選擇自認(rèn)為是合適的光線條件的拍攝點(diǎn)后，不妨再左右（高低）移動(dòng)一段距離，移動(dòng)中觀察被攝對(duì)象隨著光線條件（特別是主光）的小小變化而被攝主體造型的改變，從中選擇最佳拍攝位置。這種方法對(duì)拍攝廣闊的風(fēng)光效果不時(shí)很明顯，是需要較遠(yuǎn)距離的移位觀察，而對(duì)于拍攝某一人、物，效果很明顯，有時(shí)偏差（上下、左右）幾度角，可以使畫面效果有很大的改觀，也可能決定作品的成敗。當(dāng)然，拍攝角度的變化，不僅僅是改變了光線條件，畫面的結(jié)構(gòu)也隨之改變，所以要對(duì)被拍對(duì)象造型與畫面的布局、結(jié)構(gòu)等全面兼顧。以獲得最佳表現(xiàn)效果。

圖例2

圖例2選擇了陰影下的景物為背景，背景除了幾塊較暗的色斑外，大部分處于無分辨的黑灰。主體為殘荷，主光選擇是側(cè)逆光的效果。如果我們的拍攝角度左移幾度角，主光更加偏逆，將會(huì)使“高光斑”消失，僅為一條高光線，效果會(huì)更好，但是，那將使“高光斑”與主體近處花瓣相疊，影響主體的表現(xiàn)。如果拍攝角度向右側(cè)逐漸移動(dòng)，主光將由側(cè)逆光逐漸變?yōu)檎齻?cè)光至偏側(cè)光，“高光斑“的面積逐漸增大，與主體爭(zhēng)奪視線，并也將于近處的花瓣相疊，主體陰影與客體陰影立體效果、畫面層次和花瓣與荷葉的質(zhì)感也隨之改變。

圖例3

圖例3是一幅室外自然光條件下人物攝影圖片，主光是偏逆的測(cè)光，角度在40度左右。人物面部線條清晰，皮膚有較好的質(zhì)感。光線較硬，清晰鼻影投在近處臉上，形成小三角（攝影常稱為三角光）。畫面線條、暗影、亮斑從右之左，人物臉部是亮線、中間偏亮、亮線、暗影、亮斑、暗影至黑，這種起伏使人物造型有立體感。

圖例（網(wǎng)絡(luò)）4

圖例4為室內(nèi)自然光攝影圖片。如果主光以光柱在室內(nèi)形成漫反射光作為主光，而在人物右側(cè)的面部、肩部（左手蔬菜的一部分）產(chǎn)生偏藍(lán)青高光的話，也會(huì)有其“合理性”。那將會(huì)改變畫面的色調(diào)（表現(xiàn)主題也可能隨之變化）?，F(xiàn)在是主光來自于畫面左上方，給人的感覺是左側(cè)有敞開的門或窗進(jìn)入的散射光，但也可以想象為沒有散射光射入，主光是加以控制投射范圍的人造光線（如閃光燈）。

我們可以從光線的顏色以及光線的關(guān)系，分析主光的運(yùn)用，屬于什么光源？光色的對(duì)比、高反差、色調(diào)和冷色光柱造成環(huán)境氣氛效果，試評(píng)析一下。是否可以從光線的運(yùn)用上，認(rèn)識(shí)到攝影造型中的光線語言呢？

（注：可見光柱（即光束）--通過一定面積的一束光線。可見的光束，是由于光束在傳播空間有物質(zhì)，如霧氣，微細(xì)塵埃等對(duì)光線的反射或折射或阻止，在有相對(duì)亮度反差的背景而形成的，人們看到的光柱實(shí)際上是空間的霧氣或塵埃的微細(xì)顆粒，攝影常利用它渲染環(huán)境氣氛、表現(xiàn)特定的時(shí)間或空間、增強(qiáng)畫面美感等。）

在攝影室人工光攝影中，攝影者對(duì)光線的運(yùn)用有其自主性，基本可以“隨心所欲”地變化主光的光線方位、強(qiáng)度、和性質(zhì)（光源質(zhì)量即色溫是恒定的，需要的僅僅是將感光介質(zhì)色溫值與光源色溫值相統(tǒng)一即可），一般情況下，相機(jī)和拍攝對(duì)象位置基本確定后，再確定主光的方位。

主光無論方位如何，它是出于“統(tǒng)治”地位，不然的話，幾個(gè)光源的光線效果就會(huì)產(chǎn)生相互沖突、抵消，減弱造型效果，或產(chǎn)生零亂的陰影。主光的方向與角度的確定依據(jù)是攝影者對(duì)被攝對(duì)象的造型需要，即揭示外表形態(tài)、突出（或隱秘）某些特點(diǎn)、表面結(jié)構(gòu)、色彩或質(zhì)感等。

圖例5攝影室閃光攝影燈人物圖片。主光為加柔光紙略軟的側(cè)光，用光時(shí)即考慮人物表情、形體等造型的表現(xiàn)，還需要注意到白衣服的質(zhì)感和層次表現(xiàn)，以及不至于與白背景色調(diào)相疊，給人物以空間位置。

圖例6

圖例6是室內(nèi)現(xiàn)場(chǎng)燈光人物照片，主光光源是低色溫（3200左右）碘鎢燈，角度60度左右的偏側(cè)光。光線較硬，陰影明顯，反差較大。數(shù)碼攝影白平衡設(shè)定3200K，，需要等待人物行進(jìn)到較好的光線造型條件的位置時(shí)抓拍。

圖例7

圖例7為室內(nèi)自然光拍攝的花瓶。主光來自側(cè)逆光，并在花瓶右“肩上”形成方向性反射的白光斑，在有條件略改變主光方位的情況下，盡量避免這種光斑，但趨于這個(gè)方位的主光，對(duì)表現(xiàn)半透明的被攝對(duì)象較好。

（注：方向性反射  光線反射特性的一種，即光線照射在比較平滑的表面上，反射的光線總體趨于一個(gè)方向。）

如果主光光源的功率不足或投射面積不夠，主光可以用兩個(gè)（或多個(gè)）光源，但光位越近越好，可起到一個(gè)主光源的作用。但要注意光線間的銜接和多光源形成多陰影的處理。

數(shù)碼相機(jī)有可選擇的高感光度，使得很多景物在照度較低的情況下，感光介質(zhì)可也以獲得足夠的曝光量，為攝影者在相對(duì)較弱的光線情況下攝影提供了條件。要注意的是，這種光線條件，光線的亮度、主光的色溫人眼很難判斷，主光的色溫（白平衡）確定和設(shè)置、測(cè)光方法與曝光量的掌握最好取得實(shí)踐獲得經(jīng)驗(yàn)。

主光的運(yùn)用變化很多（尤其是室內(nèi)人工光攝影，主光變化更多），攝影者不妨?xí)r常對(duì)某一人物或景物拍攝些不同光線條件的照片作比較，有助于理解光線的作用和掌握光線的運(yùn)用。