第一次見到“皮爾.卡丹”是在一個(gè)大型商場(chǎng)的T型臺(tái)，這是記憶中給我強(qiáng)烈魅力或美感的第一件內(nèi)衣，是穿在模特身上的。象是及具拜占庭風(fēng)味的威尼斯畫，畫中的女人迎著風(fēng)婀娜玉立，華貴的粉紅色絲質(zhì)胸衣和內(nèi)褲，冶艷中透著內(nèi)斂。

　　這內(nèi)衣不似別處看到的內(nèi)衣那么嬌柔造作和不登大雅之堂，是極具傳統(tǒng)意大利風(fēng)格的華貴、高雅及濃郁的藝術(shù)氣氛，傳統(tǒng)中又不失前衛(wèi)的一種風(fēng)范，是汲取了艾米利奧.普奇的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格。極妥貼地裹著模特的身，模特纖長(zhǎng)的手指攏著胸衣的吊帶，仍還露著一雙雪白如玉的削肩，再配上模特極古典的一雙迷蒙鳳眼，顯得分外嫵媚迷人，好似美妙靈異神秘莫測(cè)的天仙。

　　雖然塵世中這樣的妝扮有些不近情理，但也美得不近情理。我心曠神怡地流連忘返，內(nèi)心一直認(rèn)同著這樣一種唯美效果，以至于后來的許多日子里，每每提及內(nèi)衣，腦子里就會(huì)閃現(xiàn)出那個(gè)“T型臺(tái)”上身著內(nèi)衣的模特的動(dòng)人畫面。

　　而平日里電影、戲劇以及生活中遇見的多數(shù)內(nèi)衣都是殊途同歸地往“性”甚至“色情”上靠。仿佛內(nèi)衣僅僅是女人春光的部分，而無其它人文內(nèi)涵。就像戲劇里內(nèi)衣的出現(xiàn)很自然地成了性戲的道具。內(nèi)衣帶給普通人的僅僅是實(shí)用，并無其它美學(xué)價(jià)值。而此處身著內(nèi)衣的女模特有了千種風(fēng)情與萬種靈性，超脫而又空靈。我在心中默默地祝福，愿世間的女人都美麗長(zhǎng)駐。