打開中國古典詩詞的寶庫，你會發(fā)現(xiàn)古代詩人都似乎不著力表現(xiàn)日出的恢宏境界，而是刻意渲染黃昏的落寞意趣。從“瞻夕陽而流嘆”的陶淵明，到“萬古春魂倚暮霞”的李商隱，從“空懷感，有斜陽處，卻怕登樓”的張炎，到“倩魂銷盡夕陽前”的納蘭性德，無不流露著青春易去、人生無常的傷感，抒發(fā)著黃昏的惆悵情思。

　　“落日樓頭，斷鴻聲里”，“夕陽無限好，只是近黃昏”，“愁因薄暮起，興是清秋發(fā)”，“暝色入高樓，有人樓上愁”，“斜陽草樹，尋常巷陌”……詩人們反復(fù)吟哦落日，與落日一起沉淪的還有英雄的偉業(yè)，壯士的氣概。朝陽從東方升起，經(jīng)過正午的熾熱，最后迎來慘淡的余暉，正像是一個人經(jīng)歷了青年、壯年以至老年，也仿佛是歷史經(jīng)過了緣起、興盛、頹敗的過程，黃昏籠罩著破落的舊時豪宅深院，斜陽晚照銹蝕了金戈鐵馬的風(fēng)流。世事變幻，千年走馬。青山依舊在，幾度夕陽紅。

　　其實，傳統(tǒng)文人對黃昏的感嘆，并不僅僅是一種虛無的生命體驗，從另一個側(cè)面看，對生命匆迫的失落感，正反映了人們珍惜生命時光而發(fā)奮追求人生最大價值的心理。“少壯不努力，老大徒傷悲”，“老驥伏櫪，志在千里；烈士暮年，壯心不已”，“老牛自知夕陽晚，不用揚鞭自奮蹄”。亙古的黃昏情結(jié)，記錄著我們民族奮斗的情感和心靈的歷史，夕陽越是迫近，越是奮發(fā)，越是抗?fàn)?。一輪夕陽，在帶給無數(shù)文人墨客詩情畫意的同時，也以溫馨的余暉給了人們心靈的慰藉。煙寺晚鐘、山寺晴嵐、江天暮雪、洞庭秋月、瀟湘夜雨、遠(yuǎn)浦歸帆、平沙落雁、漁村夕照，這些最美麗的古典景致，大多都是黃昏中產(chǎn)生的景物。中國古典詩詞中的黃昏情思與西方詩歌相比，既不是純喜劇的狂熱，也不是純悲劇的絕望，而是溫馨和悲涼同在，愉悅與凄婉并存。“行人自趁斜陽急，關(guān)得歸鴉更苦催”，“江近夕陽逼宿鳥，林昏殘角促歸鴉”。千百年來，農(nóng)耕生活中重復(fù)的“日出而作，日落而息”的生命節(jié)奏，使夕陽在人化的自然中成了回歸家園的象征。人類的發(fā)展是一個奇怪的悖論，一方面人們不遺余力地開辟現(xiàn)代化的道路，另一方面又時時留戀往事而返顧家園。不管白日的世界多么精彩繁雜，人們也要在黃昏時分回歸自己的家園。站在都市鱗次櫛比的高樓大廈前，落日余暉下，車水馬龍，行色匆匆，從古代詩人到我們，都在自己的生命軌跡上重復(fù)著一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出文學(xué)范疇的哲學(xué)命題：日暮人歸。