顏真卿及其《祭侄文稿》施政

 

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        在中國書法史上構(gòu)筑著兩座摩天大廈，那就是晉代的王羲之和唐代的顏真卿。他們?cè)跁ㄋ囆g(shù)領(lǐng)域上取得的成就與貢獻(xiàn)達(dá)到了后人難以企及的高度。可謂昂首云外，目空千古。
        顏真卿(709－785)，字清臣，世稱顏平原，顏魯公等，出生於陜西省長安縣敦化村(西安市郊)一個(gè)世家望族。北齊顏師古的七世孫。他為官忠介耿直，剛正不阿，一生為國家的統(tǒng)一、安定而不懈地與權(quán)奸楊國忠，盧杞等人針鋒相對(duì)，在“安史之亂”中與安祿山，李希烈等叛亂分子進(jìn)行頑強(qiáng)不屈地斗爭(zhēng)，最終以身殉國。其政治，書名“照若明”(歐陽修語)，歷代傳頌，仰之彌高。
        顏真卿小時(shí)學(xué)書很勤奮、“幼時(shí)貧、乏紙筆，以黃土埽墻習(xí)書”《書林紀(jì)事》，師法王羲之、歐陽詢、褚遂良、張旭等人，尤得力於壯朝碑刻，一掃初唐惟晉人書馬首是瞻的習(xí)氣，開創(chuàng)并形成自己獨(dú)有的風(fēng)貌—博大精深、奇?zhèn)バ惆?、雍容大度而不失閑雅清趣。后人評(píng)之為有盛唐氣象。蘇東坡給予了極高的評(píng)價(jià)：“君子之於學(xué)，百工之於技，自三代歷漢至唐而備矣!故詩至杜子美，文至韓退之，書至顏魯公，畫至吳道子而古今之變，天下之能事畢矣!”
        傳世的顏真卿作品中，楷書占了一大半，概因唐代寫碑甚多(楷體)，翰札(行草)不易保存。后人所稱“顏筋柳骨”指的就是顏真卿之楷書特色也。其楷書代表作有端莊嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹抖鄬毸?，字間櫛比而不失清遠(yuǎn)的《東方朔畫贊》，有凝重方正，多期滿格的“麻姑仙壇記》，筋力豐滿，剛勁圓潤的《顏勤禮碑》，行書作品有《劉中使貼》、《文殊貼》、《江淮貼》、《魯公三稿》等最為著名，其中三稿之一的《祭侄稿》被后人尊稱為天下第二行書。
        《祭侄稿》全稱為《祭侄季明文稿》(現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院)，是顏真卿為悼念從史顏杲卿的幼子季明的祭文草稿。“安史之亂”時(shí)，在常山郡的杲卿父子與在平原郡的真卿同舉義旗，并肩作戰(zhàn)，不幸常山城破，父子皆取義成仁。當(dāng)士兵將季明頭骨(僅存)從常山帶回時(shí)，顏真卿懷著懷其悲痛的心情，寫下了此篇文稿。文中寫道：“惟爾挺生，夙標(biāo)幼德，守廟瑚璉，階庭蘭玉，每慰人心，……父陷子死，巢傾卵覆，天不悔禍，誰為荼毒”，真可謂哀思郁勃，痛心疾首。對(duì)叛軍的仇恨，對(duì)侄兒的贊美與懷念全付諸筆端，任筆為體，全以神行。文中多處涂改增刪，不但沒有削弱作品的整體氣息，相反地這些黑團(tuán)墨塊與字里行間的一些空白形成了鮮明的黑白對(duì)比，具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，加之書寫速度急緩變化，有時(shí)因不及蘸墨而仍揮寫不止，形成了墨色由濃濕到枯淡的變化，更增強(qiáng)了作品的感染力。而這些全出乎天然。料想魯公當(dāng)時(shí)作書，斷然不會(huì)以之為藝術(shù)佳構(gòu)而作。然顏真卿深厚的書法功力，在這看似粗頭亂服，不衫不履，涂改增刪中表現(xiàn)無遺!宋陣深評(píng)之“其妙解處，殆出天造，豈非當(dāng)公注思為文，而于字畫無意于工，而反極其工邪。”誠乃是無意于佳乃佳爾!
        《祭侄文稿》全文不足二百三十個(gè)字，然卻字字珠堿，章法渾然天成。較之譽(yù)為天下第一行書的“蘭亭序”毫不遜色，可謂各有千秋。兩者都是即席而作，但心境卻有天壤之別。然在藝術(shù)造諧上都達(dá)到了極致。觀乎《祭侄稿》，滿紙?jiān)茻?，筆觸厚實(shí)，凝重，頓挫郁勃，絕然沒有《蘭亭序》的灑脫飄逸的用筆、妍美流便的結(jié)體?？梢韵胍姰?dāng)時(shí)真卿憤筆疾書，血淚交迸，情不能自禁的神情，滿腔的忠義與悲憤化作筆下或粗或細(xì)或濃或淡的縷縷線條，這線條猶如一個(gè)個(gè)攝人心魂的音符，匯合成章，猶如一曲洪亮高亢的悲愴交響樂!宋人陳鐸曾詳細(xì)地分析《祭侄稿》書寫過程，認(rèn)為：“文稿前十二行‘甚遒婉’從‘自爾’后六行，‘殊郁怒，真屋漏痕跡(筆法用語)矣!’自‘移牧’至‘尚饗’末五行，沉痛切骨，與禊敘《蘭亭》哀樂雖異，其致一也”!真可謂入‘木三分，非深諳筆法，墨道者不能言此也!
《祭侄文稿》又稱《祭侄季明文稿》，顏真卿50歲時(shí)書。計(jì)25行，共230字。

　     這篇文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時(shí)，挺身而出，堅(jiān)決抵抗，以致“父陷子死，巢傾卵覆”、取義成仁之事。季明為杲卿第三子，真卿堂侄。其父與真卿共同討伐安祿山叛亂時(shí)，他往返于常山、平原之間，傳遞消息，使兩郡聯(lián)結(jié)，共同效忠王室。其后常山郡失陷，季明橫遭殺戮，歸葬時(shí)僅存頭顱。顏真卿援筆作文之際，悲憤交加，情不自禁，一氣呵成此稿。

 　
     《祭侄文稿》有三大特色：
  　
       一、圓轉(zhuǎn)遒勁的篆籀筆法。即以圓筆中鋒為主，藏鋒出之。此稿厚重處渾樸蒼穆，如黃鐘大呂；細(xì)勁處筋骨凝練，如金風(fēng)秋鷹；轉(zhuǎn)折處，或化繁為簡、遒麗自然，或殺筆狠重，戛然而止；連綿處，筆圓意賅，痛快淋漓，似大河直下，一瀉千里。

  　 二、開張自然的結(jié)體章法。此稿一反“二王”茂密瘦長、秀逸嫵媚的風(fēng)格，變?yōu)閷捑b、自然疏朗的結(jié)體，點(diǎn)畫外拓，弧形相向，顧盼呼應(yīng)，形散而神斂。字間行氣，隨情而變，不計(jì)工拙，無意尤佳，圈點(diǎn)涂改隨處可見。在不衫不履的揮寫中，生動(dòng)多變?？梢詮?qiáng)烈地感受到剛烈耿直的顏真卿感情的起伏和渲泄。行筆忽慢忽快，時(shí)疾時(shí)徐，欲行復(fù)止。字與字上牽下連，似斷還連，或縈帶嫻熟，或斷筆狠重；或細(xì)筋盤行，或鋪毫直下，可謂跌宕多姿，奇趣橫生。集結(jié)處不擁擠，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬，密不透風(fēng)，深得“計(jì)白當(dāng)黑”之意趣。行與行之間，則左沖右突，欹正相生，或紐結(jié)粘連，或戛然而斷，一任真性揮灑。尤為精彩的是末尾幾行，由行變草，迅疾奔放，一瀉而下，大有江河決堤的磅礴氣勢(shì)。至十八行“嗚呼哀哉”，前三字連綿而出，昭示悲痛之情已達(dá)極點(diǎn)。從第十九行至篇末，仿佛再度掀起風(fēng)暴，其憤難抑，其情難訴。寫到“首櫬”兩字時(shí)，前后左右寫了又改，改了又寫，仿佛置身于情感旋風(fēng)之中。長歌當(dāng)哭，泣血哀慟，一直至末行“嗚呼哀哉尚饗”，令人觸目驚心，撼魂震魄。

  　 三、渴澀生動(dòng)的墨法。此稿渴筆較多，且墨色濃重而枯澀。這與顏真卿書寫時(shí)所使用的工具(短而禿的硬毫或兼毫筆、濃墨、麻紙)有關(guān)。這一墨法的藝術(shù)效果與顏真卿當(dāng)時(shí)撕心裂肺的悲慟情感恰好達(dá)到了高度的和諧一致。而此帖真跡中，所有的渴筆和牽帶的地方都?xì)v歷可見，能讓人看出行筆的過程和筆鋒變換之妙，對(duì)于學(xué)習(xí)行草書有很大的益處。 　 這件作品原不是作為書法作品來寫的，由于心情極度悲憤，情緒已難以平靜，錯(cuò)桀之處增多，時(shí)有涂抹，但正因?yàn)槿绱?，此幅字寫得凝重峻澀而又神采飛動(dòng)，筆勢(shì)圓潤雄奇，姿態(tài)橫生，純以神寫，得自然之妙。通篇波瀾起伏，時(shí)而沉郁痛楚，聲淚俱下；時(shí)而低回掩抑，痛徹心肝，堪稱動(dòng)人心魄的悲憤之作。元代張敬晏題跋云：“以為告不如書簡，書簡不如起草。蓋以告是官作，雖楷端，終為繩約；書簡出于一時(shí)之意興，則頗能放縱矣；而起草又出于無心，是其手心兩忘，真妙見于此也。”元鮮于樞在《書跋》中稱：“唐太師魯公顏真卿書《祭侄季明文稿》，天下第二行書。”此評(píng)為歷代書家公認(rèn)。原跡現(xiàn)藏臺(tái)灣故宮博物院。