140字里抖包袱

“微博成癮的最顯著特征就是躺在被窩里摸黑織圍脖，我已經(jīng)習(xí)慣了每天臨睡前看看堅(jiān)守在一線的博友們都在聊些什么。據(jù)說半夜織圍脖的人全是精英……”；“戴蔓第二次閃現(xiàn)的那個(gè)夜晚，我失眠了。去她微博里看她剛剛織的圍脖，感覺到了她的一絲落寞。留言，沒回。然后在自己微博里寫下幾行文字：寫封信，發(fā)給夜幕。漫天的星，都是我的祝福。希望你能收到、看到、感受到。其中那顆最亮的是我的左眼，就那樣寧靜地注視你，而我的右眼正在圍脖里仰望你。”

這是《圍脖時(shí)期的愛情》中的文字。作者華聞艦在《圍脖時(shí)期的愛情》中講述了一個(gè)草根男與一個(gè)女明星的愛情故事。和當(dāng)下不少年輕人的習(xí)慣性涂抹微博強(qiáng)迫癥類似，小說中的主人公也是個(gè)微博達(dá)人，一個(gè)無時(shí)無刻的“拇指族”。在線寫作的方式使《圍脖時(shí)期的愛情》從一開始就有了開放情節(jié)發(fā)展的可能性。聞華艦在接受采訪時(shí)表示，小說中除了主要的幾個(gè)人物是虛構(gòu)的，其他都是真實(shí)的微博網(wǎng)友，他們的互動(dòng)評(píng)論和留言都被寫進(jìn)了小說里，甚至包括真實(shí)的微博鏈接地址，讀者可以直接點(diǎn)擊進(jìn)入這個(gè)真實(shí)人物的微博。之前傳統(tǒng)作家一再聲言“只為自己寫作”，而微博小說則實(shí)現(xiàn)了作者和讀者的交互性。

由于微博小說要在每節(jié)140字內(nèi)抖出1-3個(gè)包袱，完成起承轉(zhuǎn)合，因此被譽(yù)為“以小搏大”的文學(xué)。與傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)小說相比，它具有短、平、快的特性。有業(yè)內(nèi)人士就指出，在微博環(huán)境里，與其說作者與讀者是在創(chuàng)作和閱讀小說，不如說他們是在體驗(yàn)小說；與其說微博小說是文學(xué)的一種體裁形式，不如說它是一場(chǎng)作者和讀者共同參與的文字游戲。值得注意的是，與網(wǎng)絡(luò)小說大多篇幅較長、動(dòng)輒上百萬字形成鮮明對(duì)比，一個(gè)成熟的網(wǎng)絡(luò)作家每日必須保持超過6000字的寫作強(qiáng)度，作品不可避免地會(huì)摻水，而微博小說則逼迫寫手錘煉語言，去掉那些常常被濫用的形容詞、副詞，多用動(dòng)詞，文字因此簡(jiǎn)潔、有力。評(píng)論家王干感嘆，以前是千言萬語的“灌水”，現(xiàn)在是惜字如金的“蒸餾”。

國外作家也傾心

當(dāng)下出版業(yè)，編輯的重要性正逐漸因文字發(fā)布平臺(tái)的變化而被極大地消解。不久前，美國人馬特·斯特瓦特苦于找不到出版商而將自己的小說發(fā)表在微博上。這本名為《法國大革命》的“書”最終被出版商相中出版，正因它在微博的走紅。而日本作家辻仁成、角田光代等也爭(zhēng)相寫起微博小說，展開了與讀者的另類交流?，F(xiàn)年50歲的著名小說家辻仁成曾因與江國香織合著《冷靜與熱情之間》而名噪一時(shí)，眼下他在網(wǎng)上寫起了名為《喃喃自語的人們》的微博小說。作品描寫了定居巴黎的作家“辻仁成”不顧一切地沉迷于微博小說創(chuàng)作，甚至將妻子趕出家門?！多哉Z的人們》連載以來，反響日漸擴(kuò)大，日本評(píng)論家高橋源一郎在自己的微博中甚至說，《喃喃自語的人們》“也許是辻仁成的最高杰作”。除了辻仁成之外，以《對(duì)岸的她》和《空中庭園》馳名文壇的直木獎(jiǎng)女作家角田光代最近也在微博上寫起了小說《晚安、明天見》，并得到了網(wǎng)友們的熱烈響應(yīng)。

碎片閱讀是缺陷

微博小說方興未艾，但已有業(yè)內(nèi)人士一針見血地指出，微博小說可能會(huì)因?yàn)樾问脚c概念上的新鮮而引起一時(shí)注意，但終歸避免不了成為一種“短命文體”。因?yàn)榍楣?jié)的延續(xù)性是小說的魅力所在，但微博小說多以語錄體為主，這無疑是對(duì)小說情節(jié)延續(xù)性的巨大破壞。此外，微博小說的碎片式結(jié)構(gòu)，也會(huì)使其失去生存根本。

這場(chǎng)文學(xué)變革有很多的不確定與未知數(shù)。新浪讀書論壇上曾出現(xiàn)過一個(gè)帖子《首部微博體小說現(xiàn)世各大媒體搶出版》。該帖子不僅表示，微博小說“因其太受讀者的追捧，被許多家雜志社看中，紛紛要求出版”，更是肯定了新形勢(shì)的微博小說將會(huì)成為一種流行趨勢(shì)。據(jù)悉，《飛往成都的航班》、《情盜時(shí)光》、《雷鋒日記》、《你是我的生生世世》等一批誕生于微博上的小說爭(zhēng)相以微博體小說命名自己，預(yù)示著一場(chǎng)以微博為載體的小說創(chuàng)作變革正在醞釀之中。

不過，記者在采訪過程中發(fā)現(xiàn)，對(duì)這場(chǎng)變革并非人人“趨之若鶩”。江蘇某出版社策劃編輯朱巖表示，“微博體長篇小說說白了就是短信體小說的翻版。文學(xué)的根本不在于題材是微博體、短信體還是電影體或者其他，應(yīng)該是審美和對(duì)人性永恒的關(guān)注。”還有一部分人認(rèn)為，微博作為現(xiàn)代焦慮情緒的產(chǎn)物，注定了它只適合發(fā)布信息、適合宣泄情緒，是否能成為長篇小說思考與創(chuàng)作的“桃花源”值得懷疑。普魯斯特用30多頁的紙張描寫一個(gè)人心理微妙的變化，這不是若干個(gè)140字能承載的，如果洋洋灑灑的心理描寫、細(xì)節(jié)刻畫在微博上不能得以實(shí)現(xiàn)，那么它該以什么樣的神韻吸引讀者？碎片似的發(fā)表節(jié)奏，對(duì)于數(shù)十萬字的長篇而言，是否會(huì)因?yàn)檫^于零碎而導(dǎo)致讀者“中途迷路”？

除此之外，微博體除了帶來寫作上的變革外，還將帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)消費(fèi)形式的改變。以原創(chuàng)文學(xué)的門戶網(wǎng)站起點(diǎn)中文網(wǎng)為例，它是以字?jǐn)?shù)收費(fèi)的，但微博體長篇小說的出現(xiàn)，是否會(huì)改變?cè)揪W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的消費(fèi)模式？盛大文學(xué)總裁、起點(diǎn)中文網(wǎng)董事長吳文輝表示，隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，新的文體將不斷出現(xiàn)，并隨之而不斷地調(diào)整我們的商業(yè)模式。據(jù)悉，針對(duì)微博內(nèi)容的商業(yè)模式正在成為很多公司探討的內(nèi)容。

本報(bào)首席記者 陳熙涵