梵高作品集--3

海右觀瀾 2011-04-23

展開全文

28、農(nóng)舍
　　Farmhouses
　　布面油畫 35.5 x 55.5 cm
　　海牙: 1883年9月
　　阿姆斯特丹: 國立凡?高博物館
　　F 17, JH 395

29、樹叢中的農(nóng)舍
　　Farmhouses among Trees
　　嵌板布面油畫 28.5 x 39.5 cm
　　海牙: 1883年9月
　　私人收藏 (1987.3.31倫敦克里斯蒂拍賣行)
　　F 18, JH 397

30、運炭船和兩個人
　　Peat Boat with Two Figures
　　嵌板布面油畫 37.0 x 55.5 cm
　　德倫特: 1883年10月
　　荷蘭埃森: 私人收藏
　　F 21, JH 415

31、在泥煤田里的兩個農(nóng)婦
　　Two Peasant Women in the Peat Field
　　布面油畫 27.5 x 36.5 cm
　　德倫特: 1883年10月
　　阿姆斯特丹: 國立凡?高博物館
　　F 19, JH 409

32、1883年10月,凡?高結(jié)束了與妓女西恩的同居生活,離開海牙前往德倫特,希望能排除心頭的煩惱。他在到處可以看到泥炭小屋與貧苦農(nóng)家的德倫特內(nèi)陸——新阿姆斯特丹滯留了幾天。330信說:"總之,我喜歡這一次的旅行。我的腦海里塞滿了我所看到的景致。傍晚的石南樹叢真是美不勝收。"331信里附有這幅畫的輪廓。當(dāng)時他的腦海里,可能浮現(xiàn)著霍貝瑪、呂斯達爾和杜普萊的畫: 縹緲的地平線與泥炭山、農(nóng)婦工作的輪廓線、淡紫與白色的天空以及暴風(fēng)雨似的重云。
　　　　這一張畫是他在靜寂的荒野中,找到自我安慰,挽回人生信仰的心理表現(xiàn),深具宗教色彩。
　　燒喪服的農(nóng)夫
　　Peasant Burning Weeds
　　板面油畫 30.5 x 39.5 cm
　　德倫特: 1883年10月
　　私人收藏 (1987.5.12紐約克里斯蒂拍賣行)
　　F 20, JH 417

33、夜幕降臨,帶著一點煙的火是唯一發(fā)亮的地方。傍晚,我一再去看這個場面。(凡?高)
　　黎明中的教堂
　　Landscape with a Church at Twilight
　　嵌板紙板油畫 36.0 x 53.0 cm
　　德倫特: 1883年10月
　　私人收藏 (1973.7.3倫敦克里斯蒂拍賣行)
　　F 188, JH 413

34、煤堆旁的農(nóng)舍
　　Farmhouse with Peat Stacks
　　布面油畫 37.5 x 55.0 cm
　　德倫特: 1883年10-11月
　　阿姆斯特丹: 國立凡?高博物館
　　F 22, JH 421

35、
　　帶深色毛氈帽的自畫像
　　Self-Portrait with Dark Felt Hat
　　布面油畫 41.5 x 32.5 cm
　　巴黎: 1886年春
　　阿姆斯特丹: 國立凡?高博物館
　　F 208a, JH 1089

36、十四條向日葵
　　Still Life: Vase with Fourteen Sunflowers
　　布面油畫 93.0 x 73.0 cm
　　阿爾: 1888年8月
　　倫敦: 國立畫廊
　　F 454, JH 1562

37、
　　這些簡單地插在花瓶里的向日葵,呈現(xiàn)出令人心弦震蕩的燦爛輝煌。凡?高以重涂的筆觸施色,好似雕塑般在浮雕上拍上一塊黏土。黃色和棕色調(diào)的色彩以及技法都表現(xiàn)出充滿希望和陽光的美麗世界。然而在畫此作的同時,畫家死命想抓住的這個世界還是緩慢卻無情地溜走了。或許這畫的表面反映了他悲劇性的短促一生接近終結(jié)時期的心理狀態(tài)。他是個熱愛自然并能從簡單的事物看到純粹之美的畫家,他說他寧可畫從窗戶向外看到的樹影而不想像中的幻像。
　　　　"作為一個因不平等和社會罪惡而發(fā)瘋的失敗的‘傳教士‘，凡?高是19世紀(jì)寫實主義的替罪羊之一；而他稱為‘可怕的清醒‘的心境的調(diào)子是那么高，直到現(xiàn)在，所有人都能聽到它，這說明了為什么1888年畫的《向日葵》今天仍是美術(shù)史上最受歡迎的一幅靜物畫，一幅以植物為題的《蒙娜麗沙》"(休斯)
　　兩朵剪下的向日葵
　　Two Cut Sunflowers
　　三合板布面油畫 21.0 x 27.0 cm
　　巴黎: 1887年8-9月
　　阿姆斯特丹: 國立凡?高博物館
　　F 377, JH 1328

38、兩朵剪下的向日葵
　　Two Cut Sunflowers
　　布面油畫 50.0 x 60.0 cm
　　巴黎: 1887年8-9月
　　伯爾尼: 伯爾尼藝術(shù)博物館
　　F 376, JH 1331

39、四朵剪下的向日葵
　　Four Cut Sunflowers
　　布面油畫 60.0 x 100.0 cm
　　巴黎: 1887年8-9月
　　歐特婁: 國立克羅-米勒博物館
　　F 452, JH 1330

40、兩朵剪下的向日葵
　　Two Cut Sunflowers
　　布面油畫 43.2 x 61.0 cm
　　巴黎: 1887年8-9月
　　紐約: 大都會藝術(shù)博物館
　　F 375, JH 1329

41、花瓶里的五朵向日葵
　　Still Life: Vase with Five Sunflowers
　　布面油畫 98.0 x 69.0 cm
　　阿爾: 1888年8月
　　二戰(zhàn)時毀于火災(zāi)
　　F 459, JH 1560

42、　1888年8月文森特?凡?高開始描繪向日葵。在保羅?高更到達阿爾之前,凡?高開始構(gòu)思向日葵系列作品。在給埃米爾?伯納德的信中他寫到"我在用半打向日葵裝飾我的工作室時想到,這未經(jīng)粉飾的鉻黃燃燒在藍色的背景之上,從孔雀綠到品藍。(B15)。
　　　　文森特最終于計劃在他和高更作為工作室的黃房子里開始畫12朵向日葵的工作。"我想為墻壁搞點裝飾,只用向日葵……好,如果我完成了計劃,那將做為墻的表面。所有的東西將因此成為藍與黃的交響樂。我每天從日出開始工作,因為那些花會很快凋零,哪怕中間有一朵打蔫都很麻煩"(L526)。不巧,文森特競爭不過多變的季節(jié),在1888年的8月,他僅完成了四朵向日葵,包括這幅作品。
　　　　毫無疑問地,研究凡?高這項工作的最有價值的資源就是他給提奧的信。用他典型的詳盡和精確的描述習(xí)慣,凡?高描述了這次創(chuàng)作的開始三幅畫："我畫了三次,第一次,三朵大向日葵在一只綠花瓶里,明亮的背景(15‘)(A);第二次,三朵,一朵枯萎并掉了葉子,另一朵是蓓蕾,背景是品藍(25‘)(;最后一幅是明亮的,我希望,開始創(chuàng)作第四幅。這第四幅有14朵花,黃色背景。"(D)
　　　　這幅有五朵向日葵的靜物畫是值得注意的作品。它的遺失是個悲劇。
　　花瓶里的三朵向日葵
　　Three sunflowers in a Vase
　　布面油畫 73.0 x 58.0 cm
　　阿爾: 1888年8月
　　美國: 私人收藏
　　F 453, JH 1559

43、十二朵向日葵
　　Still Life: Vase with Twelve Sunflowers
　　布面油畫 91.0 x 72.0 cm
　　阿爾: 1888年8月
　　慕尼黑: Bayerische Staatsgem?ldesammlungen, Neue Pinakothek
　　F 456, JH 1561

44、花瓶里的十二朵向日葵
　　Still Life: Vase with Twelve Sunflowers
　　布面油畫 92.0 x 72.5 cm
　　阿爾: 1889年1月
　　費城: 費城藝術(shù)博物館
　　F 455, JH 1668

45、十四朵向日葵
　　Still Life: Vase with Fourteen Sunflowers
　　布面油畫 95.0 x 73.0 cm
　　阿爾: 1889年1月
　　阿姆斯特丹: 國立凡?高博物館
　　F 458, JH 1667

46、凡?高在阿爾居住期間,強烈地愛上了遍地生長的巨大的金色向日葵的千姿百態(tài),既有緊閉的苞蕾,也有盛開的花盤,花朵的黃色呈現(xiàn)出豐富的色調(diào),從深橙色到近乎綠色都有。
　　　　1888年8月,凡?高畫了大量的向日葵寫生,他打算用這些習(xí)作裝飾"黃房子" 內(nèi)他自己房間。他在12月病倒后,借繪畫幫助自己恢復(fù)健康。次年1月,他根據(jù)早先的寫生,繪制了這幅令人叫絕的作品。無論在原作還是后來的復(fù)作中,凡?高的用意都是利用色彩表現(xiàn)自我,"我越是年老丑陋、令人討厭、貧病交加,越要用鮮艷華麗、精心設(shè)計的色彩為自己雪恥……。高更前幾天對說,他在莫奈家看到一幅向日葵的油畫,向日葵插在一個精美的日本花瓶中,不過他還是比較喜歡我畫的這一幅。"
　　　　在這幅作品中,再也看不到自畫像里那種短促而筆觸,在這里,他的筆觸堅實有力,大膽恣肆,把向日葵絢麗的光澤、飽滿的輪廓描繪得淋漓盡致。他大膽地使用最強烈的色彩,因為他清楚地知道："歲月將使它們變得暗淡,甚至過于暗淡。"盡管采取了種種保護措施,這些色彩仍然消褪了原有的光澤。
　　　　此畫以黃色和橙色為主調(diào),用綠色和藍色的細膩筆觸勾勒出花瓣和花莖,簽名和一朵花的中心也使用了藍色。籽粒上的濃重色點具有醒目的效果,纖細的筆觸力圖表現(xiàn)花盤的飽滿和紋理的婀娜感覺。
　　　　"在黃色背景前面的一幅十四朵花,好像我以前所畫的一樣。不同之處是這幅畫更大一些,它有一種相當(dāng)特殊的效果,我認為這一幅是以更加簡練的手法畫出來的。"(凡?高)
　　　　"在我的黃顏色房間里——帶紫色圓環(huán)的向日葵突出在一片黃顏色的背景之前,花梗浸在一只黃顏色的壺中,壺放在一張黃顏色的桌上。畫面的一角上,畫家的簽名：文森特。黃顏色的太陽透過我房間里的黃顏色窗簾,一派生氣沐浴在一片金色之中。早晨,我在床上醒來,想象這一切必定是芳香撲鼻。" (高更)
　　十四朵向日葵
　　Still Life: Vase with Fourteen Sunflowers
　　布面油畫 100.5 x 76.5 cm
　　阿爾: 1889年1月
　　東京: Seiji Togo Memorial Sompo Japan Museum of Art
　　F 457, JH 1666
　　凡?高用簡練的筆法表現(xiàn)出植物形貌,充滿了律動感及生命力。整幅畫仍維持一貫的黃色調(diào),只是較為輕亮。這幅畫被認為是凡?高在黃色小屋里面的最后一幅大型《向日葵》。

47、星空的?。?！