一花一草總關(guān)情
——讀郭永增的寫意花鳥畫
李憲忠
中國寫意花鳥畫在長期的歷史發(fā)展中，形成了“散其懷抱”，緣物寄情的獨特風(fēng)格，通過花鳥草木，以類似于中國詩歌“賦、比、興”的手段，淋漓盡致地抒寫作者情感。正如北宋《宣和畫譜?花鳥敘論》云：“詩人六義，多識于鳥獸草本之名，而律歷四時，亦記其榮枯語默之候，所以繪事之妙，多寓興于此，與詩人相表里焉。” 近讀、品、悟郭永增先生的新作頗有此感。
永增先生1947年出生于古濰縣“四大家族”的郭家。濰縣歷史悠久，文化發(fā)達(dá)，特別是花鳥畫在全國的影響舉足輕重。鄭板橋“刪繁就簡三秋樹，領(lǐng)新標(biāo)異二月花”的寫意花鳥畫毫無疑問對后人寫意花鳥畫的創(chuàng)作起著長期的、潛移默化的、不可估量的作用。上世紀(jì)中期出現(xiàn)了郭味蕖、于希寧、陳壽榮等在全國有影響的花鳥畫大家和當(dāng)今活躍在中國花壇的扛鼎花鳥畫家郭怡孮、郭志光、沈光偉及旅美畫家李冰奇等。受濰坊人文環(huán)境的影響，郭氏家族的熏陶，永增先生自幼酷愛繪畫，畢業(yè)于濰坊市工藝美術(shù)學(xué)校，曾師從著名山水畫家徐培基、著名花鳥畫家徐藝秋、著名人物畫家郭蘭村和張宏賓，得到了郭味蕖先生的親自指教。永增先生初習(xí)畫涉獵較廣，后主工寫意花鳥畫，數(shù)十年心系丹青，硯田苦耕，上追古賢，近訪名師，求廣益，取眾長，畫藝日臻成熟。其寫意花鳥畫構(gòu)圖巧妙，情真意長，色彩豐富，用筆生動，形成了個人獨特的藝術(shù)風(fēng)貌。
他的畫講究構(gòu)圖。他認(rèn)為顧愷之“以形寫神”和謝赫“應(yīng)物象形”的古論永遠(yuǎn)不會過時，寫意花鳥畫也如此，無形則神失。他學(xué)的工藝美術(shù)專業(yè)，長期從事工藝美術(shù)設(shè)計，自覺不自覺地將工藝美術(shù)的裝飾性融進(jìn)了花鳥畫的創(chuàng)作。如巨幅《寒香國色》（97*382厘米）的構(gòu)圖大氣，全局嚴(yán)整，賓主顯明，疏密錯落，前后貫穿，開合有度。他學(xué)族人郭味蕖先生花鳥畫與山水畫相結(jié)合的畫法，以隱隱約約的遠(yuǎn)山和右下方的巖畔一角為烘托，把主題物景梅花和牡丹放在主要的經(jīng)營位置，梅的主干宛若虬龍，枝條交錯，疏密有序，白梅斗寒，傲然開放，大有“忽然一夜清香發(fā)，散作乾坤萬里春”之勢。作者獨出心裁把不在同一季節(jié)開放的牡丹也作為畫的主題置于梅花之前，將梅花的清高與牡丹的富貴有機(jī)的統(tǒng)一在一個畫面，又在畫右下角點綴以翠竹和水仙，更加增加了畫面的裝飾性。他的小品花鳥畫，形象簡括生動，細(xì)膩而有情致，如《金秋》、《香中別有韻》等，窺見一斑。
他的畫強(qiáng)調(diào)情趣。劉勰曰：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯；經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢：此立文之本源也。”文以情勝，繪畫亦然，寫意花鳥畫寫的是意，抒的是情，看花惹草，觸景生情，“散其懷抱”，直抒情懷。畫情趣的高低與畫家個人的修養(yǎng)、氣質(zhì)、追求有很大的關(guān)系。永增先生處事平實，待人謙和，淡泊名利，因此他的畫中所流露出的是清氣、靜氣、正氣和真情，是一種博大的人文情懷。他借物抒懷，意味雋永，如《春之曲》，一對小鳥相互偎依，造型簡括而生動，在春光里更見兩相情深，足以撥動讀者心靈的漣漪。他喜歡描寫 “雨中”、“雨后”之景，《風(fēng)雨牡丹圖》他用淋漓的筆墨，寫出嬌貴的牡丹在風(fēng)雨摧殘下，搖曳不定，無力抗?fàn)?，似乎在表達(dá)著……；而《雨后荷香》則是出于污泥而不染的紅荷，散發(fā)著雨后撲面而來的清香。他的《蔬香圖》、《隆冬季節(jié)》，生鮮的蔬菜瓜果，既反映了菜農(nóng)種植蔬菜大棚豐收的喜悅之情，也表達(dá)了人們對“菜籃子”工程的關(guān)注，把他的平民情懷寄寓于白菜、茄子、蘑菇這些生活符號中。他《傲雪霜》、《鐵骨丹心》、《春意透南枝》等畫面清麗灑脫，傳達(dá)著一種對自然生命的敬畏和積極健康的信息，孕育著一種潛在的勃勃生機(jī)，激勵人們奮發(fā)上向。而他更多的畫是對世間真情的褒獎和對人們美好的祝愿，如《碩果累累》、《香氣滿乾坤》、《家家門巷盡成春》，這是畫家心靈的真情釋放，更是畫家熱愛自然生命，追求生命本真的心性流露，清風(fēng)宜人的格調(diào)，溫潤而強(qiáng)烈的繪畫語言，既濃化了生活情趣，又寄寓了人生情味。正因此，他的花鳥畫顯得格外親切。
他的畫注重技法。沈宗騫在《芥舟學(xué)畫編》中說“筆為墨帥，墨為筆充”，就是講的筆墨關(guān)系。永增先生重視筆墨技巧的錘煉，從作品中可以看出，他的用筆、賦色，不浮漂、不火燥，少刻意和做作之痕跡?！妒呦銏D》就畫得很精妙，此幅技法嫻熟，筆法墨法頗得寫意畫之要領(lǐng)，濃墨處含潤春雨，表現(xiàn)出菜蔬青翠欲滴的水靈感，紫紅的茄子、葡萄，青綠的絲瓜、辣椒和青白相兼的白菜，構(gòu)成強(qiáng)烈的色彩對比，給人以美的享受。他以花鳥畫為主，偶做山水畫，如《岱頂雪韻》、《漁火》等也頗見功力，不做贅述。
永增先生已逾花甲，正值創(chuàng)作盛期，筆者翹首以待他以更多、更好的作品奉獻(xiàn)于社會。
（作者系《東方書畫報》主編、美術(shù)評論家）
