1、哼咽音的姿勢

    發(fā)音方法正確，發(fā)

    比較單純的咽音時

    一般都有下面現(xiàn)象
  ①、頭略前傾；
  ②、喉器；
    整個的喉器提高；

   （喉器后倒）
    不但甲狀骨提高，

    同時把它稍微拉后

    退；舌骨同樣提高，同時它顯著地拉往后退；舌骨與甲狀骨的距離縮短
   （但不老疊在一起）；
  ③、下巴
    把下巴肌肉特地放松；下巴稍往后退；

 2、哼咽音時的感覺
  ①、臉部下巴一帶完全放松；
  ②、舌部緊貼上顎，口腔不含空氣；
  ③、哼低音感覺沖擊點在軟腭附近，從低轉(zhuǎn)高沖擊點

      稍稍向后移動；
  ④、哼的過程中，感覺氣不斷向上向后提，同時感到

      這提氣完全靠胸后上部，不斷在用力促成的

     （同正確姿勢做深吸氣感覺一樣）；
  ⑤、向高哼的過程中，胸部有擴大的現(xiàn)象，但本人不

      感到局部用力，而只是感覺胸部的擴大是提氣造

      成的；哼的越高腹部越感覺到放松；
  ⑥、向高哼的過程中，后頸越來越用力，咽腔縮小喉

      器逐步向上向后移動，但本人對此沒有什么感覺

一、什么是捏鼻功
  捏鼻功就是用手捏住鼻子，閉住嘴，根據(jù)音高來調(diào)整氣勢，并用良好的氣息控制用極少量均勻的氣息來哼出聲音的方法。在發(fā)音過程中，除“前陰”略微縮進(jìn)，下丹田略向上提，以形成必須的氣勢外，全身皆放松，特別是胸前、頸前、臉與下巴一帶放松，而思想一直是集中“意守”聲音的“位置”始終高在“腦后：一點。（京劇中的腦后音）這樣發(fā)音排氣量極少，捏鼻閉嘴照樣可以哼響。用捏鼻功來哼音，在正確運用氣息的支持下，他的針對性非常強，可以非常有效的提高聲帶縮短，邊緣繃緊變薄，良好閉合以及發(fā)音管隨音高調(diào)細(xì)而使得聲帶振動體積逐漸變小的發(fā)音能力，達(dá)到用極少的排氣量來哼出最高音，使得在唱最高音時排氣量能近似為0，從而達(dá)到“美聲”藝術(shù)要求的最高境界。用這種方法練習(xí)還有一個其他練習(xí)沒有的特殊優(yōu)點，就是這種練聲方法聲音小不擾民，可以在許多地方進(jìn)行練習(xí)。

 用捏鼻功可以準(zhǔn)確的檢測我們發(fā)音時候聲帶是否按照上述規(guī)律變化的非常好的方法。
在用上述正確的氣息推動 下
1、鼻子捏緊就發(fā)不出聲音
一般是發(fā)音管不會調(diào)細(xì)，或者是聲帶縮短其邊緣變薄及良好閉合的能力還不足。
2、鼻子捏緊能發(fā)出聲音，既表示已學(xué)到能縮短聲帶的“異常功能”。但同樣能哼出聲音，功夫深淺不同哼出的聲音的質(zhì)量是有明顯差別的：
 剛開始練習(xí)雖然聲帶能縮短，但其邊緣變薄良好閉合的能力很差，發(fā)音管也會略粗，而使得發(fā)出的聲音音量較弱而音質(zhì)叫空虛無力的“真哨音”（像吹哨的聲音，但略為結(jié)實，因參有未靠攏的聲帶邊緣震動的聲音）
 當(dāng)不斷練習(xí)二學(xué)到家的時候，就會不論咽部的發(fā)音管調(diào)的多細(xì)，聲帶的邊緣總能變的很薄，良好閉合來使得聲帶的震動體積變小發(fā)揮其最大的作用，所以，此刻哼出的聲音必然是尖銳刺耳“咽音”成分非常濃的聲音，與以前的“真哨”截然不同。
  林博士在其晚年的《嗓音的神藥》中說：在”在聲樂藝術(shù)領(lǐng)域中，是意派“美聲”對發(fā)音能力要求最高，任何人要真正學(xué)唱好"美聲“，必須真正學(xué)到其特殊的”超自然“發(fā)音法，勤學(xué)苦練功夫到家才能達(dá)到其最高要求。意派傳統(tǒng)一向有一種檢驗發(fā)音法是否完全符合美聲要求的方法，就是令歌唱者捏鼻閉口，在絕不漏出空氣的情況下，用哼法發(fā)其歌唱音域的最高音。如果能用真聲哼響而”位置“在“腦后”既是正確，否則是似是而非。最近幾年我常用此法作為“試金石”結(jié)果發(fā)現(xiàn)：自從創(chuàng)那“咽音練聲的八個步驟”，隨著方法的不斷改進(jìn)，學(xué)生中學(xué)到的“美聲”的正確發(fā)音法者越來越多.....”同時還發(fā)現(xiàn)“那些發(fā)高音能力特別強的”美聲“歌手，當(dāng)唱到最高音時其聲帶有縮短而同時邊緣變薄的現(xiàn)象，（也發(fā)現(xiàn)與喉頭的咽部有全面收縮形成管狀，其直徑約為喉器直徑的六分之一）
林博士還寫到“對咽音的認(rèn)識提高了，必然相對地改進(jìn)其在各方面有關(guān)的理論。此書的內(nèi)容在理論上和有關(guān)實用的問題上，許多地方與以前所著的幾本書大不相同，就是這道理。