【胡公壽】(1823—1886)“海上畫(huà)派”領(lǐng)袖、清代同治、光緒年間杰出的書(shū)畫(huà)家、篆刻家。初名遠(yuǎn)，號(hào)瘦鶴、小樵，別號(hào)橫云山民，以字行。華亭(今上海松江)人。能詩(shī)，工書(shū)，善畫(huà)，又精篆刻。工畫(huà)山水、蘭竹、花卉，萃古今諸家之妙，成一大家。江、浙名士無(wú)不傾服。書(shū)法出入顏真卿（魯公）、李邕（北海）之間，獨(dú)具體勢(shì)，但為畫(huà)名所掩。工畫(huà)山水，運(yùn)筆渾厚，墨氣淋漓，得董源、米芾神韻；花木竹石，取法于陳淳；尤喜畫(huà)梅，老干繁枝，筆力雄健，墨彩煥發(fā)，得力于書(shū)法。當(dāng)時(shí)與任頤、虛谷等齊名滬上，日本人士尤愛(ài)重之。咸豐十一年（1861年）避亂，寓居上海，賣(mài)畫(huà)自給。詩(shī)宗少陵，清健遵練。為“海上畫(huà)派”代表畫(huà)家之一。

海派的畫(huà)家之間相互影響,互為風(fēng)氣。胡公壽與當(dāng)時(shí)上海畫(huà)壇許多著名畫(huà)家的關(guān)系在師友之間。任熊與胡公壽年紀(jì)差不多,胡公壽對(duì)他的作品極為推崇,稱(chēng)其為“藝林中巨擘也”。虛谷比胡公壽小1歲,到上海的時(shí)間也略晚,他由胡公壽介紹認(rèn)識(shí)了任伯年,三人關(guān)系相當(dāng)不錯(cuò)。與晚輩畫(huà)家之間的師友關(guān)系,更使他成為海派畫(huà)壇中的一個(gè)關(guān)鍵人物。胡公壽與任伯年的關(guān)系非同一般。任伯年比胡公壽小17歲,初到上海時(shí)流落在四馬路賣(mài)畫(huà),而此時(shí)的胡公壽在上海畫(huà)壇已經(jīng)相當(dāng)有地位。他對(duì)任伯年極為器重,大力提攜,為他找畫(huà)店,極力向錢(qián)業(yè)公會(huì)等團(tuán)體推薦,并帶任氏參加錢(qián)業(yè)公會(huì)的雅集,還常常與他合作。在上海一些大商人如銀行家陶浚宣、“古香室”老板胡鐵梅,以及著名畫(huà)店“九華堂”朱錦裳等人的幫助和宣傳下,任伯年很快畫(huà)名大噪。任伯年一直很尊敬胡公壽,畢生稱(chēng)其為“公壽先生”。他還將自己的齋名起作“倚鶴軒”，與胡公壽的“寄鶴軒”相呼應(yīng)，顯然有仰仗胡公壽之意。在藝術(shù)上,任伯年也受到了胡公壽的影響。任伯年畫(huà)的梅花竹石就是吸取了胡氏的畫(huà)法。而任伯年所畫(huà)山水,從山石的皴擦、橫筆點(diǎn)苔以及房屋、樹(shù)木的畫(huà)法上看,則與胡公壽如出一轍。任伯年在書(shū)法上也受到胡公壽的指授,細(xì)加比較,可以發(fā)現(xiàn)兩人的書(shū)體十分相似。吳昌碩比胡公壽小21歲,他很佩服胡公壽的為人與書(shū)畫(huà),稱(chēng)其“人情高邁,善書(shū)畫(huà),意致橫逸”。而胡公壽則喜歡吳昌碩的刻印及行篆書(shū),并為他繪《倉(cāng)石圖》。毫無(wú)疑問(wèn),胡公壽的大力提攜對(duì)這些后輩畫(huà)家在海上立足、發(fā)展,產(chǎn)生了重大作用。雖然胡公壽本人的繪畫(huà)風(fēng)格較多保留了文人畫(huà)的傳統(tǒng),與海派的典型畫(huà)風(fēng)是有距離的,但他的繪畫(huà)中卻蘊(yùn)含了形成海派典型畫(huà)風(fēng)的諸多可能因素,由此影響了海派典型風(fēng)格的形成和發(fā)展?？梢哉f(shuō)，他憑借自己的社會(huì)地位和藝術(shù)上的號(hào)召力,為后起的海上畫(huà)家鋪平了道路，開(kāi)啟了新一代的繪畫(huà)藝術(shù)。   

 代表作有《松江蟹舍圖》、《龍洞探奇圖》、《夜泊秦淮圖》、《云山無(wú)盡圖》、《秋水共長(zhǎng)天一色圖》、《山水圖》等。著有《橫云山民詩(shī)存》（或作《寄鶴軒詩(shī)草》）。輯有《胡公壽集銅印》（4冊(cè)）、《胡公壽手選漢銅印存》（1冊(cè)）。

藝術(shù)特點(diǎn)：

胡公壽的山水墨法淹潤(rùn),畫(huà)筆秀雅,以濕筆取勝。古人論畫(huà)皆忌濕筆,以為鋒芒全為墨筆所掩,而胡公壽卻以濕筆取勝,揮灑自如。他上追董源、米芾,而有其神韻，近學(xué)董其昌,而有其筆趣。故宮博物院藏《浙江蟹舍圖》及藏于日本的《白云鎖山圖》都是胡公壽的精心之作,頗具代表性。

 他的花木竹石,據(jù)《清代畫(huà)史增編》記載“花木竹右不減白陽(yáng)（陳淳）、白石（沈周）,而遒勁過(guò)之,江浙名流推崇備極,謂其腕力之強(qiáng),局量之大,蓋自沈、陳二公之后惟君一人而已。”胡公壽尤喜畫(huà)梅,老干繁枝,筆力雄健,墨彩煥發(fā),這與他的書(shū)法功底不無(wú)關(guān)系。

 詩(shī)書(shū)畫(huà)的結(jié)合是胡公壽作品的一個(gè)特點(diǎn)。海派繪畫(huà)中有相當(dāng)多數(shù)量的作品只有落款而沒(méi)有題畫(huà)詩(shī)。胡公壽的題畫(huà)詩(shī)則內(nèi)容多樣,有的以詩(shī)言志，有的與畫(huà)相配合,意境深遠(yuǎn)，有的則涉及畫(huà)法畫(huà)理。胡公壽的繪畫(huà)較多繼承了文人畫(huà)的傳統(tǒng)，特別是松江畫(huà)派的傳統(tǒng)，但同時(shí)也蘊(yùn)含日后成為典型海派畫(huà)風(fēng)的諸多因素。他的作品長(zhǎng)于水墨，有時(shí)略施淡彩，比任伯年等人的設(shè)色作品更為簡(jiǎn)潔雅潤(rùn)，富有文人畫(huà)的氣質(zhì)。

題跋者簡(jiǎn)介：

【顧麟士】(1885-1930) 清末民初大收藏家、書(shū)畫(huà)家、鑒賞家。名鶴逸，號(hào)西津漁父，元和(今江蘇蘇州)人。清末著名書(shū)畫(huà)收藏家顧文杉之孫，家有“過(guò)云樓”，收藏之富，甲于天下。工山水，宗王石谷、王鑑，晚歲上溯宋元，涵漕功深，故筆多逸氣，尤長(zhǎng)鑒古，有云林清逸遺風(fēng)，是民國(guó)初宗古的健將。

【金城】（1878——1926）即清末民初畫(huà)壇的著名畫(huà)家金北樓，“中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)”的創(chuàng)始人、首任會(huì)長(zhǎng)。精鑒賞、富收藏。字鞏北，一字拱北，又名紹城，號(hào)北樓、又號(hào)藕湖，祖籍浙江省吳興縣。生于北京，1926年9月6日卒于上海。金北樓師承管平湖之父劬安先生（名念慈，供職清宮如意館有年，為慈禧代筆）。后管平湖又從金北樓學(xué)畫(huà)。金北樓的書(shū)畫(huà)功底深厚，可惜49歲英年早逝。他的作品構(gòu)圖磅礴深遠(yuǎn),用筆細(xì)致,在用色上濃艷而典雅，其中山水、花卉作品極佳。金城家學(xué)淵源，對(duì)古器物字畫(huà)收藏甚富。兄弟姐妹早年都游學(xué)歐美。他本人亦在英國(guó)倫敦鏗司大學(xué)攻讀法律，曾道經(jīng)美國(guó)、法國(guó)，考察法制兼及美術(shù)?；貒?guó)后初任上海公共租界會(huì)審廨襄讞委員，后被聘為編訂法制館、協(xié)修奏補(bǔ)大理院刑科推事、監(jiān)造法庭工程處會(huì)辦。 宣統(tǒng)二年(1910)法部派金城充美洲萬(wàn)國(guó)監(jiān)獄改良會(huì)代表，中華民國(guó)成立后，任眾議院議員、國(guó)務(wù)秘書(shū)、參與籌備古物陳列所，倡議將故宮內(nèi)庫(kù)及承德行宮所藏金石、書(shū)畫(huà)于武英殿陳列展覽，供廣大群眾和畫(huà)家們研究學(xué)習(xí)。由于金城對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的愛(ài)好，展覽期間，日攜筆研坐，刻苦鉆研，并不斷地臨摹古代佳作珍品。金城初學(xué)戴熙的精細(xì)筆法，后接近陸廉夫畫(huà)風(fēng)。他的山水、花鳥(niǎo)、人物都有古意。1918年，與周肇祥、陳師曾等在北京籌建中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，許多有繪畫(huà)基礎(chǔ)的青年聚集在畫(huà)學(xué)研究會(huì)，由金城講授古代繪畫(huà)之成就，他竭力提倡保存國(guó)粹，臨摹畫(huà)稿，一筆不茍。 金城的作品大都仿古、師古，在古人的意境中徘徊。晚年有些寫(xiě)生之作，比之前期的臨摹作品，顯得富有生氣。1926年起每隔一年舉辦一次的中日繪畫(huà)聯(lián)合展覽會(huì)在日本舉辦，金城受日本畫(huà)家邀請(qǐng)，赴日參加展覽，受到日本畫(huà)家的歡迎。他去世后，畫(huà)學(xué)研究會(huì)的部分會(huì)員為紀(jì)念他，于1927年由他的兒子金潛庵發(fā)起組織湖社畫(huà)會(huì)。并編輯出版半月刊《湖社》，后改為月刊，刊登社員及名人作品，介紹古代名畫(huà)，宣傳維護(hù)傳統(tǒng)畫(huà)法。湖社影響很大，成員幾乎遍及全國(guó)，盛極一時(shí)。金城著有《藕廬詩(shī)草》、《北樓論畫(huà)》、《畫(huà)學(xué)講義》。收錄了金城傳世畫(huà)作130余幅，并著有金城的生平概述、繪畫(huà)藝術(shù)特色評(píng)述與研究，以及金城本人的論藝文章摘選，和各家評(píng)論摘錄。另有年表簡(jiǎn)編，并附有常用印、主要傳世作品目錄等。

【何維檏】（1844——1925）清末山水畫(huà)大家、書(shū)法家、收藏家、鑒賞家。字詩(shī)孫，晚號(hào)盤(pán)止，一號(hào)盤(pán)叟，又號(hào)秋華居士，又曰晚遂老人，湖南道縣人。清代大書(shū)畫(huà)家何紹基之孫。同治六年（1867年副貢，官內(nèi)閣中書(shū)，清末任上?？Ｆ志挚傓k。工書(shū)、畫(huà)，晚寓上海盤(pán)梓山房，以此自給。畫(huà)以山水著稱(chēng)，宗婁東四家，清遠(yuǎn)高妙，無(wú)時(shí)流霸悍草率習(xí)氣。對(duì)于古畫(huà)之鑒別尤精。書(shū)摹其祖紹基，亦得其神似。少精篆刻，宗秦漢，晚年倦于酬世不復(fù)作。有印文曰清涼山下轉(zhuǎn)輪僧。收藏古印甚多，有頤素齋印景六卷。卒年八十二。