[轉載] 蘇軾的詩詞雜體（櫽括，尖叉，集句，諧音，回文詩詞） - 【古典文學】 - 笑談金庸 金迷棲...
選自《傾聽詞心》高建中 寧夏人民出版社 《古典詩詞漫話》 史良昭 中華書局
嚴羽的《滄浪詩話》中對回文詩、離合詩、建除體詩等專門分體論述，指出它們“雖不關詩道之重輕，其體制亦古”。這些制作雖在形式上接近文字游戲，但它們的出現(xiàn)，從一個側面反映了詩歌由正求變、由質樸到藻飾、踵事增華的發(fā)展規(guī)律。作這樣的詩詞，限制更多，無異于戴著鐐銬跳舞；但它們體現(xiàn)的險、奇、新、巧的樂趣，才子型的詩人見了便不禁技癢。好比我們看雜技，演員從表演的成功中獲得滿足和喜悅一樣。蘇軾的不少雜體作品，掉臂游行于戒律與難度之中，來往自如。雖數(shù)一時漫興，也可以作趣話一談。
【蘇軾的櫽括詞】
蘇軾貶黃州首尾五載，四經(jīng)重陽，年年都有重陽詞。元豐三年（1080年）時初度黃州重陽的那首《定風波》，體制比較特殊。詞云：
“與客攜壺上翠微，江涵秋影雁初飛。塵世難逢開口笑，年少，菊花須插滿頭歸。酩酊但酬佳節(jié)了，云嶠，登臨不用怨斜暉。古往今來誰不老，多少，牛山何必更沾衣。”
這首詞完整地容納了杜牧的七律《九日齊安登高》，只不過是略作更動、調序。杜牧詩云：
“江涵秋影雁初飛，與客攜壺上翠微。塵世難逢開口笑，菊花須插滿頭歸。但將酩酊佳節(jié)了，不用登臨恨落暉。古往今來只如此，牛山何必更沾衣。”
按照《定風波》的詞調需要，增添了三個二句字。這種將他人作品（詩、文居多）加以裁剪損益，使就聲律，稱為“櫽括”，亦可簡稱“括”。“櫽括”原義指矯正竹木彎曲的工具，后來引申其義，用于藝文。劉勰《文心雕龍—镕裁》中就有：“櫽括情理，矯揉文采”的表述。一般認為，引“櫽括”概念入詞并由此確立“櫽括體”之名的是蘇軾，依據(jù)便是他那首《哨遍》
《哨遍》
陶淵明賦歸去來，有其詞而無其聲。余既治東坡，筑雪堂于上。人俱笑其陋，獨鄱陽董毅夫鉞過而悅之，有鄰之意。乃取歸去來詞，稍加檃括，使就聲律，以遺毅夫。使家僮歌之，時相從于東坡，釋耒而和之，扣牛角而為之節(jié)，不亦樂乎？
為米折腰，因酒棄家，口體交相累。
歸去來，誰不遣君歸？
覺從前皆非今是。
露未晞，征夫指予歸路，門前笑語喧童稚。
嗟舊菊都荒，新松暗老，吾年今已如此！
但小窗容膝閉柴扉，策杖看孤云暮鴻飛，云出無心，鳥倦知返，本非有意。
噫！
歸去來兮，我今忘我兼忘世。
親戚無浪語，琴書中有真味。
步翠麓崎嶇，泛溪窈窕，涓涓暗谷流春水。
觀草木欣榮，幽人自感，吾生行且休矣！
念寓形宇內復幾時？
不自覺皇皇欲何之？
委吾心、去留誰計？
神仙知在何處？富貴非吾志。
但知臨水登山嘯詠，自引壺觴自醉。
此生天命更何疑？
且乘流、遇坎還止。
關于這首《哨遍》，歷來評價紛紜。褒之者稱“更為精妙”（張炎《詞源》），貶之者謂“皆墮惡趣”（賀賞《皺水軒詞鑒》）；無可無不可者認為“亦何必爾”（王若虛《滹南詩話》）。平心而論，東坡此作，雖也系“櫽括”，但并非泛泛改寫，稱得上是融入了主體性情的再創(chuàng)造。不過，就櫽括詞而言，畢竟“文人偶然游戲”而已。（王士禛《花草蒙拾》）李佳《左庵詞話》說得好：“此類后人不易學，亦不必學。”
東坡 <水調歌頭>
歐陽文忠公嘗問余：“琴詩何者最善？答以退之聽穎
師琴詩最善。公曰：此詩最奇麗，然非聽琴，乃聽琵琶
也。余深然之。建安章質夫家善琵琶者，乞為歌詞。余久
不作，特取退之詞，稍加隱括，使就聲律，以遺之云。
昵昵兒女語，
燈火夜微明。
恩怨爾汝來去，
彈指淚和聲。
忽變軒昂勇士，
一鼓填然作氣，
千里不留行。
回首暮云遠，
飛絮攪青冥。
眾禽里，真彩鳳，
獨不鳴。
躋攀寸步千險，
一落百尋輕。
煩子指間風雨，
置我腸中冰炭，
起坐不能平。
推手從歸去，
無淚與君傾。
此詞也是首櫽括詞,是根據(jù)唐朝詩人韓愈寫音樂的名作《聽穎師彈琴》改寫的.大約作于元佑年間東坡在京師任翰林學士、知制誥時。
【蘇軾的回文詞】
蘇軾的回文詞中有句回者，第二句為第一句之回文，第四句為第三句之回文。如這首《菩薩滿 回文春閨怨》
《菩薩滿 回文春閨怨》
翠鬟斜幔云垂耳，耳垂云幔斜鬟翠。
春晚睡昏昏，昏昏睡晚春。
細花梨雪墜，墜雪梨花細。
顰淺念誰人，人誰捻淺顰。
還有片回者，下片為上片之倒讀。如這首《西江月 詠梅》
《西江月 詠梅》
馬趁香微路遠,沙籠月淡煙斜。
渡波清徹映妍華。倒綠枝寒鳳掛。
掛鳳寒枝綠倒,華妍映徹清波。
渡斜煙淡月籠沙。遠路微香趁馬。
【蘇軾的集句詞】
集句詞，就是集詩句為詞，王安石始開風氣。黃山谷《菩薩滿》詞序云：王荊公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上壘石作橋。為集句云：“數(shù)間茅屋閑臨水，窄衫短帽垂楊里?；ㄊ侨ツ昙t，吹開一夜風。梢梢新月偃，午醉醒來晚。何物最關情，黃鸝三兩聲。”戲效荊公作。
蘇軾雖知“名章俊語紛交橫，無人巧會當時情”是集句很難克服的弊病。然而，卻又甘領“退之驚笑子美泣，問君久假何時歸”的譏人自譏。不但隨之，甚而過之?！赌相l(xiāng)子》集句三首比荊公所作更為嚴格。除了限于詞調體例，二字句因無詩可集而只得以自作彌縫，余則全用前人詩句。且一改前例，句句注明出處。
《南鄉(xiāng)子》
寒玉細凝膚（吳融），清歌一曲倒金壺（鄭谷）。
冶葉倡條遍相識（李商隱），爭如，豆蔻花梢二月初（杜牧）。
年少即須臾（白居易），芳時偷得醉工夫（白居易）。
羅帳低垂銀燭背（韓偓），歡娛，豁得平生俊氣無（杜牧）。
《南鄉(xiāng)子》
悵望送春懷（杜牧），漸老逢春能幾回（杜甫）。
花滿楚地愁遠別（許渾），傷懷，何況青絲急管催（劉禹錫）。
吟斷望鄉(xiāng)臺（李商隱），萬里歸心獨上來（許渾），景物登臨閑始見（杜牧），徘徊，一寸相思一寸灰（李商隱）。
《南鄉(xiāng)子》
何處倚闌干（杜牧），弦管高樓月正圓（杜牧）。胡蝶夢中家萬里（崔涂），依然，老去愁來強自寬（杜甫）。
明鏡借紅顏（李商隱），須著人間比夢間（韓愈）。蠟燭半籠金翡翠（李商隱），更闌，繡被焚香獨自眠（李商隱）。
【蘇軾的回文詩】
回文詩中的字句回環(huán)往復，如果把它顛倒過來，從末字起一句讀到開頭，就得到一首新的詩歌。在押韻、對仗、平仄上都符合格律。蘇軾的這首《記夢回文二首并敘》用回文寫茶詩，詩中字句，順讀倒讀，都成篇章，而且意義相同。也算是詩之一絕。
《記夢回文二首》之一
“十二月十五日，大雪始晴，夢人以雪水烹小團茶，使美人歌以飲余，夢中為作回文詩，覺而記其一句云：'亂點余花睡碧衫'，意用飛燕唾花故事也。乃續(xù)之，為二絕句云。”
酡顏玉碗捧纖纖，亂點余花睡碧衫。
歌咽水云凝靜院，夢驚松雪落空巖。
空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。
紅焙淺甌新火活，龍團小碾斗晴窗。
還有這首《題金山圖》詩也是一首回文詩。
《題金山圖》
蛾翠斂時聞燕語，淚珠彈處見鴻歸。
多情妾似風花亂，薄幸郎如露草晞。
【蘇軾的吃語詩】
最有趣的是蘇軾發(fā)明的“吃語詩”，他自命為“一字詩”。只要把以下兩首詩讀上一遍，就能讀懂其中奧妙。
《西山戲題武昌王居士》
江干高居堅關扃，犍耕躬稼角掛經(jīng)。
篙竿系舸菰茭隔，笳鼓過軍雞狗驚。
解襟顧景各箕踞，擊劍賡歌幾舉觥。
荊笄供膾愧攪聒，干鍋更戛甘瓜羹。
《戲和正輔一字韻》
故居劍閣隔錦官，柑果姜蕨交荊菅。
奇孤甘掛汲古綆，僥覬敢揭鉤金竿。
已歸耕稼供藁秸，公貴干蠱高巾冠。
改更句格各蹇吃，姑因狡獪加間關。 王方平謂麻姑云：姑固少年，吾老矣，不復作此狡獪變化也。
可以看出，這兩首詩讀上去是一片“咭咭呱呱”，好象口吃的人說話。試想真換上期期艾艾的人來念上一遍，更忍俊不禁了。昔人如南齊王融的《雙聲》，唐朝姚合的《葡萄架》等詩，也有“迥鶴橫誰翰”、“萄藤洞庭頭”之類詩句。但卻沒有能“一字”（一聲）到底的，把五十聲圖中“知母”和“見母”的漢字集中起來作詩。
【蘇軾的尖叉詩】
熙寧七年（1074年）十一月，蘇軾赴密州知州。時值寒冬，下了一場大雪，便作了《雪后書北臺壁二首》詩。這兩首詩前一首韻押“十四鹽”，屬窄韻；后一首韻押“六麻韻”，卻用了“叉”這樣的險字。后人佩服蘇軾能在險韻中信步游行，便紛紛起來仿效，在詠雪的七律中依樣用上“尖”、“叉”的韻腳，形成了別具一格的“尖叉詩”。
《雪后書北臺壁二首》之一
黃昏猶作雨纖纖，夜靜無風勢轉嚴。
但覺衾裯如潑水，不知庭院已堆鹽。
五更曉色來書幌，半夜寒聲落畫檐。
試掃北臺看馬耳，未隨埋沒有雙尖。
《之二》
城頭初日始翻鴉，陌上晴泥已沒車。
凍合玉樓寒起粟，光搖銀海眼生花。
遺蝗入地應千尺，宿麥連云有幾家。
老病自嗟詩力退，空吟冰柱憶劉叉。
這兩首詩其實都屬于禁體詩，即在詩中禁用某些常用的字眼。歐陽修作穎州知州時，曾與詩友約定：詠雪禁用玉、月、梨、梅、練、絮、白、舞、鵝、鶴、銀等字。蘇軾常引為自律。本詩犯用了玉、銀，但總體上看，下字是不落常套的。使用險韻與此自然相關，卻也應和雪天的氣氛。蘇轍按例奉和，王安石也“愛其雪詩能用韻”而一再次韻。
蘇轍《次韻子瞻賦雪二首》之一
麥苗出土正纖纖，春早寒官令尚嚴。
云覆南山初半嶺，風干東海舊古鹽。
來時瞬息平吞野，積久欹危欲敗檐。
強付酒樽判醉熟，更尋詩句斗新尖。
《之二》
點綴偏工亂鵠鴉，淹留亦解惱船車。
乘春已覺矜余力，騁巧時能作細花。
僵雁墮鴟誰得罪，敗墻破屋若為家。
天公愛物遙憐汝，應是門前守夜叉。 〈是歲京師雪尤甚，鴟鳶凍死如積。〉
王安石《讀眉山集愛其雪詩能用韻復次韻五首》之一
靚妝嚴飾曜金鴉，比興難工漫百車。
水種所傳清有骨，天機能織皦非花。
蟬娟一色明千里，綽約無心熟萬家。
長此賞懷甘獨臥，袁安交戟豈須叉。
【蘇軾的歇后加諧音詩】
唐代溫庭筠有絕句云：
井底點燈深燭（囑）伊，共郎長行莫圍棋（違期）。
玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。
這種歇后加上諧音的民歌手法，蘇軾也偶爾為之，如這首《席上代人贈別》前面是比喻,后面用諧音字表示雙關
《席上代人贈別》
蓮子劈開須見臆（薏）,楸枰著盡更無期（棋）。
破衫卻有重逢（縫）處,一飯何曾忘卻時（匙）。
另外，《東坡問答錄》里還記載著蘇軾有環(huán)疊詩、字意詩等。如將“酒力微醒時已暮賞花歸去馬如飛”十四字環(huán)列一周得詩。后者乃以“亭景畫老拖筇首云暮江蘸峰”十二字寫得或大或小、或正或反、或缺筆或中分，視意成語。不過，《東坡問答錄》是后人偽作，作不得準。
附：回文璇璣圖詩
東晉十六國時期，前秦的秦州刺史竇滔犯罪放徙流沙。他的妻子蘇惠（若蘭）思念夫君，就在錦上織了一幅“回文璇璣圖”。錦上本身包含二百首詩，但由于全圖按不同區(qū)域，以縱、橫、環(huán)、交叉等各種讀法，從三言到七言，竟可以組成各種詩七千九百五十六首。這就是“回文璇璣圖詩”，被后人認為是回文詩的鼻祖。
琴清流楚激弦商秦曲發(fā)聲悲摧藏音和詠思惟空堂心憂增慕懷慘傷仁
芳廊東步階西游王恣淑窕窈伯邵南周風興自后妃荒經(jīng)離所懷嘆嗟智
蘭休桃林陰翳桑懷歸思廣河女衛(wèi)鄭楚樊厲節(jié)中闈淫遐曠路傷中情懷
凋翔飛燕巢雙鳩土迦逶路遐志詠歌長嘆不能奮飛妄清幃房君無家德
茂流泉情水激揚卷頎其人碩興齊商雙發(fā)歌我袞衣想華飾客朗鏡明圣
熙長君思悲好仇舊蕤葳粲翠榮曜流華觀治容為誰感英曜珠光紛葩虞
陽秋嘆發(fā)容摧傷鄉(xiāng)悲情我感傷情徵宮羽同聲相追所多思感誰為榮唐
春方殊離仁君榮身苦惟艱生患多殷憂纏情將如何欽蒼穹誓終篤志貞
墻禽心浜均深身加懷憂是嬰藻文繁虎龍寧自感思岑形熒城榮明庭妙
面伯改漢物日我兼思何漫漫榮曜華凋旗孜孜傷情幽未猶傾茍難闈顯
殊在者之品潤乎愁苦艱是丁麗壯觀飾容側君在時巖在炎在不受亂華
意誠惑步育浸集悴我生何冤充顏曜繡衣夢想勞形峻慎盛戒義消作重
感故尼飄施愆殃少章時桑詩端無終始詩仁顏貞寒嵯深興后姬源人榮
故遺親飄生思衍精徵盛翳風比平始璇情賢喪物歲峨慮漸孽班禍讒章
新舊聞離天罪辜神恨昭感興作蘇心璣明別改知識深微至嬖女因奸臣
霜廢遠微地積何遐微業(yè)孟鹿麗氏詩圖顯行華終凋淵察大趙婕所佞賢
冰故離隔德怨因幽元傾宣鳴辭理興義怨土容始松重遠伐氏妤悖兇惟
齊君殊喬貴其備曠悼思傷懷日往感年衰念是舊愆涯禍用飛辭恣害圣
潔子我木平根嘗遠嘆永感悲思憂遠勞情誰為獨居經(jīng)在昭燕輦極我配
志惟同誰均難苦離戚戚懷哀慕歲殊嘆時賤女懷嘆網(wǎng)防青實漢驕忠英
清新衾陰勻尋辛鳳知我者誰世異浮奇傾鄙賤如何羅萌青生成盈貞皇
純貞志一專所當麟沙流頹逝異浮沉華英翳曜潛陽林西昭景薄榆桑倫
望微精感通明神龍馳若然倏逝惟時年殊白日西移光滋愚讒漫頑兇匹
誰云浮寄身輕飛昭虧不盈無倏必盛有衰無日不陂流蒙謙退休孝慈離
思輝光飭粲殊文德離忠體一違心意志殊憤激何施電疑危遠家和雍漂
想群離散妾孤遺懷儀容仰俯榮華麗飾身將與誰為逝容節(jié)敦貞淑思浮
懷悲哀聲殊乖分圣貲何情憂感惟哀志節(jié)上通神祗推持所貞記自恭江
所春傷應翔雁歸皇辭成者作體不遺葑菲采者無差生從是敬孝為基湘
親剛柔有女為賤人房幽處已憫微身長路悲曠感生民梁山殊塞隔河津 |
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發(fā)表于 2008-10-10 23:56 | 
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